A msica no cinema de horror

Alguns padres recorrentes ouvidos nas trilhas sonoras do gnero

Msica X horror: uma relao umbilical

Drcula (1931) foi lanado somente trs meses antes de o circuito exibidor dos
Estados Unidos completar a transio do cinema mudo para o sonoro (SPADONI,
2007, p. 2), em fevereiro de 1931. Coincidncia?
Apesar dos antecedentes no cinema mudo, o horror primordialmente um
gnero baseado no som (...). Desde o princpio, o gnero tem oferecido aos
cineastas oportunidades de explorar inmeras possibilidades trazidas por novas
tecnologias sonoras. (HUTCHINGS, 2004, p. 128).
Com as vozes, msicas e efeitos sonoros encorpando as imagens e lhes dando
vida, a mobilizao afetiva da platia em direo s sensaes fsicas de horror
um elemento central para a eficincia dos filmes do gnero, como atesta Nol
Carroll (1999) se tornou mais efetiva.
Seria possvel identificar e catalogar algumas das principais tcnicas utilizadas
pelos cineastas na construo da narratividade, atravs da msica, no cinema
de horror?

Uma definio estvel

O ponto de partida da tarefa consiste em trabalhar com uma definio
estvel do termo horror.
Para Nol Carroll (1999), dois elementos so fundamentais para
demarcar as fronteiras do horror. Em primeiro lugar, para ser
considerado como tal, um filme precisa provocar na platia o afeto que
empresta seu nome ao gnero. Alm disso, um filme de horror precisa
conter seres ou criaturas que Carroll chama de monstros (CARROLL,
1999, p. 29).
Um padro recorrente no horror o uso do som para realar ou
provocar um efeito surpresa, ou startle effect (BAIRD, 2000. p. 15).
Segundo Robert Baird, a utilizao tpica dessa tcnica exige trs
condies: (1) uma personagem-vtima em quadro; (2) a presena
presumida, fora do quadro, de uma ameaa a esse personagem; (3) a
irrupo sbita de um elemento visual no quadro.

Efeito-surpresa sonoro
Na msica, ele est associado com frequncia tcnica conhecida como
stinger: uma nota ou acorde musical executado em volume ou intensidade
mais forte do que a melodia ouvida no instante imediatamente anterior,
provocando um sbito aumento de volume sonoro. Exemplo: encerramento
de Carrie (1976).
A msica do horror abundante em crescendos (aumento progressivo na
intensidade geral dos instrumentos, usados em praticamente todos os filmes
de horror) e glissandos (recurso de execuo instrumental atravs do qual o
instrumentista percorre a distncia entre uma nota e outra passando por
todas as notas intermedirias, ouvido na abertura de "O Iluminado").
Usa-se bastante tcnicas raras e/ou exticas de execuo de instrumentos,
como tocar as cordas do violino com as mos, percutir diretamente as cordas
do piano, tocar guitarra com arco de violino, etc. Tambm recorre-se a
alteraes eletrnicas do timbro dos instrumentos e execuo de melodias
incompletas.

Dissonncias
Uso constante de dissonncias para demarcar uma atmosfera de
desequilbrio, incompletude, instabilidade e estranheza. Mark
Brownrigg (2003) explica que a razo para o uso freqente dessas
tcnicas exatamente a mesma pela qual a atonalidade tambm
aparece regularmente no gnero (exemplo: Poltergeist, de 1982).
No horror, o tom menor predomina (Halloween, Sangue de Pantera,
O Enigma do Horizonte).
O tom menor, por definio, mais dissonante do que o maior,
funcionando com mais eficincia quando o enredo sugere ameaa e
perigo para os personagens humanos.

Uso conotativo da msica

Philip Tagg (2003, p. 190) observa h sculos existem sons musicais que
vm sendo conotativamente identificados por ouvintes ocidentais, pelo
menos desde o estabelecimento do estilo romntico na Europa, como
representativos do sentimento do horror. Tagg menciona, entre outros, os
acordes em trade menor acrescidos de uma nota em stima maior (o
intervalo de stima maior um dos mais dissonantes do sistema musical
ocidental).
Esse acorde denominado por Royal Brown (1994, p. 292) como o acorde
Hitchcock, por causa do uso freqente nas trilhas de Bernard Herrmann
escritas para filmes do diretor ingls, incluindo a famosa e j citada
passagem do assassinato no chuveiro.
David Sonnenschein (2001, p. 121) menciona o uso de acordes em quinta
diminuta como um padro recorrente em filmes de horror porque, segundo
ele, trariam conotativamente ao ouvinte sentimentos que evocariam aes
de natureza demonaca.

Algumas convenes
O uso de harpas, celestas e coros infantis, como em A Stima Profecia (1988),
evoca a noo de algo celestial e muitas vezes sinaliza a presena de anjos ou
enviados divinos.
O canto gregoriano muito usado em filmes de horror que lidam com a
imagem do demnio, a exemplo de A Profecia (1976).
Canes de ninar e melodias de caixinhas de msica, predominantes em Os
Inocentes (1961), preenchem outra conveno da msica de horror.
Utilizao de canes populares nas trilhas sonoras de filmes, que vem
aumentando desde os anos 1960 (COOKE, 2008, p. 396), tambm
repercutiram no uso da msica dentro do cinema de horror. Nesse caso, o uso
de canes de rocknroll e de heavy metal tornou-se muito popular em filmes
como Christine O Carro Assassino (1983) e a refilmagem de Halloween
(2007) - pblico jovem, imaginrio em comum com msicos e bandas, msica
agressiva.

Concluses gerais
A maior parte dos recursos estilsticos recorrentes no som do cinema
de horror selecionada pelos cineastas por uma razo principal.
Esse motivo est ligado mobilizao de respostas afetivas e
emocionais, relacionadas ao sentimento do horror, nos
espectadores.
Por atrair cineastas em incio de carreira e ser um gnero menos
nobre, o horror oferece mais oportunidades para os msicos
ousarem.

Trechos
a profecia
the forth kind 02
abismo do medo
poltergeist03
o iluminado
for-sale-by-owner
o exorcista
dracula
o chamado
psicose
lisa and the devil
madrugada dos mortos
o sexto sentido
lobisomem americano em londres
o silncio dos inocentes
Ed wood
Night of the demon