La metfora

conceptual
SEMNTICA II

Metfora y poesa
En relacin a las metforas bsicas
existentes a nivel conceptual, los poetas
asumen tres posturas:
A) Versificacin automtica.
B) Empleo magistral de las metforas en
imgenes impactantes.
C) Desautomatizacin de las metforas
bsicas. (Lakoff & Turner 1989).

Metfora conceptual
Tanto la metfora como la metonimia son
fenmenos esencialmente conceptuales.
EL AMOR ES UN VIAJE (metfora)
EL AUTOR POR LA OBRA (metonimia)
El nivel lingstico es el de las
instanciaciones verbales particulares que
estn determinadas por una metfora o
metonimia conceptual.

El lenguaje como vicario

EL AMOR ES UN VIAJE:
Llegamos al final del camino.
Nuestra relacin es tortuosa.
La metfora es un modelo cognitivo
idealizado, por lo que se emplea
para organizar nuestro
pensamiento.

Metforas universales
Hay metforas conceptuales
universales, pero tambin ciertas
metforas dependen mucho de
nuestro sistema cultural.
Por ejemplo, Carlos es un toro
implica una metfora que focaliza la
fuerza fsica. En cambio, Charles is
a bull enfatiza la torpeza en el ser
humano.

La ubicuidad de la
metfora
Sera muy difcil comunicarnos sin recurrir
a la metfora o a la metonimia. Inclusive, a
travs de la lexicalizacin, el lenguaje est
impregnado de metforas y metonimias.
Puede ser que la metfora pase inadvertida
por su carcter inconsciente.
Se habla de metforas fsiles, pero en rigor
se trata de un pensamiento vivo que
funciona de modo espontneo en nuestro
sistema conceptual ordinario.

La omnipresencia de la
metfora
La
metfora
se
considera
habitualmente
como
una
caracterstica
primordialmente
lingstica, un fenmeno que atae
a las palabras ms que al
pensamiento o a la accin. Al
contrario, hemos descubierto que la
metfora
es
omnipresente
[pervasive]
en
nuestra
vida
cotidiana.
Nuestro
sistema

La metfora persuasiva
In reaffirming the greatness of our
nation, we understand that
greatness is never a given. It must
be earned. Our journey has never
been one of short-cuts or settling
for less. It has not been the path for
the faint-hearted. Rather, it has
been the risk-takers, the doers, the
makers of things who have carried
us up the long, rugged path towards
prosperity and freedom. [Barack

Teora de la metfora

Metfora y metonimia
La metfora es una correspondencia entre dos dominios
(un dominio fuente y un dominio meta).
Dominio fuente: VIAJE

(+ concreto)

Dominio meta: AMOR(+ abstracto)

La metonimia es una correspondencia en el mismo
dominio, es decir, la fuente y la meta estn insertas en el
mismo dominio.
Fuente: AUTOR
Meta: OBRA
En Compr un Picasso, Picasso es el AUTOR y el cuadro
es la META.

Tipos de metforas
(Lakoff & Johnson)
A) Metforas estructurales
UNA DISCUSIN ES UNA GUERRA
El concepto DISCUSIN se estructura
metafricamente en trminos de
GUERRA:
Su argumento es inexpugnable.
Min mi posicin.
GUERRA (dominio fuente)
DISCUSIN (dominio meta)

Tipos de metforas
(Lakoff & Johnson)
B) Metforas orientacionales (arriba abajo, delante
detrs, centro periferia, cerca lejos, izquierda
derecha).
FELIZ ES ARRIBA / TRISTE ES ABAJO
Sus nimos estn por los suelos.
Tocamos el cielo con las manos.
La euforia es un estado ascendente
La depresin es un estado descendente
Hay un correlato experiencial: la persona triste est
cabizbaja, la persona alegre salta de gozo.

Tipos de metforas
(Lakoff & Johnson)
C) Metforas ontolgicas
Vinculadas con LA GRAN CADENA
DEL SER.
Los humanos estn en posicin
privilegiada y los seres inanimados
estn en el ltimo eslabn de la
cadena.
Esos puneos echaron races en
Arequipa.

Tipos de metforas
(Grady)
El principio de la invariancia (Lakoff): las
proyecciones metafricas conservan la
topologa cognitiva del dominio fuente de
una forma consistente con la estructura
inherente del dominio meta.
Estaba llena de odio.
La mujer se metaforiza como un
recipiente. Pero se trata de lo interior del
recipiente y no el exterior.

Grady: motivacin
experiencial
Las metforas no son arbitrarias
porque obedecen a una motivacin
experiencial.
As, las metforas primarias se
basan en correlaciones directas
inscritas en escenas primarias
(experiencia sensoriomotriz). LA
EXISTENCIA ES VISIBILIDAD: Siguen
apareciendo nuevos problemas. El
campo visual (ver para creer)
determina la existencia.

Grady: las metforas

compuestas
Cuando las metforas primarias se agrupan dan lugar a
las metforas compuestas.
LAS TEORAS SON EDIFICIOS
1. LA ORGANIZACIN ES ESTRUCTURA FSICA
2. PERSISTIR ES PERMANECER ERGUIDO
Las piezas de la teora encajan a la perfeccin.
Su posicin terica se mantiene enhiesta.

Grady: metforas de
correlacin y de
semejanza
Las metforas primarias son
metforas de correlacin. Las
metforas de semejanza no se
nutren de escenarios
experienciales, sino se
fundamentan en similitudes reales
entre dos conceptos o en
semejanzas que vislumbramos. As,
la clebre expresin metafrica
Aquiles es un len subraya que,
desde nuestra perspectiva, el len

TIPOS DE METFORAS:
Grady

Las metonimias
Tradicionalmente, las metonimias frecuentes son LA OBRA
POR EL AUTOR, LA CAUSA POR EL EFECTO y EL
CONTENIDO POR EL CONTINENTE: Leo a Borges todos los
das, Esta fiebre me est matando, Me beb unas copitas.
La sincdoque (totum pro parte o pars pro toto) se
considera un tipo de metonimia: Llama al botones para
que lleve el equipaje.
Si la sincdoque es un caso de metonimia, habra tres
tipos de metonimia:
LA PARTE POR LA PARTE: Vive de su trabajo.
EL TODO POR LA PARTE: Tengo cinco bocas por mantener.
LA PARTE POR EL TODO: Atila destruy la ciudad.

Desarrollo metonmico
Las metonimias de la parte por el todo
desarrollan el dominio fuente. Un subdominio del
dominio meta proporciona acceso conceptual al
dominio entero o dominio matriz. As, Atila es el
subdominio que da acceso al ejrcito de los
hunos (proyeccin expansiva).
Las metonimias del todo por la parte ponen de
relieve un subdominio del dominio fuente que es
relevante para la interpretacin semntica. As
sucede con la ciencia nos ensea que el universo
tuvo un principio (proyeccin reductiva).

PARTE-TODO COMO
ESQUEMA DE IMAGEN
La experiencia nos ensea que hay entidades que
pueden albergar partes. As, una computadora tiene
un monitor, un teclado, un CPU, etc.
Aunque la relacin es asimtrica, hay partes
prominentes que si dejan de funcionar, el todo deja
de funcionar (sin cerebro, no hay humanidad; si falla
la CPU, falla la computadora).
(a) Mara es su media naranja.
(b) Somos uno.
En el campo amoroso, estas metonimias nos dan
una imagen vvida segn la cual basta que una
persona falle en la relacin, para que la relacin no
funcione.

VEHCULOS PARA LA
METONIMIA
Kvecses & Radden (1998) proponen una serie
de principios cognitivos para establecer los
vehculos para la metonimia.
El principio de lo humano sobre lo no humano.
Por ejemplo, l lee a Vallejo (por el libro).
El principio de lo concreto sobre lo abstracto.
Por ejemplo, Se mordi la lengua (por callar).
El propsito de estos principios es proveer una
generalizacin que explique la naturaleza de los
vehculos metonmicos en las lenguas. Otros
principio son lo especfico sobre lo genrico, lo
comn sobre lo menos comn, lo claro sobre lo
menos claro.

Interaccin metforametonimia
Goosens (1990) habla de metaphtonymy.
La metfora a partir de la metonimia:
Por ejemplo Mantn la boca cerrada.
Se trata de una metfora (no opinar)
sobre la base de la metonimia: cuando
uno tiene la boca cerrada, no puede
emitir palabras. Pero no opinar sera una
metfora. Segn Goosens la expresin
inglesa close-lipped es una metfora que
tiene base metafrica. Es decir, la
interpretacin metafrica solo es posible
si se parte de la metonimia.

La metonimia dentro de
la metfora
La metonimia puede estar dentro de la
metfora. Por ejemplo:
Fue un dilogo de sordos.
Se trata de una metfora por la cual se
interpreta una discusin en la que cada
orador habl sin considerar lo que deca
el oponente. Pero dentro de la metfora
hay una metonimia porque los sordos no
pueden escuchar y, en consecuencia, no
entienden lo que se profiere
verbalmente.

La base metonmica de
la metfora
Segn Antonio Barcelona (2003), la metonimia puede ser
una operacin cognitiva ms bsica que la metfora.
Incluso every metaphorical mapping presuposses a prior
metonymic mapping (Barcelona 2003: 31).
La argumentacin estriba en que las metforas primarias
se fundan en una correlacin experiencial y la correlacin
es fundamentalmente metonmica. As, la metfora HIGH
PRICES se sustenta en la correlacin que hay entre height
y quantity.
Taylor arguye que las metforas sinestsicas seran un
contraejemplo para sostener la base metonmica de la
metfora.
Sin embargo, Barcelona sostiene que la sinestesia no es
un contraejemplo: Un color estridente presupone no el
dominio del sonido, sino el subdominio que l denomina
sonidos desviantes.