MOVIMIENTOS DE

VANGUARDIA

Piero Manzoni.

El
trmino
VANGUARDIA
proviene del mbito
blico, y refiere a la
parte de una fuerza
armada
que
va
delante del cuerpo
principal.
Su
funcin consiste, por
lo tanto, en chocar
contra
las
filas
enemigas, realizando
el
mayor
dao
posible dentro de las
tropas contrarias.

Actualmente conocemos como Movimientos de

Vanguardia a un conjunto de tendencias artsticas,
filosficas y culturales que tuvieron su mayor
momento de auge en Europa durante la primera
mitad del siglo XX.
Los Movimientos de Vanguardia tuvieron como
objetivo la renovacin profunda de la concepcin
clsica del arte, dominante durante siglos. El arte
moderno no naci como una continuacin esttica,
sino como una ruptura de la unidad cultural
burguesa del siglo XIX: su espritu central fue la
negacin. Los Movimientos de Vanguardia se
caracterizaron por romper con todo lo establecido
dentro del mundo artstico.

Esta negacin del mundo burgus supuso un

profundo rechazo hacia todo el campo cultural de
occidente. Los Movimientos de Vanguardia se
caracterizaron, pues, por: Escandalizar al
burgus, gastarle bromas pesadas, ponerle la
zancadilla al filisteo, poner en la picota al
bienpensante, rer en los funerales y llorar en las
bodas.
Dentro del terreno literario, los Movimientos de
Vanguardia
fueron
bsicamente
tericos.
Plantearon en los Manifiestos sus ideas estticas
principales, aunque la plasmacin de obras
literarias
con
esas
caractersticas
result
sumamente escasa.

Sumado al convulsivo desarrollo modernizador de

las ciudades, los Movimientos de Vanguardia
tambin se vieron influenciados por el clima blico
imperante en Europa durante la primera mitad del
siglo
XX.
Las
denominadas
Vanguardias
histricas surgieron aos antes del estallido de la
Primera
Guerra
Mundial,
y
con
altibajos
continuaron prodigando novedades hasta la
Segunda Guerra Mundial.
Estos movimientos reflejaron el sinsentido de la
vida moderna occidental, el absurdo de un mundo
cargado de odio y violencia. Romper con el ideal
clsico de arte fue una manera, tambin, de
manifestarse contra todas aquellas circunstancias
que desembocaron en la violencia desmedida de
las guerras mundiales.

CUBISMO
Varios crticos consideran al Cubismo como la
primera Vanguardia propiamente dicha. La ruptura
cubista de la perspectiva, ltima unidad esttica
clsica que an mantena vigencia a principios del
siglo XX, parece confirmar esta afirmacin.
El Cubismo utiliz formas y figuras geomtricas,
lneas fragmentadas que representaban elementos
desde una perspectiva completamente rupturista.
De esta forma se lleg al concepto de perspectiva
mltiple,
representando
todas
las
partes
constituyentes de un objeto a travs de un nico
plano, desfragmentando por completo la mmesis
del arte clsico.

Este movimiento rompi con el concepto de un

nico punto de vista posible. En las obras cubistas
los planos se complementan, la visin est
dominada por la simultaneidad.
El Cubismo tuvo diferentes etapas, cada una de las
cuales se caracteriz por plantear nuevas
concepciones tericas y estticas. Dentro de la
literatura, las manifestaciones cubistas ms
representativas fueron los caligramas de Guillaume
Apollinaire.

Las seoritas de Avignon

Pablo Picasso

Guitarra y mandolina
Juan Gris

Guernica
Pablo Picasso

Mujer llorando
Pablo Picasso

EXPRESIONISMO
Surgi como protesta y crtica, expresndose
contra los valores positivistas y clasicistas. Se trat
de un arte de oposicin: anti-positivista, antinaturalista y anti-impresionista.
Segn los expresionistas, la obra de arte no tendra
que ser decorativa, as como tampoco debera
reflejar un orden armnico: debera ser expresin
interna del artista. Para ello, los creadores
necesitaban introducirse en la realidad, no vivirla
desde el exterior. El mundo ya existe: no se
necesita una rplica del mismo.
Utiliz la libertad desenfrenada de la inspiracin
para buscar emociones violentas que avasallaran al
espectador.

Por lo dicho anteriormente, muchos crticos se

refieren al Expresionismo como el nexo entre el
Romanticismo y los Movimientos de Vanguardia. El
Expresionismo continu la lnea de las denominadas
Teoras expresivas.
Sus caractersticas centrales fueron: la deformacin
de los cuerpos, el reflejo del dolor, las imgenes
violentas, el instinto y el temperamento, los
impulsos que rompen con las reglas, la
espontaneidad, la bsqueda de lo primordial en
pueblos primitivos, la utilizacin de colores cidos,
explosivos y brutales: Los colores eran para
nosotros cartuchos de dinamita.
Los grupos expresionistas ms importantes fueron
Die Brcke, (El puente) y Der Blaue Reiter, (El
jinete azul).

El Grito
Edvard Munch

Jinete Azul
Franz Marc

FUTURISMO
SURGI COMO UNA EXPRESIN ARTSTICA ANTIOFICIAL DE DENUNCIA. SUS PRIMEROS INTEGRANTES
PROVENAN DE FILAS ANARQUISTAS, ANARCOSINDICALISTAS, COMUNISTAS Y NACIONALISTAS. FUE
UN
MOVIMIENTO
REVOLTOSO,
ANTI-BURGUS,
PROVOCADOR,
ESCANDALOSO,
AMATEUR,
INFANTILISTA E HISTRIONISTA.
ARREMETI CONTRA LOS TPICOS DEL PASADO,
INFLUIDO
POR
EL
CRECIENTE
PROCESO
MODERNIZADOR. SE INTERES POR LAS MQUINAS,
LA VELOCIDAD, EL DINAMISMO, LA SIMULTANEIDAD,
EL CONTRASTE, LA DISONANCIA Y LA DESARMONA.
EL AUTOMVIL SE CONFIGUR COMO EL NUEVO
IDEAL DE BELLEZA FUTURISTA.

LUCH CONTRA LA ESTATICIDAD, EL EQUILIBRIO Y LA

ARMONA DEL ARTE CLSICO. ROMPI CON LA
SINTAXIS, LA GRAMTICA Y LA MTRICA DE LA POESA
TRADICIONAL. EL ALFABETO Y LOS SIGNOS DE
PUNTUACIN
FUERON
TRANSFORMADOS
EN
SMBOLOS MATEMTICOS Y MUSICALES.
PREGON UN NACIONALISMO EXTREMO QUE LO
ACERC, CADA VEZ MS, AL FASCISMO ITALIANO DE
LA POCA. EL FUTURISMO FUE, TAL VEZ, EL NICO
MOVIMIENTO DE VANGUARDIA OFICIALISTA. ALL SE
ENCUENTRA
UNA
DE
SUS
MAYORES
CONTRADICCIONES.
SU ACTITUD AGRESIVA LLEV A CONSIDERAR EL
ENFRENTAMIENTO BLICO COMO UNA ORGA DE
IRRACIONALIDAD Y UN EVENTO LRICO. LA
EUFORIA, EL VOLUNTARISMO, EL ACTIVISMO, EL
PLACER POR EL RIESGO Y LAS AVENTURAS
CARACTERIZARON A ESTE MOVIMIENTO.

Dinamismo de un
perro con correa
Giacomo Balla

La Ciudad Se Levanta
Umberto Boccioni

Funeral por el anarquista

Galli

Dinamismo de un ciclista
Umberto Boccioni

DADASMO
VANGUARDIA ANTI-DOGMTICA Y NIHILISTA BASADA
EN EL GRITO, LA PROVOCACIN, EL MOVIMIENTO Y EL
INSULTO. SUPUSO UN PROFUNDO GESTO DE ATAQUE
HACIA LOS SECTORES ACADMICOS Y BURGUESES DE
LA POCA. INTENTARON DESTRUIR LAS BASES SOBRE
LAS QUE DESCANSABA LA SOCIEDAD OCCIDENTAL:
LOS ASPECTOS LINGSTICOS Y LGICOS.
ALGUNOS CRTICOS AFIRMAN QUE LOS DADASTAS SE
CARACTERIZARON MS POR SU DISPOSICIN
ESPIRITUAL E INTELECTUAL QUE POR UNA TENDENCIA
ARTSTICA: SE TRAT DE UN MODO DE VIDA MS QUE
DE UNA ESTTICA ARTSTICA. FUERON MS
IMPORTANTES SUS GESTOS QUE SUS OBRAS. NO ES
CASUAL
QUE
SE
REGODEARAN
EN
LA
CONTRADICCIN, ACEPTANDO GUSTOSOS CUALQUIER
TIPO DE IMPERFECCIN ARTSTICA.

EL DADASMO SE EXPRES CONTRA LOS CONCEPTOS

ARTSTICOS BURGUESES EN MAYSCULAS: EL ARTE,
LA LITERATURA, LA POESA, ETC. SU NIHILISMO
EXTREMO LO LLEV A EXPRESARSE CONTRA EL
RESTO DE LOS MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA.
UTILIZARON TCNICAS INNOVADORAS COMO LOS
COLLAGES Y LOS READY MADE. ESTOS LTIMOS SE
CONSTRUAN CON OBJETOS ENCONTRADOS EN LAS
CALLES, AS COMO CON ELEMENTOS FABRICADOS DE
MANERA MASIVA. A TRAVS DE UNA SERIE DE
TRANSFORMACIONES
GENERALMENTE
INCONGRUENTES, DICHOS OBJETOS COMENZABAN A
SER CONSIDERADOS ARTSTICOS. DETRS DE ESTAS
TCNICAS SE ENCUENTRA LA PROBLEMATIZACIN
ACERCA DE LO QUE EL PBLICO CONSIDERA O NO
COMO ARTE.

ALGUNAS
FRASES
DADASTAS
INTERESANTES
FUERON: EL NICO SISTEMA TODAVA ACEPTABLE
ES EL DE NO TENER SISTEMAS. SE DEBE EVITAR LA
ESCLAVITUD DE DAD SOBRE DAD. ESTAR EN
CONTRA DE ESTE MANIFIESTO ES SER DADASTA!
CINCUENTA FRANCOS DE PROPINA A QUIEN
ENCUENTRE EL MODO DE EXPLICARNOS DAD.
DAD FUE LA REBELIN DE LOS NO CREYENTES
CONTRA LOS DESCREDOS. LA REPETICIN ES LA
MUERTE DE DAD.

La fuente
Marcel Duchamp

Rueda de bicicleta
Marcel Duchamp

L.H.O.O.Q
Marcel Duchamp

Cadeau
Man Ray

El violonchelo
Man Ray

SURREALISMO
SURREALISMO:
SUSTANTIVO,
MASCULINO.
AUTOMATISMO PSQUICO PURO, POR CUYO MEDIO SE
INTENTA EXPRESAR, VERBALMENTE, POR ESCRITO O DE
CUALQUIER OTRO MODO, EL FUNCIONAMIENTO REAL
DEL PENSAMIENTO. ES UN DICTADO DEL PENSAMIENTO,
SIN LA INTERVENCIN REGULADORA DE LA RAZN,
AJENO A TODA PREOCUPACIN ESTTICA O MORAL.
EL
SURREALISMO
CONCRETIZ
REALIZACIONES
ARTSTICAS A TRAVS DE LA AUTOMATIZACIN,
EVITANDO
CUALQUIER
TIPO
DE
CORRECCIN
ESTILSTICA
QUE
UTILIZARA
UNA
LGICA
DE
RAZONAMIENTO CONSCIENTE. ESTA CONCEPCIN
DEMUESTRA
LA
INFLUENCIA
DE
LA
TEORA
PSICOANALTICA
FREUDIANA,
QUE
PROPUSO
EL
CONCEPTO DE UN SUBCONSCIENTE AL QUE NO SE
PODA
ARRIBAR
MEDIANTE
UN
ANLISIS
ESTRICTAMENTE RACIONAL.

ETIMOLGICAMENTE, SURREALISMO SIGNIFICA POR

ENCIMA DE LA REALIDAD. DE HECHO, ESTE
MOVIMIENTO SE INTERES POR CAPTAR UNA
PORCIN DEL MUNDO GENERALMENTE DESESTIMADA
DENTRO DEL TERRENO ARTSTICO CLSICO.
LOS SURREALISTAS TRASLADARON, A TRAVS DE LA
LIBRE ASOCIACIN MENTAL, CUALQUIER TIPO DE
PENSAMIENTO CASUAL O DE FIGURA ONRICA AL
MBITO ARTSTICO.
NO ADHIRIERON A NINGN TIPO DE TRADICIN
ARTSTICA DETERMINADA, NI DESDE LO TEMTICO NI
DESDE LO FORMAL. LA POESA SURREALISTA, POR
EJEMPLO, ROMPI ABSOLUTAMENTE LOS ASPECTOS
MTRICOS Y RTMICOS HABITUALES DENTRO DEL
MUNDO LITERARIO CLSICO.

Construccin blanda con

judas hervidas
Salvador Dal

La persistencia de la
memoria
Salvador Dal

La tentativa de lo
imposible
Ren Magritte

Tigres y elefantes
Salvador Dal

CREACIONISMO
EL POEMA CREACIONISTA SE COMPONE DE
IMGENES CREADAS, DE CONCEPTOS CREADOS; NO
ESCATIMA NINGN ELEMENTO DE LA POESA
TRADICIONAL,
SALVO
QUE
EN
L
DICHOS
ELEMENTOS SON NTEGRAMENTE INVENTADOS, SIN
PREOCUPARSE EN ABSOLUTO DE LA REALIDAD NI DE
LA
VERACIDAD
ANTERIORES
AL
ACTO
DE
REALIZACIN.
EL CREACIONISMO CONSIDER A LA OBRA ARTSTICA
COMO COMPLETAMENTE AUTNOMA CON RESPECTO
AL RESTO DEL MUNDO. A DIFERENCIA DEL ARTE
CLSICO, BASADO EN EL CONCEPTO DE MMESIS, EL
CREACIONISMO
CONSIDERA
QUE
EL
ARTE
ENCUENTRA SU OBJETO EN LA POIESIS, EN LA
CREACIN DIRECTA POR SOBRE LA IMITACIN DEL
MUNDO.

VICENTE HUIDOBRO, EL MXIMO EXPONENTE

CREACIONISTA, LLEG PRONTO A LA NOCIN DEL
POETA COMO UN CREADOR ABSOLUTO, EQUIPARABLE
A LA IDEA DE DIOS. ESCRIBIR UNA OBRA ARTSTICA,
POR LO TANTO, ES IDNTICO A CREAR UN UNIVERSO
COMPLETAMENTE INDEPENDIENTE, REGIDO POR
LEYES PROPIAS, AJENAS A CUALQUIER TIPO DE
REGLAMENTACIN EXTERNA.
EN LAS OBRAS ARTSTICAS CREACIONISTAS ES MUY
COMN
ENCONTRAR
JUEGOS
DE
PALABRAS,
NEOLOGISMOS,
METFORAS
IRRACIONALES,
RUPTURAS
SINTCTICO-GRAMATICALES,
ETC.,
ASPECTO QUE EVIDENCIA LA CREACIN DE UN
UNIVERSO COMPLETAMENTE AJENO A LAS REGLAS
COTIDIANAS.