ESCRITURA DE GUIN

PARA CORTOMETRAJE
Galo Alfredo
Torres

AQU COMIENZA LA PELCULA!

ESCRITURA DE GUIN
PARA CORTOMETRAJE
El corto:

ms que una escuela es un gnero.

No es solo una tarea escolar sino una forma con:
historia, pelculas, clsicos.

El cine naci corto: Las vistas primitivas: 27

segundos de fotografa en movimiento desde 1889 hasta
nuestros das.

De Edison y Ca. y Lumire hasta Buuel y

EL GUIN
PARA CORTOMETRAJE
Qu es el guin?:

El punto de partida o el
filme en potencia. Letras y frases concebidas como
audiovisual.

Guin para corto: minipelculas o peliculitas

de entre 1 y 15 minutos. Pequeas pero grandes.

Corto para documental: la realidad pero

vista por un sujeto que construye un metfora
audiovisual mediante la puesta en situacin.

Corto para ficcin: una metfora del mundo

construida por un sujeto mediante la puesta en
escena.

GUIN PARA
CORTOMETRAJE DOCUMENTAL
Tema, hecho o personajes: te eligen o
eliges, y entonces debes equilibrar lo que te ofrece lo real y tu
construccin.
GUIN es un MANUAL DE INSTRUCIONES PARA FILMAR LA
REALIDAD

Aproximacin: acercarte a tus personajes y su

circunstancia: investigacin participativa.

Investigacin: Buscar en otras fuentes DATOS y

DOCUMENTOS sobre tu personaje, tema o hecho.

Detective salvaje: documentalistas como

detective,EL historiador,
culturlogo,
economista,
etc.
DOCUMENTALISMO
ES UN JUEGO ENTRE
EL DOCUMENTO
Y EL CINE

LA SINOPSIS DOCUMENTAL
Sinopsis: un breve texto, de entre 7 y 10 lneas, donde
consta el tema, hecho o historia de los personajes.
PERSONAJE:
descripcin,
conflicto, tiempo,
lugar.

HECHO:
descripcin,
conflicto, tiempo y
lugar.

Tesis o punto de vista:

dicha sinopsis inicial

debe contener la tesis que va a argumentar el documentalista, y
que subyace a la historia contada.
PUNTO DE VISTA
CONCEPTUAL:
Tesis que va a probar
mediante la narracin de
la historia de un hecho o
de los personajes.

DOCUMENTAL COMO ENSAYO

Toma de posicin: el documentalista al enfrentar
un hecho o un fenmeno del mundo y sus personajes, lo hace
desde su mundo. De partida hay un punto de vista subjetivo, lo
que le obliga a emitir unas tesis y unos argumentos
desarrollados en la historia.
HISTORIA

ARGUMENTOS

Construir la metfora:

TESIS

El documentalismo se ha
desarrollado entre dos posiciones: intervencionista y no
intevencionista; 1) de mximo sumisin y respeto a la realidad, 2) de
elaboracin de un dispositivo dramtico-narrativo para ver el
Entre las dos posiciones caben todas las
mundo.
variaciones

PRIMER BORRADOR
Borrador 1: Luego de la sinopsis preparamos otro texto
en el que dividimos en secuencias la historia, de la misma forma
en que dividimos un texto ensaystico en prrafos.
HITORIA

SECUENCIAS

PELCULA

Secuenciacin:

Las secuencias, sobre todo para los

intervencionistas, debe obedecer de alguna manera a la
estructura aristotlica de los tres actos y dems leyes
dramticas. Es decir, la secuenciacin puede tener un evento
desencadenante, una progresin, un clmax o un cierre; o sus
simulacros: fragmentos que se parezcan a lo que normaba el
canon clsico. Pero esto es optativo.
GUIN IMAGINARIO: EN EL RODAJE CAMBIA MUCHAS
COSAS

ORDENAR LA INFORMACIN
Borrador 1: Otro tipo de ordenacin secuencial puede
obedecer a la lgica ms que a la potica: es decir, ordenamos
los datos en orden de importancia, como premisas que llevarn a
una conclusin
DRAMTICA DE LA HISTORIA

LGICA ARGUMENTATIVA

Taller de escritura:

Los borradores sucesivos de

este curso van siendo trabajados con la idea de un taller, cuyo
proceso implica consultas al gua o guas, los cuales discuten con
el alumno sobre cada uno de los aspectos de su texto, para irlo
puliendo.
TALLER DE ESCRITURA: PROCESO DE CRTICA Y
AUTOCRTICA

GUIN IMAGINARIO
Borrador 2,3: La secuenciacin pasa por varias
etapas de reelaboracin y reescritura, en las que
influye la informacin previa al rodaje.

Guin imaginario: A diferencia de la relacin de

dependencia ms vinculante entre el guin de ficcin y el rodaje,
el guin del documental es ms laxo con respecto al rodaje y la
edicin: una vez en el campo muchas cosas pueden variar,
porque se suma informacin y se encuentran aspectos que
enriquecen los contenidos.

GUIN: estructura abierta a

los hallazgos

POSIBLES ESCENAS
Borrador 4,5: Hay guiones que se estructuran
en tres grandes bloques, a manera de tres actos.
Vienen luego las secuencias y por ltimo cada
secuencia detalla posibles escenas a filmarse.

Dramtica: Volvemos sobre el tema de intervenir o no

intervenir. Hay documentalistas que le apuestan a la
INTERVENCIN al punto que tratan sus documentales con toda
la retrica y potica de la ficcin. Es decir aplican la plantilla

PERSONAJES Y HECHOS
Borrador 5,6: Cada borrador significa discusin
con uno mismo o con otros sobre la estructura macro
y micro del corto. Pero adems significa afinacin de
la historia, los hechos y sus personajes.

Testigos y argumentos: La historia narrada

suele requerir testigos y argumentos que apoyen las
afirmaciones que hacen los personajes o el documentalista. Los
testigos pueden hablar desde:
EXPERIENC
IA
AUTORIDA
D

EMOTIVID
AD

TRADICI
N

CAUSAEFECTO

PLAN DE RODAJE
Borrador final:

La experiencia del taller de escritura

ha posibilitado al ajuste y puesta a punto de un guin imaginario
que el rodaje puede alterar considerablemente, pero ya nos da
una idea de la pelcula, y adems sirve para realizar el plan de
rodaje.

!Todos lo cabos estn ajustados

Cronograma: Por asuntos de costos y disponibilidad de

equipos y recursos humanos, el rodaje debe tambin ser
planificado. El rea de produccin del corto debe participar en
este proceso de preparacin del rodaje para que el equipo de