CANTANDO CANTO GREGORIANO

Tono y Modo

Un Tutorial Bsico.

Cantando Canto Gregoriano

El canto gregoriano es una oracin cantada al unsono. Para cantar,

tenemos que controlar tres cosas: el tono, ritmo y expresin. Para
ayudarnos en el control de paso, sera til tener una manera de
representar, de forma grfica, los campos y los momentos que ellos
cantan (eventos de tono). A tal efecto: supongamos que la lnea de
arriba representa un terreno de juego. Si queremos cantar "Kyrie
Eleison", en ese tono, podemos sealar las slabas que queremos
cantar mediante la colocacin de marcas en la lnea por encima de
ellos.

Cantando Canto Gregoriano

Para indicar una meloda ms elaborada, necesitamos una forma de

indicar una variedad de tonos, y de una manera precisa. Podemos
empezar a hacerlo mediante el uso de ambas lneas y los espacios
situados por encima y por debajo de ellos. Para indicar un tono por
debajo del tono indicado por la lnea, simplemente dibujar una
marca debajo de la lnea. Que todava es un poco restrictiva, no es?
Qu pasa si queremos que nuestra meloda a caer por debajo de
ese tono ms bajo? O mayor que el espacio por encima de la lnea?

Cantando Canto Gregoriano

La solucin, por supuesto, es aadir ms lneas. Una coleccin de

lneas se conoce como pauta. Con un pauta, que puede indicar una
mayor variedad de tonos. Por desgracia, todava hay un problema.
Los tonos por encima podran ser cantados de varias maneras
diferentes, dependiendo de lo que piensan que sus diferencias
relativas exactas. En este momento, la pauta y sus marcas (notas)
no nos dicen.

Cantando Canto Gregoriano

Moviendo las notas en diferentes lneas no se solucionar el

problema, porque no sera ms que el intercambio de una serie de
diferencias no especificadas por otra. Entonces, qu debemos
hacer, especificar las diferencias exactas entre cada nota nica?
Que sera tedioso. Necesitamos una manera que sea ms eficiente.
Para encontrarla, vamos a dar un paso atrs y mirar a toda la gama
de tonos utilizados en el canto gregoriano.

Cantando Canto Gregoriano

Cmo se genera este conjunto es una pregunta interesante, pero

por ahora vamos a especificar que la diferencia de sonido entre
cada tono ser constante, y vamos a llamar a esa diferencia un
tono. Sin embargo, vamos a admitir algunas excepciones donde la
diferencia de sonido ser inferior a un paso de todo, y vamos a
llamar a los medios pasos diferencias (indicado en rojo).

Cantando Canto Gregoriano

Esta gama de
campos
y
su
ubicacin
particular de tonos
y semitonos se
corresponde
exactamente con
la disposicin de
las teclas blancas
del piano, como se
muestra.

Cantando Canto Gregoriano: Solfeo

En lugar de letras, vamos a dar a estos nombres lanzamientos. Los

nombres de la grfica de arriba se llama "solfeo" y se ha utilizado
como un sistema de tono de nomenclatura para muchos siglos.
Tenga en cuenta que las medidas slo la mitad se producen en dos
lugares: entre MI y FA, y entre SI y DO.

Cantando Canto Gregoriano: Solfeo

Si una meloda dada slo va una pequea distancia de bajo a alto,

sera torpe para dibujar todas estas lneas. Tambin sera tedioso de
escribir los nombres de solfeo en cada marca individual, o indicar
dnde tonos y semitonos se producen en todos los casos. Qu
podemos hacer para indicar lo que necesitamos sin tanto
problema?

Cantando Canto Gregoriano: La clave de DO

Respuesta: seleccionar slo las cuatro lneas que tenemos que

abarcar toda la gama de campos que nuestra meloda requiere, y
(este es el golpe de genio) indican que una de las lneas representa
DO. De esta manera, todos nuestros problemas se resuelven!
Marcado hacer efectiva implica que todos los campos de otros, y
exactamente donde se producen los tonos y semitonos. Esta marca
(se ve como una C) se llama la DO clave.

Cantando Canto Gregoriano

Volviendo a nuestra meloda original con DO se indica en la lnea

superior, ahora podemos cantar con confianza. Sabemos que
comienza en RE, y que la distancia entre el segundo y el tercer
lanzamiento es un paso y medio, y que la distancia entre el terreno
de juego penltimo y el ltimo es un tono. Cantarla. Suena
bastante serio, no? Pero y si no es lo que queremos? Qu pasa
si la distancia entre el terreno de juego la segunda y tercera se
supone que es un paso entero?

Cantando Canto Gregoriano

Simple: mover la clave de una lnea hacia abajo. Eso hace que la
FA lnea de fondo, y si usted se refiere de nuevo a la ilustracin de
todos los tonos, te dars cuenta de que la distancia entre el terreno
de juego la segunda y tercera de la FA es un tono completo.
Adems, usted tambin ver que la distancia entre el terreno de
juego por encima de la penltima y la ltima es un paso y medio.
Nuestra meloda suena ahora muy diferente, en lugar de fiesta, tal
vez. La ubicacin de los semitonos, evidentemente, crea diferentes
efectos.

Cantando Canto Gregoriano

Podramos pasar la clave de DO hasta la tercera lnea, as,

preservar casi la misma disposicin de tonos y semitonos, pero
indicando DO en la tercera lnea no es tan comn como una clave
para indicar FA, se muestra ms arriba. Por qu usarlo?
Simplemente una cuestin de comodidad visual: canta con la clave
de FA a menudo fluctan entre FA, tanto por encima como por
debajo de ella.

Cantando Canto Gregoriano: Neumas

Ahora vamos a volver al negocio de la forma en el canto

gregoriano ilustra los eventos de tono en estas lneas y espacios.
En el canto, los eventos de paso se indican con marcas llaman
neumas. Ms de un neuma asociado con una slaba dada se llama
un melisma. Como puede ver, neumas pueden tener diferentes
formas. Estas formas tienen nombres. Vamos a aprender los
nombres de los neumas bsicos, las que afectan al orden en que
ellos cantan, y los que afectan a la forma en que expresa o articular
sus lanzamientos.

Cantando Canto Gregoriano:Punctum y Podatus

La base cuadrada o en forma de diamante se llama punctum. Tenga

en cuenta que algunos punctums estn conectados entre s por una
lnea vertical. Por ejemplo, la tercera por encima de neuma
(llamado podatus) combina dos campos, uno encima del otro. El
tono final es siempre cantado por primera vez.
Los puntos adyacentes a algunos por encima de neumas son marcas rtmicas y
expresivas, no lanzamientos. Lo mismo ocurre con las lneas cortas verticales
debajo de unos neumas.

Cantando Canto Gregoriano: Bistropha, etc.

Punctums consecutivos en el mismo tono, colocados muy juntos,

se llaman bistropha (dos punctums) o tristropha (tres punctums).
El nmero de punctums indica la duracin: dos indican el doble
de la duracin de uno, tres indican tres veces la duracin, etc
Algunos expertos recomiendan distinguir cada pulso con un poco
de empuje del diafragma, algo que se llama repercusin. Otros
recomiendan un crescendo leve.

Cantando Canto Gregoriano: Torculus y Clivis

Cuenta de que hay dos punctums a
la derecha, que tambin estn
conectados por lneas verticales (en
rojo), pero el punctums inferior se
colocan a la derecha de la
punctums superior. Son estos
podatuses? No, la primera es una
Torculus, el segundo un clivis. No
hay ningn problema cantando:
aplicar el principio de costumbre
de cantar campos de izquierda a
derecha.
Mostrando
su
conectividad con una lnea sugiere
su relacin con un grupo de
neumas, llamado una frase.

Fraseo cuidado es muy

importante para la toma de
sonido el canto como una
pieza integral de la msica.

Cantando Canto Gregoriano: o Porrectus

Un neuma que parece una punta Z-ms
se llama porrectus. Se recurre a tres
campos: el campo de cantar la parte
superior izquierda, luego la parte inferior
derecha, luego la parte superior derecha.
El porrectus en la parte inferior del
personal abarca una distancia mayor
entre su segundo lanzamiento y el
tercero, pero que se canta en el mismo
orden: izquierda, abajo, arriba.

Cantando Canto Gregoriano: Liquescents

El neuma en rojo es como un podatus en
que se compone de dos campos, pero
observe que el campo superior es de
menor tamao. Esto se llama un neuma
liquescent. El terreno de juego ms
pequeo es siempre cantada despus de
que el terreno de juego ms grande,
incluso si parece debajo de ella. Tambin
se canta en voz ms baja. A veces el tono
liquescent indica que se debe cantar el
terreno de juego ms pequeo en un
sonido consonante, como el sonido n de
hosanna.

Cantando Canto Gregoriano: el Quilisma

La lnea ondulada de color rojo se llama
Quilisma y tambin denota un tono
cantado. En este ejemplo, el Quilisma
conecta el punctum a su izquierda a la
porrectus a su derecha.
Los estudiosos del canto gregoriano tienen diferentes
interpretaciones en cuanto a cmo la Quilisma debe ser cantada.
Una opinin comn es que debe ser tratada como si hubiera
menos de la duracin del terreno de la nota anterior, y que uno se
mueve a travs de ella de forma rpida y ligera para la siguiente
nota.

Cantando Canto Gregoriano: o Custos

Lo que parece ser la mitad de una nota al final de una pauta

(arriba, en rojo) se llama un custos. No se canta. En cambio, su
propsito es indicar la primera nota en la pauta abajo. Se trata de
una "seal" nota - una cortesa a los cantantes.

Cantando Canto Gregoriano: o sinal de grave

El hueco, en forma de b por encima de la nota (la segunda nota

despus de la clave) no es una nota s un paso, sino que baja el
tono al lado de ese espacio por medio paso. Esto se conoce como
aplanamiento de que el tono y la marca es en consecuencia un
llamado signo de grave. Se aplica a cada tono en ese espacio, en
esa frase. (Ntese que el signo de grave regresa ms tarde, en el
"Kyrie").

Cantando Canto Gregoriano

Ahora puedes leer este Kyrie, que es un fragmento de la Misa VIII

(De Angelis) en el Kyriale Romanum. Desde que el DO es la
segunda lnea desde la parte superior, el canto comienza el FA.
Tenga cuidado para aplanar SI por medio paso. Que llamamos el
aplanado de tono TE. Adems, un punto sobre el ritmo: los puntos
anteriores indican que los tonos a su izquierda se alarga un poco.
Esto le confiere una frase-como la sensacin de las partes del canto
y nos invita a percibir la estructura meldica y el resto.

Cantando Canto Gregoriano: Modos

En la tradicin gregoriana, los campos estn organizados en

cuatro grupos en funcin de cuatro lanzamientos llamado final:
son RE, MI, FA y SOL. Tenga en cuenta que en cada caso la
colocacin de pasos de un medio diferente. Estas diferencias dan
a cada grupo de campos de un conjunto nico de ventajas
expresivas.

Cantando Canto Gregoriano I Modo

Este primero modo modalidad se basea en RE. Tenga en cuenta

que su tercer lanzamiento es un paso mediso sobre el segundo
lanzamiento. Tenga en cuenta tambin que SI a menudo puede
convertirse en TE (aplanado), y que entre el paso de sesiones (DO)
y la final (RE) no es un tono. Esta disposicin de tonos y
semitonos da el modo de su sonido caracterstico graves.
Tenga en cuenta que canta en este y otros modos de transporte
podrn organizarse en torno a un tono de recitar cinco pasos por
encima de la final. (Modos III y IV son las excepciones.)

Cantando Canto Gregoriano: I Modo, descendo

I Modo que se ve en orden descendente. Es til para entrar en la

costumbre de cantar los modos en orden descendente tanto como
en orden ascendente ya que la tendencia de nuestras voces es ir
plana como las cantamos. Es muy conveniente para resistir a esta
tendencia y desarrollar la precisin buen lanzamiento. Una manera
de hacer esto es verificar su exactitud en las parcelas tercera y
sptima: estos tienden a caer de plano.

Cantando Canto Gregoriano: I Modo, exemplo

"Perdona a tu pueblo, oh Jehov, no se enoje con nosotros para

siempre" (Joel 2:17). Parte de una letana cantada durante la
Cuaresma. Tenga en cuenta el uso intensivo de FA (la tercera
menor de sonido) y LA (el tono de recitacin).

Cantando Canto Gregoriano: I Modo, exemplo

Un himno del siglo IX. "Salve, estrella del mar, la madre de

Dios, siempre Virgen, feliz portal de los cielos." Tenga en cuenta
que la nota ms alta del canto ilustra la palabra estrella. Esta es la
iluminacin musical del texto, algo en lo que se destaca el canto.

Cantando Canto Gregoriano: II Modo (plagal)

Modo II tiene los tonos mismo como el modo I que, visualmente,

pero sus melodas tienden a extenderse por encima y por debajo de
RE. Esto se conoce como el modo de modalid "plagal". Cada modo
tiene una amplia plagal.
Observe el cambio de clave

Cantando Canto Gregoriano: II Modo II, exemplo

"El Seor me dijo: T eres mi hijo, hoy yo te he engendrado." La

antfona del introito de la noche antes de Navidad.

Cantando Canto Gregoriano: II Modo, exemplo

"Da la paz,
Oh, Seor,
en nuestros
tiempos, ya
que no es
otro
que
lucha
por
nosotros,
sino slo T,
nuestro
Dios. "

Cantando Canto Gregoriano: III Modo

Modo III (y su amplia plagal, el modo IV) se basan en MI. Note

como el primer paso de MI a FA es un medio paso. Esto es inusual.
Tampoco hay un tono constante de recitar. Puede ser difcil de leer
los cantos de vista, en estos modos, debido a estas dos
caractersticas, pero s le dan Modos III y IV un sonido bastante
inusual y que sean expresivos de una manera de extraa belleza.

Cantando Canto Gregoriano: III Modo III, exemplo

Kyrie de la misa XVI en la Kyriale Romanum. Observe

cmo los centros de SI en torno a la meloda y el SOL (que
suena mayor"), antes de caer misteriosamente de MI en la
frase final.

Cantando Canto Gregoriano: III Modo III, exemplo

Un canto famoso, el
Tantum Ergo es parte de
otro famoso canto,
Pange lingua gloriosi.
Una vez ms, observa
como importante y
asegur el canto suena
todo hasta la ltima
palabra
"defectui"
(defectuoso).
El
movimiento medio paso
hacia MI da la ltima
palabra un sentido de lo
incompleto
otra
iluminacin?

Cantando Canto Gregoriano: III Modo III, exemplo

"A partir de este aumento, hasta los confines de las fronteras de la tierra
del sol, vamos a cantar de Cristo Rey, nacido de la Virgen Mara." Un
buen ejemplo de lo hermoso modo III, su carcter contemplativo, este
himno ha disfrutado de uso tradicional en las Laudes en la maana de
Navidad.

Cantando Canto Gregoriano: IV Modo (plagal)

El modo IV es el rango de plagal MI.

Este modo tambin es inusual debido a que uno encuentra anotado
con tres claves: DO en la lnea superior, DO en la segunda lnea, o
(raramente) FA en la segunda lnea.

Cantando Canto Gregoriano: IV Modo, exemplo

"Hemos visto su estrella en Oriente y hemos venido con regalos a

adorar al Seor." La antfona de comunin en la Epifana el
domingo.

Cantando Canto Gregoriano: IV Modo, exemplo

Kyrie de la
Misa X
Kyriale
Romanum

Cantando Canto Gregoriano: V Modo

Los modos V y VI, son baseados en FA, son bastante comunes y

festivos. Tenga en cuenta el uso de la SI como el cuarto paso. En
una escala mayor, el cuarto paso sera un medio paso adelante de
LA. En este caso, se trata de un paso entero, dando al modo de un
inusual dinamismo, buena suspensin. Sin embargo, SI no siempre
se utiliza. Con frecuencia se reduce a TE, que se traduce en el
sonido familiar de una escala mayor. La clave de DO en el modo V
se coloca ya sea en la primera o segunda lnea.

Cantando Canto Gregoriano: V Modo, exemplo

"Donde se encuentra el
amor autntico, Dios ai
est. Por lo tanto cuando
estamos
juntos,
debemos tener en cuenta
a no dividirse en mente.
Terminemos de una vez
a la amargura y rias, un
fin a la lucha, y en
medio de nosotros ser
Cristo, nuestro Dios".

Cantando Canto Gregoriano: V Modo, exemplo

El primer verso de un
canto famosa escrita por
Santo Toms de Aquino.
"Dios oculto, yo te adoro
con devocin, realmente
presente bajo los velos:
todo mi corazn delante
de ti se somete, ya que
todos delante de ti y no se
desmaya".

Cantando Canto Gregoriano: V Modo, exemplo

Este canto se ilustra un
hecho curioso y til acerca
de la msica. Tenga en
cuenta que el modo se dice
que es V, pero su final es el
DO. Qu pasa?
Resulta que las melodas
basadas en un terreno de
juego se puede cambiar por
completo y basado en otro
tono - y sin embargo
conserva su patrn original
de tonos y semitonos.
Esto
se
transposicin.

denomina

Cantando Canto Gregoriano: V Modo, exemplo

En este caso, la meloda de
"Salve
Regina"
se
ha
desplazado desde su base
original en la FA a una nueva
base en el DO.
Dado que el padrn de la
meloda de tonos y semitonos
sigue siendo el mismo,
podemos decir que la meloda
ha sido transpuesta de FA para
DO.
El modo sigue siendo el mismo

Cantando Canto Gregoriano: V Modo, exemplo

"Dios te salve, Reina y Madre
de misericordia, vida, dulzura
y esperanza nuestra, salve.
A ti grito, exiliados hijos de
Eva; le enviamos suspiramos,
gimiendo y llorando en este
valle de lgrimas. Ea, pues,
nuestra abogada, esos tus ojos
misericordiosos
hacia
nosotros. Y Jess, fruto
bendito de tu vientre, despus
de este destierro, mustranos a
nosotros.
Oh clemente, oh amor, oh
dulce Virgen Mara ".

Cantando Canto Gregoriano: VI Modo (plagal)

Modo VI es el rango plagal de FA.

Mode VI is the plagal range of FA.

Cantando Canto Gregoriano: VI Modo, exemplo

Un buen ejemplo del Modo VI es este familiar Aleluia.

A good example of Mode VI is this familiar Alleluia.

Cantando Canto Gregoriano: VI Modo, exemplo

"Mi
alma
glorifica
al
Seor
y
mi
espritu se alegra
en
Dios
mi
Salvador".

Cantando Canto Gregoriano: VI Modo, exemplo

"Alabado sea el Seor, todas las naciones, lo alabe en conjunto,

todos los pueblos.
Praise the Lord, all you nations, praise Him together, all you
peoples.

Cantando Canto Gregoriano: VII Modo, exemplo

"T eres Pedro y sobre esta piedra edificar mi iglesia".

You are Peter, and on this rock I will build my church.

Cantando Canto Gregoriano: VII Modo

Modo VII, sobre la base de SOL, es muy comn y suena muy

"importante" por su disposicin de tonos y semitonos. Es como una
escala mayor, pero tiene un paso conjunto entre su altura y su sptima
tnica (que no es el caso en una escala mayor). Sin embargo,
generalmente se considera brillante y festivo de carcter. La clave de DO
se suele colocar como antes, sino que tambin pueden aparecer en la
tercera lnea.

Cantando Canto Gregoriano: VII Modo, exemplo

"Usted me va a rociar
con el hisopo, Seor, y
quedaris purificados;.
Que me lave y me
quedar ms blanco
que la nieve" El
domingo de Pascua,
puede ser cantado en
lugar
del
acto
penitencial.

Cantando Canto Gregoriano: VIII Modo (plagal)

El ltimo modo, el modo VIII, es el rango plagal de SOL. Una vez ms,
la colocacin de la clave puede variar.
Tenga en cuenta que en todos los rangos plagal, el dominante o "recitar"
el tono no se ha marcado como tal. Este es el caso porque en los rangos
plagal, el tono dominante o recitar no sigue un patrn establecido.

Cantando Canto Gregoriano: VIII Modo, exemplo

"Ven, Espritu
Santo, Creador
bendito, y en
el alma toma
tu descanso,
ven con tu
gracia y la
ayuda celestial
para llenar los
corazones que
t has hecho."

Cantando Canto Gregoriano: VIII Modo, exemplo

"O Vctima de ahorro,
abriendo la puerta del
cielo a todos los de
abajo.
Nuestros
enemigos en la prensa
de todas partes; tu
oferta de ayuda, tu
poder otorgar.
A tu gran nombre que
Dios la alabanza sin
fin Inmortal, uno de
cada tres; Oh, nos
conceda la longitud
interminable de das,
en nuestra verdadera
tierra natal junto a ti
"(trad. E. Caswall.

Cantando Canto Gregoriano: VIII Modo, exemplo

Estos son los dos ltimos versos de "Supernum Verbum", uno de

los cinco himnos eucarsticos escrito por Santo Toms de Aquino
para la fiesta de Corpus Christi.
These are the last two verses of Verbum Supernum, one of the
five Eucharistic Hymns written by St. Thomas Aquinas for the
feast of Corpus Christi.

Cantando Canto Gregoriano: Primera revisin

I. El canto gregoriano es una oracin cantada al unsono.
II. La meloda est compuesta por campos dispuestos en un equipo de
cuatro lneas.
III. Campos se pueden dar los nombres de solfeo para ayudar a la
memoria una y se distinguen entre s por sonidos paso entero o
medio.
IV. En el canto, todos los pasos se presentan como en relacin con un
tono de referencia: o DO o FA.
V. En base a consideraciones visuales, la colocacin de clave puede ser
diferente.
VI. En la tradicin gregoriana, campos se agrupan en cuatro grupos
basados en sus campos de final: RE, MI, FA, o SOL.
VII. Cada conjunto de campos tiene una "plagal" rango.
VIII.Estos cuatro conjuntos principales y sus respectivos rangos significa
que hay ocho gregoriano "modos" de la meloda.
IX. Debido a la ubicacin de los tonos y semitonos difiere de un modo a
otro, cada modo tiene un conjunto diferente de ventajas expresivas.