Escultura

Neoclasicismo

Caractersticas generales:

Contraste:
Idealizacin praxiteliana caro y realismo helenstico Ddalo

Empleo de materiales nobles: mrmol o bronce

No policromadas, porque pensaban
(errneamente) que griegos no lo hacan

Tensin entre ambos

Personajes: mayor sujeta preocupado,
menor intenta zafarse, pero
de forma contenida

Idealizacin de belleza natural: joven

Multiplicidad de puntos de vista

Acotamiento producido
por la cuerda

Claridad en la composicin

Segn Argn:
Ddalo (con tiles de escultor
a los pies, cincel y martillo) escultor
Artesano. caro (alas son imaginacin)
intenta elevarse, convirtiendo escultura
en arte liberal

Inters por anatoma humana

Fusin frialdad neoclsica
Y sensualidad veneciana
Perfeccin tcnica: pulimenta
superficie con piedra pmez para
conseguir un brillo parecido a la
piel humana

Antonio Canova
Ddalo e caro

Rostro
melanclico

Actitud serena posterior

al combate
Cuidada ordenacin de
espacios y lneas para lograr
un bloque unitario, pero desarrollando
un sutil juego entre zonas en contacto de
las dos figuras y una progresiva separacin
de la parte superior de Teseo

contraposto

Antonio Canova
Teseo y el Minotauro

Composicin en aspa
que (al contrario que en el Barroco)
genera un movimiento centrpeto, es decir,
las lneas de fuerza nos dirigen hacia dentro,
no hacia afuera.

Posturas contorsionadas pero

elegantes que dotan a la obra
de un ritmo pausado

Rostros inexpresivos,
fros

Actitud tierna y
delicada (manos de Eros
sobre pecho y cabeza de
la amada)

Brazos de Psiqu y Adonis

Forman un valo que concentra
la atencin en la aproximacin
de los dos rostros

Superficies blancas y
pulidas, sin rugosidad

Antonio Canova
Eros y Psiqu

Papa
humilde
Aislamiento de
figuras, sin
interconexin

Esculturas adelantadas
para que resalten

Representacin
de la Religin

Gesto protector
del Papa

Simplicidad estructural.
Arquitectura de
volmenes puros
Blancura
del mrmol
Epitafio flanqueado por
relieves de virtudes papales
( Caridad y Esperanza)

Reposadas actitudes,
vencidas por la pena

Genio de la muerte
(sensual y melanclico)
sustituye esqueleto barroco

Virtudes papales
Templanza y Mansedumbre

Leones flanquean
una desnuda puerta

Sepulcro de
Clemente XIV

Sepulcro de
Clemente XIII

Antonio Canova

Figura frontal
salvo cabeza
que gira para
ponerse de perfil

Quietud y
abandono que
potencian sensualidad

Referencias mitolgicas:
Como Venus vencedora
(manzana de Paris)

Brazo flexionado
apoyado en almohadones
acenta complacencia
Triclinio concebido
como pedestal
Acabado muy pulimentado
con ligero tono rosado
Pulcra ordenacin
de pliegues

Antonio Canova
Paulina Bonaparte

Pureza y simplicidad
compositiva

Contraste blancura
del mrmol con
negrura de la puerta

Medalln de emperatriz
portado por figuras flotantes

Ausencia de elementos
religiosos, slo simblicos
Figuras alegricas forman
cortejo fnebre que
trasladan las cenizas

Len simboliza
Imperio austraco

Personajes abatidos, con

ritmo cansino ajenos
al espectador

Genio de la muerte
O alusin al marido

Antonio Canova
Tumba de Mara Cristina

Eufrsine, Aglaia y Talia

Actitudes
elegantes

Rompe organizacin tradicional

( dos de perfil y una de espaldas)
Creando una ms compleja
que multiplica puntos de vista
e invita a una continua contemplacin

Miradas cmplices y
entrelazamiento sinuoso
las aslan del espectador

Tela sirve como

nexo de unin y
cubre delicadamente
las zonas ms
ntimas

Formas sensuales
de contenido erotismo

Cambios sutiles enriquecen ritmo:

Dos con pierna izquierda firme
y derecha retrasada. Una con pierna
derecha firme y la izquierda cruzada
y retrasada

Equilibrio, armona,
serenidad y perfeccin

Antonio Canova
Las tres Gracias
(2 versin)

Pintura
Neoclasicismo

Belleza ideal
en anatomas
de inspiracin
clsica

Cada arco de medio punto engloba

a un grupo de personajes

Fondo arquitectnico clsico (toscano)

sin adornos para no distraer
de accin principal en primer plano
(el fuerte claroscuro tambin contribuye a
llamar la atencin sobre el primer trmino iluminado
y relegar la zona de penumbra)

Teatralidad de los
gestos

Composicin clara y equilibrada

(principio de simetra,
compensacin de masas, etc.)

Personajes masculinos desarrollan

lneas verticales, estn erguidos,
msculos tensos y estn inscritos
en un cuadrado (reflejan el
Ethos, el sacrificio cvico)

Predominio del
dibujo sobre el
color, con contornos
ntidos.

Manto rojo del padre

atrae atencin sobre l

Personajes femeninos
dominan lneas curvas
(abatimiento, desesperacin,
el pathos)

Dota de gran realismo

a los personajes
Figuras formadas
con tringulos que
dan estabilidad

Unidad del cuadro

Fragmentada en dos escenas
para lograr una visin
sincrtica: la parte herica
(el juramento) y la parte trgica
(el dolor de las mujeres)

Jacques-Louis David
El Juramento de los Horacios

Pese a que los juramentos se

hacan en lugares pblicos ante
el pueblo, David elige el interior de
la vivienda familiar para resaltar que
por la patria hay que sacrificarlo todo

El padre, centro de
la composicin mira las
espadas, para destacar que
el juramento es ms importante
que sus hijos

Frente a frivolidad
del Rococ se usan
temas de la Antigedad
para ensalzar valores
cvicos (exemplum virtutis)
Cambia el papel social
del artista

Personajes concebidos
como un friso, sin apenas
desarrollo en perspectiva

Incorrecciones histricas:
espadas medievales, dos de
los hijos levantan el brazo izquierdo
en lugar del derecho para jurar

Las mujeres representan el

mbito domstico, la pasin
descontrolada, por eso se
dejan abatir por los sentimientos
de tristeza y desesperacin.

Los hombres representan lo

pblico, por eso deben dominar
sus sentimientos y afrontar
su misin y trascender del
espacio privado

Jacques-Louis David
El Juramento de los Horacios

Volumen cbico
puro encuadra
la escena

Ya no se utiliza un tema
de la Antigedad para ensalzar
los valores cvicos, sino que se
plasman temas de la poca

Divisin de la obra en dos

planos, en el inferior con
abundancia de figuras, el
superior destaca a los
lados de las desnudas paredes
personajes que dan vivacidad al
cuadro con el movimiento de
cortinajes.

Dibujo en tinta marrn y negra

Sobre papel para hacer un
grabado con el que sufragar
la obra a gran escala
( la suscripcin popular para
su realizacin fue un fracaso)

Caractersticas generales:
predominio del dibujo, composicin
Equilibrada, gestos teatrales, exaltacin
patritica, etc.

Gran abundancia de retratos,

sin embargo los derroteros de
la revolucin hizo que muchos
de los protagonistas
de la escena no salieran.

Todos los brazos (lneas de fuerza)

conducen hacia el presidente Bailly,
como reflejo de la voluntad comn.
Se significa en el extremo inferior
derecho el rechazo de Martin d`Auch

Jacques-Louis David
El Juramento de la pelota

A pesar de no ser
agraciado fsicamente
David lo representa
con un desnudo heroico

En la mano la nota
con la que su asesina pretenda
llegar hasta l (nunca la ley Marat,
es una licencia que se toma David).
Las manchas de sangre acentan
el dramatismo

Escasez de elementos y los que hay

con una fuerte carga simblica:
Cuchillo con el que fue asesinado cerca
de su mano cada que sostiene la pluma
(oposicin barbarie frente a ideales ilustrados)
una simple caja vieja de pino le serva de
escritorio, las sbanas con remiendos, el
tapete verde que cubra la tabla que tena
sobre la baera (austeridad), un billete
de asignado con una nota para entregar a una
viuda con cinco hijos (generosidad)

Fuerte claroscuro
la opacidad del fondo
contrasta con la
Iluminacin intensa del
poltico
Hay un recorrido con la sangre
desde la nota, el agua enrojecida,
la herida manando que llevan
hasta el cuchillo ensangrentado
Simplicidad compositiva:
lneas geomtricas ortogonales
estructuran la composicin
Y la dotan de una sensacin
esttica de intemporalidad
(verticales y horizontales)

Tintero con pluma para significar la

labor intelectual de Marat
La caja, un volumen cbico
perfecto hace las funciones de lpida:
A Marat, David. L`an Deux

Jacques-Louis David Marat asesinado

Cuadro de enormes
proporciones
9`79 m.
David haba elegido
originalmente la
autocoronacin de
Napolen, pero al ser
un tema espinoso
final eligi la coronacin
de Josefina

Predominio de
la verticalidad que
empequeece las figuras
(sensacin de monumentalidad
y grandiosidad)
629 m.

Infinidad de figuras
(ms de doscientas )
muchas de las cuales
cambiaron de ubicacin
durante la elaboracin
del cuadro por indicacin
del emperador y del jefe
de protocolo

Jacques-Louis David
La coronacin de Napolen

La cara serena de Napolen

contrasta con lo agitado
de las lneas curvas en
que aparece envuelta

Atmsfera tormentosa
(azul grisceo) contrasta con
tonos clidos de Napolen

Gran realismo
en los detalles

Crines, capa, crines y cola del caballo

impulsados por viento trasero siguen
direccin del brazo del emperador
(smbolo del triunfo)
Contraste del lento y
fatigoso avance del
Ejrcito francs por el
paso de San Bernardo
y la actitud dinmica del caballo

Caballo en corveta agitado

en contraste con dominio
del emperador

Paisaje abrupto
en diagonal

Inscrito en las rocas

el nombre de Anibal, Carlomagno y
el propio Bonaparte

Jacques-Louis David
Napolen cruzando los Alpes