La novela es el gnero ms importante en los aos 60 y 70 ya que

su carcter de texto extenso le permite reflejar los diferentes

mbitos sociales y mostrar el contraste de las formas de vida.
La renovacin formal provino del influjo de la novela
hispanoamericana, pero tambin del cansancio del realismo social.
Entre las nuevas tcnicas narrativas utilizadas en este perodo
destacan:
El narrador cambiante. Cuando es omnisciente, se utiliza con un
distanciamiento irnico, al introducir digresiones e intervenciones
irnicas.
El cambio frecuente de perspectivas narrativas. En una misma
novela puede pasarse de la narracin en 3 persona a la 1.
Aparece el relato en 2 persona.
La importancia del monlogo interior. Permite conocer el mundo
interior de los personajes al reproducir los pensamientos que
brotan de un modo incontrolado.

 La ruptura de la secuencia cronolgica. Se producen elipsis y saltos

en el tiempo hasta formar un rompecabezas experimental.
Se juega con la divisin del relato. Desaparecen los captulos
tradicionales, y los sustituyen por secuencias separadas por
espacios en blanco, o se construye la novela sin divisiones ni
separaciones.
El argumento deja de tener importancia. Lo que importa es el
tratamiento dado a la ancdota y al enfoque sobre los
acontecimientos: unas veces se basa en simbolismos y referencias
a esquemas mticos, otras se articula segn la estructura de
gneros menores (novela policaca, folletinesca, etc.) con un tono
pardico.
Los personajes son seres en conflicto. Viven en conflicto con su
entorno y con su propia personalidad. Estn desequilibrados,
desorientados y presentan trastornos sicolgicos o de otro tipo.
La insercin de collages en la narracin. Se pueden encontrar
dibujos, fragmentos de guas tursticas, de instancias, de informes
policiales, etc.

Naci en Larache (Marruecos). Mdico siquiatra formado en

Salamanca, Madrid y Alemania, revolucion el mundo narrativo
espaol con la aparicin de Tiempo de silencio (1962), una novela
experimental que rompa con el estilo realista predominante en la
poca.
Sin embargo, esta no fue la nica novela publicada por el autor;
Tiempos de destruccin (1975) su otra obra narrativa qued
incompleta por su temprana muerte en accidente de trfico.

Mi obra tiene un sentido claramente

destructivo.
Frases de Aire
Resolver el pasado es un empeo idiota. No
es mejor que los muertos se acostumbren a
estar muertos?

Se public en 1962. En ella se recogen las experiencias de

Pedro, un investigador cientfico envuelto en un asunto penal
y en una persecucin amorosa. Gracias al personaje, el
lector recorrer los distintos ambientes de Madrid, la
marginalidad de las chabolas, la clase media, el mundo
intelectual y la culta aristocracia.
Pedro, un investigador mdico se ve forzado, para perpetuar
su investigacin, a hacer negocios con un chabolista llamado
"el Muecas". Este le intenta practicar el aborto a su propia
hija, cuando Pedro acude en su ayuda la chica muere y el es
culpado. Sale impune al demostrarse su inocencia, pero el
novio de la fallecida decide vengarse matando a la mujer de
Pedro. Pedro huye al campo para practicar la medicina rural.

Con regocijo, con jbilo, con prisa, con excitacin

verbigerativa, con una impresin difusa de ser muy
inteligentes, se precipitaban los invitados en los dominios del
agilsimo criado y se posaban luego en posturas diversas, ya
sobre los asientos de las butacas gigantescas, ya sobre los
brazos y respaldos de las mismas que eran capaces de dar
confortable acomodo a los pjaros culturales que,
encaramados en tales perchas y con un vaso de alpiste en la
mano, lanzaban sus gorgoritos en todas direcciones,
distinguindose entre s las voces ms que por su contenido
especfico, por el matiz sonoro de los trinos. El "Qu fcil se
le entiende!" era muy pronunciado por aves jvenes de
rosado pico apenas alborotadoras y hasta humildes,
incrdulas de su fcil vuelo hasta las ramas ms bajas del
rbol de la ciencia.

La renovacin iniciada por Martn-Santos tuvo sus

continuadores:
Otro planteamiento de anlisis crtico se puede encontrar
en ltimas tardes con Teresa (1965) , obra en la que Juan
Mars contrasta el mundo marginal con el de la burguesa
industrial catalana a travs de la aventura amorosa de sus
dos protagonistas.
La tendencia ms experimental tiene en Juan Benet su
mximo representante. Volvers a Regin (1968) recrea un
espacio mtico, Regin, en el que la realidad y la fantasa se
mezclan para revelar la decadencia del ser humano y de la
sociedad espaola. En la obra aparecen innovaciones
formales: ausencia de una trama argumental, extensos
monlogos, superposicin de diferentes tiempos y
presentacin fragmentaria de datos.

Autores que haban publicado obras con anterioridad se

suman a la renovacin de los ms jvenes; entre otros
destacan:
Camilo Jos Cela, con Oficio de tinieblas 5, una obra que
constituye un puro juego lingstico.
Juan Goytisolo, con Seas de identidad, expresin de
estados de consciencia de un sujeto que se dirige a s mismo
en segunda persona.
Gonzalo Torrente Ballester, quien en La saga fuga de J. B.
crea un espacio mtico a lo largo de mil aos.
A mediados de los 70 se produjo un renovado inters por la
historia narrada, pero sin olvidar la preocupacin por la
originalidad creadora. La verdad del caso Savolta (1975), de
Eduardo Mendoza, iniciar una nueva etapa en la evolucin
de la narrativa al incorporar elementos de la novela negra y
de la policaca.

Es cmodo ser derrotado a los veinticinco aos an sin una sola cana en la
cabeza sin una sola caries en la dentadura sin una sola nube en la
conciencia con slo dos o tres lagunas en la memoria y mirar el mundo
desde el cielo desde el purgatorio desde el infierno desde ms ac de los
montes pirineos y la cordillera de los andes con frialdad con indiferencia
con estupor.

Camilo Jos Cela, Oficio de tinieblas 5.

Para llegar a Regin hay que atravesar un elevado desierto y el viajero en
un momento u otro conocer el desaliento al sentir que cada paso hacia
adelante no hace sino alejarlo un poco ms de aquellas desconocidas
montaas. Y un da tendr que abandonar el propsito y demorar aquella
remota decisin de escalar su cima ms alta...o bien -tranquilo, sin
desesperacin, invadido de una suerte de indiferencia que no deja lugar a
los reproches- dejar transcurrir su ltimo atardecer, tumbado en la arena
de cara al crepsculo, contemplando cmo en el cielo desnudo esos
hermosos, extraos y negros pjaros que han de acabar con l,
evolucionan en altos crculos.
Juan Benet, Volvers a Regin.

Miguel Delibes (1920-2010) naci en Valladolid. Estudio

Comercio y Derecho. Ha sido catedrtico y periodista, pero,
sobre todo, un gran novelista que irrumpi con fuerza en la
narrativa espaola al obtener en 1947 el Premio Nadal con
su obra La sombra del ciprs es alargada.
Desde entonces, Delibes no ha dejado de cosechar xitos
con obras como El camino (1950), Mi idolatrado hijo Sisi
(1953), Diario de un cazador (1955), Las ratas (1962), Cinco
horas con Mario (1966), Parbola del nufrago (1969), Los
santos inocentes (1982). Algunos de sus ttulos han sido
llevados al cine.
En 1993, Miguel Delibes recibi el Premio Cervantes.

Algunos narradores que escriban novelas realistas en los aos

cincuenta se incorporaron en los aos sesenta a las nuevas
tendencias narrativas. As ocurre con Miguel Delibes, que publica
en 1966, Cinco horas con Mario.
Argumento
En esta novela, una mujer, Carmen, al tiempo que vela el cadver
de su esposo, Mario, entabla con ste un dilogo (monlogo) a
partir de la lectura de los subrayados de la Biblia del marido:
Casa y hacienda, herencia son de los padres, pero una mujer
prudente es don de Yav y en lo que a ti concierne, cario,
supongo que estars satisfecho, que motivos no te faltan, que
aqu, para inter nos, la vida no te ha tratado tan mal, t dirs, una
mujer solo para ti, de no mal ver, que con cuatro pesetas ha hecho
milagros, no se encuentra a la vuelta de la esquina, desengate.
Y ahora que empiezan las complicaciones, zas, adis muy buenas,
como la primera noche, recuerdas?, te vas y me dejas sola
tirando del carro.

A travs de este monlogo, el lector se adentra en lo que ha

sido la vida de ambos, una relacin llena de
incomprensiones:
No quiero llorar, Mario, pero si echo la vista atrs y reparo en las pocas
veces que me has hecho caso en la vida, no puedo remediarlo. Es que
tanto esfuerzo te hubiera costado ganar para un Seiscientos, di, pedazo
de holgazn? [] Los nios se hubieran vuelto locos con un Seiscientos,
Mario, y en lo tocante a m, imagina, de cambiarme la vida. Pero no, un
coche es un lujo, figrate a estas alturas, cualquiera que te oiga, lo mismo
que la cubertera. Veintitrs aos, Mario, tras los cubiertos de plata, que
se dice pronto, veintitrs aos esperando corresponder con los amigos,
que cada vez que les invitaba, a ver, una cena fra, todo a base de
canaps, t dirs, una no puede hacer milagros. Qu vergenza, santo
Dios!

A medida que avanza la novela, se descubren las diferencia de

carcter de y mentalidad de ambos:
Claro en este punto, no es ninguna novedad, los malos ratos para la
madre; que los hombres sois todos unos egostas, ya se sabe, que ni
cortados por el mismo patrn, pero si hay uno que se lleve la palma a
este respecto, se eres t, Mario, cario y perdona mi franqueza. Hay
que ver!, se te meti entre ceja y ceja que las nias estudiaran y ah
las tienes, contra viento y marea, la pobre Menchu, y no te hagas el
tonto que sabes de sobra que las nias que estudian, a la larga, unos
marimachos

Las diferencias no son solo de

ideolgicas. Carmen se empea en
son las que merecen ser tenidas
continuamente las de los dems:

carcter, sino tambin

demostrar que sus ideas
en cuenta y descalifica

Que me hacis gracia con esa campaa de "El Correo", que yo no s

como no lo cierran de una vez, la verdad, para que todos los chicos,
ricos y pobres, puedan ir a la Universidad, menudo lo, que eso es una
sandez, y perdona mi franqueza, algn da me dars la razn, que el
don Nicols ese, que Dios confunda, os est enredando a todos y, a la
chita callando, est haciendo su juego, porque, por si lo quieres saber,
l es de una extraccin humildsima, su madre lavandera o algo peor,
imagina.

En el siguiente texto, un fragmento del eplogo, Carmen habla con

su hijo Mario, en el dilogo, aparecen signos que sugieren la
transformacin del mundo en el que ella ha vivido:
Mario se agarra las rodillas con sus manos morenas, jvenes y vitales:
El mundo cambia, mam, es natural.
A peor, hijo, siempre a peor.
Por qu a peor? Sencillamente nos hemos dado cuenta de que lo que
uno viene pensando desde hace siglos, las ideas heredadas, no son
necesariamente las mejores. Es ms, a veces no son ni tan siquiera
buenas, mam.
Ella le observa frunciendo el ceo:
No s qu quieres decir.
Hablan a media voz. Del tono de Mario transciende un anhelo de
aproximacin:
Hay que escuchar a los dems, mam, eso quiero decir. No te parece
significativo, por ejemplo, que el concepto de lo justo coincidiera siempre
sospechosamente con nuestros intereses?
La mirada de Carmen es, por momentos, ms roma y desconcertada.