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Escultura.

Introduccin
Muy vasto es el dominio de la escultura,
muy variada su expresin, desde los
materiales nobles de la tradicin, siempre
presentes, hasta aquellos ofrecidos por la
industria moderna o por los fragmentos
ms pobres de la vida de todos los das.
El escultor es ese mago que transforma,
construye y hace ser una extraa realidad
nueva, segn un reflejo milenario.
-Tcnica de la Escultura. Rudel, Jean.

PREHISTORIA

PALEOLTICO

500.000 aos hasta hace unos 30.000


se remota el paleoltico. La mayora de
estatuillas de la edad de piedrafueron
hechas demarfilopiedrablanda,

Paleoltico
Desde las civilizaciones prehistricas,
la escultura inicialmente, tena un
uso utilitario y era un mtodo para
representar
ritosmgicosoreligiosos.

Paleoltico
Aparecen representadas las primeras
figuras humanas femeninas de
piedra hay ejemplos de entre 27.000
y 32.000 aos de antigedad.Estas
figuras se conocen con el nombre
genrico de Venus

Mesoltico
Los ejemplos ms abundantes son
tallas u objetos grabados.
Evolucionaron desde una fase
ms primitiva, con decoraciones
esquemticas, hasta llegar a la
representacin de figuras de
animales que se adaptaban a la
estructura del hueso.

Mesoltico
El arte se volvi conceptual y
racionalista, basado en lo geomtrico
y lo abstracto.

Mesoltico
Se han encontrado
figurasantropomrficasyteriomrfic
as(especialmente decabras
montesasyciervos) muy
esquematizadas.

Neoltico

El estilo naturalista del Neoltico, abierto a


las sensaciones y a la experiencia, se
transforma en una intencin artstica
geomtricamente estilizada, cerrada a la
riqueza de la realidad emprica. En lugar de
las minuciosas representaciones fieles a la
naturaleza.
7000 a.C. hasta el ao 2000 a.C.

Neoltico
Ser a lo largo delNeolticocuando
se desarrolle la escultura, de
dimensiones pequeas y casi
siempre en barro o de piedras
atractivas, tales como esteatita,
serpentina o mrmol.

Neoltico
Importantes expresiones artsticas
fueron las esculturas adoradas como
diosas madres y monumentos
megalticos de piedra dedicados al
culto religioso.

poca antigua

Tipos de escultura
Busto
Estatuas (sedentes)
Altorrelieves
Bajorrelieves

Utilidad

Honrar a divinidades mitolgicas, faraones y otros


personajes importantes.

Reflejaban trabajos domsticos.

Muestran nivel social.


(Prncipe Rahotep, esposa Nofret)

Adornar palacios o edificios sepulcrales.

Materiales
Piedra (Caliza y
Marfil)
Arcilla
Madera
Barro
Piedras preciosas
Oro y Plata
Bronce

Egipto

Se practicaba desde elperiodo


Predinsticocon
admirable
perfeccin
en
estatuaria
ybajorrelieves.
Los bajorrelieves egipcios se usan
para
inscripcionesjeroglficas,
representaciones de dioses y
faraones, de la vida domstica,
de faenas agrcolas o escenas de
ultratumba y sobre todo para
conmemorar las victorias de los
faraones.
Para dar mayor veracidad las
pintaban y esmaltaban los ojos.
La estatuaria del Imperio Nuevo
creci con la arquitectura, que
emprendi
monumentales
templos. Aparecen esfinges y

Ley de la frontalidad
Impide la torsin de
cuerpos (siempre
debe estar de frente
y recto).
Una lnea imaginaria
debe dividir el
cuerpo en dos
partes simtricas.
La figura estaba
destinada a ser
vista de frente.

Jerarqua - hieratismo
Mostrar al personaje
fundamentalmente quieto.

Eliminando prcticamente
la gestualidad o cualquier
expresin (inexpresivo).

Plasmar gran profundidad


metafrica y narrativa.

Captar la esencia de las


cosas para fusionarse con
el mundo ultraterreno.

Busto de
Nefertiti
Autor: Tutmose
(1330a.C.)
Materiales: Piedra
caliza y yeso.
Mascara de
Tutankamon
Autor: Orfebres egipcios (13541340 a. C.)
Materiales:
oro,obsidiana,turquesa,vidrio,
cuarzo ycornalina.
Triada de Micerino
Reinado del faran Micerino
(2532-2504 a.C.)
Materiales: Roca de diorita.

Mesopotamia

Estilizacin de las formas tendientes al


naturalismo (piezas en mrmol: como
bustos, estelas conmemorativas y
relieves).
Siempre se representaban personas
individualizadas (soberanos, dioses,
funcionarios, etc.)
Desproporcin de cabeza y el rostro en
relacin al resto de la figura.

Era caracterstico el realismo


conceptual, provocando que la parte
izquierda como la derecha sean
totalmente simtricas. Creando la figura
dentro de un esquema geomtrico que
sola ser el cilindro o el cono.

Las representaciones humanas


presentan una total indiferencia con la
realidad, mientras que las
representaciones animales tienen un
mayor realismo y fidelidad con la
imagen real.

Relieve Ur Nanshe
I Dinasta de Lagash (24942465 a.C.)
Material: Roca diorita.

Gudea Patesi
Lagash, 2120 a.C.
Material: Diorita, Esteatita y
Alabastro.
Lamassu de
Jorsabad
Autor: Asirios ,720
a.C.
Material: Piedra
caliza.

poca Clsica

Grecia

Hay 3 periodos en la evolucin de la


escultura griega:
a)Arcaico: hasta el 480 a.n.e.
b)Clsico: hasta el 313 a.n.e.
c)Helenstico: hasta el 146 a.n.e.

Periodo Arcaico
Kuroi

Korai

Sonrisa Arcaica

Escuela de Creta.

La Dama de Auxerre.

Destaca Ddalo,
inventor de la
escultura. (650 a.C.)
Caractersticas
principales de las
esculturas Dedlicas:
-Refleja el efecto de
frontalidad.
-Cuerpo aplastado.
-Pies y manos juntos y
muy grandes, ambos
pies apoyados en el
suelo.
-Cintura muy alta y
marcada.
-Caras demasiado
geometrizadas, muy
triangulares y con la
frente ancha.

Periodo Clsico
Estilo Severo

Auriga de Delfos

Efebo de
Kritios.
Apolo

Policleto.
Se preocupa por la
consecucin del canon
ideal
del
hombre
esculpiendo
figuras
armoniosas. Instaur el
canon de 7 cabezas (el
cuerpo humano perfecto
es la medida de 7
cabezas). De sus obras
destacamos el Dorforo
(portados de lanza) y el
Diadumedos
(atleta
atndose una cinta a la
cabeza). El canon de la
mujer lo plasma en su
obra Amazona herida
realizando esta obra en
una competicin en la
que gan a Fradmon,
Crsilas y Fidias.
Dorforo

os
herida
a
n
o
z
a
Am

Mirn. Discbolo.

Diadum
en

Atenea y Marsias

Periodo Helenstico
(Alejandrino)

Galo Mo
ribundo
. Epgon
os.

Venus de
Milo

El espinario

Agesandro, Atenodoro
y Polidoro. Laocoonte.

Se van a reproducir los rasgos


individuales, el realismo avanza
en los retratos, sinceros y de
gran penetracin psicolgica.

Roma

Caractersticas de las obras


romanas:
Realizadas por artistas griegos.
stos artistas realizan numerosas
copias de obras griegas.
Se aplican las tcnicas griegas.
Carcter romano realista. (Poseer un
retrato era smbolo de prestigio).

Periodo
Etrusco
Materiales:
Mrmol
Bronce

Una caracterstica son las


tapas de los sarcfagos, que
reproducen a los fallecidos
recostados en el lecho
funerario en escenas relajadas
y cotidianas; en los rostros
son evidentes las huellas de
arcasmo griego, como los ojos
almendrados, la sonrisa
arcaica, etc.

Uno de los rasgos distintivos


de la escultura etrusca es que
sirvi, principalmente, para el
aspecto funerario y la
religin.

Princip
al
la escu aportacin a
ltura R
omana
Realism
:
o en lo
s
retrato
s.

Escultura
animalstica

Loba del capitolio

Quimiera de Arezzo

Destacado
arcasmo

Apolo de Veyes

Periodo
Republicano

Al principio se hacan con cera y al


final se
sustituyeron con mrmol y bronce.
(con la
llegada del imperio).

El retrato

Imperio
La poca del imperio se caracteriz
por crear
retratos de cuerpo entero de los
emperadores :

Retrato togato

Augusto de Prima
Porta

Claudio Heroizado

poca Medieval

El arte medieval es un gran periodo


de la historia del arte que cubre un
prolongado perodo para una
enorme extensin espacial. La Edad
Media -del siglo V al siglo XVsupone ms de mil aos de arte en
Europa, el Oriente Medio y frica
del Norte. Incluye movimientos
artsticos principales y distintos
perodos.

Caractersticas
Unidad cultural cristiana, que se
manifiesta:
En la unidad de fe (poca
teocntrica).
En la unidad de lengua (el latn).
En la unidad del Arte (el Gtico).
En la unidad del mtodo
(didctica).
Sentido jerrquico segn la lnea
Dios-Rey-Iglesia-Nobleza-Pueblo.
Sentido feudal de la sociedad

Materiales

Arcilla
Piedra:
Piedra caliza
Mrmol
Arenisca
Alabastro
Granito
Jade
Estuco
Metal
Madera
Marfil
Hormign

Los historiadores de arte clasifican el


arte medieval en perodos y
movimientos:arte paleocristiano,
arte prerromnico, romnico,
gtico(en Europa Occidental -la
cristiandad latina-),arte
bizantino(en el Imperio bizantino -la
cristiandad oriental-)y arte
islmico(en el mundo islmico)

Arte gtico
Baja Edad Media
Siglo XV
El siglo XV es uno de los
ms gloriosos para la
escultura espaola, tanto
en calidad como en
abundancia de obras

Pere Johan
Pere Johan fue el principal escultor
cataln de la primera mitad del siglo
XV.
En elSan Jorge de la Generalitat de
Barcelonala bsqueda de lo
dinmico y la representacin de lo
suntuoso y espectacular son las
notas dominantes de su estilo

Lorenzo Mercadante
Lorenzo Mercadante, escultor francs activo
en la segunda mitad del XV, trabaj en Sevilla
entre 1454 y 1467.
ElSepulcro del Cardenal Cervantes de la
Catedral de Sevilla, de mediados de siglo, ya
ms relacionado con el arte flamenco que con
el borgon, sepulcro-tmulo que descansa
sobre leones, con el frente decorado con
escenas de la vida de Jess y el obispo
yacente, destacando el naturalismo de su
rostro.

Egas Cueman
Egas Cueman, escultor y arquitecto
flamenco del siglo XV que lleg a
Espaa hacia 1440.
De laPuerta de los Leones de la
Catedral de Toledo, tambin de
mediados de siglo, destacan las
estatuas de los apstoles San Pedro
y San Pablo, de intensa expresin y
duros plegados.

Juan Guas
Juan Guas, arquitecto y escultor espaol
de la segunda mitad del siglo XV,
representante mximo del Estilo Isabelino
en Toledo.
LaDecoracin Escultrica del Presbiterio
de San Juan de los Reyes de Toledo,
tambin con los escudos herldicos y las
figuras muy estilizadas y de quebrados
paos caractersticos del Gtico Isabelino.

Renacimie
nto

Se denomina Renacimiento
alfenmeno
culturalomovimiento de
revitalizacin culturalque
surge en Europa Occidental
(Italia) durante el siglo XIV,
que se desarrolla en los
siglos XV caracterstica
esencial su admiracin por
la antigedad grecorromana.

Caractersticas
El estudio e imitacin de la
naturaleza, embellecindola si es
necesario. Son obras idealizadas,
armoniosas, proporcionadas, etc.
La influencia de la escultura del
mundo clsico (Grecia y roma) en
temtica, materiales, ideal de
belleza.
No es una mera copia del mundo
clsico

Materiales
Mrmol
Bronce
Madera

Tcnicas
La tcnica de la fundicin del bronce
alcanza una extraordinaria perfeccin
igual que la que habr del mrmol o de la
piedra. Muchos escultores proceden del
mbito de la orfebrera, de ah el uso del
bronce. Se usa tambin la madera
policromada.
En Florencia se generalizo el barro
cocido- la terracota que se sola
colorear y vidriar
Decoracin al estofado

Autores
Quattrocento: Donatello,
Jacopo della Quercia,
Verrochio, Lucca della Robia

Cinquecento: Miguel ngel

Autores-obras
Donatello :
San Jorge: es el prototipo de
caballero cristiano. Aparece muy bien
vestido y su coraza le sirve de apoyo

David
David aparece vestido como pastor,
con un sombrero. Es una obra de
gran naturalismo idealizado, muy
deudor del clasicismo griego. sta
obra representa la victoria de la
inteligencia sobre la fuerza bruta.

Magdalena Penitente
Es una obra realizada en madera
policromada, en la que se ha perdido
el idealismo de otras de sus obras.
Muestra la vejes de una forma feista

El Condottiero Gattamelatta
Es uno de los retratos ecuestres ms
celebres del renacimiento, realizado
en bronce

La piedad
El recurso neoplatonista de
representar a Mara con la belleza
virginal de la edad juvenil, en vez de
la madurez, sin apenas contraste con
el Cristo difunto, se enmarca en la
ecuacin perfecta de un triangulo
equiltero que envuelve
geomtricamente al conjunto de un
esquema racional, cerrado y
simtrico

Miguel Angel Buonarotti


Gran genio del renacimiento
El bajo relieve de LA VIRGEN DE LA
ESCALERA fue tallada en lamina de
mrmol cuando contaba unos
diecisis aos y es una de sus
primeras obras conocidas

David
Es la obra con la que se consagra
como el superador de toda estatuaria
antigua.
Esculpido en dos aos

Barroco

El Barroco es el perodo del


arte comprendido entre los
aos 1600 y 1780.
- Nacido en Roma a partir de
las formas del Cinquecento
renacentista, pronto se
diversific en varios estilos
paralelos, conforme lo iba
adoptando y adaptando a su
propia idiosincrasia cada pas
europeo.

Caracteristicas
La estatuaria barroca cumpli un papel
muy importante en la decoracin
arquitectnica tanto interna como
externa.
- A diferencia de las equilibradas y
axiales esculturas del renacimiento,
parecen posarse vivas sobre la base de
piedra, prestas a salir de ella en
cualquier momento.
- Los rostros sufren, se esfuerzan,
apretando los labios o abrindolos para
gemir, los msculos se encuentran en
tensin y las venas parecen latir bajo la
piel, incluso cabellos y barbas,
despeinados, plasman un estado de
nimo.

Caracteristicas
El movimiento se convierte en una autntica
obsesin de los escultores barrocos, captando
siempre en plena accin, hacia afuera,
mediante composiciones abiertas en las que
ropajes y miembros se proyectan
violentamente hacia el exterior, en las que
desaparece la simetra, en las que
predominan las lneas sesgadas y los
escorzos, en las que se multiplican los
pliegues, los contrastes lumnicos, los puntos
de vista, etc.
- Por doquier aparecen ngeles y arcngeles,
santos y vrgenes, dioses paganos y hroes
mticos, agitndose en las aguas de las
fuentes o asomndose de sus nichos en las
fachadas, cuando no sostienen una viga o
estn en los altares.

Materiales

Los materiales que mejor


expresaban estos sentimientos
eran el mrmol blanco y el
bronce.

Bernini
Bernini fue al Barroco lo que Miguel ngel al
Renacimiento
Sus obras escultricas se caracterizan por
un profundo naturalismo, por la bsqueda
de calidadestexturales, casi pictricas,
tanto en pieles como en vestidos u otros
elementos, por emplear escenografas
barrocas en sus composiciones, donde es
protagonista el movimiento, los gestos son
siempre exaltados y las actitudes teatrales

El rapto de Proserpina
El rapto de Proserpina: grupo escultrico
que representa a Proserpina siendo
raptada por Plutn; la composicin, figura
serpentinata, es reminiscencia del
Manierismo y permite una observacin
simultnea del rapto y de la peticin de
Proserpina a su madre de regresar
durante seis meses a la Tierra;
destacables son los detalles, Proserpina
empuja la cabeza del dios estirando su
piel y los dedos de ste aprietan
cruelmente la carne de la diosa

Apolo y Dafne
Se representa el momento
en el que la ninfa se
metamorfosea en laurel,
producindose una
dicotoma entre el
movimiento y la quietud, por
un lado, y lo pulido y lo
rugoso, por otro.

Apolo y Dafne

David de Bernini
Representado en plena accin,
con el cuerpo retorcido y el rostro
extremadamente expresivo;
contina la evolucin del
tratamiento de este tema, desde
Donatello y Miguel ngel hasta
ste de Bernini.

David

Neoclsico

Una perfeccin formal y tcnica que


suprime la emocin del artista.
Una belleza serena que nos transmite
frialdad por la falta de expresividad y
sentimiento.
La visin desde un solo punto de vista,
el frontal, impera en la visin de la obra.
Una temtica muy diversa en la que
destaca el retrato y la estatuaria
funeraria.

Materiales:
El bronce
El mrmol blanco es
el material ms
utilizado. Su textura
y color simboliza la
pureza y belleza
ms clsica

Antonio Canova
Escultor y pintor italiano (1757-1822)
Influy en la escultura de toda Europa
sobre su generacin, mantenindose
como una referencia durante todo el
siglo XIX. Algunas de sus obras:
Orfeo y Eurdice
Ddalo e caro
Teseo y el Minotauro
Las tres Gracias

Bertel Thorvaldsen
El len de lucerna
Cupido y Psique
Jesucristo
resucitado

J. A. Houdon
San Bruno
Diana Cazadora
Mausoleo de V.
Carpentier

Thomas Banks
Cupido atormenta
una mariposa
Shakespeare
acompaado por
la pintura y la
poesa

Johann Gottfried
Schadow
Busto de Henriette
Herz
Cenotafio del
prncipeAlexander
von der Mark

ESCULTURA CONTEMPORNEA

L A R E N O VA C I N E S C U LT R I C A D E R O D N
El Impresionismo era un movimiento fundamentalmente
En
un viaje a
Bruselas
descubre
los efectos
del Barroco
Flamenco,
en las
pictrico,
pero
a finales
del siglo
XIX tuvo
una influencia
profunda
obrasen
de Rubens.
En 1875
viaj ano
Italia
y qued
seducido por
"terribilit"
la escultura.
Aunque
pareca
la escultura
una
manera de
ngel.
idnea para representarMiguel
los camRodin
desbord los lmites del
impresionismo. Su obra fue rechazada por sus contemporneos a
A partir de entonces su arte rompi con todos los cnones acadmicos.
excepcin
Beso
tuvo aceptacin
popular.
Goz del
favor de de
los El
crticos,
sinque
embargo,
gran parte del
pblico no
El deterioro
de lassuanatomas
anunciade
las
deformaciones
del
entendi
arte y se burlaban
sus
obras.
Expresionismo.
El principal componente en la escultura de Rodn es el
movimiento y despus la luz. En l se funde una tcnica
impresionista que, con la rugosidad de las superficies y la
multiplicacin de planos causada por el movimiento, obtiene
efectos de luz cambiante.
bios de luz en la naturaleza, Rodin introdujo juegos lumnicos en
sus esculturas mediante una renovacin de sus tcnicas de una
manera sobresaliente.

LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX.


El Cubismo supone la ruptura definitiva con la tradicin. La figura
humana
pierde
su omnipresencia
paso a las formas
La escultura
contempornea
es elpara
arte dejar
que experimenta
una
geomtricas.
Brancusi
es el
ms
grande
innovadores
del lenguaje
revolucin
ms
radical
ende
el los
siglo
XX. Sus tendencias
escultrico.
En sus
obras hasta
1910 se
acercaal
alde
Cubismo.
Pero
evolucionan
siguiendo
un camino
paralelo
la pintura
. poco
Laaescultura
contempornea
es una cierta
propensin
al patetismo
poco va uniendo
formas cubistas
con enfoques
expresionista
y que convierte al lenguaje escultrico en otro medio de expresin
de la
angustia del hombre actual.

La figura es tratada
como
si fuera
arquitectura,
Posteriormente
adquiere
gran
difusin
la obra del
adquiere
unHenry
aire monumental,
incluso
cuando
ingls
Moore. Influido
por todas
lases de
pequeo tamao.
arte se
mueve entre
la de
vanguardias,
su obraSu
alcanza
madurez
a partir
abstraccin,
la figuracin
y la semifiguracin.
1935.
Su humanismo
se concreta
en una serie de
. temas
Una derecurrentes:
las obras ms
conocidas
junto con
grupo
familiar,delaMoore,
maternidad,
el
La familia,
es estaherido,
Figura Reclinada,
donde se observa
guerrero
personas echadas.
una evolucin hacia formas cada vez ms abstractas.

La evolucin escultrica actual pasa por la


abstraccin y, dentro de ella el Constructivismo
busca la forma al margen de la masa, prefiriendo
Ladesarrollo
otra gran de
incorporacin
a laen
escultura
un
las superficies
el espacio,
contempornea
es elcreciera
movimiento.
como si la obra
sobreLa
s escultura
misma
tradicional haba
reflejadoespacios
el movimiento fijo,
encerrando

Los ltimos pasos los dan el surrealismo y


la escultura cintica, inspiradora de obras
que se sostienen de manera inestable
sobre un precario punto de apoyo, que
giran con el viento o que se mueven de
forma continua por un sistema
descompensado de pesos. As surgen, por
ejemplo, los mviles de Calder.

UnLos
equilibrio
mobiles
que(mviles)
se altera se
al tratan
menor de
soplo
esculturas
de aire,
para
compuestas
volver a restablecerse.
por placas metlicas
El azar,delgadas,
en forma pintadas
de soplo
o
dede
colores
pequeo
vivos
impulso,
o que incluyen
las mueve
realces
y creabrillantes
una nueva
con
obra
formas
cadaque
vez,
parecen
que se salidas
desarrolla
de las
en el
obras
espacio
surrealistas
-es una
escultura-,
o de laen
escuela
el tiempo
Bauhaus,
-se muevesujetasy por
adems
alambres
suena.
delgados que las mantienen en equilibrio.
Calder les llamaba dibujos de cuatro dimensiones. El
movimiento; adems, es un movimiento ligero,
natural, no mecnico.

Es Pablo Gargallo da los primeros pasos fructferos en


el origen y desarrollo de una escultura proveniente
del Modernismo despues se da una evidente relacin
entre la obra de Gargallo y la de Julio Gonzlez.
Son ellos juntos grandes innovadores de la escultura
en hierro.Y abren paso a nuevas formas de expresion
escultorica.

El turolense
Pablo Serrano
fluye entre
lo tradicional
y lo
Los escultores
en general
mantienen
una
vanguardista.
relacin ms libre
con el surrealismo que los
Representa elementospintores.
humanos bidimensionales que,
partiendo de formas cubistas, enlaza con la iconografa
surrealista.
Se inici construyendo
piezas en piedra y
bronce de formas muy sencillas, elementales
pero no abstractas, sino ms bien concretas ya
que sus obras no son simplificacin de nada

En 1922, Dal se traslada a Madrid, a la Residencia de


En
1926 fue expulsado
de laen
Academia,
poco antes
Estudiantes,
para estudiar
la Real Academia
de de
sus exmenes
finales,
tras afirmar
que nadie
en la
Bellas
Artes de San
Fernando.
Dal devor
influencias
Academia
era loartsticos
bastanteque
competente
para y
de todos
los estilos
pudo encontrar
examinarle.
Eseque
mismo
hizo
primer viaje
produjo obras
ibanao,
desde
el su
clasicismo
ms a
Pars,
dondehasta
conoci
a Pablo Picasso,
a quien el
joven
acadmico
la vanguardia
ms puntera
con
el
Dal reverenciaba; Dal
realiz un gran nmero de
dadasmo.
obras con una fuerte influencia de Picasso y Mir
durante los siguientes aos mientras avanzaba
desarrollando su propio estilo.

Haba tresEn
detalles
1936que
Leonora
ella cuidaba
Carrington
al mximo ingres
en una escultura:
en la la boca,
las manos
y los pies.Ozenfant
Su creatividad
inagotable,
lo muestran
academia
deera
arte,
en la as
ciudad
de sus
cuentos, leos, grabados y las largas horas que poda pasar
Adems
dey la
expresin,
la
textura
otro
aspecto
Londres
falleci
a los
94quedar
aoscomo
enera
la
Ciudad
de
supervisando
sus piezas
hasta
ella
deseaba.

relevante
en la creacin
escultrica
de la artista
Mxico
el 25 de mayo
de 2011.
"Deca
que laque
expresin
mayor
en de
una medio
persona para
su estado
de
inglesa,
radic
ms
siglosaber
en la
capital
nimo se reflejaba en la boca. Aseguraba que la boca expresa todo sin
mexicana, a dondenecesidad
lleg huyendo
de hablar",de la invasin nazi a
Europa.

Sayaka Kajita

Totschlg
Escuela
er Nacional de
Bellas Artes
de Viena

Andrew chase