Analisando o carcter simblico desta obra, (Guernica, pintada por

Pablo Picasso em 1937) devemos comear pelo nvel de realidade que

esta possui.
Para comear, indispensvel estabelecer as relaes existentes entre
cada um dos elementos figurativos da obra.
Deste modo e para a compreenso profunda deste ponto, necessrio
haver uma valorizao da natureza espacial e da temporalidade da
imagem.
O Plano de Guernica provavelmente a caracterstica mais assinalvel
e isto o que d fora obra.

Um dos poucos antecedentes iconogrficos que se relacionam com

Guernica a pintura chamada os Horrores da Guerra, obra de
Paul Rubens (1637-38).
Aqui, existem alguns aspectos comuns, comeando pelo ttulo e
continuando com uma mulher que ergue os seus braos ao cu em
sinal de grande dor.
No entanto, existem mais paralelismos entre as duas obras do que
realidades propriamente ditas.

Guernica possui uma clara estrutura narrativa devido ordem

espacial interna, que se organiza em trs segmentos espaciais a
modo de trptico, sendo que o espao central est dividido ao meio
como eixo de simetria do suporte.
Os elementos morfolgicos bsicos so: linha, plano e textura que
junto com o carcter monocromtico em preto e suas variaes,
organizam a luminosidade, o ritmo, o contraste e toda a sintaxe
visual da pintura.
Outro elemento imprescindvel a compreenso do reportrio dos
elementos plsticos, para podermos estabelecer quais dos
elementos tm um carcter dominante e assim poder estabelecer a
hierarquizao destes.

A cor propriamente dita, no existe em Guernica, mas as suas

funes plsticas so fundamentais na sua composio, muito
elaborada neste domnio a variada escala de cores escuras
que constitui esta obra.
Uma outra caracterstica desta obra a grande dinmica,
dinmica esta que provoca tenso e ritmo.
A obra possui uma iconografia uniforme. A iconografia de
Guernica do tipo singular, pois est modelizada e portanto no
corresponde a uma cpia do real.

Por outro lado, a pintura no um manifesto poltico, pois no h

inimigos, somente destruio e brutalidade cega que fala de
sofrimento e esperana.
As quatro mulheres, a me e a mulher que cai na parte direita da
imagem, possuem uma grande identidade fisionmica, inclusive esta
uniformidade encontra-se em detalhes secundrios, os olhos
constituem um outro tipo de variao formal.
Os olhos no touro e no soldado so semelhantes grande lmpada
situada na parte superior da obra, os olhos da mulher so figurativos,
assim como os do cavalo em que ambos so circulares. Por fim,
temos os olhos da me em forma de lgrima.
curioso observar que este ltimo tipo de olhos possui a mesma
forma das ptalas da flor que empunhava o soldado cado. A mulher
portadora da candeia a nica que mantm uma espcie de realismo.

Outro elemento importante o cabelo das personagens, este

encontra-se cado nas mulheres, excepto na mulher portadora da
candeia.

As personagens masculinas, a criana e o soldado, ambos mortos,

aparecem sem cabelo.
Outro elemento que encontramos em Guernica o reportrio
figurativo, este composto por trs categorias:
- Humano, mulheres, homem e criana;
- O animal, o cavalo, o touro e a pomba;
- O objectual, a casa em chamas e as duas janelas.

Personagens

Atitudes

Sentimento

Touro

Valor, orgulho

Mo

Erguido esquerda para a

frente
Erguida para cima

Criana

Para baixo

Splica

Soldado

Horizontal, para o alto

Morte

Ave

Para cima

Destruio

Cavalo

Erguido para a esquerda

Lamentao, ascenso

Mulher portadora da luz

Para a esquerda

Agonia

Fugitiva

Diagonal para a esquerda e

para cima
Para cima e para baixo em
diagonal

Ingenuidade, busca por algo

Mulher que cai

Estabilidade

Ansiedade, busca, pnico

splica

A Pintura "Guernica" pode ser sintetizada:

Num primeiro nvel como uma narrativa de qualidade, isto , um cone.
Ela transmite algo do exterior, porm, f-lo de forma muito ambgua. S
podemos ter acesso ao acontecimento real atravs da pintura.
A pintura como cone no coloca a veracidade dos factos, pois no
representada por verosimilitude e sim por semelhana.
Ela no nos informa a respeito dos factos histricos, pois no um ndice
desses factos. A arte no um documento.
Como segundo nvel, a pintura algo que representa um imenso dilogo
cinestsico. A pintura pode ser sintetizada como representao da
contradio antagnica Vida/Morte.

Por fim, como terceiro nvel a pintura s se completa na sua leitura

ou visualizao j que envolve trs sujeitos cooperativos: a pintura,
o acontecimento real e os significados que ela promove numa
mente.
Os significados que Guernica produziu em 55 anos de existncia
so caracterizados pelo grande investimento ideolgico dos
espectadores. um smbolo que coloca uma pergunta sem
resposta: porqu? Esta parece ser a pergunta que as personagens
dirigem ao touro.
Guernica simboliza a luta do homem contra a opresso, o irracional
e o acto brbaro; em abstracto.
Em resumo, uma correlao de pesos visuais que fazem desta
obra uma composio dinmica, slida, bero da sua prpria
estrutura.


Rubens y Picasso: Matanzas de Santos Inocentes:

Por JAVIER GONZLEZ DE DURANA

Julio Plaza. Modelo de Anlise Semitica:

www.neoreader.com.br/item/doc/296/pdf
Guernica de Pablo Picasso: uma obra assombrosa
sobre a violncia: Por Andr Raboni

Andr S n 8031
Antnio Regadas n 8012
Hugo Neves n 8126
Tomas Arajo n 8058