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Del ao 55 al 60 fue cuando se dio un real florecimiento de las agencias. McCann Erickson
fue la primera transnacional que se estableci en el pas y Centro Amrica. No fue del todo
aceptada porque las agencias locales consideraban que se comera su mercado. La labor
creativa de los pases centroamericanos gener la idea de regionalizar y fusionar el
mercado. Y fue ah cuando se empez a hablar del Mercado Comn Centroamericano, lo
que muchas agencias aprovecharon para tener una proyeccin regional. Fueron muchas las
agencias que arrancaron en la dcada de los 50, pero son pocas las que se mantienen. Una
explicacin es el hecho de que en sus inicios era un negocio familiar y no tenan un
esquema formal de organizacin y al momento de no estar el fundador la agencia, o
desapareca o se fusionaba con alguna de las transnacionales. Para la dcada de los 80s
se habla ya de unas trece o catorce agencias, y en el 2000 son unas 250 las que hacen
labor publicitaria en el pas.
Del 40 al 60
Entre las campaas pioneras que podan verse en las pginas de los primeros peridicos del pas,
los publicistas mencionan trabajos como el de la Cervecera Centroamericana con productos que
incluso ahora ya no existen como cerveza Marcen y los grandes conocidos como cerveza Gallo.
Por esa poca se anunciaban tambin almacenes como La Paquetera, que es equivalente al
Simn de hoy. Una tienda por departamentos de tres o cuatro pisos ubicada en la zona 1.
El trabajo de Rodolfo Gutirrez con Ray-O-Vac es considerado como uno de los ejemplos ms
exitosos que ha generado Guatemala. Pedro Alvarado, de Publinac DDB, comenta que esta es
una campaa sumamente fresca, muy alegre, que tuvo la capacidad de trascender fronteras y es
utilizada hasta la fecha en otros pases. Si bien es cierto los mensajes se han refrescado, el
concepto que naci se mantiene.
Los 70s
En la dc
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no son Adam de los 70 tambin se re
s c uer dan c am
familia que tr no son chiclets), Pollo p
abaja por G Campero (ta aas como las de Chic
de las estrell uatemala), C n le
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mritos com n o ,(
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Los 80s
En el 80
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una poca m za a haber ms abund
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se han hech via, todos saben que s ermoso cue en recordar de esta
o a rpo
imagen de la nuevas versiones a trav livia) y Rubios (el sabor ) el concepto era (nadie
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concentra va gura aspiracional que d s de los aos, pero el c anador), de esta ltima
lores, autorid en on
ad y sapienc tro del cociente colecti cepto es el mismo. La
ia. vo refleja ad
miracin,
Del 90 al 2000
En los 90s el cambio es ms notorio an. Para algunos la publicidad debe ser ms creativa y
romper los esquemas del pasado. Pedro Alvarado opina que las cosas funcionan en tanto no
venga alguien que lo haga mejor, tal es el caso de lo que pas con el pan; vino Bimbo, rompi
esquemas y la industria nacional se tambale. A excepcin de pan Europa, las dems marcas
quedaron rezagadas. Las campaas de aguas gaseosas y vehculos han sido las primeras en
romper estos esquemas. La categora de comunicacin tambin ha dejado huella en ese
sentido, son un boom actual por sus propuestas novedosas. Tal es el caso de campaas como
la de Telefnica y Telgua. Segn Florentino Fernndez de Publicentro, aquellos productos que
son ms emocionales, que satisfacen necesidades en este campo y que no tienen por lo tanto
beneficios concretos, requieren una publicidad ms fantasiosa. En esta rama se le puede
sacar provecho a la creatividad y ser agresivos, tal es el caso de lo que sucede con productos
como cigarrillos, cerveza, perfumes, licores, moda, diversin, restaurantes y bares.
vo s vrs. C o n serv adores
Creati
s q u e a lg u n o s p ro ductos van a
lo q ue va suceder e
n la a ct u a lid a d
, es que e o van a perdurar.
La idea garantizada ntes que van a a su m ir e l ri e sg
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d u ct o s tie n e n la ca pacidad de
de s a rr o lla d o s e s que todos los pro lo s q u e se supone que
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La tendencia en los
mercad
e a ti va s. U n e je m p lo son los Banco e st creando una
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presentarse con p u y fo rm a l, si n e m bargo, en pases
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la publicidad debe s stante creativa.
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publicidad bancaria
s t bo m b a rd ea d o por miles de
y m s a nu n c io s, el consumidor e c ar se d e ese ruido que
d a v ez ha r a d e st a
El problema es que
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n re to de la p ub lic idad es aprende ic ia l y p a ra e st o puede valerse
nto, el gra tar la atencin in
productos. Por lo ta i n d e l re cu rs o cr e a tiv o e s ca p
vid a d tie n e q u e ser coherente
m is iamente esa cre a ti
tiene alrededor. La u so d e l s e xo . O b v
a e incl
del humor, del dram cr e a tiv o s lo por serlo.
d e ser
porque no se pue
to y p oca
m u c h o tex a uti lizar
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te rna t e s qu r s e em
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la p r ime r i o s d e pr g a d a del c y reales.
e s o s, a nun c la lle c ti vos
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ed ios i s ti c a de p o c o, y a n m s
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L a p r e q u la p u b n ti e ne
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seala como el me rmalmente nto de esta
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Publicidad en odos de
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idad en tr e se g m en
la public
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r qu e la qu e tie ne en otros pases de s , la ra di o lle g a a ms personas
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