EL BARROCO (16001750)

UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRES

CARACTERISTICAS
Abundancia

adornos

exagerada de

Melodas

muy ornamentadas, con floreos,

trinos, semitrinos, acompaadas
siempre por un ritmo regular con apoyo
armnico (bajo continuo)

Utilizacin
Los

del contraste

movimientos de un concierto son

alternantes: rpido-lento-rpido, y de
manera parecida en la suite: danzas de
ritmo binario alternan con danzas de
ritmo ternario. En la pera alternan
partes cantadas (arias) con partes
semicantadas (recitativos)
En los conciertos alternan las partes de
solo con las de tutti, alternando partes
fuertes con partes suaves

 Fjate en esta audicin !

Concierto para flauta de pico y orquesta de Antonio Vivaldi (1

movimiento)

En

este ejemplo se renen las

caractersticas principales de la
msica barroca.
El

ritmo es casi mecnico, muy regular,

marcado
por
el
clavecn.
Alternan
constantemente partes en las que slo toca la
orquesta con partes en las que toca la flauta
con el acompaamiento de unos pocos
instrumentos, que quedan en un segundo
plano. La meloda de la flauta es muy
ornamentada,
de
gran
dificultad,
con
continuas progresiones y pasajes arpegiados.

Ahora vamos a leer una

partitura.
Se trata del 1 movimiento de uno de los
cuatro conciertos para violn y orquesta,
compuestos por Antonio Vivaldi, conocidos
como Las cuatro estaciones. Este en
concreto es el invierno. Si ya vimos que los
movimientos de un concierto barroco son
alternantes (rpido-lento-rpido).

 Fjate !
Esta

es la partitura del violn, que es

quien hace de solista. Fjate en las
indicaciones de la partitura y en si el
violinista toca exactamente lo que
est escrito o vara algo.

RECUERDA
En

el barroco los compositores no escriban

en las partituras todas las notas, sino que
el msico deba aadir adornos segn
quisiese, claro que se supona que un buen
msico lo hara al gusto de la poca. Por
este motivo es una msica difcil de
interpretar hoy, ya que se debe improvisar
(como ocurrir en el futuro con
las
cadenzas de los conciertos del clasicismo o
en la msica de Jazz, por ejemplo).

Principales formas
musicales de este
perodo.
Comenzamos

por las formas

instrumentales

Formas instrumentales I
El

Concerto (o concierto): est compuesto

para
un
instrumento
solista
con
acompaamiento de orquesta. Los dos
ejemplos que escuchamos hasta ahora son
conciertos, uno para flauta de pico y orquesta
y el otro (de las Cuatro estaciones) para violn
y orquesta.
Si el Concierto es para varios instrumentos
solistas y orquesta se llamar Concerto
Grosso. (Por ejemplo: Concierto para violn,
oboe, fagot y orquesta).

 El

Concierto se estructura en tres partes

o movimientos. Ya vimos antes que la
primera parte ser rpida, la segunda
lenta, y la tercera rpida; queda claro el
contraste entre los movimientos. En las
partes rpidas se suele apreciar con
facilidad el contraste entre las partes en
las que toca el solista y las partes en las
que toca toda la orquesta.
Fueron importantes compositores de
conciertos Vivaldi, Bach y Handel
(conciertos grossos).

Formas instrumentales II
La

Sonata: es una composicin para

un nico instrumento, dos o tres. La
estructura es como la del Concierto.
Para
recordarlo
fcilmente
pensaremos que es como un
concierto en el que slo toca el o los
solistas, sin acompaamiento de
orquesta.

Formas instrumentales III

La Suite: es una composicin, que consta por lo

general de 6 partes, y est inspirada en los
movimientos de danza que tanto empez a
gustar a la nobleza ya en el Renacimiento. Es la
versin en concierto de la msica para bailar. Las
danzas ms populares fueron la Allemanda,
Bourr, Giga, Zarabanda, Minu, Gavota,
Courante,
La toccata: es una composicin para instrumento
de teclado slo, generalmente para rgano. Suele
tener carcter enrgico. Escucha un extracto de
una de las toccatas ms famosas de Bach.

AUDICIN
Toccata en Re menor.
J. S. Bach

Normalmente las toccatas de Bach van seguidas

de una fuga, que es una forma compositiva muy
compleja. As a grandes rasgos es una especie de
juego en el que un motivo musical muy breve
aparece una y otra vez, modificado de varias
maneras, y como si fuese una carrera (de ah su
nombre).

Audiciones adicionales
Concierto

grosso: Conciertos de Brandemburgo. J.

S. Bach. Las cuatro estaciones (completa) de
Vivaldi.
Suite: Suite N 1 para violoncello, de J. S. Bach
HALLELUJAH - "Messiah" - George Friderich Haendel

J. S.
Bach

G. F.
Handel

Principales formas musicales

de este perodo.

Pasamos

ahora a las formas vocales.

Formas vocales I
La

pera: sin duda fue el nacimiento vocal ms

importante. Es una forma de expresin en la que
se mezcla el teatro con la msica (obra de teatro
cantada). La pera slo la podan disfrutar los
nobles,
que
eran
quienes
pagaban
las
producciones. La primera pera relevante fue L
Orfeo Favola in Musica (1607) del italiano
Claudio Monteverdi.

DVD-Video de la representacin de L
Orfeo en el Liceo de Barcelona.
Contiene subttulos en castellano. BBC.

La pera se estructura de la siguiente manera:

Obertura: es una pequea pieza instrumental que
serva para avisar a la gente de que comenzaba la
funcin.
Acto I: comienza la representacin. Alternan partes
virtuossticas cantadas ( arias), en las que los
protagonistas se lucen, con partes declamadas o
semicantadas (recitativos), en las que lo importante
es que avance la historia. El coro aparece muchas
veces como narrador.
Entre cada acto suele interpretarse una pequea pieza
instrumental que permita mientras tanto cambiar los
decorados. A medida que evoluciona la pera estas
piezas reciben varios nombres dependiendo de su
duracin: si la pera es breve, de dos actos, se llama
Interludio, y si es una pera extensa, de 3, 4 5
actos, se interpreta un Preludio para cada uno de los
actos (menos para el primero).

Audicin
Fjate en la gran diferencia que hay entre
un Aria y un Recitativo
Aria

de la pera El duelo amoroso de J. F.

Handel

Audicin
Fjate ahora en cmo es un recitativo.
Notas la diferencia?
Recitativo

Handel

de la pera El duelo amoroso de J. F.

Formas vocales II
Cantata:

no tiene representacin
escnica. Los instrumentistas y
cantantes no tienen que representar
ningn papel. Aunque muchas veces
la temtica est relacionada con la
religin, en su origen fue una forma
profana. Se estructura en arias,
recitativos y partes de coro.

Formas vocales III

Oratorio:

la estructura es idntica a la de la
Cantata.
Tampoco
tiene
representacin
escnica. La nica diferencia es que su temtica
es religiosa.
Pasin: igual que el Oratorio, pero su temtica
se centra en la Pasin y Muerte de Jess.
Coral: composicin a varias voces inspirada en
canciones conocidas por los fieles. En realidad
es un acompaamiento (para coro, rgano u
orquesta) elaborado sobre una sencilla meloda
utilizada durante la celebracin de la misa. Lo
desarroll la iglesia Luterana (la msica era el
medio ms idneo para comunicarse con Dios)
con J. S. Bach como mximo representante.

Cuadro
resumen

Formas musicales

Instrumentales

Vocales

pera: fusin de teatro y msica. Los actores representan su papel cantan

Concerto: para un solista + orquesta
(Arias y Recitativos)
Concerto grosso: para varios solistas + orquesta
acompaados por una orquesta. Se utilizan decorados.
Sonata: para uno o dos solistas
(sin acompaamiento de orquesta)

Cantata: similar a la pera pero sin representacin escnica.

Oratorio: similar a la Cantata pero de temtica religios

Suite: serie de piezas inspiradas en movimientos de danzas

Pasin: igual que el Oratorio pero el texto se centra

en la Pasin y Muerte de Jess.
Toccata: forma improvisatoria para
instrumento de teclado (rgano)

Coral: acompaamientos de las canciones que los fiele

de la iglesia protestante cantaban en la misa.

Recuerda: la msica barroca fue la msica

moderna de nuestros antepasados. No
es perjudicial para la salud (si no es en
dosis excesivas), por ello es conveniente
que estudies poco a poco y da a da.
Cualquier duda que tengas no te olvides
de resolverla en libros, internet o a
travs de tu profesor (no muerden
ninguno de ellos).

- FIN -