FUNDAMENTACIN

COMPOSITIVA
Anlisis de los conceptos fundamentales del Diseo Arquitectnico:
Concepto de Espacio, Principios de la Composicin. Organizacin e Interaccin
Espacial concreta. Organizacin y Modulacin reticular. Desarrollo del Objeto
Arquitectnico

Dr. Rafael G. Martnez Zrate

Qu es el Diseo?
Disear es un acto humano fundamental,
diseamos toda vez que hacemos algo por
alguna razn definida.
Diseo es toda accin creadora que
cumple su finalidad.

Sin un motivo no hay diseo

Crear significa hacer algo nuevo a causa de

alguna necesidad humana: personal o de
origen social.
Las necesidades humanas son siempre
complejas, todas ellas presentan dos
aspectos: uno funcional y otro expresivo.
La importancia relativa de ambos aspectos,
funcin y expresin, vara segn las
necesidades.

LA COMPOSICIN
La composicin en el Diseo es, adecuar
distintos elementos grficos dentro de un
espacio visual, que previamente habremos
seleccionado, combinndolos de tal forma
que todos ellos sean capaces de poder
aportar un significado para transmitir un
mensaje claro a los receptores del mensaje.

PERCEPCIN DEL OBJETO

La percepcin est condicionada por el
aprendizaje o conocimiento previo que
tengamos de los objetos.
Todas las percepciones comienzan por los
ojos, permitindonos tener una mayor
capacidad de recuerdo de las imgenes
que de las palabras.

PERCEPCIN DEL OBJETO

La percepcin est condicionada por el
aprendizaje o conocimiento previo que
tengamos de los objetos.
Todas las percepciones comienzan por los
ojos, permitindonos tener una mayor
capacidad de recuerdo de las imgenes
que de las palabras.

ESTRUCTURA ESPACIAL
EL CONCEPTO DE ESTRUCTURA ES EL ESQUEMA DE RELACIN U ORGANIZACIN

EL TODO ES MS QUE LA

DE PARTES EN CUALQUIER TODO, DONDE

SUMA DE LAS PARTES.

CUANDO

HABLAMOS

DE

ESTRUCTURA

CONJUNTO ORGANIZADO
PARTES

QUE

LO

ESPACIAL

EN DONDE

COMPONEN

NOS

REFERIMOS

LAS RELACIONES

SERN

LAS

QUE

NOS

UN

ENTRE LAS
PERMITAN

COMPRENDER Y DAR SENTIDO A LA TOTALIDAD Y A SUS

COMPONENTES, ENTENDIENDO LA ARQUITECTURA COMO UN CUERPO.
ES AS COMO SIENDO LOS LIMITES LOS PRIMEROS COMPONENTES DE DEFINICIN
DEL ESPACIO, ESTOS FUNCIONAN EN UNA RELACIN INDISOLUBLE CON EL VACO.

DE FORMA CONSTANTE NUESTRO SER QUEDA

ENCUADRADO EN EL ESPACIO.

TRAVS DEL VOLUMEN ESPACIAL NOS MOVEMOS, VEMOS LAS FORMAS Y LOS
OBJETOS, OMOS, SENTIMOS, OLEMOS.

CARECE DE FORMA. SU FORMA VISUAL, SU CUALIDAD LUMINOSA, SUS DIMENSIONES

Y SU ESCALA DERIVAN POR COMPLETO DE SUS LIMITES, EN CUANTO ESTN DEFINIDOS
POR ELEMENTOS FORMALES
CUANDO

UN

ESPACIO

COMIENZA

SER

APREHENDIDO,

CONFORMADO Y ESTRUCTURADO POR

ARQUITECTURA EMPIEZA A EXISTIR

LOS ELEMENTOS

ENCERRADO,
DE LA FORMA, LA

FORMA Y ESPACIO
LA RELACIN
ESCALAS.

ENTRE

FORMA

ESPACIO

PUEDE ANALIZARSE A DIFERENTES

EN CADA UNO DE SUS NIVELES, EL ESTUDIO ATIENDE TANTO A LA FORMA DEL EDIFICIO,
COMO AL IMPACTO QUE SUPONE EN EL ESPACIO QUE LO RODEA
A) CONFIGURAR UN MURO A LO LARGO DE LOS
LIMITES DEL TERRENO Y DEFINIR UNOS
ESPACIOS EXTERIORES POSITIVOS
B) RODEAR Y ENVOLVER UN ESPACIO A MODO DE
PATIO SITUADO EN SU INTERIOR
C) FUSIONAR LOS ESPACIOS Y ENCERRARLO POR
MEDIO DE MUROS
D) ENGLOBAR, COMO ESPACIO EXTERIOR UNA
PARTE DEL TERRENO EN QUE SE HALLE
E) SITUARSE EN EL ESPACIO A MODO DE FORMA
DISTINTIVA QUE DOMINA SU EMPLAZAMIENTO
F) EXTENDERSE Y OFRECER UNA FACHADA DE
GRANDES DIMENSIONES A UNA DE LAS
CARACTERSTICAS QUE DISTINGAN EL TERRENO
G) PERMANECER AISLADO EN SU TERRENO Y
CONVERTIR EL PROPIO ESPACIO EXTERIOR EN
PROLONGACIONES DEL ESPACIO INTERIOR.
H) SITUARSE EN UN ESPACIO NEGATIVO
ASUMIENDO LA ACTUACIN COMO FORMAS
POSITIVAS.

LA FORMA Y LA ENVOLTURA
ESPACIOS

PERTENECIENTES

UN

DE LOS

OFICINAS

EDIFICIO

DETERMINAN LA FORMA DE LOS

ESPACIOS QUE LO RODEAN.
HAY

VARIAS

CATEGORAS

DE

FORMAS

ESPACIALES.
EN LA DEFINICIN DEL ESPACIO CADA UNA DE
ESTAS CATEGORAS POSEEN UN CONTENIDO DE
CARCTER ACTIVO O PASIVO.

SALAS DE CONCIERTO

A. UNOS ESPACIOS TIENEN FUNCIONES ESPECIFICAS, Y

SE PUEDEN ASOCIAR EN FORMAS SIMPLES LINEALES
O AGRUPADAS.
B. OTROS ESPACIOS, GOZAN DE UNAS FUNCIONES Y
UNAS EXIGENCIAS TCNICAS MUY CONCRETAS, Y
POR ELLO NECESITAN FORMAS ESPECIFICAS QUE
INFLUIRN EN LAS QUE ADOPTEN LOS ESPACIOS QUE
LAS ENVUELVEN.

VESTIBULOS

C. FINALMENTE, OTROS ESPACIOS POR SU MISMO

CARCTER SON FLEXIBLES Y POR LO TANTO PUEDEN
DEFINIRSE LIBREMENTE MEDIANTE LOS ESPACIOS Y
EL CONJUNTO DE ESPACIOS DE AL REDOR.
TEATRO EN SEINJOKI,FINLANDIA 1968 - 1969 ALVAR AALTO.

CARACTERISTICAS DEL ESPACIO

ARQUITECTONICO
LOS ELEMENTOS QUE DEFINEN EL ESPACIO

EN SU MAYOR PARTE SE COMPONEN DE

ORGANIZACIONES SIMPLES LINEALES Y PLANOS, QUE AS DEFINIRN VOLMENES ESPACIALES

ELEMENTALES Y RECTANGULARES
SIN EMBARGO, LAS CARACTERSTICAS DEL ESPACIO ARQUITECTNICO SON MUCHO MS RICAS DE CONTENIDO

FORMACION DE ESPACIOS
ARQUITECTNICOS

APERTURA
S CONTINUIDAD VISUAL
LA
ESPACIOS

CONTIGUOS

ES

ENTRE
ALGO

IMPOSIBLE DE NO EXISTIR
APERTURAS EN LOS PLANOS DE
CERRAMIENTO DE UN CAMPO ESPACIAL.
EL TAMAO EL PERFIL Y LA SITUACIN DE
LAS ABERTURAS Y HUECOS EN LOS
PARAMENTOS DE CERRAMIENTO ESPACIAL
INCIDIRN EN LAS CARACTERSTICAS DEL
ESPACIO:
FORMA DEL
ESPACIO

GRADO DE CERRAMIENTO

ILUMINACIN DE
LUZ

SUPERFICIES Y
FORMAS
FOCALIDAD DEL

VISTAS

ESPACIO

APERTURAS

MODALIDADES BASICAS

EN LOS PLANOSUNA ABERTURA

ADMITE ESTAR SITUADA POR ENTERO
EN EL INTERIOR DEL PLANO DE UNA
PARED O UN TECHO Y EN CONSECUENCIA,
ESTAR RODEADA PERIMETRALMENTE POR
LA SUPERFICIE DEL MISMO.
EN LAS ESQUINASOTRO CASO LO
ENCONTRAMOS
CUANDO
LA
APERTURA SE HALLA JUNTO A UNA
ARISTA O A UNA ESQUINA DEL
PLANO DE UNA PARED O DE UN TECHO.
DE UNA FORMA U OTRA LA ABERTURA
SIEMPRE ESTAR EN LA ESQUINA DE UNA
ESPACIO.
ENTRE LOS PLANOS- VISUALMENTE UNA
APERTURA PUEDE EXTENDERSE, EN
SENTIDO
VERTICAL
ENTRE
LOS
PLANOS DEL SUELO Y DEL TECHO, Y
EN SENTIDO HORIZONTAL, ENTRE LAS
PLANOS DE DOS MUROS. CABE LA
POSIBILIDAD DE QUE SE DESARROLLE
HASTA OCUPAR POR ENTERO UNA
SUPERFICIE.

CENTRADA

AGRUPADA
DESCENTRADA

EN UNA ARISTA

VERTICAL
LUCERNARIO

LUCERNARIO
REHUNDIDA

RETORNANDO
LUCERNARIO
ENTRE DOS LA ESQUINA AGRUPADA
ARISTAS

APERTURA A
HORIZONTAL

MURO
ACRISTALADO

LA LUZ

EL SOL COMO FUENTE EMISORA DE

LUZ, ILUMINA LAS FORMAS Y LOS ESPACIOS
ARQUITECTNICOS.

LA LUZ SE TRANSMITE A LAS

SUPERFICIES Y FORMAS, ILUMINA
TODOS LOS CAMBIOS DE COLOR Y DE
DISPOSICIN.
LA LUZ SOLAR CAE SOBRE LAS SUPERFICIES
INTERIORES DE LA HABITACIN Y AVIVA SU

COLORIDO Y ARTICULA
DE SUS TEXTURAS.
LAS VARIACIONES DE

EL CONJUNTO

ILUMINACIN Y DE

PENUMBRA

HACEN QUE EL SOL SEA UN

ELEMENTO REVIVIFICADOR

LOCALIZACIN
ORIENTACIN DE UNA
LA

LA

VENTANA O UN
LUCERNARIO ES IMPORTANTE EN EL MOMENTO
DE
DELIMITAR
LAS

CARACTERSTICAS QUE POSEA LA

ILUMINACIN
NATURAL
DE
UNA
HABITACIN

ILUMINACION ARTIFICIAL
OTROS FACTORES PUEDEN INDUCIR
EN
COLOCAR
ILUMINACIN
ARTIFICIAL, EL CONTORNO Y LA
ARTICULACIN DE UNA ABERTURA
SE REFLEJARAN EN LA SOMBRA QUE
GENERE SOBRE LAS SUPERFICIES
DEL ESPACIO.
EL COLOR Y LA
ESTAS

TEXTURA

DE
SUPERFICIES

AFECTARAN A SU PROPIA
REFLEXIN
Y
,POR
CONSIGUIENTE
AL
NIVEL
LUMINOSO
AMBIENTAL
DEL
ESPACIO
INTERIOR,
OCASIONANDO ESTO QUE SE TOME
EN CUENTA DOTAR AL ESPACIO DE
LUZ
ARTIFICIAL
PARA
PODER
PROPORCIONARLA DE SENSACIONES
NO PROVISTAS.

Elementos Constitutivos de
la Composicin

LA FORMA
La forma sirve para informarnos acerca de la
naturaleza de los objetos y las cosas. El material
visual, recibido por los ojos, se organiza de modo
que pueda ser captado por la mente humana.
La forma podr tener valor material cuando sea
determinada por sus lmites y adquirir valor de
forma
perceptual
cuando
cambia
considerablemente estos lmites.
Las formas pueden ser simples o complejas y
depender de la propuesta del diseador el uso de
una o de otra o bien de la mezcla de ambas, segn
sea su intencin de impacto visual del objeto creado
en el receptor

LAS CUALIDADES ESPACIALES DE LA FORMA

LA PROPORCIN, LA ESCALA, LA LUZ ETC.,
SE SUBORDINAN A LAS SIGUIENTES
PROPIEDADES DEL CERRAMIENTO
ESPACIAL.
DIMENSIONES
PERFIL

PROPIEDADES DEL DISPOSICION

CERRAMIENTO
SUPERFICIE
ARISTAS

ABERTURAS

CARACTERISTICA
S DEL ESPACIO

PROPORCION
ESCALA
FORMA
DEFINICION
COLOR
TEXTURA
MODELO
CERRAMIENTO
LUZ
VISTAS

ORGANIZACINES DE LA FORMA Y DEL

ESPACIO
La forma es susceptible de ser manipulada para
definir un campo o un volumen espacial aislado y a
la influencia de la distribucin de macizos y huecos
en las caractersticas del espacio que se define. Es
evidente que muy pocos edificios se componen de
un nico espacio, lo habitual es que los formen un
cierto numero de ellos que al mismo tiempo, se
encuentran interrelaciones en funcin de su
proximidad o de la circulacin que los une.

Espacio interior a otro

Espacios conexos

Espacios contiguos

Espacios vinculados
por otro comn

ESPACIOS CONEXOS
Espacios conexos consiste en que sus
campos correspondientes se solapan para
generar una zona espacial compartida.
Cuando
dos
espacios
entrelazan
sus
volmenes segn este modelo, cada uno de
ellos conserva su identidad y definicin
espacial.

La zona que enlaza a los dos volmenes

puede estar igualmente compartida por uno
u otro.

La zona de enlace puede insertarse

preferentemente en uno de los espacios y
transformarse en una parte integrante del
mismo.
Finalmente, la mencionada zona puede
desarrollar su propia individualidad y ser un
volumen que une a los dos espacios de
partida.

ESPACIOS CONTIGUOS

El mas frecuente es la continuidad; esta

permite una clara identificacin de los
espacios y que estos correspondan, del
modo
idneo
a
sus
exigencias
funcionales y simblicas.
El plano divisor puede:
Limitar el acceso fsico y visual entre dos
espacios
contiguos,
reforzar
su
respectiva
identidad
y
fijar
sus
diferencias.
Presentarse como un plano aislado en un
simple volumen espacial.
Estar definido por una fila de columnas
que posibilitan un alto grado de
continuidad espacial y visual entre
ambos espacios.
Insinuarse elementos por medio de un
cambio de niveles o de articulacin
superficial.

ESPACIOS VINCULADOS POR OTRO COMUN

Dos espacios a los que separa cierta distancia
pueden enlazarse o relacionarse entre si con el
concurso de un tercer espacio, el cual acta de
intermediario.
El espacio intermedio puede definir a los dos
restantes en forma y orientacin para manifestar
su funcin de enlace
Todos ellos, incluido el espacio intermedio, tambin
pueden ser idnticos en forma y tamao,
produciendo secuencia de espacios.
El espacio intermedio puede asumir una forma
lineal para enlazar dos espacios distantes o que
carecen de relaciones.
Si es suficiente grande, cabe que el espacio
intermedio pase a dominar la relacin establecida y
a organizar a su alrededor cierto numero de
espacios.
La forma del espacio intermedio esta en funcin de
las formas y las orientaciones de los espacios que
se pretende enlazar o relacionar.

ESPACIOS AJUSTADOS A LAS NECESIDADES / EJEMPLOS.

INTERRELACION DE FORMAS
Distanciamiento

Toque

Superposicin

Penetracin

Unin

Sustraccin

Interseccin

Coincidencia

LEYES QUE GUAN LA PERCEPCIN DE LAS COSAS:

AGRUPAMIENTOS:
tendemos
a
organizar
los
elementos que percibimos en torno a conjuntos
significativos organizados de la siguiente manera:.
Por

Proximidad: La cercana de los distintos elementos

nos hace tender a agruparlos.
Por

Semejanza: Cuando los elementos son parecidos o

iguales tambin tendemos a agruparlos.
Por

Continuidad: Nuestra percepcin crea continuidad

significativa, como en las tramas de una imagen.

FUNDAMENTACIN COMPOSITIVA

AGRUPACIN
Proximidad:
Semejanza:
Continuidad:

FUNDAMENTACIN COMPOSITIVA

MODULOS

SUBMDULO

GRADACION

De color:

De tamao:

De figura:

MDULO

SUPERMDULO

ORGANIZACIONES
ESPACIALES

Existen distintos modos en que podemos

disponer y organizar los espacios de un
edificio.
Dentro dela organizacin total del
edificio, estos espacios ponen en claro su
importancia relativa o su cometido
simblico.
Cada categora de organizacin espacial
tiene
por
misin
comentar
las
caractersticas formales, las relaciones
espaciales y las respuestas ambientales
que tal organizacin suministra
CENTRAL- Espacio central dominante, en
torno al cual se agrupan cierto numero
de espacios secundarios.
LINEAL-Secuencia
repetitivos.

lineal

de

espacios

RADIAL- Espacio central desde el que se

extiende
radialmente
segn
organizaciones lineales.
AGRUPADA-Espacios que se agrupan en
base a la proximidad o a la participacin
en un rasgo visual comn o de una
relacin.

Composiciones con nueve cuadros : un estudio en la Bauhaus.

TRAMA-Espacios
organizados
en el
interior del campo de una trama
estructural o cualquier otra trama
tridimensional.

ORGANIZACIONES ESPACIALES
Es una composicin estable y concentrada,
compuesta
de
numerosos
espacios
secundarios que se agrupan en torno a uno
central, dominante y de mayor tamao. La
organizacin centralizada es un esquema
introvertido que se dirige hacia el interior de
su
espacio
central.

CENTRAL
Consiste esencialmente en una serie de espacios.
Estos espacios pueden estar interrelacionados
directamente, o bien estar enlazados por otro
espacio lineal independiente y distinto.
La Universidad Ibero Puebla es un claro ejemplo de
una organizacin lineal

LINEAL

Combina elementos de las

organizaciones lineal y
centralizada. Comprende un
espacio central dominante,
del que parten radialmente
numerosas organizaciones
lineales

RADIAL

TRAMA

Se compone de unas formas

y unos espacios cuya
posicin en el espacio y sus
interrelaciones estn
reguladas por un tipo de
trama o por un campo
tridimensional.

ORGANIZACIONES AGRUPADAS

Se sirve
de la proximidad,
consiste en un conjunto de
espacios celulares repetidos que
desempean
funciones
parecidas y comparten un rasgo
visual comn como pueda ser la
forma o la orientacin, estos
espacios
que
difieran
de
dimensiones, forma y funcin,
siempre que se interrelacionen
por proximidad y por un
elemento visual, como es la
simetra o un eje cualquiera.
Los espacios agrupados se
pueden organizar en torno a un
punto o a lo largo de un eje que
lo atraviese.

LAS REDES
Las redes son elementos de composicin grafica que
nos ayudan a ordenar las formas generatrices del
campo visual. Con la ayuda de estos elementos, se
contribuye a determinar no slo lo que miramos en
los diferentes planos de una composicin, sino
tambin la manera en la que sta se organiza.
La organizacin espacial que implica el uso de las
redes dar a todo diseo un sentido estructural
dentro de los campos visuales de proyeccin
bidimensional y tridimensional.

ORGANIZACIONES EN
RETCULA

Se compone de unas formas y unos

espacios cuya posicin en el
espacio y sus interrelaciones estn
reguladas por un tipo de Tarma o
Red en un campo tridimensional
La Red se crea estableciendo un
esquema regular de puntos que
definen las intersecciones de dos
conjuntos de lneas paralelas, al
proyectarla en al tercera dimisin
obtenemos una serie de unidades
espacio-modulares y repetidas,
Los espacios integrantes de una
organizacin
en
Red,
aunque
difieran en tamao, forma o
funcin, pueden compartir una
relacin comn.

MODO DE RESOVER LOS ESPACIOS RESIDUALES

LA ESCALA
LA ESCALA GENERICA:
dimensin de un elemento
constructivo
respecto
a
otras
formas
de
un
contexto.
LA
ESCALA
HUMANA:
dimensin de un elemento
o
espacio
constructivo
respecto a las dimensiones
y proporciones del cuerpo
humano.
Todos los elementos de una
edificacin tienen ciertas
dimensiones, que pueden
variar, determinadas por el
fabricante o seleccionadas
por el diseador.

ESCALA

Proporcin
o
dimensin que tiene
un
elemento
o
espacio con respecto
otros elementos o
componentes
de
tamao conocido.

PROPORCIN:
Lo primero que debemos establecer es, que parte del
rea de diseo deben ocupar los elementos, y por el
contrario, que espacios quedarn ausentes de
elementos.
Una vez determinadas las reas de diseo que vamos a
ocupar con las lneas y las formas, podemos combinar
estos elementos dentro de un mismo espacio para crear
composiciones alternativas.
Podemos delimitar proporciones mediante el color, que
nos puede ir definiendo progresivamente distintas reas
tonales que nos permiten distribuir de forma adecuada
toda la informacin grfica.

PROPORCIN
Es la relacin de equilibrio
entre sus elementos y sus tres
dimensiones bsica: alto,
ancho y profundidad, para que
la integracin total mantenga
una armona y presencia
esttica.
LA PROPORCIN
Atiende a las relaciones
matemticas
entre
las
dimensiones reales de la forma
o del espacio, la escala se
refiere al modo como
percibimos el tamao de un
elemento constructivo respecto
a las formas restantes.

No hay una norma que

nos indique la divisin
perfecta, pero existe una
frmula muy conocida
en el mundo del diseo,
que permite dividir el
espacio
en
partes
iguales, para lograr un
efecto
esttico
agradable y que puede
llegar a ser muy eficaz.
Esta teora se denomina
"La
regla
urea",
tambin conocida como
"seccin urea".

Se llega a la proporcin a:b = c:a. Al

situar los elementos primordiales de
diseo en una de estas lneas, se
cobra conciencia del equilibrio
creado entre estos elementos y el
resto del diseo.

EL RITMO
El ritmo es una recurrencia esperada y una repeticin
de los elementos de composicin. El rimo no es ms
que el principio de las posibilidades.
Al igual que una recurrencia o repeticin, podemos
introducir una progresin regular, aumentar o
disminuir la altura o el ancho de las unidades o
modificar los intervalos de dimensiones visuales, tales
como configuracin, tamao, tono y textura visual.

RITMO

OPERA DE SDNEY

PARTENN DE ATENAS

EL CONTRASTE
El contraste es la contrafuerza que desequilibra, sacude,
estimula, atrae la atencin. Sin l, la mente se movera
hacia la erradicacin de toda sensacin.
De todas las tcnicas visuales, la del contraste est
omnipresente en las formulaciones visuales efectivas a
todos los niveles de la estructura comprensiva del
mensaje, sea conceptual o elemental.
El contraste es un punto de referencia obligado en todo
momento desde la etapa generalizada de la composicin
visual hasta el carcter especfico de cada elemento
visual que haya elegido para articular y expresar
visualmente las ideas.

Acentuar alguna caracterstica de la obra, modificando su apariencia,

textura, color o posicin dentro de la agrupacin o dentro de la forma
propuesta.

CONTRASTE

AMPLIACIN DEL MUSEO REAL DE

ONTARIO, DANIEL LIBESKIND

MUSEO
GUGGENHEIM
BILBAO,
FRANK GHERY

Los

elementos que no
rompen la estructura
visual, en donde cada
uno de sus integrantes,
mantendr sea por
forma, tamao, textura
o posicin, un aspecto
similar

ARMONA

CASA DE LA CASCADA DE FRANK LLOYD WRIGHT

EL EQUILIBRIO
La influencia psicolgica y fsica ms importante
sobre la percepcin humana es la necesidad de
equilibrio.
En la interpretacin o expresin visual este proceso
de estabilizacin impone a todas las cosas vistas y
planeadas un eje vertical con un referente
secundario horizontal; entre los dos establecen los
factores estructurales que miden el equilibrio. Este
eje visual se denomina tambin eje sentido, lo cual
expresa mejor la presencia no vista, pero
dominadora del eje en el acto de ver, es una
constante inconsciente.

FUNDAMENTACIN COMPOSITIVA

EQUILIBRIO:
La apreciacin subjetiva de
que los elementos de una
composicin no se van a
caer.
La existencia de equilibrio
en una composicin, no
quiere decir que todas las
lneas o formas sean
iguales en tamao, color u
otra dimensin.

FUNDAMENTACIN COMPOSITIVA

Equilibrio simtrico: se produce cuando

encontramos igualdad de peso y tono en ambos
lados de nuestra composicin (sensacin de
orden).

Equilibrio asimtrico. se produce cuando no

existe las mismas dimensiones (ya sea de tamao,
color...) en ambos lados, pero an as existe
equilibrio entre los elementos.

FUNDAMENTACIN COMPOSITIVA

Equilibrio simtrico: se produce cuando

encontramos igualdad de peso y tono en ambos
lados de nuestra composicin (sensacin de
orden).

Equilibrio asimtrico. se produce cuando no

existe las mismas dimensiones (ya sea de tamao,
color...) en ambos lados, pero an as existe
equilibrio entre los elementos.

LA SIMETRA: Son figuras regulares cuyas mitades

izquierda y derecha se obtener por reflexin en el
espejo.
LA ASIMETRA: Se puede introducir una ligera
variacin en una figura simtrica desalineando las
dos mitades, solapndolas o aadiendo alguna
variacin a una de ellas.
FIGURA-FONDO:
Percibimos
los
elementos
separados del fondo o tener la percepcin contraria,
percibir el fondo como figura.
CONTORNO: El contorno es precisamente lo que
nos hace distinguir o separar la figura del fondo.
Est marcado por un cambio de color o de
saturacin del mismo.
PREGNANCIA: Tendemos a rellenar aquellos
huecos de informacin que nos faltan para
completar el objeto completo.

SIMETRA:

FIGURA FONDO:

PREGANANCIA:

Principio Imaginario pero implcito

para organizar formas y espacios

JERARQUA

Diferencia entre
forma y espacio,
dada
la
importancia y el
propsito
funcional.

SIMETRA

Disposicin equilibrada de modelos equivalentes

espacialmente en torno a un eje

SIMETRA

BASLICA DE SAN PEDRO

TAJ MAJAL

ASIMETRA

MUSEO GUGGENHEIM BILBAO

(FRANK GHERY)

PROPORCIN

Relacin de correspondencia y eq
uilibrio entre las partes y el todo,
o entre variascosas relacionadas
entre s, en cuanto a tamao y ca
ntidad:

PROPORCIN

NOTRE DAME
PARIS, FRANCIA

PARTENN DE ATENAS

SECCIN AUREA
Estructura armnica del universo
con relacin al Ser

MODULOR
Ordenar las dimensiones
aquello
que
contiene
propuesta.

Humano

El Modulor de Le Corbusier

de
la

MODULOR DE LE CORBUSIER

VILLA SAVOYE, LE CORBUSIER

BIBLIOGRAFIA CONSULTADA

SABER VER LA ARQUITECTURA .

BRUNO ZEVI

ESPACIO EN LA ARQUITECTURA-

LEONARDO BENEVOLO

DICCIONARIO VISUAL DE ARQUITECTURA.

FRANCIS D.K. CHING.ED.GG.

ARQUITECTURA FORMA ESPACIO Y ORDEN.FRANCIS D.K. CHING.ED-GG.

REDES Y RITMOS EN EL ESPACIO.

OTTO FREI

ATMOSFERAS.

PETER ZUNTHOR.

NOTAS SOBRE TEORIA DEL DISEO ARQUITECTONICO. TOMAS GARCIA SALGADO.

FUNDAMENTOS DEL DISEO.

ROBERT G. SCOTT.

MANUAL DE CONCEPTOS DE FORMAS ARQUITECTONICAS. EDWAR. T WHITE.