DIREO DE ARTE

O QUE DIREO DE ARTE?

Lina Chamie: tudo que voc v na tela, enquadrado pela cmera,

direo de arte.

O QUE FAZ UM DIRETOR DE

ARTE?
Espcie de maestro visual. Ele coordena, afina e harmoniza os elementos
visuais que compe a cena, que ser iluminada e fotografada para um filme
ou para a TV.
Coordena cengrafos, figurinistas, maquiadores e atores com o intuito de
garantir a uniformidade e a qualidade das cenas. Cenrios, figurinos,
objetos de cena, ambientao geral e tudo o mais que usado para
concretizar uma histria considerado trabalho para o diretor de arte.
Quanto melhor a harmonia entre esses elementos e o roteiro, maior a
chance de o filme ser bem sucedido.

EQUIPE
o Cabeleireiro
o Maquiador
o Maquiador de efeitos efeitos cnicos de maquiagem sejam necessrios
o Estilista - figurinista camareira - costureira
o Cengrafo cenotcnico planta baixa e construo do cenrio
o Contra regra de cena produtor de objetos - guarda todos os objetos e ajuda a
decorar o set
o Diretor de arte locaes, ambientaes e cores. Criao do storyboard.

DIRETOR DE ARTE NA
TELEVISO
Na televiso, o trabalho um pouco
diferente do cinema, porque geralmente
as pessoas tm contrato fixo e um
departamento onde se armazena o
material de cena (chamado contra regra),
mas a lgica do trabalho permanece a
mesma do cinema. fcil identificar
visualmente uma novela, por exemplo,
que possui boa direo de arte de uma
que no tem. A boa direo de arte faz
com que novelas de poca, tenham todos
os elementos visuais harmoniosos e
dentro da poca retratada, sem misturas

A D I F E R E N A E N T R E D I R E T O R D E A RT E E P R O D U C T I O N
DESIGNER

Production designer um termo norte americano, que imprime a

funo do diretor de arte (aqui no Brasil), porem com um trabalho
mais extenso ,este fica responsvel por todo o aspecto visual do
filme, desde sets e figurino at efeitos especiais e trabalho de
laboratrio. Nos Estados Unidos diretor de arte seria o cengrafo.

HISTRIA DA DIREO DE ARTE

Bem no inicio do cinema o que se via na tela era a

transposio das tcnicas teatrais de cenotcnica,
maquiagem e figurino.
Entre 1910 a 1920 a composio visual ainda se apoiava na
pintura e na fotografia, cada um dos planos estudado como
se fosse uma grande pintura.
Com a evoluo dos equipamentos e com o
desenvolvimento de uma linguagem cinematogrfica, surgiu
a necessidade de mais profissionais, surgindo assim o
diretor de arte.

H I S T R I A DA D I R E O D E A RT E

Na dcada de 40, os estdios americanos

trabalhavam como grandes indstrias
cinematogrficas, com vrios filmes sendo
produzidos ao mesmo tempo. O fator tcnico
decisivo para a logstica da filmagem era o
technicolor ( processo que consistia na colorao
dos filmes , usado at 1970) A falta de mobilidade
exigia o mximo controle de condies climticas
e de iluminao. O technicolor, pela forma como
produzia o filme colorido, exigia que se usassem
cores fortes e contrastantes nos figurinos e
cenrios. O trabalho da direo de arte era
limitado ao conjunto de regras do technicolor, no
se usavam cores pastis, no se usavam
semitons.

HISTRIA DA DIREO DE
ARTE

Nos anos 60, a Nouvelle Vague veio

resgatar o ar livre, produzindo filmes em
preto e branco com cmeras leves em
ambiente externo. O neorrealismo
italiano valorizou o homem, o ambiente
humano retratado como ele . O cinema
comeou a ter variedade de linguagens e
estilos.

HISTRIA DA DIREO DE ARTE

A partir da dcada de 1970 direo de

arte passou a ser um conceito muito
mais sofisticado. Um dos grandes
cineastas que transformou o trabalho do
diretor de arte foi Stanley Kubrick. Ele
era alm de um grande diretor ,fotgrafo
e perfeccionista, transformando cada
um de seus filmes em obras de arte
visual.
Em 1974, Kubrick realizou Barry Lyndon

HISTRIA DA DIREO DE ARTE

Cada plano visto como uma pintura do sculo XVIII.

Fotografia com luz natural ou com velas - cmera especial.

CEN OGRA FI A PR ODUO DE A RT E

A cenografia responsvel pelo espao,

pelo ambiente.
J a produo de arte responsvel pelo
detalhamento do cenrio, por elementos
que exigem pesquisa, etc.

CENRIO

Aonde gravar?
Estdio: preciso construir a
cenografia toda;
Locao: espao j existente,
como casas, apartamentos,
restaurantes, etc.

REALISMO AO
CENRIO
Para um cenrio ser realstico
precisamos que ele tenha algo que
se chama vivncia.
O que seria isso? Por exemplo, se
fossemos gravar uma cena numa
priso, alm do cuidado de termos
uma grade para dar ao pblico uma
noo mais clara da locao,
precisamos sujar o cenrio, as
paredes no podem ser branquinhas
e limpas, provavelmente as paredes
teriam aqueles riscos de que contam
o tempo. Sem contar com a
caracterizao do personagem,
roupa de presidirio, unhas sujas,
detalhes que tornam a cena mais
verdadeira.

O CENRIO AUXILIA NA NARRATIVA

O Poderoso Chefo

O Poderoso Chefo 2

FOTOGRAFIA E ARTE
A iluminao anda de mos dadas com a cenografia.
Um bom exemplo informar ao expectador o horrio que se
passa determinada cena.
A luz branca normalmente usada para manhs, a luz mbar
(aquela mais amarelada) para tarde e a luz mais azulada para a
noite.
As lentes que sero usadas podem valorizar o cenrio, achatalo ou dar profundidade, dependendo da inteno do diretor.

CENRIOS E FIGURINOS

CENRIOS E FIGURINOS

CENRIOS E PERSONAGENS

Os Excntricos Tenenbaums

CENRIO E PALETA DE COR

CENRIO E PALETA DE COR

CENRIO E PALETA DE COR

V EN C E D O R E S D E M E L H O R DI R E O D E A RT E PEL A
A SSOC I A O B R AS I L E I R A DE C I N E MAT OG R A F IA

Chat O Rei do Brasil, 2016 (Guilherme Fontes)

Tim Maia, 2015 (Mauro Lima)

V EN C E D O R E S D E M E L H O R DI R E O D E A RT E PEL A
A SSOC I A O B R AS I L E I R A DE C I N E MAT OG R A F IA

O Palhao, 2011 (Selton Mello)

FIGURINO E MAQUIAGEM

JENNY BEAVAN (FIGURINISTA

DE MAD MAX)

S A N DY P O W E L L ( F I G U R I N I S TA D E C A R O L E
S H A K E S P E A R E A PA I XO N A D O )

Tim Burton

Colleen Atwood

Ve Neill (maquiadora preferida de Johnny Depp e Tim Burton)

ERROS EM FIGURINOS

007 Contra o Satnico Dr. No

ERROS EM FIGURINOS

Tria

C O N H E C I M E N T O S Q U E U M D I R E T O R D E A RT E D E V E T E R :

Conhecimento tcnico especfico:

Movimentos de cmera, enquadramentos, diferentes captaes, lentes,

montagem.
Vasta cultura:

Arquitetura, o mobilirio, os objetos e os acessrios.

So diversos e variados os fatores utilizados para a concepo do
visual de um ambiente e de um personagem:

Noes de histria, artes plsticas, arquitetura, histria da arte, histria do

mobilirio, histria do figurino, semitica, psicologia, sociologia,
antropologia, esttica.

DIREO DE ARTE E EFEITOS

ESPECIAIS
Efeitos visuais so aqueles criados na
pr-produo de alguma cena, ou seja,
so fsicos tocveis e ajudam os atores
a entrarem no clima da cena.
Muitas vezes fazem parte do cenrio ou
de alguma cena em close com situaes
que seriam impossveis serem
realizadas sem ajuda desses objetos.
Gladiador

EFEITOS ESPECIAIS
So feitos em ps-produo, ou seja, aps
as gravaes.
Efeitos grficos e digitais, como uma
animao 3D ou ento cor e temperatura de
cenas.
Dcada de 90, quando os micro
computadores ficaram mais sofisticados e a
digitalizao dos filmes comeou a ser
possvel.
ltimos 10 anos a tecnologia em efeitos
aumentou.

Titanic

EFEITOS ESPECIAIS
No possvel um efeito de ps-produo
ser bem feito sem um efeito de prproduo bem sucedido.
Efeitos so mistos.

Game Of Thrones

Piratas do Caribe

As Aventuras de Pi

Wolverine

ARTE NA NOVELA MEU

PEDACINHO DE CHO
A figurinista Thanara Schonardie, inventou um mundo
ldico e mgico por meio de suas criaes realizadas com
materiais como rendas, tecidos tecnolgicos, vinil,
borracha, bolinhas de ping-pong, canudinhos, toalhas de
mesa de plstico, cortinas de banheiro, entre muitos
outros.
A grande maioria dos figurinos e adereos foi feita mo,
com inspirao nos sculos 17 e 18, porm, ao mesmo
tempo, so atemporais.
A figurinista vestiu os atores com uma segunda pele como
camisetas e calas dry fit, facilitando a transpirao e a
absoro do suor de cada um.

ARTE NA NOVELA MEU PEDACINHO

DE CHO

FIM