El valor respecto al hombre es algo as como la

luz del sol en relacin del ojo humano.

La luz existente independiente al ojo, el ojo
existente independiente a la luz.
Jos Villagrn

BENEMERITA UNIVERSIDAD AUTONOMA DE PUEBLA

FACULTAD DE ARQUITECTURA
MATERIA: ARQUITECTURA MODERNA
ALUMNO: ROLANDO UBIETA RAMIREZ, FELIX
VALENCIA OJEDA, MERCO HERNANDEZ
CATEDRATICO: JAIME VASQUEZ AVILA
GRUPO: ARQ

DIA: LUNES

TEMA: LA TEORIA ARQUITECTONICA DE JOSE

VILLAGRAN
FECHA DE ENTREGA: 11/04/2016
PERIODO: PRIMAVERA 2016

INDICE
Biografa
Lo til en lo Arquitectnico.
Lgica de hacer en Arquitectura.
Las Formas del Valor Esttico en Arquitectura.
El Carcter en Arquitectura.
El Estilo Moderno y Arcasmo.
La Proporcin en Arquitectura.
La Proporcin Esttica.
Conclusiones Finales
Bibliografa.

Jos Villagrn Garca

Naci y muri en Mxico, D.F. (19011982).
Arquitecto
(1923)
por
la
Universidad
Nacional
Autnoma
de
Mxico (UNAM), fue profesor (19241977), director de la Escuela Nacional de
Arquitectura (1933-1935) y miembro de
la Junta de Gobierno de esa casa de
estudios (1953-1970). Realiz trabajos
para el Departamento de Salud Pblica
(1924-1935), el Consejo de Arquitectura
de la Ciudad de Mxico (1934-1937), el
Comit Nacional de Lucha contra la
Tuberculosis (1939-1947) y el Comit de
Construccin de Escuelas (1949-1981).

Lo til en lo Arquitectnico.
Lo til tiene una estructura que se estudia analticamente
al construir teoras econmicas, pero su connotacin
econmica difiere de la que en arquitectura se le asigna.
Esta utilidad puede ser o no valida dependiendo del
enfoque que se le d a la arquitectura, lo que no se vale
es crear sin utilidad.

Lo til como valor propio hace que el arquitecto deba

reflexionar sobre la utilidad misma del proyecto que este
elaborando con el fin de no perder el objetivo de lo til
en la arquitectura.

Lgica de hacer en Arquitectura.

Los valores lgicos son los pensamientos. La lgica se ocupa de estudiar la
estructura del valor lgico.
La teora del conocimiento o gnoseologa, su funcin. Los pensamientos son
verdaderos o falsos.
El ser verdadero o el ser falso constituyen sus formas de valer y son formas de
realidad del valor lgico.
Estas ideas base suministradas por filosofas actuales nos muestran desde luego
el problema que tenemos enfrente; cmo entender la verdad, la sinceridad, la
falsedad, y la mentira en el terreno de la valoracin arquitectnica?

Las Formas del Valor Esttico en

Arquitectura.
Ninguna
construccin puede agradarnos por completo,
si no nos muestra en todas sus partes esenciales cierto
sello de utilidad y de conveniencia..

El estudio de las formas del valor esttico nos presenta dos posibles caminos a
seguir; uno es el dialectico apoyado en la esttica y otro practico o experimental
apoyado en las formas que se nos dan como bellas.
La esttica pura trata de explicarnos la esencia de los valores estticos, lo
mismo ante los objetos naturales que creados por el hombre, que
particularmente en la obra de arte. Estudia los fenmenos del gusto esttico, de
la creacin artstica y de la estructura cultural del arte y de las diversas artes.
Algunas ideas consisten en condicionar lo bello en arquitectura a lo bueno o til
y conveniente; y la otra tambin condicionar lo bello arquitectnico solo que a la
verdad.
ninguna construccin puede agradarnos por completo, si no nos muestra en
todas sus partes esenciales cierto sello de utilidad y de conveniencia

El Carcter en Arquitectura.
Toca ahora concentrar la atencin en las formas de valor esttico en
arquitectura, intentando ms su aprehensin meramente plstica, que su
comprensin teortica, sin que por esto dejemos de afirmar, que an este tipo
de aprehensin esttico ptica, caben parejas discusiones a las que, en lo
esttico filosfico, apasionan a los especialistas.
Lo primero que se ha descubierto como forma inicial es la compuesta, la que
resulta de componer.
Componer, lo mismo en el campo nuestro que en todas las artes, es combinar
los medios propios de un arte en sentido de una expresin esttica.
Si la composicin no alcanza armona en su combinacin, no hay expresin
esttica y por lo mismo no habr composicin, sino yuxtaposicin de medios.

El estilo, modernidad y arcasmo

El tema del estilo, constituye por si slo material con la amplitud suficiente para
integra un curso. Las diversas doctrinas elaboradas desde hace poco ms de cien
aos, han penetrado sucesivamente en la estructura del estilo, llegando a una
conclusin trascendental: la identificacin de la forma con el estilo que la rubrica y del
estilo con la expresin que le da vida.
No slo aplicamos esta palabra a la produccin individual de un artista, tambin
designamos con ella, y muy especialmente las modalidades colectivas en el terreno
del arte; calificando as, como estilo, la envolvente que nos hace ver emparentadas
las diversas obras creadas en determinado tiempo histrico y lugar geogrfico.

La Proporcin en Arquitectura.
En las artes designan relaciones mtricas entre las partes y el todo de
una composicin y en la dimensin de una parte entre si. La estructura
propia del arte a sus medios y a sus finalidades especificas, hace que la
proporcin adopte modalidades particularidades en sus distintos campos.
Si la proporcin en general se refiere a relaciones mtricas de la obra de
arte, la proporcin arquitectnica se tendr que estructurar en todos sus
diferentes aspectos en la antropometra, de esta manera las dimensiones
de las obras no solo pueden relacionarse por proporciones geomtricas,
sino a travs de su adecuacin al hombre, sino a travs de sus diversas
proporciones. Debe entenderse as que la proporcin arquitectnica
adquiere perfiles un tanto diferentes al simple llano, concepto
matemtico de la igualdad de razones.

La Proporcin Esttica.
Las principales correcciones nacen de las deformaciones pticas que sufre
una forma a causa de : a) Perspectiva, b) Luz y c) Ambiente circundante. a)
Las primeras provienen de la posicin relativa del punto o puntos principales
de vista y de la figura misma de ciertas formas.
a) Las primeras provienen de la posicin relativa del punto o puntos
principales de vista y de la figura misma de ciertas formas.
b) Las deformaciones que provienen del juego de la luz, se refieren al claro
oscuro, al color y a la absorcin o reflexin superficial.
c) El efecto dimensional era tan diferente del actual, que al derribar las
arboleadas de la plaza y abarcar su perspectiva desde puntos que
anteriormente eran imposibles, se ajustaron sus proporciones y se
descubrieron sus grandes e inteligentes aciertos

INSTITUTO NACIONAL DE CARDIOLOGA 1944

Arquitecto Jos Villagrn Garca

Edificio de Escuela de Arquitectura y Museo de Arte de la UNAM, Fachada Norte, Ciudad

Universitaria, Mxico DF 1954 Arq. Jos Villagrn Garca, Alfonso Liceaga y Xavier Garca
Lascurin Foto.

Vista del sudeste del edificio principal de la Escuela de Arquitectura, Ciudad

Universitaria (UNAM), Mxico DF 1954 Arqs. Jos Villagrn Garca, Alfonso Liceaga y
Xavier Garca

Rampa de cargo, Rastro de la ciudad de Mxico,

Azcapotzalco, Mxico DF 1954 Arq. Jos Villagrn

Edificio de estacionamiento Gante Mxico, DF, 1951 Arq. Jos Villagrn Garca
La planta baja cerrada con grandes ventanales alberga los salones de
exposicin proyectados por el arquitecto Sordo Madaleno para la compaa D.
M. Nacional, un fbrica de muebles de acero

Conclusin
En conclusin podra decir que las teoras son esenciales en
cualquier elaboracin de proyecto ya sea de una casa-habiatacion
o de una edificacin mas grande, no importando que teora sea ni
que autor lo halla realizando sino el hecho de saber aplicarla a la
realidad de las cosas, ya que un proyecto tiene que tener bases
para que este sea real, preciso y entendible, que en este caso
utilizamos la teora de Jos Villagrn Garca ante un proyecto real
para identifica cada uno de sus valores, pudiendo as apreciar la
teora en un proyecto real actual dando a entender la teora de
Jos Villagrn Garca.

Bibliografa
Villagrn Jos. (1990) Teora de la Arquitectura
Con los ojos de Villagrn
(https://www.youtube.com/watch?v=qLENlzvqq4g)