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Lacoustique et lisolation

phonique

Programme sommaire de lexpos

Partie acoustique:
Historique
Dfinition de lacoustique
Pourquoi tudier le son?
Dfinition du son
Caractristique du son
frquence
intensit
propagation
vitesse de propagation
Quest-ce que le bruit?
Comment circule-t-il?
Droles de calculs!
Quels sont les impacts du bruit sur la sant?
Dfinition de lacoustique architecturale
Critre de la qualit acoustique dune salle

Partie isolation
Dfinition de lisolation
Pourquoi sisoler
Quels sont les grands principes de lisolation acoustique?
Quest-ce quun pont phonique?
La propagation des bruits
Les matriaux isolants
Diffrents procds disolation
Les cls de la russite
Isolation acoustique et isolation thermique mme combat?
Lacoustique du futur

Exemple:
Thtre dORAN.
LArogare Kansai Osaka (Japon)

introduction
Votre voisin vous impose sa musique , les bruits de la rue troublent
votre sommeil,.

Il va falloir mieux vous isoler. Pas du reste du monde mais


uniquement des bruits

historique
Depuis les temps prhistorique les hommes sintressent aux
phnomnes acoustique mais il fallu attendre leVe siecle av J_C
pour quils tudient le son dun point de vue scientifique
Cest quelques sicle plus tard quon decouvrit le caractre
ONDULATOIRE du son, on observant les ondes qui se forment a la
surface de leau , en non,ant quune onde acoustique se
propageant dans lair provient dune source.
Grace a GALILIEE, lacoustique devient enfin une vritable science,
et non plus une branche de lart musical.
Le francais MARIN MERSENNE entreprit aussi la premiere
dtermination absolue de la frquance dun son pur audible de
hauteur donne
ISAAC NEWTON dmontra que la propagation du son dans un
fluide ne dpond que de certaines proprits physiques du fluide,
tels que lelasticit et la densit
WALLACE SABINE fut le prmier a definir le temp de rverbration,
cest ainsi quil fut connu comme etant le pre de lacoustique
architecturale

Dfinition de lacoustique

Cest un domaine de la physique qui tudie le son, donc tout


phnomne sonore, elle fait appel aux phnomnes ondulatoires et
la mcanique vibratoire.

Cest l'tude des phnomnes qui impressionnent le sens de l'oue


et que l'on appelle "bruits" ou "sons" .

Pourquoi tudier le son?

Des mesures permettent de dfinir et de quantifier les sons. Cest


grce elles que lacoustique des salles peut tre amliore .

Mais ces mesures permettent galement de faire une analyse


scientifique et prcise de la gne cause par le bruit en gnral.

Cependant ,le degr de gne nest pas le mme dune personne


une autre et cela en raison des diffrences physiologiques et
psychologiques qui caractrisent chaque individu .ce degr nest
donc pas mesurable de manire scientifique.

En revanche, les mesures acoustiques permettent de comparer la


gne cause par le bruit dans diffrentes situations et conditions.

Dfinition du son

Le son est une


sensation auditive due une
vibration acoustique
Le son est une vibration
acoustique qui se propage
dans lair ou milieu liquide ou
solide

Exemple:
Une corde de guitare carte de sa position
d'quilibre, puis abandonne se met vibrer : il y a
production d'un son.
Si on frappe un verre avec une fourchette : il y a
production d'un son.

Notre oreille n'est pas sensible de la mme manire aux sons de


toutes les frquences. Nous n'entendons que les sons compris
entre grosso modo 15 et 20 000 Hz. En dessous de 20 Hz, ce sont
des infrasons et au dessus de 20 000 Hz, des ultrasons. La
sensibilit de notre oreille est son maximum pour les frquences
comprises entre 500 Hz et 5000 Hz.
L'unit de frquence du son, le hertz (Hz), reprsente un cycle par
seconde
Ondes sonores
Perceptibles par lhomme.

Infra - sons
Non perceptibles
par
lhomme

15

Ultra - sons
Non perceptibles
par lhomme.

20 000

Frquence
Hz

Caractristique du son
1-frquence

La frquence sexprime en
Hertz(Hz) et reprsente le
nombre de vibrations par
seconde de la pression
acoustique.
Elle permet de distinguer les
sons graves, mediums et
aigus.
La plage de perception de
loreille humaine se situe de
20hz 20000hz.
La plage de frquence
normalise utilise dans le
btiment est de 100hz
4000hz.

Amplitude d'ondes acoustiques


Le volume d'un son correspond l'amplitude de son
onde acoustique. Sur ce graphe, sont reprsentes
trois ondes acoustiques de mme frquence mais
d'amplitude diffrente

Nota Bene
Se rappeler que la longueur donde Lambda = vitesse du son / frquence

A partir de cette quation on peut obtenir les longueurs donde des


diffrentes frquences.

Par exemple : 20 Hz la longueur donde est dun peu plus de 17


mtres, tandis qu 20 KHz la longueurs donde est de seulement 1,7
cm.

2-intensit
Lintensit sapparente au niveau sonore: plus le nombre
de dcibels est important, plus le son est fort . Ainsi,
loreille percoit un son partir de 20dB(chuchotement),
souffre partir de 90dB(moto, marteau-piqueur) et atteint
son seuil de douleur 120dB(racteur davion)
chelle des
intensits
sonores
L'intensit d'un son
correspond
la puissance
avec laquelle ce
son est mis.
Elle se mesure
gnralement
en dcibels

Enfin la dure de son importance, car elle peut rendre un sens


dintensit moyenne insupportable. Cependant, malgr des
caractristiques dfinies avec prcision, le bruit est percu de
facon trs subjective selon le contexte et la personne .ainsi, la
sirne tonitruante dun camion de pompier agresse les oreilles
des passants, mais rassure ceux qui lattendent dans
linquitude.

Remarques : Il ya une relation dinversement proportionnel entre la frquence et


le niveau du son :
Exemples : 128 Hz = 71 dB, 4000 Hz = 57 dB.

3-propagation

l'onde sonore dans un milieu


gazeux est une onde
progressive longitudinale. Le
son, lui, ne se propage pas
que dans une direction, l'onde
provenant d'une source sonore
peut tre reprsente par une
multitude de sphres
concentriques dont le centre
est cette source dans le cas o
la source est ponctuelle (un
point).
La propagation du son se fait
de manire omnidirectionnelle
et commence a perdre son
intensit ds quil sloigne de
sa source.

Vitesse de propagation du son:


Milieu de propagation des ondes

Clrit en m/s

Air sec 0 C

331

15 C

340

20 C

343

Acier

5000

Bois

1000 4000

Caoutchouc

50

Lige

500

Maonnerie

3000

Bton

4000

Plomb

1300

Verre

4000 6000

Transmission,rflexion et absorption du son

Quand les ondes sonores tombent sur la surface dune paroi, elles
lui envoient une quantit dfinie dnergie acoustique. Cette nergie
sappelle nergie incidente .

Quest-ce que le bruit?

Le bruit est dfinis comme un ensemble de sons(son complexe)

Le bruit peut nuire au confort, perturber le sommeil, crer des pertes


de productivit et pet galement effectuer la sant et la scurit

Le son est caractris par son niveau(fort ou faible) et sa


frquence(grave ou aigue)

Le bruit est mlange de sons diffrents ayant chaquun leur


frquence et leur niveau sonore

Le niveau sonore dun son se mesure en decibels (Db). Notre


confort journalier correspond a un niveau sonore limit de 45Db
(trouble de sommeil) alors que la vie quotidienne nous assaille de
bruits souvent beaucoup plus forts.

Comment circule-t-il?

On distingue deux types de bruits: les bruits ariens et solidiens.


Comme leur nom lindique, les premiers sont transmis par lair et
circulent aussi librement que lui tant quils ne sont pas interrompus
dans leur course.
A lextrieur, les plus drangeants sont surtout gnrs par les
moyens de transport( voiture, moto, train, avion), les travaux
urbains ou les aboiements dun chien.
A lintrieur, il peut s'agir du son de la tlvision? De la musique ou
de conversation.
Sloigner dun bruit arien ne suffit pas sen isoler, car
laffaiblissement sonore nest pas proportionnel la distance est
double : le bruit dune voiture valu 80dB 20m de distance est
encore de 74dB 40m, et de 68dB 80m.
En toute logique, les bruits solidiens sont transmis par le solide
cest- dire les matriaux.

On les appelle aussi bruit dimpact. Ce sont eux que produisent les
talons de la voisine du dessus en marchant sur le carrelage, les
rebons du ballon de son fils ou les coups de marteau de son mari
dans le mur.
Chaque fois, limpact gnre une vibration du matriau qui se
propage galement au cur de tous ceux avec lesquels celui-ci est
en contact direct( murs, cloisons).
Cest ainsi quun bruit dimpact peut facilement dranger les
occupants des appartements situs plusieurs tages en dessous.

Drles de calculs!

Heureusement pour nos oreilles, les bruits ne sadditionnent pas


comme les bonbons.
Ainsi, deux bbs hurlant avec la mme nergie, cest--dire avec
le mme niveau sonore, ne produisent pas deux fois plus de bruit
mais seulement une augmentation de 3dB par rapport leur niveau
sonore individuel. Multiplis par dix, les mmes bbs ne produisent
quune augmentation de 10dB . Si lun des deux y met davantage
dnergie, cest son niveau sonore qui prend le dessus et couvre
celui du second, mais les deux niveaux sonores ne sadditionnent
pas.
Enfin le calme de lun ne rduit en rien le niveau sonore de lautre,
car les bruits ne se soustraient pas les uns au autres!

Quels sont les impacts du bruit sur la sant?


Gnrateur de stress ,le bruit est responsable de troubles du sommeil et
directement dtats dpressifs. la diffrence des yeux protgs par des
paupires closes, les oreilles sont sans cesse soumises aux agressions
sonores. Ainsi 50dB (conversation anime ) suffisent provoquer une
acclration cardiaque immdiate chez un enfant qui dort. Lexposition
une situation trs bruyante( un concert, par exemple) provoque des effets
immdiats mais passagers comme une perte daudition, une augmentation
de la tension artrielle, une diminution de lattention et de la mmorisation,
mais aussi une rduction du champ visuel, une moins bonne apprciation
des profondeurs et des couleurs comme une altration de la vision
nocturne. Le renouvellement dune telle situation produit exactement les
memes effets car contrairement une ide communment rpandue,
lorganisme ne shabitue jamais au bruit. Avec la rptition, sinstalle une
fatigue physique et un tat dpressif, voir une perte daudition dfinitive
cette fois
Enfin, il est important de savoir que la valeur positive ou naturelle
dun bruit ne rduit en rien son impact sur lorganisme :un fond sonore
permanent de 85dB peut rendre sourd, quil sagisse dune cascade ou
dun carrefour anim.

Dfinition de lacoustique architecturale

Lacoustique architecturale tudie la transmission du son lintrieur


du btiment afin de bien entendre les sons et se protger des bruits
gnants

Mais nous ne pouvons comprendre lacoustique architecturale que


si lon comprend lacoustique physiologique donc le systme auditif
(loreille)

fonctionnement de loreille humaine

Loreille est lorgane


daudition et
dquilibre au corps
humain

Critres de la qualit acoustique dans une


salle :

Rpartition dnergie sonore dans la salle.

chos.

Flutter dcho.

Temps de rverbration.

Focalisations des sons.

Intelligibilit.
Structure des premires rflexions.

La rpartition dnergie dans la salle :


Peu importe sa place un auditeur dans une salle reoit deux sortes de
sons :
Sons directs arrivant directement de la source sonore (lorateur,
chanteur, orchestre)
Sons rflchis arrivant des surfaces rflchissantes.

Lobjectif premier est que les auditeurs reoivent un maximum dnergie


sonore. Ensuite, en fonction des places ou lnergie directe ne serait pas
suffisante seule , cette dernire sera renforce grce lnergie
rflchie .
La vision doit tre aussi, dgage entre les spectateurs et la source. le
rayon de vision de lauditeur arrire doit tre lev au dessus du niveau
des yeux de lauditeur avant de 10 15 cm.

Pour assurer larrive dun son rflchi une place prvue on utilise
les principes de lacoustique gomtrique savoir :
Rayon
rflchi

Angle de
rflexion

Angle
dincidence

Surface rflchissante

Rayon
incident

Lcho:

Parmi les caractristiques physiologique de loreille humaine ,le fait que si


deux sons parviennent lun aprs lautre avec un retard infrieur une
valeur approximative de 40 milliseconde, elle les peroit comme un seul son
renforc et prolong, mais si ce retard dpasse la valeur mentionne que
lon nomme retard critique, elle les peroit comme deux sons spars, le
deuxime sappelle cho.
mais la perception ou la non perception de deux sons brefs ne dpend pas
seulement du paramtre diffrence du temps mais aussi des intensits
relatives et des directions do proviennent les sons.
Il est important de savoir galement que le seuil de gne retenu par Hass
dbute avec une diffrence de marche de 50 millisecondes.
On sait aussi qu'une sonorisation mal conue peut crer le phnomne de
faon artificielle alors que le local lui-mme et dmuni dchos .
C'est ainsi quon peut rencontrer frquemment une salle acoustiquement
bonne, dans laquelle aucun cho n'est cr par une ou plusieurs rflexions
sur les parois mais o des haut-parleurs trop loigns les uns des autres
provoquent des diffrences de marche gnratrice de gne.

Les flutters dcho :


Si il ya un son mis dans une enceinte entoure par des surfaces
rflchissantes, il peut tre transmis trs loin sans attnuation de son
intensit avec des retards variables.

Ce phnomne sappelle flutter dcho. Il se produit surtout quand la


source sonore se trouve entre deux murs longs et parallles tels que les
couloirs. Il peut aussi se produire dans les enceintes entoures par un mur
rflchissant courb ou circulaire tel que le cas du Monument du Culte du
Ciel Pkin.

Les flutters dcho sont gnralement nuisibles la qualit acoustique des


salles, donc si lon est oblig dutiliser des parois circulaires ou parallles
on doit les vrifier minutieusement pour liminer ce phnomne .

Le temps de rverbration

On appelle temps de rverbrations la dure compte depuis le


moment darrt de la source jusqu'au moment o le niveau physique
du son diminue de 60 dB par rapport au niveau stable initial. Il se
distingue par T et se mesure en secondes.

Intensit
du son en
dB

60 dB
4

Temps de rverbration

Temps en secondes

1 : Moment o le niveau physique du son atteint la valeur


stable initiale.
2 : Moment d'arrt de la source.
3 : Moment o le niveau physique du son commence
diminuer.
4 : Moment o le niveau du son diminue de 60 dcibels par
rapport au niveau stable initial.
5 : Moment o le son devient compltement imperceptible.

Focalisation des sons: taches sourdes:

Dans le plan

Dans la coupe

Si la zone de focalisation se trouve hors des zones de prsence des auditeurs,


cest bon ; mais si la zone de focalisation se trouve dans la zone de
prsence des auditeurs elle influe ngativement sur la qualit acoustique de
la salle.

La focalisation nest quune question de forme. Pour lviter on peut soit


viter dutiliser les parois courbes (parabolode notamment) soit les utiliser
de telle manire que leur point focal se trouve hors de la zone de prsence
des auditeurs.

Intelligibilit

Par lintelligibilit on entend bien videmment lintelligibilit de la parole.


Cette dernire est compose de voyelles et de consonnes ; les voyelles
prsentant le gros de lnergie contenue dans la parole, ce sont les permanents,
les consonnes tant les transitoires.
Lintelligibilit de la parole augmente avec le niveau sonore de celle-ci et cela
jusqu un certain niveau partir duquel elle diminue.
Si lon crie trop fort lintelligibilit est plus faible que si on parle un niveau
naturel normal.
La notion intelligibilit avait paru en 1900 aux rsultats des tudes de Sabine sur
la qualit acoustique d'un grand amphithtre de l'universit Harvard
Cambridge dans lequel les tudiants comprenaient trs mal ce que disait le
professeur en chaire.
De nombreuses tudes montrent que l'intelligibilit dpend des quatre facteurs
suivants :
Niveaux physiques du son : l'intelligibilit de la parole et maximale quand
le niveau physique du son est d'environ 60 ou 70 dcibels.
Temps de rverbration de la salle : l'intelligibilit diminue avec
l'augmentation du temps de rverbration de la salle.
Le rapport du niveau physique du son sur celui de sons utiles :
l'intelligibilit diminue avec l'augmentation de ce rapport.
La forme architecturale de la salle : Coefficient K :qui varie de 0,075 pour
une salle de confrence 0,09 pour une salle de concert, et atteint 0,1
pour un difice religieux.

Intelligibilit:

Mthode de mesure :
Les tests subjectifs :
On met dans un local tester et laide dune chane damplification de
haute qualit une suite de phrases, de mots pris au hasard dans la langue
des observateurs, des mots dont la rpartition des sons est
phontiquement quilibre ; ou des syllabes nayant pas de sens et
composes dune consonne de dbut, dune voyelle et dune consonne
finale (logatomes).
Un ensemble dobservateurs crit au fur et mesure ce quils entendent
et la fin de lexprience on calcule la moyenne des pourcentages de
bonnes rponses.

Remarque : rsultat paradoxal : le port de boules Quis amliore


lintelligibilit de la parole dans le bruit ! bien entendu cela nest vrai que
pour une parole trs bruyante dans un bruit de niveau lev.

Structure des premires rflexions

Initialement en accepteraient que le temps de rverbration soit le


critre unique pour valuer la qualit acoustique d'une salle. De
temps en temps, encore date que ce n'est pas vrai parce qu'en
ralit deux salles de mme temps de rverbration ( et de mme
destination bien sur)peuvent avoir de diffrentes qualits
acoustiques.

la suite, on a trouv lexplication dans le fait que la qualit


acoustique d'une salle,outre le temps de rverbration, dpend
aussi de la forme de rverbration.

Il y a gnralement six formes possibles de rverbration :

Temps en S

Dans la forme A, le
ds le moment darrt
D niveau physique du son
E commence diminuer
F
de la source et diminue linairement avec le temps. La salle ayant cette forme de
rverbration sonore assez sec
Dans les formes B et C, le niveau physique du son commence diminuer ds le
moment darrt de la source, mais la diminution nest pas linaire avec le temps, elle
est brusque ds le dbut et lente aprs un certain moment, la salle ayant une des ses
formes sonne trop sec
Temps en S son rflchi.
Dans la forme D il y a une interruption entre le son direct et le premier
Cette forme doit tre considre comme mauvaise. (cho)
Dans la forme E et F, il ya une prolongation plus ou moins durable sans rduction du
son initial aprs larrt de la source. Ces formes doivent tre considres comme
optimales.

Dtermination du volume ou des dimensions initiales de la salle:

destination de la salle
Salle de confrence
thtre dramatique
thtre lyrique
salle de concert (sans grand choeur)

source sonore
Orateur moyen
orateur entran
grand orchestre symphonique
choeur

Volume par auditeurs m /aud


4

7-9

Volume maximal de la salle m


3000
6000
20 000
50 000

Dtermination du volume ou des dimensions initiales de la salle:

la forme de la salle doit tre conue de telle manire que les auditeurs
de toutes les places voient et entendent bien les sources sonores
places sur la scne, cela veut dire en mme temps quil ny ait pas
dans la salle d'cho et de focalisation. Pour cela, il faut assurer les
facteurs suivants :
la distance maximale de la source la place la plus loigne ne
dpasse pas la valeur critique prise habituellement 25 mtres pour
les salles de parole et 40 mtres pour les salles de musique.
Jusqu'en 1998, l'exception consiste dans les trois cas suivants :
-- le cas du palais des congrs Moscou 50 000 < V <60 000 m ;
capacit 6000 places pour la parole.
-- le cas de radio City Music hall de New York 50 000< V <60 000 m ;
capacit 6000 places pour cinma.
-- le cas du palais des congrs de Paris V = 53 000 m ; capacit
3700 places pour concert et 4300 places pour congrs ; distance de la
salle au rang le plus loign 50 mtres.

Projections acoustiques d'une salle:

La projection acoustique d'une salle se droule selon les pas suivants :


dtermination du volume, de la forme et des dimensions initiales de la salle.
vrification de l'absence d'cho, de focalisations et de tache sourde.
vrification de la concidence du temps de rverbration conu avec celui
optimal.
vrification de la concidence de la structure des premires rflexions conues
avec celle optimale.
vrification de la satisfaction de l'intelligibilit conue par rapport celle
optimale.
disposition des matriaux et lments rflchissants absorbants et diffusant
dans la salle.

Partie isolation

Dfinition de lisolation

La fonction de lisolation acoustique est dempcher la propagation


du son dun milieu un autre.
Les problmes disolations sont de deux ordres :
1- La protection contre les bruit extrieurs.
2- La protection contre les bruits internes.

Quels sont les grands principes de lisolation


acoustique?
En distingue correction et isolation acoustique

La correction acoustique

consiste amliorer la
qualit phonique dun lieu en maitrisant le phnomne de
rverbration, cest- dire de rsonance.

En effet, telle une balle, un son


rebondit sur les parois quil
rencontre, dautant plus
facilement que celles-ci sont
lisses et dures. Le bruit
rellement peru est en fait
laddition du bruit initial et de
ses multiples rebonds .
Quand aucun matriau nest
capable dabsorber une partie
des ondes sonores, on dit que
la pice est sonore ,
comme le sont les pices
vides. A linverse, on dit quelle
est sourde lorsque les
sons sont compltement
absorbs par les parois .

La correction acoustique consiste temporiser ces deux extrmes


pour obtenir un juste milieu

Quand il sagit disolation acoustique, la dmarche consiste


interrompre la propagation des sons: par des matriaux lourds
(on parle de loi de masse ) ou par lintgration dun isolant entre
deux parois pour crer un panneau sandwich ( on parle de loi de
masse-ressort-masse ) . La prsence de lisolant intercepte le
son au mme titre que linterruption de la route oblige une voiture
sarrter .

enfin, la dsolidarisation consiste a crer des ruptures dans le


cheminement des sons come cest le cas avec les chapes flottantes
dsolidarises de la structure grce un isolant

Quest-ce quun pont phonique?

Comme son nom lindique, Un pont phonique offre un passage aux


sons, en gnrale accidentel et involontaire. Il sagit dinterstices
mal rebouchs, de points de contact entre des lments censs
tre dsolidariss, dinterrupteurs installes dos dos dans une paroi
dont ils entament ainsi lpaisseur, de tout ce qui met deux pices
en communication (tuyauteries, grille de ventilation)

Lisolation acoustique

La protection contre le bruit comprend trois volets fondamentaux


selon lorigine des bruits relativement au btiment protger :
la protection contre les bruits extrieurs, cest--dire dont lorigine
ou la source sont lextrieur du btiment et traversent
lenveloppe; par exemple le bruit du trafic routier, les dispositions de
protection concernent les lments de lenveloppe, faades,
fentres, etc.
la protection contre les bruits intrieurs, cest--dire dont lorigine
ou la source sont dans le btiment considr et traversent les
lments de construction intrieurs, parois, planchers, portes, etc.
la protection contre les bruits des installations techniques des
immeubles, cest--dire des quipements tels que chauffage,
ventilation, quipements sanitaires, etc.; en fait ce sont des bruits
intrieurs puisque leur origine est dans le btiment protger.

Protections contre les bruits extrieurs:


Avant de recourir aux diffrents concepts, il est primordial de sen tenir
a quelques rgles de bon sens et durbanisme:
Lloignement des voies mcaniques
Entourer le bti en question de vgtations qui jouent le rle des
crans absorbants.
Avoir une bonne disposition interne : sparer les espaces
ncessitant le calme des sources de bruit ( ascenseurs, vides
ordures, canalisations)

lments isoler dans une construction :

Les faades.
Les murs, les planchers.
Les portes et les fentres qui sont le point faible de toute isolation.

Se protger des bruits extrieurs:


En raison des ncessits dun clairage naturel, les parois, les
locaux peuvent devoir prsenter une grande proportion de surfaces
vitres. Or les vitrages offrent des performances disolement contre
le bruit extrieur nettement moindres que celles des parties pleines
(cest--dire maonnerie, bton, etc.). Il est donc trs important de
considrer la protection contre le bruit dj au niveau de lavantprojet et mme dans le choix du site et limplantation gnrale du (ou
des) btiment(s) concern(s).
Les performances disolement requises dpendent aussi de la
sensibilit au bruit du local protger: faible, moyenne et leve.
Pour une utilisation en salle de gymnastique, on peut admettre une
sensibilit faible ou moyenne. Pour une utilisation polyvalente
(manifestations sportives et culturelles), il faut prvoir une sensibilit
moyenne ou leve. Pour une utilisation dhabitat il faut prvoir une
sensibilit leve
A partir du degr du nuisance du bruit extrieur et de la sensibilit au
bruit, la norme indique les performances de protection requises par
la valeur de lisolation acoustique normalise pondre DnT,w en
dcibels (dB).
En fait, il y a une valeur dexigences minimales (obligatoires) et une
daccrues (facultatives), plus svres de 5dB.

Protection contre les bruits intrieurs


Les dispositions prendre contre le bruit lintrieur tant diffrents
selon la nature des
bruits, il faut distinguer sparment celles contre:
Conduction arienne:
les sons ariens, par exemple cris et clats de voix en provenance
des couloirs, cages descaliers, vestiaires, etc.

Conduction solidienne:
les bruits de chocs, par exemple bruits de pas, claquements de
portes, etc.

Conduction par effet de vibration:


les bruits des installations techniques dimmeuble, par exemple
chauffage et ventilation.

Les matriaux isolants


Si larchitecte dsire modifier la rverbration dune salle, il dispose de
deux types de matriaux pour en recouvrir le plafond, les murs et le
plancher :
les matriaux absorbants
qui sont gnralement des matriaux mous comme le lige ou le
feutre, absorbent la majeure partie des ondes sonores incidentes,
mme sils rflchissent quelques ondes de basse frquence.
-Lige

les matriaux rflchissants ,


tels que la pierre et le mtal, rflchissent la plus grande
partie des ondes acoustiques mises. Cest pourquoi un
grand auditorium peut prsenter une acoustique trs
diffrente selon quil est comble ou vide, car les siges
vides rflchissent les ondes sonores alors que les
spectateurs les absorbent. En gnral, une salle est
dote dune bonne acoustique si elle est constitue de
matriaux absorbants et rflchissants dans les mmes
proportions.

4-Caoutchouc

1-Fibre de laine

3-Laine de roche

2-Lige
5-Vermiculite

Caoutchouc

6-Panneaux isolant en laine de bois

7-Un rouleau de laine de verre

8-Le feutre destin lisolation de canalisation deau, dair


et conduit de chauffage.

la laine de roche :
Constitue de fibres de divers
minraux enchevtres
0.035W/m.C. Elle est
prsente en rouleaux ou en
vrac, il est mis-en uvre par
flocage : procd par lequel on
ralise un revtement par
projection de fibres sur une
surface pralablement enduite
dune colle spciale ; ou par
dversement : dans
lpaisseur dun plancher en
bois.

la laine de verre :
Elle est constitue dun
enchevtrement de fibres de
verre fil trs fin, 0.04W /m.
C. Elle est prsente soit en
panneaux, nu et contrecoll
un papier kraft enduit formant
un pare-vapeur, soit en
rouleaux sous forme de
matelas pris entre deux feuilles
de papier kraft dont lune
forme un pare-vapeur.

Les mousses acoustiques


La mousse polyurthanne
Avantages :
Elle peut tre colore et devient un
lment de dcoration.
Elle est moins chre que la
mousse de mlamine.
Inconvnients :
Les cellules sont assez grosses et
offrent moins de surface
d'absorption.
Mme avec une mousse teinte
dans la masse, les couleurs sont
sensibles la lumire naturelle ou
artificielle. Quoiqu'en disent
certaines publicits, toutes les
mousses polyurthanne brunissent
tt ou tard sans exception

La mousse de mlamine
Avantages :
Les cellules plus petites sont plus
nombreuses.Le coefficient
d'absorption s'en trouve
considrablement augment.Un
panneau de mousse de mlamine
sera 50% plus absorbant qu'un
panneau de mousse polyurthanne
de mme paisseur, (mais aussi
50% plus onreux).
Elle ne brle pas, classement au
feu M0.
Insensible aux ultraviolets, elle ne
jaunit pas et rsiste au
vieillissement.
Inconvnients :
Elle est blanche et ne peut tre
teinte.Moins
souple, elle se casse dans les
faibles paisseurs.

Diffrents matriaux isolants et leur coefficient dabsorption:

La disposition des matriaux


disolation:

Ecorubber

Isolation acoustique et Isolation thermique


mme combat

Pas tout fait, car lacoustique est plus complique et sophistique


que la thermique. Une bonne isolation acoustique est donc souvent
synonyme de bonne isolation thermique, mais linverse nest pas
forcment vrai. En clair, les bruits sont plus difficiles maitriser que
les degrs.

Les cls de la russite

Il est essentiel de de traiter le bruit aussi prs que possible de la


source, dliminer les ponts phoniques, de privilgier les matriaux
et revtements absorbants(poreux, souples, a relief), dviter les
matriaux lisses et durs (rflchissez avant de remplacer la
moquette par du carrelage, dautant plus que les bruits dimpact
seront amplifis), de prvoir des doubles vitrages et dtre trs
prcis et respectueux des mises en uvre proposes par les
fabricants car si 10%, un seul petit pourcentage derreur suffit
remettre toute lisolation acoustique en question. Gardez en tte
que plus cest lourd, plus ca isole, et ou lair passe, le bruit passe.
En clair, paisseur gale, un mur de bton isole mieux quune
cloison en briques creuses, et les entres dair laissent aussi rentrer
les bruits (mauvaise tanchit de fentres, de portes, de coffres de
volets roulants )

Lacoustique du futur

Lacoustique active va se dvelopper dans les logements de


demain. Utilisant les techniques de rduction active de bruits
tudies depuis plus de 10 ans, le futur logement pourra moduler
son ambiance sonore et procder une acoustique qualitative.
Le principe de lacoustique qualitative est de rendre les bruits
agrables. Ainsi grce un logiciel et lordinateur familial, il sera
possible de rgler lambiance sonore de chaque pice du logement.
Tout comme les variateurs de lumire permettent de modifier
lambiance lumineuse, les variateurs acoustiques moduleront
lambiance sonore.
Pour procder une acoustique qualitative, il faut rendre les bruits
dquipements du logement plus agrables. Il faut donc les travailler.
Ainsi le ronronnement dune chaudire est rassurant mais le son
quelle produit chaque dmarrage est gnant.
Le bruit sera donc sculpt pour tre plus harmonieux. Il sera alors
install sur la chaudire de petits hauts parleurs intgrs qui
diffuseront un contre-bruit pour neutraliser, ou attnuer, les bruits
indsirables.
(le logement a lhorizon du 3eme millnaire)

Le Thtre dORAN
Le thtre dOran
-A tait inaugure en 1907
-Conut par larchitecte:
louis hainez
Originaire de Lille
-lentrepreneur : j.HOPITAL

Situation et implantation:
Le thtre Abdelkader Alloula se situe au centre ville
dOran proximit de la kasbah dOran
Sa faade principale donne sur la place du 1er
novembre.
La place darme est caractrise par une circulation
pitonne et mcanique trs forte , cest- dire une
source de bruit trs importante.

Orientation des faades par rapport aux


sources de bruits
La faade principale donne sur la place darme et
les deux faades latrales donnent sur deux
rues moyenne circulation, enfin la faade
arrire donne sur une rue faible circulation.
Circulation faible

Circulation
Moyenne

Le thtre

Circulation forte

PLACE DARME

Circulation
Moyenne

Organisation spatiale(distribution)
1.Sous-sol

cest une machine qui


permet le renouvellement
dair.

Le mcanisme qui permet


de changer le dcors
facilement et sans faire du
bruit: dplacement laide
des rails(coulissant)

1er niveau
Salle de spectacle

Les rails qui permettent de faire coulisser les dcors


Au dessous de la scne

La porte qui
donne
sur
lmardjadjou

Lentre

SAS

Porte de secours

Pente
une lgre pente au
niveau du RDC pour
avoir une hauteur
entre les ranges qui
permet aux sons
directes darriver a
tous les spectateurs

Salle de spectacle

Plancher de la scne en bois permet dabsorber


les sons qui vont dans sa direction et cela permet
dviter lcho

2eme niveau:1er balcon

Les box du 2eme balcon

3me
balcon

2me balcon
La rgie
(lumire et son)

1er balcon

Une coupole au
centre de la toiture
focalise les sons et
aussi considre
comme paroi
rflchissante

Les sources sonores se


trouvent sur la scne

Escaliers et ascenseurs

En remarque labsence
des ascenseur parce que
le thtre est ancien
Ce qui concerne les
escaliers, en remarque
quil y a une multitude
Dans lescalier qui se
situe en face lentre
principale en remarque la
prsence de la moquette
qui joue un rle
damplifier les bruits
dimpacts.
Lescalier qui mne au 2me tage

La disposition des escaliers dans le


plan

Porte capitonne:relient les


sasses des diffrents tages a
la salle de spectacle sont
faites d une fine plaque de
bois avec de la mousse
recouverte de ski.

MEUBLES

Siges capitonns en mousse


recouverts de tissus
synthtique

LArogare Kansai Osaka


(Japon)

Un projet dj relativement
ancien (1990) mais remarquable
quant ses spcifications
Btiment et pistes sur une le
artificielle en zone sismique
Arogare de 1500 m de
longueur
Equipe de conception
implante Gnes, Paris,
Osaka, et Londres (Renzo
Piano Architecte, Ove Arup
Structure et Fluides, Peutz
acoustique)

Identification des problmes

Permettre une bonne


intelligibilit
des messages parls voix
naturelle (conversations,
enregistrement, etc.) ou
sonoriss
Matriser le bruit de fond
pouvant provenir du bruit
extrieur, du bruit des
quipements techniques, des
activits humaines, et de la
sonorisation
Matriser la rverbration dans
les espaces Amnagements
techniques et commerciaux
non totalement dfinis lors du
projet

Objectifs acoustiques du projet

Objectif principal : assurer l


intelligibilit des messages de
parole (perte d articulation de
consonnes Alc <15%
Objectifs secondaires :
Niveau de bruit de fond des
quipements techniques 38
dB(A) et NR35
Isolement vis vis de l
extrieur STC35 en faade et
STC40 en toiture
Dure de rverbration dans
les grands espaces 1,5 s

Approches (isolement)

Calcul des niveaux de


pression acoustique
lextrieur du btiment sur la
base dhypothses
dexploitation de l arogare
puis, calcul des niveaux de
pression acoustique transmis
lintrieur de larogare sur la
base de premires hypothses
de constitution de lenveloppe
Dfinition (en premire
approche) d une masse
surfacique telle que l
affaiblissement requis pour
satisfaire les critres de bruit
de fond soit satisfait

Approches(rverbration)

Calcul de la dure de
rverbration dans les espaces au
moyen de modles et de
lexprience (Note : en 1990, la
dure de calcul avec des modles
sophistiqus tait prohibitive pour
un tel projet) sur la base
dhypothses de traitement et
damnagement
Identification des surfaces
absorbantes effectivement
disponibles
Dfinition (en premire approche)
dune nature de matriau (et donc
incidemment dune masse
surfacique) compatible avec la
ventilation par Open Air Duct

Approches(bruit de fond)

Identification des sources sonores


et dfinition (en premire
approche) du niveau de puissance
acoustique correspondant
Calcul des niveaux de pression
acoustique sur la base
dhypothses de fonctionnement
prenant en compte la prsence
humaine, la sonorisation, les
quipements, ainsi que les
niveaux transmis
Dfinition (en premire approche)
dun niveau de puissance
acoustique maximal admissible
pour les quipements concerns

Approches (intelligibilit)

Calculs mens sur la base des


rsultats prcdents (bruit defond
et dure de rverbration) pour
une conversation voix normale
ainsi que pour des messages
sonoriss (conduisant une
premire dfinition de la
puissance acoustique et de la
localisation des sources)
Calculs orients sur la base de la
Perte d Articulation de Consonnes
ALc
Ncessit de disposer d une
mthode de calcul facile mettre
en oeuvre permettant
dapprhender rapidement l
intelligibilit dans une situation
donne

Solutions retenues (enveloppe)


La masse surfacique
totale initialement dfinie
ntait pas compatible
avec les exigences lies
aux aspects sismiques et
a donc conduit une
rvision
Toiture en panneaux
sandwich
Faades vitres avec
portes en sas

Solutions retenues (traitement)

Principe du traitement
acoustique interne dvelopp
en collaboration avec des
industriels pour limiter la
masse surfacique tout en
respectant les contraintes de
lOpen Air Duct
Principe de sonorisation
adapt (localisation, directivit
des sources, et puissance
acoustique rduite)
Spcifications relatives au
niveau de puissance
acoustique admissible pour les
quipements techniques

conclsion

Ncessit de prendre en compte


tous les lments
Difficult de disposer des
lments ncessaires (niveaux de
puissance acoustique,
emplacements des activits et
quipements, etc.) au moment du
droulement de ltude
Aujourdhui ltude dun tel projet
ferait plus largement appel des
techniques numriques qui
peuvent tre assez rapides pour
satisfaire les impratifs
davancement du projet
Beaucoup de fermet et de
pdagogie requises pour faire
comprendre la ncessit des
principes mettre en oeuvre