LA MSICA RELIGIOSA Y

PROFANA EN EL
RENACIMIENTO: LA MISA,
EL MOTETE, EL MADRIGAL
ITALIANO, EL VILLANCICO Y
EL ROMANCE.
IES La Rbida
Departamento de Msica

CONTEXTO HISTRICO
El Renacimiento es un perodo que abarca
aproximadamente dos siglos: XV y XVI.
Italia es la cuna de esta poca histrica
desde finales del siglo XIV, aunque tardar
un poco ms en expandirse por Europa.
Como ocurre habitualmente el paso de la
Edad Media al Renacimiento no fue un
proceso de ruptura sino de asimilacin.

1. Sociedad
Las ciudades van ganando importancia y
surge una nueva clase social: la
BURGUESA.
El hecho de que Italia estuviera
constituida como una serie de ciudadesestado con autonoma y a veces
enemistadas entre s, favoreci la
aparicin de otro motor de desarrollo: EL
MECENAZGO.

MECENAS

FERRARA familia Deste

MANTUA familia Gonzaga
FLORENCIA familia Medici
MILN familia Sforza

Adems, las asociaciones gremiales

contribuyeron al engrandecimiento de las
ciudades, sufragando importantes obras.

2. Antropocentrismo
El Renacimiento toma al hombre como
medida de todas las cosas.
Dante y Maquiavelo no tardan en
proponer la divisin de poderes entre
Iglesia y Estado.

3. Humanismo
La invencin de la imprenta posibilit la
difusin de la cultura.
Se realizan grandes avances en el estudio
de la anatoma humana.
Servet descubre la circulacin pulmonar.
Coprnico lanza su teora heliocntrica.
El humanista es un estudioso de
diferentes campos del saber, incluyendo
el arte.

El HUMANISMO

MAQUIAVELO

NICOLS COPRNICO

LEONARDO DA VINCI

MIGUEL SERVET

ERASMO DE ROTTERDAM

Descubrimiento de Amrica
Para gran parte de los historiadores, fue la
puerta para difundir las nuevas ideas a
travs del ocano.
En este momento se expanden con fuerza
las ideas renacentistas por Europa.

4. Religin
Aparecen en Europa gran nmero de
herejas que entran en conflicto con el
catolicismo imperante.
Surge la reforma con el
PROTESTANTISMO O LUTERANISMO.
Carlos I se erigir en defensor de la Iglesia Catlica
llevndonos a interminables guerras de religin que
desangrarn a la nacin y propiciarn la cada del
Imperio en el Barroco

5. Arte
El arte renacentista se mira en las fuentes helensticas e
intenta obviar el pasado reciente y oscuro.
En pintura se realizan estudios de perspectiva y luz a
unos niveles insuperables.
En arquitectura predomina el equilibrio, las lneas rectas
(frontones triangulares, columnas clsicas, bvedas de
can y arista, cpulas de media naranja). Las medidas
estn adaptadas a las proporciones humanas y a la
utilidad del edificio.
En escultura se abandona el estilo hiertico y se busca
la expresin y el estudio de la naturaleza. La perfeccin
anatmica es total y se plasman personajes mitolgicos,
adems de la temtica religiosa.

BRONCE ECUESTRE
PALACIO RENACENTISTA

LA TERRIBILIT

MASACCIO Y LA PERSPECTIVA

5. MSICA RENACENTISTA
Durante el Ars Nova (siglo XIV) y el siglo
XV, la polifona franco-flamenca alcanz
niveles de virtuosismo increbles. Los
autores llegaron a mezclar textos
profanos, obscenos y religiosos en la
misma composicin aprovechando la
confusin sonora y el mayor nmero de
voces. Surge un hedonismo del sonido en
detrimento de la palabra.

 La vida musical se enriquece en torno a

las capillas eclesisticas y palaciegas
(mecenazgos).
Los msicos viajan por Europa para
adquirir nuevos conocimientos.
Se crean escuelas nacionales con
caractersticas distintivas entre ellas.
En el siglo XVI el estilo se simplifica
siguiendo las ideas de Trento y se aboga
por la inteligibilidad del texto.

 Triunfa la escuela Romana con Palestrina,

cuyos seguidores en Espaa sern
Guerrero y Toms Luis de Victoria

El misticismo de los compositores espaoles influye en la austeridad de sus

composiciones. De izquierda a derecha: Victoria, Guerrero y Palestrina.

5.1. MSICA RELIGIOSA

MISA
Existen varias formas de componer misas:
Recurriendo al contrapunto imitativo entre las voces.
Utilizando un cantus firmus o meloda preexistente como
inspiracin.
Misa parodia
MOTETE: En el Renacimiento es cualquier pieza religiosa
independiente de la misa. Proviene del organum melismtico,
cuando a la nueva voz se le aadi texto (mot) para recordar la
meloda.
El motete va evolucionando desde 3 voces hasta 5 o 6 en el siglo
XVI.
El texto del motete procede, por lo comn, de la liturgia. Sin
embargo, en el siglo XVI no es de carcter exclusivamente sagrado.

5.2. MSICA PROFANA

EL MADRIGAL ITALIANO utilizaba poesa ms elevada y severa que la de

la frottola y a menudo perteneca a un gran poeta como PETRARCA.
ORAZIO VECCHI (1562-1605). Su importancia estriba en haber dado a sus
Madrigales un argumento dramtico que se desarrolla entre varios
personajes, como ocurre en su Amfiparnaso. En principio es un
procedimiento un poco ingenuo, ya que cada personaje no se expresa de
forma individual, sino a travs de las distintas voces de la polifona, pero es
un primer paso.
CLAUDIO MONTEVERDI (1567-1643). Es el representante ms destacado.
Se encuentra entre el Renacimiento y el Barroco. En sus libros de
madrigales crea autnticas obras maestras, donde cada matiz literario est
realzado por la msica.

La evolucin del madrigal italiano en el siglo XVI pas de lo meramente

descriptivo hacia lo dramtico. La variedad de textos que admita, lo flexible
del gnero, lo variado de su ritmo y lo manejable de sus posibilidades
expresivas hicieron del Madrigal la forma favorita de los msicos del siglo
XVI.

Monteverdi y el madrigal

EL VILLANCICO. El gnero principal de la polifona profana

espaola hacia finales del siglo XV era el Villancico, que puede
considerarse el equivalente espaol de la frottola italiana. El
villancico era una breve cancin estrfica con estribillo que sola
tener el esquema aBccaB.
Su meloda principal se hallaba en la voz superior; estaba
probablemente destinado a ser ejecutado por un solista con
acompaamiento de dos o tres instrumentos. Estos villancicos se
recogan en cancioneros y muchos de ellos tambin se publicaron
como solos vocales con acompaamiento de lad. El principal
poeta y compositor de principios del siglo XVI fue JUAN DEL
ENCINA (1469-1529). Durante los siglos XVII y XVIII se escribieron
villancicos mucho ms elaborados, para solistas y coro, sobre
textos religiosos.

 El ROMANCE.
Tambin destac Encina en el romance, cancin narrativa compuesta por un
gran nmero de estrofas de cuatro versos cada una sin estribillo.
Especialmente memorable es el romance de Encina a tres Ques de ti
desconsolado.

Pueden ser del tipo pico (procedentes de los cantares de gesta) o lricos (de
la pastorela provenzal). Estn recogidos en pliegos sueltos, libros, cancioneros
o romanceros.

 El contenido de esta presentacin tiene nica y

exclusivamente carcter didctico.
Las imgenes han sido conseguidas a travs del
buscador de google o en pginas especializadas.
Si cualquier usuario tiene algn problema con el
copyright de elementos incluidos aqu, pngase en
contacto conmigo y se eliminarn de la presentacin.
Estas diapositivas corresponden al temario de 2 de
Bachillerato de la materia de Historia de la Msica del
I.E.S. La Rbida de Huelva.
Por supuesto este material podr ser utilizado sin
restricciones por cualquier persona interesada, siempre
que el fin sea pedaggico.
Juan Moreno, Jefe del Departamento de Msica del IES
La Rbida.