JACOPO

TINTORETTO

ltimo gran pintor del

Renacimiento italiano

Contexto del siglo XVI

1517:
Lutero
ataca
la
venta
indulgencias. Comienza la Reforma.

de

1521: Dieta de Worms.

1545: Concilio de Trento.
1562- 1598:
Francia.

Guerras

1588:
Destruccin
Invencible.

de
de

religin
la

en

Armada

Vida
Nombre verdadero Jacopo Robusti (Venecia, 29
de septiembre de 1518 ).
Uno de los grandes pintores de la escuela
veneciana.
Alumno de Tiziano , aprendi de su maestro el
arte del color y las sombras.
Dedico sus obras a las iglesias, hermandades y
gobernantes de la ciudad.
En 1550 se cas con Faustina de Vescovi.
De sus ocho hijos, fueron pintores destacados
Marietta y Domnico, que lo ayudaron en su
taller .
Muri de peste el 31 de mayo de 1594.
Est enterrado en un altar que l haba
decorado, en iglesia de Santa Mara del Orto,
junto a Marietta.

Estilo de
Tintoretto
Durante su primera dcada como pintor (c.
1538-1548) fue crendose un estilo a partir
de diversas fuentes de inspiracin, entre las
que se encuentran las obras de pintores
manieristas florentinos como Miguel ngel, y
la escultura en relieve de Jacopo Sansovino,
de ellos aprender el dibujo y la composicin.
Del pintor Andrea Schiavone aprendi a
aplicar
la
pintura
de
manera
extraordinariamente ligera, libre y abocetada.
Todos estos elementos fueron combinados por
Tintoretto de muy diversas formas y con
sorprendente efectividad en los cuadros que
realiz durante la dcada de 1540

El manierismo es subjetivo, inestable. Los

artistas se dejan llevar por sus gustos,
alejndose de lo verosmil, tendiendo a la
irrealidad y a la abstraccin.
Es el momento en que se pierde lo ms propio
del clasicismo y la belleza clsica:
proporciones, armona, serenidad, equilibrio.

as y pinturas ms destacadas

Susana y los viejos

La ltima cena

El paraso

La creacin de los
animales

Anlisis pictrico Pintura italiana

Ficha

tcnica

Autor:
Tintoretto, Jacopo Robusti
Ttulo
El lavatorio
Fecha
1548 - 1549
Tcnica
leo
Soporte
Lienzo
Dimensin
Alto:210cm.;Ancho:533cm.
Procedencia
San Marcuola, Venecia; coleccin de Carlos I de Inglaterra;
adquirido en la Almoneda de la Commonwealth, de los
bienes de Carlos I de Inglaterra, por Houghton, 1651, quien
lo vendi en 1654 a don Alonso de Crdenas para don Luis
Mndez de Haro, quien lo regal a Felipe IV; Coleccin Real
(Salas Capitulares de El Escorial, 1656-1936); depositada en
el Museo del Prado por la Junta Delegada de Incautacin,
Proteccin y Conservacin del Tesoro Artstico Nacional,
1936; por Decreto de 02-03-1943 qued establecido su
depsito en el Museo del Prado

Anlisis
formal
En 1547 la Scuola del Santsimo Sacramento de la iglesia de San Marcuola en
Venecia encarg a Jacopo Tintoretto El Lavatorio y una ltima Cena, estaban
dedicadas a fomentar el culto a la Eucarista.
La recreacin del lavatorio es ms evocadora que el relato evanglico de
juan.

CONTEXTO

Se baso del texto de Avetino ya que lavatorio delata asimismo la afinidad de

su autor con los poligrafi, escritores populares que asuman un
distanciamiento irnico de la alta cultura, perceptible en la confluencia de
una profunda religiosidad con situaciones no exentas de humor.
Tras trazar el escenario, Tintoretto introdujo los personajes pensando en el
punto de vista del espectador. Ello explica que, si bien al contemplar
frontalmente el lienzo los personajes aparecen distribuidos aleatoriamente, la
impresin cambie al mirarlo desde la derecha.
Desaparecen as los espacios muertos entre las figuras.

Anlisis
formal
DESCRIPCIN DE LA OBRA

La pintura es rectangular y se extiende de manera horizontal.

Presentando una simetra visual, ya hay tres personajes de cada
lado y si empezamos por la derecha podemos observar q forma
una diagonal desde la imagen principal que es Jesus hasta el
fondo de la pintura donde nace el punto de fuga.
justamente en la derecha se encuentra Jesus, Pedro y Juan, este
ltimo sosteniendo un recipiente, con la cabeza gacha,
atendiendo a la escena. Y exactamente al medio de la pintura,
encontramos el dibujo de un perro que representara la confianza
que hay entre jesus y sus discpulos.
Al fondo podemos ver a Judas esperando, alejado entre las
sombras del lugar, a diferencia de los otros discpulos que se
encuentran en el centro de la sala en un claro.
Hay una armona de color, siendo predomnate el blanco, tonos
rojos y azules.

Anlisis
formal
MENSAJE

El pacto de Jess con su discpulos de una

manera diferente.
Transmitir ese acto de humildad al espectador
brindndole realidad en movimientos y gestos.
Dato extra:
El perro podra simplificar la obra ya que se
encuentra al centro de la escena.