UNIVERSIDAD DE CHILE

Facultad de artes
Escuela de Msica

Johann S. Bach
BWV 864 Fuga en La Mayor

PROFESOR
GUIA :
Cristian
Guerra

I. Sujeto (s):
A) Sujeto N1
- Segn Ebeneze Prout (Anlisis de las 48 fugas), hasta la 5ta corchea del 2 comps por
temas de tratamiento contrapuntstico y de rtmica.
- Segn Timothy. A Hasta el final del 2do comps.
Carcter de cierta progresin (mantiene intervlica)

mbito: Sol# - La (9 menor).

Carcter meldico: Predominio de saltos
Tonalidad: La Si Mayor
Implicancia armnica: tcita
Clmax: Fa# - Mi-La

I. Sujeto (s):
B) Sujeto N2, comps N23-24 conjunto.
- Al tener 2 sujetos la fuja, la convierte en una doble fuga (tiene 2 sujetos distintos
rtmicamente, armnicamente trabajan de la misma manera).

mbito: Mi - Si (12 )
Carcter meldico: pasos, gradual.
Tonalidad: La Re# disminudo
Implicancia armnica: Implcita
Clmax: Fa# - La (2 semicorcheas finales, son 2 notas del acorde)

II. La exposicin

- 3 voces (soprano, alto y tenor)

- Orden de entradas dispuesto de la misma manera.
- Exposicin desde comps 1 al 7
- Comps 8 es una codetta
- Respuesta tonal: 1er intervalo modificado (Mi-do# en vez de Mi-Re), 3er intervalo (Fa#-Mi en vez de Fa#-Re), luego es una copia exacta del sujeto .

II. La exposicin
- Existe una doble exposicin. En el comps 23 entra un 2 sujeto (2cc)
- Orden de entradas exclusivamente Soprano Bajo (Alto solo tiene un paso por el 2sujeto)
- Respuesta tonal (comps 27 el bajo parte desde un La; comps 31 desde Fa# con mod. ritmica)

III. Continuacin de la Fuga

A) Entradas temticas:
1) Compas 9, soprano, sujeto idntico. Movimiento directo
2) Comps 13, tenor, Fa#-menor (VI) Movimiento directo
3) Comps 16, incompleto sin relacin tonal alguna al sujeto original (modulando a MiM)
movimiento directo
4) Comps 23, Tenor (1sujeto). Soprano (Aparece nuevo 2sujeto)
5) Comps 25, Alto (respuesta tonal a 1Sujeto, movimiento directo)
6) Comps 27, Alto (respuesta real pero con la nota inicial una octava ms aguda) Bajo
(Respuesta tonal 2Sujeto, empieza precisamente en Sol)
7) Comps 31, Alto (1 Sujeto pero en subdominante, movimiento directo), tenor (respuesta
tonal, con variacin de ritmo)
8) Comps 33, Tenor (1Sujeto pero en subdominante), y luego modula a Si menor.
9) Compas 42, alto (1 sujeto pero sin nota inicial)
10) Comps 44, Bajo (1Sujeto, respuesta tonal)
13 entradas temticas en total.

B) Episodios
9-19 Episodio 1 (desarrolla solo 1 Sujeto), de LaM modula a MiM, a LaM, A
Fa#m, a Sim, y MiM contrapunto imitativo sucesivo (no stretto), movimientos
directos
33-41 Episodio 2 (Desarrolla ambos sujetos), de ReM a SiM y a Fa#m.
Contrapunto Florido, se trabaja con material derivado de ambos sujetos.
Movimientos directos.
42-45 Episodio 3 (desarrollo exclusivo 1Sujeto) Fa#m
Contrapunto imitativo libre y sucesivo (sin stretto), movimientos directos

IV. Seccin conclusiva de la fuga.

- Comienzo de la seccin:
Comps 42, pero llega a la relativa y despus del episodio n3 cadencia en LaM
- No hay entradas finales
- Existe coda y trabaja con material derivado de los sujetos pero de forma libre.
- Restablece fuertemente la tonalidad inicial

V. Sntesis:
- Analisis estructural y armnico muy idntico al de Timothy A. Smith (Anlisis de sus webpage
acadmicas de la NAU), tanto en definicin de sujetos, como estructuralmente y tonalmente.
Sugerencia del 2sujeto para hacerla doble fuga. Detalles menores como que Smith no utiliza la
palabra Codetta. Comparando con Prout (Anlisis de las 48 fugas), el reduce todo a mnimas
secciones (Exposicin, Seccin Media de desarrollo y Seccin Conclusiva) y no hace referencia
ni a las codettas ni al 2sujeto como tal, no lo reconoce.
Estructura

1-7 1 Exposicion
8 1Codetta
9-19 Episodio 1 (desarrolla solo 1
Sujeto) (Modula a MiM)
20-22 Puente/Codetta n2
23-32 Doble Exposicin
33-41 Episodio 2 (Desarrolla ambos
sujetos)
42-45 Episodio 3 (desarrollo exclusivo
1Sujeto)
46-48 Puente/Codetta n3
49-54 Coda (Ambos sujetos mutados
rtmico-meldicamente)

Plan Tonal

1: La Mayor (I)
12: Modula a Fa# menor (VI)
15: Modula a Si menor (IV del VI)
19: Modula a Mi Mayor (V de I)
22: Vuelve a La Mayor (I)
32: Va a Re Mayor
34: Va a Si menor (relativa menor de
Re)
42: Modula a Fa#menor (Dominante de
Si menor)
49 Vuelve a La Mayor usando
Fa#menor como relativa.

VI. Proyecciones:
1) Segn Prout, es la ms carente de inters de todas las fugas.
Tim A. Smith la relaciona con el afecto emocional del humor, pues es bastante agitada en
cuanto a tempo y al dinamismo que posee la pieza tanto meldica como rtmicamente. La
considera versicular por lo mismo, pequeos momentos y cambios de humor.
2) En relacion a los valores de Rowell:
- Mantiene una economa, pues no se sobrecarga de recursos ni material (sujetos identificables)
- Se trabaja con el movimiento directo ms que con cualquier otro recurso (traslacin)
- Sujetos de alta identidad, no se pierden sus valores ritmicos ni meldicos dentro de la pieza.
- Interjuego Tonal presente
- Continuidad dada principalmente por aparicin de un segundo sujeto.