ANALISIS CRTICO

DE POCO SIRVE HACER UN DIAGNSTICO DE LA SITUACIN ACTUAL SI CARECEMOS DE UNA IDEA DE

SALUD COMPARTIDA. LA NICA TAREA DE LA CRTICA ES LA DE MEDIR Y ACOTAR CON TODA LA
PRECISIN QUE SEA POSIBLE EL ESTADO DE COSAS EN EL QUE NOS HALLAMOS. PORQUE AL DIBUJAR AL
RELIEVE DE ESTE TERRITORIO VACUO EN EL QUE LA ARQUITECTURA SE ENCUENTRA, SE HACE PBLICA Y
COLECTIVA UNA SITUACIN QUE VOLUNTARIAMENTE SE QUIERE VIVIR COMO INDIVIDUAL Y PRIVADA

Topografa de la arquitectura
Contempornea

Mientras los arquitectosmodernistasse liberaban de la arquitectura en serie y desarrollaban un estilo

internacional homogneo, muchos de ellos generaron espacios poco habitables y con una visin
decorativa de las formas histricas del habitar humano. Las reacciones negativas a la creacin absurda
de los espacios modernistas animaron movimientos arquitectnicos como el postmodernismo y el
deconstructivismo, pero stos nunca lograron imponerse al movimiento racional modernista, siendo as
este movimiento el que lleve la delantera denominndola arquitectura dominante en estado puro.

La segunda guerra mundial trajo consigo un sin nmero de cambios a escala industrial, los arquitectos
trabajan ms en el entorno cultural con nuevas tcnicas y materiales de construccin. Le Corbusier y
Mies Van der Rohe fueron los ms influenciados en esta poca en la que crearon este estilo nuevo al
que llamaron Moderno al que tambin se le sumo los nuevos materiales como el acero y el hormign
armado.

Los resultados, frecuentemente de mal gusto, alcanzados por el irnico estilo arquitectnico de la
rebelin posmoderna, han motivado a una generacin posterior de arquitectos, para crear
composiciones arquitectnicas desmontadas de Deconstructivismo y con otras formas arquitectnicas.
Estas estructuras son capaces de recrear el estilo ornamental de un edificio clsico (algo evitado por la
teora modernista) dentro de un vocabulario contemporneo.

En la actualidad, si bien se consideran de manera

significativa los aspectos funcionales, estos no son
determinantes de las formas de los edificios. Son otros
rasgos como los experimentados por el Minimalismo en
las artes plsticas, las nuevas tecnologas, la utilizacin
de los materiales, que parecen ser el soporte de
arquitecturas como las de Gehry, Ando, Herzog.
Sola-Morales menciona Es importante la justificacin del
edificio ms all de su utilidad, la forma ahora expresa
un significado particular en cada caso, puesto que puede
ser no reconocible, el edificio adquiere carcter propio.
Ahora
bien,
estos
conceptos
pueden
no
ser
comprendidos por todos, quizs la justificacin a algunos
les resulte insuficiente y otros tal vez ni la noten, es mas
hasta podran verlos como utopas. Esto es as, debido a
que tal vez la obra es pensada en s misma, fuera del
mundo que la rodea. Por ello, ante estas obras muchas
veces aparece la incgnita que si hoy algunas provocan
estas sensaciones, qu pasara con ellas en el futuro?,
ser posible reciclar obras de tales caractersticas?,
realmente, vale la pena invertir en este tipo de obras?
Por ahora eso no sabemos. -Topografa de la arquitectura
contempornea (Sola-Morales).-

MOVIMIENTO ARQUITECTNICO ANTES Y

DESPUES

Individualismo en la
arquitectura

Se ha afirmado que estamos en la era posmoderna. Estallido de lo social, disolucin de lo poltico: el

individuo es el rey y maneja su existencia a la carta. Gilles Lipovestky resalta esa mutacin esencial
e investiga los rasgos significativos de los tiempos actuales, tan alejados de la rebelin y el
disentimiento caractersticos de los aos de expansin. Nuevas actitudes: apata, indiferencia,
desercin, el principio de seduccin sustituyendo al principio de conviccin, generalizacin de la
actitud humorstica. Nueva organizacin de la personalidad: narcisismo, nuevas modalidades de la
relacin social, marcadas en particular por la reduccin de la violencia y la transformacin ltima de
sus manifestaciones.
El individualismo es el nuevo estado histrico propio de las sociedades democrticas avanzadas,
que definira precisamente la era posmoderna. Pensamiento de Gilles extrado de su libro en que el
critica al movimiento individualista al que denominaba como poco comprometido con la arquitectura
y los llama los narcisistas de la arquitectura. -Gilles Lipovestky: La era del vaco. Individualismo
Contemporneo.-

Kierkegaard menciona La individualidad no es una categora objetiva

o abstracta, sino una categora subjetiva e ntima que slo puede
atribuirse al ser humano. El individuo resulta ser el horizonte de
realizacin humana, la plenitud de la existencia, el fruto de un largo
itinerario de construccin personal. En la medida en que desarrolle
su espritu de un modo personal y coherente estar alcanzando la
categora de individualidad. No somos individuos por el hecho de ser
distintos en el plano fenomnico, sino por el hecho de determinar
nuestros espritus hacia horizontes distintos. La desviacin del
concepto de individualidad se manifiesta en las constantes
estrategias de marketing orientadas a la personalizacin de
productos, que promueven un tipo de consumo que canalice el deseo
de la diferencia. Estas tendencias afectan directamente al quehacer
arquitectnico. Kierkegaard: Individualidad vs Globlizacin

Museo Judo de Berln (Daniel

Libeskind)
Sin duda una de las contribuciones ms
importantes y a la vez controvertidas en los
ltimos aos en Berln es el Museo Judo,
diseado por Daniel Libeskind. Es una obra plena
de simbolismo, ya que expresas el sentir de los
judos en Alemania durante el holocausto.
Muestra, a travs de obras artsticas y objetos de
la vida cotidiana, la historia de los judos que
viven y vivieron en Alemania durante los ltimos
dos mil aos. El diseo, que Libeskind llama
between the lines (entre lneas), describe las
tensiones de la historia judeoalemana a partir de
dos ejes: uno recto pero quebrado en varios
fragmentos y otro articulado con final abierto. En
los cruces entre ambos se encuentran los vacos,
espacios huecos que atraviesan todo el museo.
Daniel Libeskind: arquitecto estadounidense de
origen judeo-polaco. Naci en d. Estudi
msica en Israel y en Nueva York.

IMPLANTACIN DEL MUSEO EN EL

ENTORNO

El Museo del Holocausto est formado por

una planta que est, est conformada en
forma de una planta en forma de planos
irregulares que aparentan ser un rayo. Es
una lnea picuda, esta lnea est quebrada
e interrumpida en trozos y parecer no
terminar.

En las fachadas del edificio se observa

como si se le hubiese hechos cortes de
lneas y de planos, simbolizando
cicatrices de heridas. Existen ventanas
de un tamao considerablemente
mayor que el resto en la fachada.

FACHADAS DEL MUSEO DONDE SE APRECIA LA

TEXTURA DE SU MATERIAL
PLANTA DEL MUSEO CON SUS ESPACIOS

Es simple saber que la composicin de este

edificio en cuanto a simetra es nula, as pues,
se le puede llamar asimtrico, ya que tiene 3
ejes de composicin, de los cuales se deriva la
forma que tiene, aunque tambin se dio esto, al
verse implicados arboles que se encontraban en
el lugar, y al no querer quitarlos fueron dndole
forma como de cicatriz al edificio.

Cuenta con varios elementos relacionados entre

s, estos tienen forma rectangular, en la forma
principal del edificio se puede observar la forma
rectangular, tambin se pueden observar
algunos otros elementos en color blanco, los
cuales tambin tienen forma rectangular,
dndole as una unidad a todo el contexto del
proyecto. Este edificio no tiene equilibrio, ya
que los ejes que tiene de composicin hacen
que lo pierda, esto se debe a que sin simetra,
los elementos estn distribuidos de forma
desordenada, dndole as la forma final.

COMPOSICIN DEL MUSEO EN VISTA

AEREA

Les Echelles du Baroque

(Ricardo Bofill)
La
notable
insercin
de
los
espectaculares
monumentos
barrocos en cualquier ciudad se
explica
por
su
funcionalidad
eminentemente escnica, creando
un fondo teatral donde se exhibe el
poder que orden su construccin o
bien donde pueden exhibirse los
ciudadanos
aprovechando
ese
decorado sin igual

INTERIOR DE LA EDIFICACIN RODEADA

DE EXTENSA AREA VERDE

La sensacin de ciudad consolidada que

ofrecen los grandes palacios barrocos lleva a
pensar en un desarrollo del modelo para crear
un gran monumento urbano destinado a
convertirse en centro del degradado de pars,
en proceso de profunda remodelacin. Gracias
a un juego de cambios de escala, el palacio
alberga dos edificios de viviendas situados
alrededor de dos plazas interiores, una elptica
y otra en forma de teatro.

El exterior del edificio no deja intuir las dos

plazas interiores, sino que se ordena segn el
trazado urbano, formando una pequea placita
cncava en cada esquina y una gran plaza
circular en la fachada principal. La plaza se ha
completado con edificios de otros arquitectos
que han seguido la idea inicial. La conversin de
una calle existente en la puerta principal del
conjunto
consigui
aumentar
de
forma
sustancial la superficie peatonal en el barrio.

Se puede apreciar la magnitud del palacio en

referencia a la escala humana
Planta del palacio y sus espacios ms
importantes

CONCLUSIN

En las obras actuales, llenas de ideas, deseos e intenciones, cada una de ellas surge de un cruce de
discursos, parciales, fragmentarios, que explica una situacin, una accin, una produccin arquitectnica
concreta. La crtica ya no pretende construir un discurso ni instalar un dispositivo desde el cual atrapar
rasgos, perfiles, actitudes y valores que formen una parte esencial de aquello que aparece en las propuestas
contemporneas.
De las obras seleccionadas de la dcada del 50, se puede decir que hacen del programa funcional un punto
de apoyo de la forma del edificio, de esta manera, el edificio se hace reconocible gracias a su cometido
funcional.

En cada caso se habla de espacios para un uso determinado. Tambin hay que tener en cuenta los avances
tecnolgicos logrados a costa de la Segunda Guerra Mundial, las necesidades inmediatas de edificar, conque
materiales y con qu presupuestos se disponan. En la actualidad, si bien se consideran de manera
significativa los aspectos funcionales, estos no son determinantes de las formas de los edificios.

En cuanto al museo de los judos en Berln, la justificacin del edificio ms all de su utilidad, expresa un
significado particular en cada caso, puesto que puede ser no reconocible, el edificio adquiere carcter propio.
Ahora bien, estos conceptos pueden no ser comprendidos por todos, quizs la justificacin a algunos les
resulte insuficiente y otros tal vez ni la noten, es mas hasta podran verlos como utopas. Esto es as, debido
a que tal vez la obra es pensada en s misma, fuera del mundo que la rodea.