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Las vanguardias literarias

El surrealismo

Economa y poltica

La hegemona europea, disputada entre:


Alemania.
Francia e Inglaterra.

Expansin imperialista de Europa sobre frica y Asia.


1914-1918: Primera Guerra Mundial.
1917: revolucin rusa.

Nacimiento de la URSS, estado comunista.


Occidente se divide en dos bloques econmicos y polticos.

Posguerra:

Para los vencidos:

Fuerte castigo econmico (sobre todo, Alemania).


Descontento que desembocar en la Segunda Guerra Mundial.

Para los vencedores:

Periodo de prosperidad: los felices aos veinte.

Desarrollo de nuevas industrias (automvil, qumica, textiles...).


Crecimiento del consumo y de la produccin.

Crisis a finales de los aos 20.

Cada de la bolsa de Nueva York, 1929.

Origen y ascenso de los fascismos.


Buscan:

Llenar los vacos ideolgicos.


Superar la sensacin de incertidumbre y caos.

Contexto cultural

Incremento de los avances cientficos y el desarrollo tecnolgico


(cine, aviacin, antibiticos, telecomunicaciones....).
Gran influencia de:
Nietzsche: Dios ha muerto.
Freud, La interpretacin de los sueos (1900).

Se caracteriza por:
Incertidumbres.

La humanidad ha quedado sin sentido.


Sensacin de vaco y desorientacin.
Falta de apoyo trascendente.

Irracionalidad.
Caos.

Que se intenta superar a travs de:


Nuevos valores.
Nuevas concepciones de la vida.

Relativismo:

Los conceptos rgidos y claros no pueden describir este mundo variable y


polifactico.
Hacen falta metforas, smbolos y otros recursos literarios que nos
aproximen a una realidad mltiple.
La realidad, vista desde distintos ngulos, todos ellos igualmente vlidos.

Permanentes cambios:

Afn de superar lo anterior.


Apertura ante nuevas realidades.

Las vanguardias

Movimientos artsticos.
Principios del siglo XX.

Periodo de entreguerras europeo.

Caractersticas comunes:

Desconfianza hacia la civilizacin occidental.

El racionalismo ha llevado a la barbarie de la guerra.


La cultura y el arte occidentales, un fracaso.

Lucha contra la tradicin.

Propuestas con respecto al ser humano:


Volver a lo ms primitivo.
Buscar la deshumanizacin.

Inconformismo.
Defensa a ultranza de:

La libertad individual.
La libertad formal.

Suelen iniciarse con un manifiesto.


Abarcaban normalmente varias artes.
La mayora tuvo una existencia efmera.

Evolucin:
Aos 20:
Ms

alegres y confiadas.
Predominio del humor y el juego.

Aos 30:
Tono

ms angustiado.
Compromiso social.

Los ms importantes:

Futurismo.
Cubismo.
Dadasmo.
Expresionismo.
Imaginismo.
Surrealismo.

Futurismo

Inicio: 1909.
Autores:

Marinetti (poeta y novelista italiano, 1876-1944).

Principal representante.
Manifiesto del Futurismo, 1909.
Apoy el fascismo y obtuvo puestos oficiales en la Italia del momento.

Vldimir Maiakovski (ruso, 1893-1930).

Poeta oficial de la revolucin rusa, defensor de las posturas del rgimen sovitico y
propagandista de su cultura.

Caractersticas:

Abandono de las viejas frmulas y del sentimiento romntico.


El arte es libre y anrquico.

Capaz de expresar el dinamismo de la sociedad industrial.

Predominio en sus temas de:

Lo urbano.
La mecnica.
La tcnica.
La velocidad.

Exaltacin de la mquina como elemento de progreso y de belleza.


En el lenguaje, desaparicin de lo accesorio:

Se prescinde de adjetivos y adverbios.


Se destruye la sintaxis.
Se eliminan los signos de puntuacin.
Se utilizan sustantivos colocados al azar.
Se opta por los verbos en infinitivo.

Manifiesto del futurismo


Filippo Tommaso Marinetti (1876-1944)
1. Nosotros queremos cantar el amor al peligro, el hbito a la energa y a la
temeridad.
2. El coraje, la audacia y la rebelin, sern elementos esenciales de nuestra
poesa.
3. La literatura exalt hasta hoy la movilidad penosa, el xtasis y el sueo.
Nosotros queremos exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el
paso de carrera, el salto mortal, la bofetada y el puo.
4. Nosotros afirmamos que la magnificencia del mundo se ha enriquecido de
una nueva belleza: la belleza de la velocidad. Un automvil de carreras
con su cofre adornado de gruesos tubos similares a serpientes de hlito
explosivo ... un automvil rugiente que parece correr sobre la metralla, es
ms bello que la Victoria de Samotracia .
5. Nosotros queremos cantar un himno al hombre que tiene el volante, cuya
asta ideal atraviesa la tierra, lanzada a la carrera; est, sin embargo, en el
circuito de su rbita.
6. Es necesario que el poeta se prodigue, con ardor, magnificencia y
munificencia para aumentar el fervor entusiasta de los elementos
primordiales.
7. No hay belleza sino en la lucha. Ninguna obra que no tenga un carcter
agresivo puede ser una obra maestra. La poesa debe ser concebida como
un violento asalto contra las fuerzas ignotas, para reducrlas a postrarse
delante del hombre.

8. Nosotros estamos sobre el promontorio extremo de los siglos! Por


qu debemos mirarnos las espaldas, si queremos derribar las
misteriosas puertas del Imposible? El Tiempo y el Espacio murieron
ayer; nosotros vivimos ya en el absoluto, pues hemos creado ya la
eterna velocidad omnipresente.
9. Nosotros queremos glorificar la guerra -sola higiene del mundo- el
militarismo, el patriotismo, el gesto destructor de los libertarios, las
bellas ideas por las que se muere y el desprecio a la mujer.
10.Nosotros queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias
de toda especie y combatir contra el moralismo, el feminismo y contra
toda vileza oportunista o utilitaria.
11.Nosotros cantaremos a las grandes masas agitadas por el trabajo, el
placer o por el alboroto: cantaremos las mareas multicolores o
polifnicas de las revoluciones en las capitales modernas; cantaremos
el vibrante fervor nocturno de los arsenales y de las canteras
incendiadas por violentas lunas elctricas; las estaciones glotonas
devoradoras de serpientes que humean; los talleres colgados de las
nubes por los torcidos hilos de sus humos; los puentes, parecidos a
gimnastas gigantes que sobreponen los ros relampagueantes al sol
con un centellear de cuchillos; los navos venturosos que husmean el
horizonte, las locomotoras de ancho pecho que piafan sobre los rieles
como enormes caballos de acero embridados de tubos, y el vuelo
deslizante de los aeroplanos, cuyas hlices chillan al viento como
banderas y parecen aplaudir como una entusiasta muchedumbre.

Es desde Italia donde nosotros lanzamos por el mundo este


manifiesto nuestro de violencia arrolladora e incendiaria, con el cual
fundamos hoy el FUTURISMO, porque queremos liberar a este pas de su
ftida gangrena de profesores, arquelogos, cicerones y anticuarios.
Por mucho tiempo, Italia ha sido un mercado de chamarileros.
Nosotros queremos liberarla de los innumerables museos que la cubren de
cementerios innumerables.
Museos: cementerios! Idnticos verdaderamente, por la siniestra
promiscuidad de tantos cuerpos que no se conocen. Museos: dormitorios
pblicos en los cuales se reposa para siempre al lado de seres odiados o
ignorados! Museos: absurdas carniceras de pintores y escultores que van
despedazndose ferozmente a golpes de colores y de lneas, a lo largo de
las paredes contenidas!
Que se vaya en peregrinaje una vez al ao como se va al
camposanto el da de muertos, lo concedo. Que una vez al ao sea puesto
un homenaje de flores delante de la Gioconda, lo concedo ... pero no
admito que se conduzcan cotidianamente a pasear por los museos
nuestras tristezas, nuestro frgil coraje, nuestra inquietud morbosa. Por
qu quererse envenenar? Por qu querer pudrirse?

FUTURISMO
Filippo Tommaso
Marinetti

A MON PGASE LAUTOMOBILE


Dios vehemente de una raza de acero,
automvil ebrio de espacio,
que piafas de angustia, con el freno en los dientes
estridentes!
Oh formidable monstruo japons de ojos de fragua,
nutrido de llamas y aceites minerales,
hambriento de horizontes y presas siderales
tu corazn se expande en su taf-taf diablico
y tus recios pneumticos se hinchen para las danzas
que bailen por las blancas carreteras del mundo!
Suelto, por fin, tus bridas metlicas.., Te lanzas
con embriaguez el Infinito liberador!
Al estrpito del aullar de tu voz
he aqu que el Sol poniente va Imitando
tu andar veloz, acelerando su palpitacin
sanguinolento a ras del horizonte
Mralo galopar al fondo de los bosques!...
Qu importa, hermoso Demonio!
A tu merced me encuentro Tmame
sobre la tierra ensordecido a pesar de todos sus ecos,
bajo el cielo que ciega a pesar de sus astros de oro,
camino exasperando mi fiebre y mi deseo,
con el pual del fro en pleno rostro!
De vez en vez alzo mi cuerpo
para sentir en mi cuello, que tiembla
la presin de los brazos helados
y aterciopelados del viento.
Son tus brazos encantadores y lejanos que me atraen!

Este viento es tu aliento devorante,


insondable Infinito que me absorbes con gozo
Ah! los negros molinos desmanganillados
parece de pronto
que, sobre sus aspas de tela emballenada
emprenden una loca carrera
como sobre unas piernas desmesurados
He aqu que las Montaas se aprestan a lanzar
sobre mi fuga capas de frescor sooliento
All! All! mirad! en ese recodo siniestro!...
Oh Montaas, Rebao monstruoso, Mammuths
que trotis pesadamente, arqueando los lomos Inmensos,
ya desfilasteis ya estis ahogadas
en la madeja de las brumas!...
Y vagamente escucho
el estruendo rechinante producido en las carreteras
por vuestras Piernas colosales de las botas de siete leguas
Montaas de las frescas capas de cielo!...
Bellos ros que respiris al claro de luna!...
Llanuras tenebrosas Yo os paso el gran galope
de este monstruo enloquecido Estrellas, Estrellas mas,
os sus pasos, el estrpito de sus ladridos
y el estertor sin fin de sus pulmones de cobre?
Acepto con Vosotras la opuesta,... Estrellas mas
Ms pronto!... Todava ms pronto
Sin una tregua Sin ningn reposo
Soltad los frenos!... Qu! no podis?...
Rompedlos!... Pronto!
Que el pulso del motor centuplique su impulso!

iHurra! no ms contacto con nuestra tierra inmunda !


Por fin me aparto de ella y vuelo serenamente
por la escintilante plenitud
de los Astros que tiemblan en su gran lecho azul!

Expresionismo

Movimiento inicialmente pictrico.


Desarrollo:

Inicio: 1905

Se extender por todo el siglo XX.

Caractersticas:

Basado en la expresin de sentimientos subjetivos.


Intensa distorsin de la realidad:

Plasmacin del horror y sufrimiento generados por la guerra.

Lenguaje:

Autores:

Deformacin.
Estilizacin.

Afn de presentar a personas en crisis psicolgicas o ideolgicas.


Gusto por lo negativo, feo, catastrfico e incluso catico.
Visin crtica de la sociedad.

Resultado de la situacin poltica en Alemania antes y despus de la Primera Guerra Mundial.


Heredero del Romanticismo y el Simbolismo.

Crudo, preciso y concentrado.


Tono pico, exaltado, pattico.
Renuncia a la gramtica y las relaciones lgicas.

Franz Kafka (narrativa).


Gottfried Benn.
Georg Heym...

EXPRESIONISMO
Gottfried Benn

Venid
Venid y conversemos,
quien habla no est muerto,
mas se agitan ya llamas
junto a nuestra penuria.
Venid, "azul" digamos;
venid, digamos "rojo",
omos, escuchamos, miramos,
quien habla no est muerto.
T solo en tu desierto,
en el espanto de tu Gobi te vuelves solitario, sin un busto,
sin nadie a quien hablar y sin mujeres,
y cerca del rompiente
t conoces la barca,
dbil y vacilante; venid, moved los labios,
quien habla no est muerto.
(Traduccin de Eustaquio Barjau)

Dadasmo

Inicio: 1916.

Denominacin:

Dad: balbuceo infantil.


Escogida al abrir al azar un diccionario.

El ms claro precedente del surrealismo.


Autores:

Tristan Tzara (1896-1963).


Otros escritores refugiados en Suiza durante la Primera Guerra Mundial.

Caractersticas:

El sentido del humor:

No como evasin.
Sino como forma de enfrentarse a la realidad.

La provocacin, como rasgo principal.


Destruccin de los valores tradicionales (familia, trabajo...).
Destruccin del arte:

Eliminacin de todo el arte anterior.


Partir de cero.
Convencimiento de la inutilidad de todo esfuerzo creador.

Procedimiento de creacin: el collage arbitrario.


Negacin de la lgica y la capacidad comunicativa.

Abocados al absurdo y al caos.


Sus textos, expresin de la irracionalidad.
En ltimo trmino, el movimiento llega a un callejn sin salida: su afn es ms destructor
que constructivo.

DADASMO
Para hacer un poema dadasta
Coja un peridico.
Coja unas tijeras.
Escoja en el peridico un artculo de la
longitud que cuenta darle a su poema.
Recorte el artculo.
Recorte en seguida con cuidado cada una
de las palabras que forman el artculo y
mtalas en una bolsa.
Agtela suavemente.
Ahora saque cada recorte uno tras otro.
Copie concienzudamente
en el orden en que hayan salido de la bolsa.
El poema se parecer a usted.
Y es usted un escritor infinitamente
original y de una sensibilidad hechizante,
aunque incomprendida del vulgo.
Tristan Tzara
(traduccin de Montserrat Tarrs)

A Ana flor, de Kurt Schwitters


Oh t, la amada de mis veintisiete sentidos,
te quiero! T, tuyo, te a ti, yo te, t me.
Nosotros?
Esto (por ahora) no nos importa.
Quin eres t, mujer incontada? Eres
-eres? Dice la gente que seras.
Digan lo que digan no saben dnde est el campanario.
Llevas el sombrero en los pies y caminas sobre las manos.
Sobre las manos caminas.
Hola!, divide tu vestido rojo en pliegues blancos,
Roja te amo, Ana Flor, roja te amo. T,
tuyo, te a ti, yo te, t me. Nosotros?
Esto (por ahora) no nos importa. Echmoslo a las cenizas.
Ana Flor, roja Ana Flor. Qu dice la gente?
Adivinanza:
1. Ana Flor tiene un pjaro.
2. Ana Flor es roja.
3. De qu color es el pjaro?
Azul es el color de tus cabellos amarillos.
Rojo es el color de tu pjaro verde.
T, inocente muchacha con tu vestido de siempre, t, amado
animal verde, te amo T, tuyo, te a ti, yo te,
t me Nosotros?
Esto (por ahora) no nos importa! Echmoslo a la caldera.
Ana Flor, Ana, a-n-a, destilo tu
nombre. Tu nombre gotea como suave sebo.

Sabes, Ana, sabes ya?


Puedes ser leda hacia atrs y hacia adelante, y t, t,
la ms hermosa de todas las criaturas, eres por detrs
la misma que por delante: a-n-a.
El suave sebo acaricia mi espalda.
Ana Flor, t, animal goteante, te quiero!
(Traduccin de Manuel M. Forega)

Cubismo

Nacimiento: 1907.
Movimiento inicialmente pictrico.
Caractersticas:

Objetivo: crear un arte que no dependa de la naturaleza, sino


que la contine.

El arte refuerza el valor que tiene por s mismo.


Independientemente de lo que represente, o de que no represente
nada de la realidad externa.

Desaparicin de la perspectiva tradicional.


Adopcin de la perspectiva mltiple: se representan todas las
partes de un objeto en un mismo plano.
Supresin de los detalles.

Los objetos, a veces representados por un nico aspecto.

Autores:

Guillaume Apollinaire

Traslada el cubismo a la poesa.


Caligramas (Caligramas, 1918).

Poema visual.
Nueva disposicin tipogrfica del poema.

Max Jacob.

CUBISMO
Apollinaire, Caligramas

CUBISMO
Gertrude Stein, Si le dijera: un
retrato terminado de Picasso
(traduccin de Joaqun Ibarburu)

Si le dijera le gustara. Le gustara si le dijera.


Le gustara a Napolen a Napolen le le gustara.
Si Napolen si le dijera si le dijera si Napolen. Le gustara si le dijera si le dijera si Napolen. Le gustara si Napolen si Napolen si le dijera. Si
le dijera si Napolen si Napolen si le dijera. Si le dijera le gustara le gustara si le dijera.
Ahora.
No ahora.
Y ahora.
Ahora.
Exactamente como como reyes.
Sintindose a pleno para eso.
Exactitud como reyes.
Para implorarte tan a pleno como para eso.
Exactamente o como reyes.
Los cierres cierran y abren tambin las reinas. Los cierres cierran y cierres y as
los cierres cierran y cierres y as y as los cierres y as los cierres cierran y
as los cierres cierran y cierres y as y as cierres y as los cierres cierran y
as los cierres cierran y los cierres y as. Y as los cierres cierran y as y tambin.
Y tambin y as y as y tambin.
Semejanza exacta. Exigir semejanza, la semejanza exacta tan exacta cono una semejanza, exactamente tan semejante, exactamente semejante,
exactamente en semejanza exactamente una semejanza, exactamente y semejanza. Ya que esto es as.
Porque.
Ahora activamente repetir en absoluto, ahora activamente repetir en absoluto, ahora
activamente repetir en absoluto.
Tener sostener y or, activamente repetir en absoluto.
Yo juzgo juzgo.
Como una semejanza con l.
Quin viene primero. Napolen primero.
Quin viene tambin viniendo viniendo tambin, quin va ah, mientras van comparten, quin comparte todo, todo es como todo como como pero
o como pero.
Ahora fechar ahora fechar. Ahora y ahora y fecha y la fecha.
Quin vino primero. Napolen al principio. Quin vino primero Napolen primero.
Quin vino primero, Napolen primero.
Al presente.
Exactamente hacen.

Primero exactamente.
Exactamente hacen tambin.
Primero exactamente.
Y primero exactamente.
Exactamente hacen.
Y primero exactamente y exactamente.
Y hacen.
Al principio exactamente y primero exactamente y hacen.
El primero exactamente.
Y hacen.
El primero exactamente.
Al principio exactamente.
Primero como exactamente.
Tan primero como exactamente.
Al presente.
Como al presente.
Como como al presente.
El l l l y l y l y y l y l y l y y como y como l y como l y l. El es y mientras es, y mientras es y l es, l es y mientras l y l y mientras l
es y l y l y y l y l.
Pueden los rulos robar pueden los rulos citar, citable.
Como al presente.
Como exactitud.
Como trenes.
Tiene trenes.
Tiene trenes.
Como trenes.
Como trenes.
Al presente.
Proporciones.
Al presente.
Tan proporciones como al presente.
Padre y ms lejos.
Era el rey o sala.
Ms lejos y si.
Haba haba haba qu haba haba qu haba haba haba ah.
Si y ah adentro.

Como hasta decirlo.


Uno.
Aterrizo.
Dos.
Aterrizo.
Tres.
La tierra.
Tres.
La tierra.
Tres.
La tierra.
Dos.
Aterrizo.
Dos.
Aterrizo.
Uno.
Aterrizo.
Dos.
Aterrizo.
Como un as.
Ellos no pueden.
Una nota.
Ellos no pueden.
A-flote.
Ellos no pueden.
Chochean.
Ellos no pueden.
Ellos como denotar.
Los milagros juegan.
Juegan bastante.
Juegan bastante bien.
Un bien.
Tambin.
Como o como al presente.
Permtanme contar qu ensea la historia. La historia ensea.

Surrealismo

Desarrollo:

Inicio: 1924.

Andr Breton, Primer manifiesto.


Surge del agotamiento del dadasmo.

Gran importancia a lo largo de todo el siglo XX.

An hoy en da se dan manifestaciones surrealistas en poesa.


Enorme influencia en las artes visuales.

Caractersticas:

Afn de protesta.

Con seriedad.
Objetivo: transformar la vida.

Liberacin del hombre.


De la opresin poltica: marxismo.
De la represin moral y social: teoras de Freud sobre el subconsciente.
Liberacin de su capacidad creadora.

Desde un planteamiento poltico concreto: el marxismo.

Surrealismo = sobrerrealismo, superacin de la realidad.

Expresin del funcionamiento real del pensamiento.


Inclusin del subconsciente, a travs de:

La integracin de los sueos y su interpretacin en la descripcin de la realidad.


El uso de la escritura automtica, sin la intervencin de la razn.
El collage de frases recortadas al azar en peridicos...

Lenguaje:

No dirigido a la razn.
Busca despertar en nosotros sentimientos y reacciones tambin
inconscientes.
Asociaciones libres e inesperadas de palabras.
Metforas inslitas.

Autores:

Andr Breton (1896-1966).


Paul Eluard (1895-1952).
Louis Aragon (1897-1982).

Silueta de paja

SURREALISMO
Andr Breton

Dame joyas de ahogadas


Dos pesebres
Una cola de caballo y una mana de modista
Despus perdname
No tengo tiempo de respirar
Soy un destino
La construccin solar me ha retenido hasta ahora
Y ahora slo tengo que dejarme morir
Pide el baremo
Al trote con el puo cerrado sobre mi cabeza que suena
Un fanal en donde se abre una mirada amarilla
Tambin se abre el sentimiento
Pero las princesas se agarran al aire puro
Tengo necesidad de orgullo
Y de algunas gotas comunes
Para calentar la marmita de las flores enmohecidas
Al pie de la escalera
Divino pensamiento en el cristal estrellado del cielo azul
La expresin de las baistas es la muerte del lobo
Tenme por amiga
La amiga de los hogueras y los hurones
Te mira en dos veces
Lee tus penas
Mi remo de palisandro hace cantar tus cabellos
Un sonido palpable abandona la playa
Negra por la clera de las sepias
Y roja junto a la banderola

SURREALISMO
Antonin Artaud

Junto a m, el dios-perro
Junto a m, el dios-perro, y su lengua
atravesando como una flecha la costra
del doble crneo abovedado
de la tierra que lo escuece.
He aqu el tringulo de agua
caminando con su paso de chinche,
pero que bajo la chinche ardiente
se da vuelta como un cuchillo.
Bajo los senos de la tierra odiosa
la perra-dios se ha retirado,
senos de tierra y de agua helada
que hacen pudrir su lengua hueca.
He aqu la virgen-del-martillo,
para moler los stanos de tierra
cuyo horrible nivel el crneo
del perro estelar siente subir.
(Traduccin de Miguel Frontn)

Luis Buuel y Salvador


Dal, Un perro andaluz
(1929)

Imaginismo

Originado en la poesa angloamericana.


Caractersticas:

Bsqueda de la exactitud de la imagen.


Lenguaje claro y sencillo.
Rechazo del artificio y la retrica.

Autores:

Ezra Pound, Cantos (1925).

IMAGINISMO
Ezra Pound

IN A STATION OF THE METRO


The apparition of these faces in the crowd;
Petals on a wet, black bough.

EN UNA ESTACIN DEL METRO


La aparicin de esos rostros en la multitud:
ptalos en una rama hmeda, negra.

Bibliografa bsica

ARVALO, B. et al., Literatura universal. Casals. Barcelona, 2009.


Expresionismo. Wikipedia.
http://es.wikipedia.org/wiki/Expresionismo [Consulta: 08-042011]
GUTIRREZ, S. et al., Literatura universal. Anaya. Madrid, 2008.
La enciclopedia del estudiante. 04 Literatura Universal. Santillana.
Madrid, 2010.