Joyce y la renovacin de las

tcnicas narrativas

La novela a principios del siglo XX

Crisis de la novela realista, basada en:

Objetividad.
Orden cronolgico.
Narrador omnisciente.
Descripcin exhaustiva de ambientes y personajes.

Factores culturales que contribuyen a la crisis:

Los avances de la doctrina social del marxismo.

El psicologismo de Freud.
La teora de la relatividad.
El paso de las vanguardias con toda su sucesin de
ismos.

Se abren dos posibilidades:

Novelistas realistas:
Autores

que:

Haban comenzado su obra en el XIX.

Siguen fieles a sus convicciones artsticas.
Autores

que:

Aunque sin cuestionarse los principios fundamentales

del Realismo.
Hacen evolucionar la narrativa hacia subgneros
nuevos.

Novelistas formalistas:
Rompen

abiertamente con las posiciones artsticas

dominantes.
Ponen el acento en la forma.
Se desentienden de todo lo que no sea puro arte.
Aos 20: punto culminante de la renovacin.

Los continuadores de la novela

realista

Origen de nuevos gneros:

Novela de aventuras.
Novela de ciencia ficcin.
Novela policiaca.

Principales autores:

Henry James (1843-1916).

Caractersticas:

Mayor preocupacin por la forma:

Juego con el punto de vista narrativo.
Variacin del ritmo narrativo para producir intriga.
Reflejo del estado mental de personajes psicolgicamente
complejos (fluir de la conciencia ).

Obras principales:

Los embajadores.
La copa dorada.
Otra vuelta de tuerca.

 Joseph Conrad (1857-1924).

Caractersticas:

Aspecto autobiogrfico.
Escenarios caractersticos de la novela de aventuras.
Gran preocupacin moral.
Cuestionamiento de los principios y valores occidentales.

Principales obras:
El corazn de las tinieblas.

Otros autores:

Arthur Conan Doyle, creador de Sherlock Holmes y autor

de El mundo perdido.
Julio Verne, Viaje a la luna, 20 000 leguas de viaje
submarino...
H. G. Wells, La mquina del tiempo, El hombre invisible...
Rudyard Kipling, El libro de la selva.
Mark Twain, Las aventuras de Tom Sawyer, Prncipe y
mendigo...

La narrativa vanguardista

Ruptura absoluta: se opone radicalmente al Realismo.

Autores: jvenes creadores de toda Europa.
Caractersticas:

Culto de la forma y la experimentacin.

Fragmentarismo.
Deshumanizacin de los personajes.
Primaca de lo lrico.

La imagen potica como herramienta fundamental.

Principio estructurador basado en el montaje cinematogrfico.

Tramas dbiles, armadas en torno a:

El erotismo.
El maquinismo.
El hombre moderno.
La ciudad.
La adaptacin del mito.

Lectura difcil.
La metaficcin, parodia de la novela realista:

Textos que exhiben el propio proceso de escritura.

Se plantea el problema de la relacin entre el texto y la realidad.

El Surrealismo:

La ms influyente de las vanguardias.

Sus recursos han sido asimilados por muchos creadores del siglo
XX:

La fantasa.
La escritura automtica.
La incorporacin de motivos tomados de la cotidianeidad.
La utilizacin de lo onrico y el inconsciente...

Obra ms importante:

Andr Breton, Nadja.

Los grandes renovadores

Protagonistas de la transicin hacia la novela

moderna.
Asimilacin de:

Innovaciones de escritores realistas (Henry James, Joseph

Conrad).
Postulados vanguardistas.

No como mera provocacin o broma.

Sino como avances de tremendo valor expresivo.

Principales autores:

James Joyce.
Virginia Woolf.
Marcel Proust.
Thomas Mann.
Frank Kafka.

La novela del siglo XX

El argumento:

Reducido al mnimo.

Novelas en las que no pasa casi nada: reflexiones engarzadas por

un tenue hilo argumental.

No siempre claro y cerrado (planteamiento, nudo y desenlace).

Finales abiertos y ambiguos.

Comienzos in media res e incluso por el final.

Principales alteraciones:

Fragmentarismo.

Particin del argumento en mltiples ancdotas.

Ausencia de linealidad temporal e incluso continuidad espacial.

Superposicin.

Entretejido de historias diversificadas en personajes, tiempos,

espacios... que intentan captar el dinamismo real de la vida.

Metaficcin: la novela en la novela.

En mayor grado que hasta entonces.

La elaboracin de una novela como tema de la novela.
Se plantean los problemas de la narrativa dentro una obra tambin de
gnero narrativo.

La ancdota simblica: no importan tanto los hechos narrados

como su interpretacin simblica.

Los personajes:

Obras ms centradas en los personajes que en los hechos.

Protagonista antihroe: ser humano perdido en la bsqueda de s
mismo.

En crisis: desorientado, angustiado, anulado y sin destino.

Muchas veces parte de una masa (novela coral).
En busca de una identidad personal y colectiva.

Personaje redondo, complejo, sorprendente, equvoco.

A veces teido de autobiografismo.

Exploracin del mundo interior (lo inconsciente, el ensueo, el

recuerdo, la pesadilla...).
Ataque al hroe tradicional, con dos resultados:

El hroe abandonado.
El personaje colectivo.

Resalta la soledad del ser humano frente a la sociedad, con la que vive en
constante conflicto.

El narrador y el punto de vista:

Rechazo del narrador nico y omnisciente, controlador del tiempo, el

espacio y los sentimientos.
La forma de presentacin de los acontecimientos, razn de ser de la
novela.
Narrador dubitativo, frecuentemente en primera persona.
Perspectivas ms significativas:

Monlogo interior.
Perspectiva mltiple: uso del contrapunto.
Narracin en segunda persona.
Narrador testigo.

El tiempo:

El universo es relativo, fragmentario, catico, y el tiempo de la

novela tambin.

Juegos temporales continuos: inversin, cronologa discontinua,

saltos cronolgicos, tempo lento, tiempo circular...

El tiempo como personaje de la novela moderna.

El espacio:

Lo narrativo cede ante lo descriptivo.

La ciudad, escenario por excelencia.
A veces, el espacio como verdadero protagonista de la obra.

El lenguaje:

Novelas del lenguaje: experimentacin.

Novelas construidas sobre el dilogo: intercambio continuo de
opiniones entre los interlocutores.
Detallismo descriptivo en las descripciones.
Abundante uso del estilo indirecto libre.
En el monlogo interior, la construccin sentimental de la
sintaxis, por encima de la lgica.

El lector:

Se precisa de su colaboracin para la comprensin de la novela.

James Joyce (1882-1941)

Escritor irlands.
Marca el fin definitivo del Realismo.

Obra volcada definitivamente en la forma.

El estilo como protagonista absoluto.

Innovadora epopeya de la contemporaneidad.

La ciudad de Dubln como escenario. Obra:
Dublineses (1914).

Su primera obra.
Quince relatos.
Escritos con tcnicas narrativas tradicionales.
Intento de retrato de la vida de Dubln.
Marcado por la muerte y pesimismo.

Retrato del artista adolescente (1916).

Novela de iniciacin.

Repleta de elementos autobiogrficos: cuenta la formacin del autor.

Protagonizada por Stephen Dedalus, que tambin aparece en

Ulises.
Muestra tcnicas narrativas ms modernas.

 Ulises.

Una de las cimas artsticas de la literatura.

Justificacin del ttulo: transposicin de escenarios y episodios de
la Odisea a la novela.

Finnegans Wake.

Su ltima novela.
De difcil lectura: lenguaje creado por Joyce a partir de muchos
idiomas.
Tiempo circular: el orden en la lectura es indiferente, se puede
abrir la novela y dejarla por cualquier pgina.

Ulises

Novela revolucionaria:

Modelo de todas las nuevas tcnicas narrativas del siglo XX.

En gran medida, un experimento formal y lingstico.

Estructura:

Dieciocho captulos.

Algunos de ellos muestran estilos bastante diversos, parodias de:

Estilos y autores literarios.

Diversas formas no novelsticas:
Titulares de peridicos (captulo IV de la segunda parte).
Msica (captulo VIII de la segunda parte).
La mitologa celta (captulo XII de la segunda parte).
Preguntas y respuestas al estilo catequista (captulo II de la tercera
parte).

La accin:

Acotada.

En el tiempo: transcurre en un solo da: 16 de junio de 1904.

En el espacio: Dubln.

Gran importancia de la ciudad en las aventuras de Leopold Bloom.

Su recorrido por ella, descrito con gran minuciosidad.

En torno a la vida vulgar de personajes vulgares en situaciones

cotidianas.

Retrato del mediocre hombre contemporneo.

 Argumento mnimo:

El joven Stephen va a dar una clase, da un paseo por

Dubln y visita una biblioteca. Simultneamente,
Leopold Bloom, tras llevar el desayuno a la cama a su
mujer, sale de su casa, va a un entierro, hace algunas
gestiones publicitarias y come. Deambula por la
ciudad pensando en su mujer, que va a recibir la
visita de un amante. Leopold observa a una jovencita
en la playa. Va al hospital de maternidad a ver a una
vecina y all conoce al joven Stephen Dedalus. Juntos
caminan a un burdel y, cuando un soldado golpea a
Stephen, Leopold invita al joven a su casa y le ofrece
una taza de cacao.

El ltimo captulo, a modo de apndice,

presenta el monlogo interior de Molly Bloom,
que recuerda detalles de su vida y el episodio
ertico de ese da.

Los personajes

Manifiestan toda su complejidad psicolgica y vital.

La novela pretende abarcar la casi inabarcable vida

psicolgica del hombre moderno.
Para ello, usa el monlogo interior.

Se recoge absolutamente todo lo que pasa por la conciencia del

personaje, activada ante el ms mnimo estmulo exterior.
A menudo, confundido con la voz del narrador.
A veces, sin ningn tipo de puntuacin.

Presentan rasgos lingsticos y de personalidad propios.

Personajes principales:

Leopold Bloom, agente de publicidad, casado y judo.

Inversin de Ulises, el hroe pico: vulgar y anodino, en vez de

valeroso y astuto.

Molly, su mujer.

Infiel a su marido, frente al mito de Penlope.

Stephen Dedalus, joven e intelectual.

Relacionado por la crtica con Telmaco:

Como el hijo de Ulises, en busca de un padre.
Para Leopold Bloom, simblicamente, el hijo que quiso
tener y no pudo.

El narrador.

Vara a lo largo de la obra.

Generalmente externo, en tercera persona.

Interno testigo (captulo XII de la segunda parte).
Interno protagonista (captulo final, monlogo de Molly
Bloom).

A veces se entremezclan varios tipos de narrador en el

mismo captulo (XII de la segunda parte).
Sus intervenciones se encuentran a menudo mezcladas
con los pensamientos de los personajes, sin transicin
alguna.

El lenguaje:
Una de las caractersticas ms importantes de
la novela.
Lenguaje

muy novedoso respecto a la narrativa

anterior.
Afn de ruptura:

Sintaxis anmala.
Uso no normativo de los signos de puntuacin.
Juegos de palabras.
Uso de mltiples variedades de la lengua:
Distintos registros: de lo ms culto e ininteligible a
los popular e incluso vulgar y grosero.
Desde arcasmos a trminos propios de la
modernidad ms inmediata.
Frecuente creacin de neologismos.
Abundante

uso de recursos literarios (juegos de

palabras, aliteraciones, onomatopeyas...).

 Lleno de referencias culturales:

Permanentes

alusiones a personas, elementos

religiosos, hechos histricos...
Intertextualidad:

La relacin dominante, con la Odisea, de Homero.

Los captulos, inicialmente, posean ttulos de
personajes y pasajes homricos.
La obra contiene citas de todo tipo:
Latinas.
De la liturgia catlica, telogos y escritores
religiosos.
De la literatura inglesa y universal.

Humor e irona:
El

estilo parodia e imita los ms diversos tipos de

lenguaje (jurdico, cientfico, teatral, literario, pera,
canciones...).
Uso de un lenguaje muy preciso y minucioso para
describir hechos triviales.

Bibliografa bsica

ARVALO, B. et al., Literatura universal. Casals. Barcelona, 2009.

GUTIRREZ, S. et al., Literatura universal. Anaya. Madrid, 2008.
La enciclopedia del estudiante. 04 Literatura Universal. Santillana.
Madrid, 2010.