UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO

E.P. ARQUITECTURA Y URBANISMO

REA:

HISTORIA DE LA
ARQUITECTURA III

LA BELLEZA
EL CUERPO HUMANO GRIEGO

INTEGRANTES:

GUZMAN QUISPE LUCERO G.

LLANOS CONDORI ISABEL
CHACOLLI BALCONA KATHERINE
CASAZOLA TUTACANO RONALD

INTRODUCCIN
Grecia est considerada el
lugar donde surge nuestra
civilizacin occidental (el
arte, la filosofa y la ciencia).

La competencia y rivalidad
entre
la
ciudades-estado
estimul
el
afn
de
superacin y el progreso de la
civilizacin griega.
La belleza est en la armona
de
las
medidas
y
proporciones, en la simetra,
siendo el cuerpo humano el
fundamento esencial de toda
belleza y toda proporcin,
antropocentrismo.

La historia de la antigua Grecia comprende ms de

un milenio
si incluimos todos los perodos hasta la conquista de
Las etapas Roma.
ms antiguas de la
historia de Grecia son an poco
conocidas, es la llamada edad
Oscura.
Es posteriormente, en la edad
Arcaica , cuando la cultura
griega se define: se fundan las
Olimpiadas, aparece la moneda y
el alfabeto y se produce la
expansin de los griegos por
todo
el
Mediterrneo
(colonizacin).
El siglo V a.C. (poca Clsica)
es quizs el siglo ms
importante de la historia griega
y est marcada por dos grandes
guerras: al principio de siglo, la
guerra contra los persas
(Guerras Mdicas).

A finales del siglo IV a.C.

surgir al norte de Grecia
un reino que cambiar los
ltimos siglos de la
historia griega: el reino
macednico de Alejandro
Magno,
que
primero
dominar
todas
las
ciudades griegas y despus
iniciar la conquista de un
inmenso
imperio
que
llegar
hasta
la
India
(perodo Helenstico).

SNTESIS ARTSTICA
Los numerosos siglos de desarrollo del arte griego antiguo se han
subdividido convencionalmente en perodos bien definidos, siguiendo
las distintas etapas histricas.
El perodo geomtrico
(siglos X-VIII a.C.).

Recibe este nombre

por la decoracin a
base
de
motivos
geomtricos de la
cermica.
An no hay estatuas
de gran tamao, slo
figurillas de marfil que
representan a dioses
o a guerreros.

El
El perodo
perodo arcaico
arcaico
El
perodo
arcaico
(siglos
(siglos VII-VI
VII-VI a.C.).
a.C.).
(siglos
VII-VI
a.C.).
Es
Es el
el momento
momento en
en que
que
surge
surge la
la estatuaria
estatuaria de
de
piedra
piedra de
de gran
gran formato.
formato.
La
La escultura
escultura
nace
nace con
con una
una motivacin
motivacin
religiosa
(servir
religiosa (servir de
de
estatuas
estatuas
de
de culto
culto o
o de
de ofrenda
ofrenda a
a
los
los dioses)
dioses) o
o funeraria
funeraria
(para
(para indicar
indicar la
la tumba).
tumba).

El perodo clsico
(siglos V y IV a.C.).

El perodo dorado del arte.

En Atenas se construye el
Partenn, el emblema de la
arquitectura griega.
Provocaron un cambi en la
forma
de
concebir
la
escultura: si el precedente
kouros tena pelo largo
ahora las estatuas llevan
pelo corto, si antes haba
rigidez y frontalidad ahora
se impone el realismo y el
movimiento.

El perodo
helenstico (siglos
III - I a.C.).
La tendencia al realismo
y al movimiento que
vena de la poca clsica
se intensifica, pero ahora
se inicia una tendencia
hacia el individualismo y
surge un gusto por lo
cotidiano
y
por
las
composiciones
de
escenas
(un
par
de
personajes en la misma
obra escultrica).

QU ERA LA BELLEZA PARA LOS GRIEGOS?

La
La belleza
belleza para
para los
los griegos
griegos
era
era de
de mucha
mucha importancia
importancia en
en
aquellos
aquellos tiempos.
tiempos. Los
Los griegos
griegos
estaban
estaban obsesionados
obsesionados con
con el
el
fsico
fsico humano,
humano, que
que es
es una
una
maravilla
maravilla de
de la
la simetra
simetra
perfecta.
perfecta. La
La belleza
belleza para
para los
los
griegos
estaba
en
la
griegos
estaba
en
la
perfeccin,
perfeccin, la
la proporcin
proporcin y
y la
la

Mantena la idea que el hombre

era la medida ideal de todas las
cosas y por ello todo el arte
griego se hace a medida del
hombre y para el hombre. Y es
por eso que la arquitectura y
todas las bellezas que ellos
podan
realizar
estaban
a
medida de los hombres porque
consideraban que esa era una
medida perfecta para poder
resalta la belleza griega.
Estas ideas se plasman en la
arquitectura y en la escultura con la
aplicacin de los conceptos de orden
arquitectnico y canon de belleza, en
ambos casos la armona, la belleza, se
imagina como proporcin armnica
entre las partes, de un edificio o del

La caracterizacin de una persona como

bella, ya sea de forma individual o por
consenso de la comunidad, a menudo se basa
en una combinacin de belleza interior, que
incluye los factores psicolgicostales como
congruencia, elegancia, encanto, gracia,
integridad,
inteligencia,
personalidad
y
simpata, y belleza exterior, es decir,
atractivo fsico, que incluye factores fsicos
tales como juventud, medianidad, salud

CARACTERSTICAS
GENERALES
DE LA ESCULTURA GRIEGA

Florecimiento de un idealismo
esttico que busca representar una
visin idlica de la belleza.
No tiene carcter prctico y realista
sino decorativo.
Preocupacin por representar una
visin edulcorada de la belleza del
cuerpo humano.
No busca este arte griego ser
instrumento de propaganda sino
solo vehculo de placer esttico.
Utilizan la racionalidad de las
medidas
matemticas
para
representar la proporcin ideal en
las obras de arte.

LA BELLEZA EN EL ARTE
ESCULTURA GRIEGA
1.-Los griegos gustaban de pintar sus
estatuas. Hay que imaginar por tanto la
estatua de una diosa o de un atleta con la
piel, los ojos, los labios y el pelo coloreados, y
tambin los ropajes. En los bronces el colorido
se consegua realizando
las partes
importantes (ojos, labios, dientes) con
incrustaciones de otros metales, de vidrio o
de marfil.
Para los griegos una estatua sin pintar era
una escultura inacabada. La cultura griega
era una civilizacin que amaba el color.

2.- Gran parte de las estatuas del arte

griego fueron en su origen estatuas de
bronce y no de piedra, pero
los
originales en bronce se han perdido por
el valor del material; Para hacer una
escultura en bronce se tena que hacer
. previamente un molde en arcilla y en ella
se puede rectificar con facilidad un
error, adems los mas mnimos detalles
que despus pasarn al bronce cuando
se funda a la cera perdida.

Si se hubiese esculpido el Discbolo en

mrmol
seguro que se habra
necesitado muchos bloques de piedra
antes de dar con la imagen perfecta y
acabada.

3.-Una gran parte de las estatuas

griegas son copias de poca romana,
especialmente la estatuaria de poca
clsica y helenstica. Esto se debe a la
gran atraccin que sintieron los
romanos, que le llevaba a hacer copias
exactas en piedra de los originales en
bronce
(que
terminaran
siendo
refundidos). Esto se debi a que una
copia en piedra era mucho ms fcil,
rpida y barata de realizar que
reproducir una obra en bronce.

LA BELLEZA DEL CUERPO MASCULINO

ARCAICO
En la poca ARCAICA, el ideal de
belleza
masculina
lo
representaban las
estatuas
llamadas
kouros.
Se
caracterizaban
por
su rigidez,
brazos rectos y puos cerrados.
Muestran siempre el cabello largo.
importante es reflejar con bastante
simplicidad la masculinidad y la
fortaleza. Las figuras representan a
jvenes. En esta poca el desnudo
masculino es la imagen de la
belleza del aristcrata, que dispone
de tiempo libre para entrenarse
diariamente en el gimnasio y la
palestra.

CLSICO
En poca CLSICA, lo que interesa
ya no es mostrar solamente la
fuerza y el vigor sino el equilibrio,
la armona
y la proporcin. El
inters se concentra ahora en
representar
proporciones
ms
reales. El atleta pasa a ser ahora la
figura modlica. Realmente no son
esculturas de un hombre concreto,
sino de un hombre ideal. Es la
representacin de la belleza en s.
Un buen ejemplo es el Discbolo,
que analizaremos en el apartado de
los atletas y las Olimpiadas.

HELENSTICO

En poca HELENSTICA la belleza

consistir
en mostrar el
cuerpo
real, tal y como es, con sus defectos
si los hubiese. Ahora se valorar el
realismo,
por
eso
aparecern
personajes barrigudos, hombres de
edad avanzada con sus arrugas y
defectos, personas de otras etnias
(por ejemplo, africanos), enfermos o
deformes, etc. Parece que a lo bello y
perfecto se le une ahora lo feo.

LA BELLEZA DEL CUERPO FEMENINO

En el caso de la mujer no solo

serva para mostrar su belleza,
sino tambin para mostrar
delgados ropajes
La desnudes de la mujer no era
un tema para exponer en
publico , solo se admita en
cultos religiosos de fecundidad
en escenas erticas y en
representaciones de Afrodita

EPOCAS

EPOCA ARCAICA: el ideal femenino lo representaba

la Kor o estatua de una mujer joven vestida con
una tnica larga que llegaba hasta los pies.

EPOCA CLASICA: aparece el desnudo femenino , no

se trata de una mujer sino de una diosa la Afrodita
de Cnido realizada hacia 360 a.C. , la intencin fue
representar a la diosa en un momento de bao en
que se sorprende desnuda , es el ejemplo del pudor.

EPOCA HELENISTICA: Se realizan imgenes de

mujeres ancianas o gruesas, prototipos contrarios a
la poca clsica , donde se le da importancia a la
ropo vestidos , a la ultima moda.

LA AFRODITA DE CNIDO

Una de las esculturas mas famosas de la antigedad .Fue obra del escultor
ateniense Praxiteles (siglo IV a.C.)
La escultura se concibi como una escultura de culto

El rostro es de una
perfeccin ideal, ya
que se trata de una
diosa.

El pelo recogido dejando al

descu- bierto la nuca
aumentaba el sentido
sensual y femenino de la
figura.

Cuando el escultor termin

esta estatua la mand
pintar por uno de los
mejores
pintores
del
momento. Tanto la carne
como el pelo y los ropajes
estaban coloreados lo que
produca un efecto final de
gran realismo.

Con
la
mano
izquierda
intenta taparse la zona ms
ntima, en seal de pudor. Se
trata de mostrar que la diosa
no se est desnudando
pblicamente, sino que es el
espectador
quien
la
ha
cogido por sorpresa en el
momento de desvestirse.

La diosa est representada

en el momento preciso en
que se est desnudando
para hacer el bao. De
hecho, el vestido an no ha
termi- nado de caer al

La escultura se ubicaba en el
interior de una capilla circular,
sobre un templete para que los
visitantes la pudieran ad- mirar
girando alrededor de ella.

LA BELLEZA FEMENINA PROVOC

UNA GUERRA.

Hasta qu punto la belleza humana influye en el

comportamiento de las personas y en el devenir de
los acontecimientos lo podemos comprobar en el
legendario Juicio de Paris. Un da las diosas Hera,
Atenea y Afrodita quisieron competir entre ellas
para saber quin era la ms bella. Decidieron
preguntarle a un simple mortal: al joven Paris, hijo
del rey de Troya. Cada una de ellas intent
sobornarlo con un presente : la diosa Hera le
ofreci poder, Atenea le prometi la victoria en
la guerra y Afrodita le conceda el amor de la
mujer ms bella del mundo (Helena). Paris eligi a
Afrodita porque prefiri la belleza de Helena. Pero
Helena estaba casada con el rey de Esparta. Paris y
Helena huyeron juntos a Troya, y el marido de
Helena y sus aliados iniciaron una expedicin
militar a Troya para rescatarla y vengar el deshonor.
De esta forma se inici la ms famosa y legendaria
guerra de todos los tiempos antiguos: la Guerra de
Troya.

LA BELLEZA DEL ROSTRO

Para los escultores griegos, el rostro,

como la parte ms in- dividual del ser
humano, en el rostro tambin haba
belleza, pero sobre todo en l se
concen- traban los rasgos ms personales de un individuo. El retrato se
us normalmente para representar el
carcter de un personaje ilustre (un
famoso poltico, militar o filsofo),es
un retrato psicolgico.

Pero tambin hay que tener en

cuenta que la representacin de un
rostro no es siempre un retrato fiel,
porque la cre- ciente demanda hizo
que se crearan retratos-tipo.

OLIMPIA Y LOS ATLETAS

En cuanto a la excelencia del cuerpo para
la competicin, est formada por el porte,
la fuerza y la velocidad (ya que el que es
veloz tambin es fuerte).

OLIMPI
A
6
Olimpia
era
una pequea
localidad
griega
rodeada
de
bosques,
a
orillas del ro
Alfeo.
Ya
desde poca
muy antigua
fue un lugar

Templo de Zeus. Era el templo

de mayores dimensiones del
conjunto.
Los Tesoros. Edificios en forma
de un templo en miniatura
donde se guardaban las ricas
ofrendas que las diferentes
ciudades griegas ofrecan al dios
Zeus.
El estadio. Se compone de una
pista rectangular de unos 30 de
ancho y de casi 200 m de largo. No
existan
graderos
construidos.
Caban unas 40.000 personas.

Gran altar de Zeus. Segn

las creencias era el punto
exacto donde cay el rayo de
Zeus indicando que era un
lugar sagrado. Era un altar al
aire libre

El gimnasio. Se destinaba al
entrenamiento y calentamiento
en los ejercicios de carrera,
disco y jabalina.

Tena 200 m de longitud y

prticos
columnados
para
protegerse de las inclemencias
del tiempo.

LOS JUEGOS OLMPICOS

El nacimiento de los Juegos de Olimpia se
remonta al ao 776 a.C. y segn la leyenda fue
el propio Heracles (Hrcules) quien los fund.
Los juegos de Olimpia se organizaban cada 4
aos. All se concentraba gentes de todas las
ciudades de Grecia. Durante los 5 das que
duraban los juegos Olimpia se converta en un
gran mercadillo de gente.
Aunque los juegos se realizaban durante el
verano, los preparativos se iniciaban a
principios del ao y los atletas participantes
podan acudir muchos meses antes para
entrenarse.

Calendario de los juegos

Si te fijas en el calendario todas las competiciones
deportivas se concentraban en dos das, intercalando un da
de descanso para los atletas.

MODALIDADES DE PRUEBAS DEPORTIVAS

En la antigua Olimpia nicamente se premiaba al
ganador y los premios consistan en coronas de hojas de
olivo (del olivo sagrado del santuario).
El pentatln. Su finalidad
era premiar al atleta ideal,
gil y fuerte al mismo
tiempo. Como su nombre
indica (penta= cinco) era
un
conjunto
de
cinco
disciplinas.

1
2
3

Salto de longitud. El atleta que saltaba

tena que llevar en sus manos unas pesas de
piedra o metal de ms de 15 kilos llamadas
halteras.
Lanzamiento de disco. El
disco normalmente era de
bronce y su peso oscilaba
entre
1
y
6
kilos,
probablemente
para
las
diferentes edades de los
participantes.
Lanzamiento de jabalina. La jabalina era
una lanza delgada y flexible de unos 2 m de
longitud. Se lanzaban con la ayuda de una
correa de cuero (amiento) enrollada en la
parte posterior de la jabalina y sujeta a dos
dedos.

4
5

Lucha. Consista en una pelea a base de

llaves y presas donde se requera habilidad
y sobre todo fuerza. Duraba hasta que se
produca tres derribos de uno de los
contrincantes.
La carrera de un estadio. Era la prueba
reina de la velocidad, que consista en
correr en lnea recta la distancia de 1
estadio (unos 200 m.)

6
7

El boxeo. Los participantes eran deportistas

de gran corpulencia y musculatura lo que les
haca inhbiles para otro tipo de pruebas. Era
ms violento que el actual boxeo porque no
haba asaltos ni lmites de peso o estatura y los
golpes tenan que darse slo en la cabeza.
El pancracio (literalmente significa lucha
total). Era un combate en el que se
combinaba la lucha y el boxeo, por tanto, no se
limitaba slo a golpes en la cara. Lo nico que
no se permita era morder y meter los dedos en
los ojos.

LOS
ATLETAS

Para presentarse a los juegos como atleta se

requera varias condiciones : ser un hombre
libre (es decir, no ser esclavo), tener padres
griegos (se excluan los extranjeros) y no haber
cometido ningn delito.
Los atletas participaban desnudos y la
presencia de mujeres como espectadoras en
los juegos estaba totalmente prohibida.
Desobedecer esta norma poda traer consigo
como castigo la pena de muerte para la
infractora.

A los vencedores olmpicos se les

eriga estatuas tanto en Olimpia como
en su ciudad de origen, se les honraba
con odas y poemas y su ciudad natal
les proporcionaba una pensin vitalicia
y otros privilegios econmicos. Por ello,
el deporte poda ser una buena forma
de ganarse la vida y esto contribuy a
fomentar la competitividad.
Algunos
tuvieron
una
fama
extraordinaria y se convirtieron en
atletas legendarios. Por ejemplo, el
mtico boxeador Miln de Crotona
(ciudad griega del sur de Italia), que
vivi en el siglo VI a.C.

EL DISCBOLO

El mejor ejemplo en todo el

arte antiguo de un atleta en
accin es la estatua del
Discbolo
(lanzador
de
disco), obra del escultor
Mirn. Fue realizada en bronce
a mediados del siglo V a.C.
La prueba del lanzamiento de
disco (discobalia) era para los
griego el ejercicio ms atltico
de todos porque en l se
combina la elasticidad y la
fuerza.

El disco era un
El disco era un
plato de
plato de
bronce achatado.
bronce achatado.
Los ejemplares
Los ejemplares
ms antiguos eran
ms antiguos eran
de piedra. Su
de piedra. Su
tamao era mayor
tamao era mayor
que el actual y su
que el actual y su
peso oscilaba entre
peso oscilaba entre
1 y 6 kg. El atleta
1 y 6 kg. El atleta
secaba las manos y
secaba las manos y
el disco con arena
el El
disco con arena
para cuerpo
mejorar else
El
cuerpo
se
para
mejorar
torsiona
eneluna
agarre.
torsiona en una
agarre.
postura
nica
postura
nica
en la escultura
En las extremidades
en la escultura
En
las extremidades
de su poca: el
se
puede apreciar el
de su poca: el
se puede apreciar el
tronco se echa
equilibrio
de
la
tronco se echa
equilibrio
de
la
hacia
delante
figura:
hacia
delante
figura:
plegando
el
la pierna derecha
plegando
el
la
pierna derecha
vientre
y
el
carga
el peso de
vientre
y
el
carga
el
peso de
hombro y el
todo
el
cuerpo,
hombro y el
todo
el
cuerpo,
brazo
se
mientras
que
la

Su rostro es un
Su rostro es un
ejemplo del realismo
ejemplo del realismo
de la poca clsica:
de la poca clsica:
su semblante est
su semblante est
idealizado, es decir,
idealizado, es decir,
no se corresponde
no se corresponde
con la actitud real de
con la actitud real de
un atleta que estara
un atleta que estara
tenso, concentrado y
tenso, concentrado y
preparado para el
preparado para el
esfuerzo que va a
esfuerzo que va a
realizar.
realizar.
El poste no es un
El poste no es un
elemento real en el
elemento real en el
lanzamiento
de
lanzamiento
de
disco:
es
una
disco:
es
una
simple ayuda que
simple ayuda que
necesita el escultor
necesita el escultor
para darle ms
para darle ms
base a la estatua y
base a la estatua y
evitar
que
se
evitar
que
se
caiga.
caiga.

DIOSES, HEROES Y MONSTRUOS

DIOSES:

Los antiguos griegos crean en una multitud de dioses cada

uno de ellos asociado aun aspecto concreto: la tormenta, el
mar, el amor ,la guerra , etc.

CIELOS
ZEUS: Dios supremo
de la religin griega.
Fue el mas poderoso
de todos.

RAYO

TORMENTA

CARACTERISTICAS:

Eran inmortales.
Tenan poderes sobrenaturales.
No eran perfectos.
Su aspecto fsico era como el de los
humanos.

LOS DOCE DIOSES

PRINCIPALES:
OLIMPICOS

HEROES:
En la antigua Grecia es un personaje mortal que se convierte en mtico
por sus proezas o hazaas excepcionales. Son hijos de un dios o una
diosa y un ser humano.

FAMOSO
HERACLES:
HERACLES: Es
Es el
el
nico
nico hroe
hroe griego
griego
que
que vivi
vivi junto
junto a
a los
los
dioses
dioses eternamente.
eternamente.

INMORTAL

FUERZA

Heracles fue fundador de los juegos olmpicos, pero fue

universalmente famoso por realizar los doce trabajos.

LOS DOCE
TRABAJOS DE
HERACLES:

LA ANTITESIS DE LA
BELLEZA: SERES
IMAGINARIOS Y
MONSTRUOS

-Los griegos tenan un

variado mundo
imaginario de seres
monstruosos o extraos.
-Ellos son el lado
opuesto de la belleza.
-Simbolizan lo brbaro
,lo degenerado, lo
misterioso.

ESFINGES:

Era un ser con

cabeza de mujer,
cuerpo de len y
alas de guila.
Era un demonio
destructivo, por
eso se sola
representar en las
tumbas como un
temible guardin
del sepulcro.

SATIROS:

Eran seres
formados por una
mezcla de
hombre y de
macho cabro
(orejas, cuernos y
cola de cabra,
otras veces la
cola era de
caballo).

CENTAUROS:

Eran seres mticos,

mitad hombre (torso
y cabeza) mitad
caballo
(extremidades).Se
les consideraba
seres salvajes, sin
leyes y sin normas
de hospitalidad.

MEDUSAS:

Era un
monstruo
femenino de
aspecto
horripilante:
en lugar del
cabello tena
serpientes y
mostraba
colmillos de
jabal.
Tena el poder
de petrificar a
quien le

MINOTAURO:

Era un ser mtico

con cuerpo humano
y cabeza de toro
que viva en la isla
de Creta.
Fue el hijo de una
mortal (la mujer de
Minos, el rey de
Creta) y un toro.
Fue encerrado en el
famoso Laberinto y
se alimentaba
devorando a
jvenes que reciba