Claseshistoria

BARROCO
Pintura italiana

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Gusto por temas

mitolgicos con mensaje moralizante
Claseshistoria

Virtud
(camino difcil)

Hrcules
vacila

Vicio
(camino placentero)

Luz de
poniente

Composicin
serena y
equilibrada

Representa la
realidad a travs
del dibujo

Formas bellas
y sensuales

Lienzo encastrado en
el centro de la bveda

Anibal Carraci
Hrcules en la encrucijada
Bveda Camerino Farnese

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Espacio alargado (20 m)

y estrecho (6 m)

Temtica neoplatnica
de las tres formas
del amor: contemplativo, activo
y el voluptuoso

Divisiones ms anchas
o ms estrechas siguiendo
un ritmo. Unas veces rompiendo
la bveda, otras superponindose
como si fueran cuadros
trasladados

Arquitecturas fingidas
que prolongan las
reales
Esculturas imitadas
( caritides, hermes,
medallones)

Rpida sucesin de
Imgenes cambiantes

Composiciones mitolgicas
con trasfondo moralizante

Organizacin de la
bveda inspirada
en Capilla Sixtina

En muros laterales
mayor intervencin de ayudantes

Anibal Carraci
Galera Farnese

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Claridad y
monumentalidad

Amorcillo con
Corona de estrellas
(conversin en
constelacin)

Exaltacin
de la alegra
de la vida

Alegora del
trnsito del
amor terrenal
al amor divino.
(Convierte
en constelacin
del cielo a
Ariadna)

Desnudos enlazados
entre s rezuman
sensualidad

Fusin armnica
Naturaleza y humanidad

Stiro simboliza
amor bestial

Venus simboliza
amor humano

Anibal Carraci
Triunfo de Baco y Ariadna
Bveda Galera Farnese

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Protagonismo
del paisaje
(referencia al
Mundo clsico)
)

Grupo de Sagrada familia

a ritmo pausado en el centro
de la composicin. Con su
verticalidad acentan la soledad.

Arquitectura clsica
(fusin paisaje
urbano y naturaleza)

Naturaleza serena e
inmutable como obra
de Dios

Graduacin de la
luz lo inunda
de melancola

Distribucin armoniosa
Vacos y volmenes

Ordenacin equilibrada
del conjunto
(verticales de arboleda
horizontalidad de masas
espejantes de aguas

Pastor bajando
con el rebao

Supresin de
Elementos sensuales
o acumulativos

Pescador en su
barca

Anibal Carraci
Huida a Egipto

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Anibal Carraci
Descanso en la huida a Egipto
Historia del Arte
2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

1 etapa:
recortadas sobre
fondo neutro

Tcnica al leo
en sus obras

1 etapa:
Figuras recortadas
con formas ntidas

1 etapa:
Jvenes andrginos,
ambiguos

1 etapa:
Cuadros pequeos

1 etapa:
Medias figuras

Basarse en
la realidad( el
naturalismo)
ya sea en temtica
o en forma de presentar
la escena
(moral imbuida por
San Carlos Borromeo)

1 etapa:
Personajes callejeros

Caravaggio
La buenaventura
Periodo juvenil

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Calidades matricas:
piel nacarada, blanco de tnica, copa transparente
Claseshistoria

1 etapa:
Tema mitolgico
Tratado de modo
Naturalista
(alguien disfrazado
de Baco)

1 etapa:
rico colorido

1 etapa:
Estudio de los
claroscuros
(sienta las bases
de lo que en obras
posteriores ser
el tenebrismo)

1 etapa:
Desarrolla tema
de bodegones
(objetos adquieren
valor por s)

Caravaggio
Baco
Periodo juvenil

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Contraste colores
clidos y fros

Rostro de Jess
imberbe

Luz de claraboya
que prima unas
zonas sobre otras
que quedan
en sombras

Teatralidad

Rostros realistas
sin ocultar lo feo
(modelos personajes
de la calle)

Escorzos
muy pronunciados
Ropajes humildes
del siglo XVII
Importancia del
bodegn
Desequilibrio del plato
Que sobresale

Caravaggio
La cena de Emas
Periodo juvenil

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

escorzos

Composicin
en aspa

1`75 m
Obras de
mayor tamao

Tenebrismo:
Luz diagonal ilumina
zonas mientras otras
quedan en total
penumbra

2`30 m

Pesada subida
del madero
Contraste colores apagados
con colores vivos en
zonas ms iluminadas

Ralentizacin del
tiempo para hacer
ms dramtico el
acontecimiento

Rostro y cuerpo
realista

Caravaggio
Crucifixin de San Pedro
Periodo maduro

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Dominio de la inmensa
masa ocre del caballo

Claseshistoria

Luz ilumina rostros

y manos para
acentuar expresividad

Caractersticas
generales

Escorzo violento

Protagonista
relegado

Caravaggio
Conversin de San Pablo
Periodo maduro

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Teatralidad
(San Mateo preguntando
si se refiere a l)

3`28

3`48 m

Contraste: personajes en
mitad inferior y la superior
queda vaca.

Luz violenta
en diagonal
Jess y San Pedro.
Gesto de Jess sealando
reforzado por foco de luz
de claraboya.

Potenciacin de
rostros y manos

Desarrollo de escena
religiosa en escenario
de la vida cotidiana
Personaje de espaldas.
Banqueta en escorzo

Avaro retirando
el dinero
(anecdtico)

Caravaggio
La vocacin de San Mateo
Periodo maduro

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Cortinaje pesado: a) teln de teatro

b) Elimina cualquier distraccin hacia el fondo

Claseshistoria

Rayo de luz
que jerarquiza
(cabeza de apstoles,
Virgen y Mara Magdalena)
Gusto por la pobreza: Virgen acostada
en banco de madera, los apstoles con ropajes
humildes, desaliados, descalzos

Modelado robusto,
casi escultrico
de los cuerpos
Virgen Mara con vientre hinchado,,
pies amoratados.
(modelo mujer ahogada en Tber.
(Monjes Santa Maria della Scala rechazaron
el cuadro)

Actitudes
dramticas

Color saturado. Ms vivos

en personajes principales

Caravaggio
Muerte de la Virgen
Periodo maduro

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Contraste en profundidad
del fondo

Desequilibrio en distribucin
de personajes

Caractersticas
generales

Gusto por lo escabroso

Caravaggio
La decapitacin del Bautista
Periodo final

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Claseshistoria

Intensificacin
De contrastes
lumnicos

Caravaggio
La cabeza del Bautista
Periodo final

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata