Seminario de Discursos

Sociales Contemporneos
Monografa Final
 Un Aquiles hollywoodense
Hiptesis general: La pelcula Troya se
configura como una mercanca en tanto
construye a Aquiles como un producto a vender.
Hiptesis derivadas:
Aquiles, desde el punto de vista fsico,
responde a un ideal de belleza avalado por la
ideologa estadounidense.
Aquiles es construido, desde el punto de vista
fsico, como objeto de deseo para atraer a
ms y nuevos consumidores.
 Objetivos:

Destacar la importancia del cine como medio de

transmisin de valores ideolgicos y culturales.
Poner de manifiesto los mecanismos
subyacentes que utilizan los medios de masas
(cine en este caso) para manipular a las
personas y crear consumidores del star
system.
Despertar en los espectadores la conciencia de
que lo que ven en el mundo de la imagen es la
realidad que un director o productor ha decidido
que vean y cmo la vean.
 Primera Hiptesis Derivada
Aquiles, desde el punto de vista
fsico, responde a un ideal de belleza
avalado por la ideologa
estadounidense.
 Aquiles vs. Agamenn
Aquiles en tanto protagonista es
construido con las caractersticas
propias del hroe norteamericano.
Esto queda de manifiesto ms
claramente si lo oponemos a la figura
de Agamenn.
 la construccin del hroe masculino en el
cine norteamericano se hace siguiendo los
parmetros polticos o ideolgicos de los
Estados Unidos. As, se construye al hroe
con atributos positivos (avalados por la
ideologa dominante) ya sea desde el punto
fsico o psicolgico los cuales son bien
resaltados si tomamos en cuenta las
caractersticas de sus oponentes. (Yolanda
Mercader, Nstor Garca Canclini, Pablo R.
Cristoffanini, entre otros)
 Aportes Tericos
Sambade Baquern en su texto "La construccin social del
cuerpo masculino" afirma lo siguiente:
En la actualidad, el modelo normativo de belleza masculina es
el modelo del atleta, modelo originario de la antigedad
grecolatina que ha perdurado hasta nuestros das. Este modelo
es vehiculado por los mass media bien a partir de la
representacin de los hroes en el cine estadounidense, o bien
mediante la explotacin de la imagen de deportistas
profesionales en el discurso publicitario.
Sambade Baquern, Ivn (2010) La construccin social del
cuerpo masculino: gnero, salud y conducta antisocial, Ctedra
de Estudios de Gnero de la Universidad de Valladolid, [on line]
disponible en:
http://www.cime2011.org/home/panel5/cime2011_P5_IvanSamb
ade.pdf pgs. 1-2.
 Por su parte, Yolanda Mercader sostiene que el cine
norteamericano
"exalta un cuerpo ideal del varn: esbelto, con el
mnimo de grasa corporal, fuerte y con msculos
marcados (...) Lejos han quedado las pocas en que
eran considerados atractivos hombres ms bien gruesos
y velludos, que jams haban acudido a un gimnasio ni
se preocupaban de su guardarropa, como John Wayne,
Burt Lancaster, Steve Mc Queen o Burt Reynolds."
MERCADER Yolanda (2009) "El cuerpo masculino en el
cine mexicano como mecnica productiva del ocio y la
distensin", Tramas 32, UAM-X, Mxico, Pg. 191.
 Aquiles vs. Agamenn
Para llevar a cabo tal distincin se tomarn
dos fragmentos de la pelcula:
a) el primer fragmento va desde el
minuto 25:32 hasta el minuto 27:37 y
se corresponde con el dilogo entre
Agamenn y Nstor;
b) el segundo fragmento desde el
minuto 29:28 hasta el minuto 30:20 y
se corresponde con el entrenamiento que
estn llevando a cabo Aquiles y Patroclo.
Primer Fragmento
 De acuerdo con lo desarrollado con respecto al ideal
de belleza que promulga o construye el cine
norteamericano, Agamenn no tiene si quiera el
cuerpo del hroe hollywoodense prototpico pues es
representado por una persona, si bien no anciana,
adulta mayor. De esta forma, a nivel esttico no
responde al canon avalado por la cultura dominante
ya que, y como se mencion, no es joven, no tiene
un cuerpo escultrico y presenta barba poco cuidada,
caractersticas estas que lo van a diferenciar
claramente de Aquiles, hroe que, entiendo, es quin
debe generar identificacin en el pblico consumidor.
 Este fragmento est narrado en
ocularizacin cero porque la cmara no
toma el lugar de ningn ojo interno a la
digesis, al contrario, el espectador no se
identifica con la mirada de ningn
personaje.
Con respecto a las escala de los campos y
de los planos, los elegidos por el
constructor de imgenes para mostrar a
Agamenn son los siguientes:
Media Figura (M.F.): Minuto
25:50
Media Figura (M.F.): Minuto
26:01
Primer plano (P.P.): Minuto
26:03
Primer plano (P.P.): Minuto
26:11
 Como se puede observar en las imgenes seleccionas
arriba, con respecto a la escala de los campos y de los
planos, lo que abunda en este fragmento del film es el
primer plano y la figura media. Con respecto al primer
plano, la cmara se centra sobre el rostro, con el
contorno del cuello y de la espalda; por su parte, la
figura media toma al personaje de la cintura hacia
arriba. La eleccin de estos modos de filmacin son los
seleccionados por el constructor de imgenes porque
no tiene ms que mostrar de Agamenn quien aparece
totalmente cubierto. Distinto sera si el rey poseyera un
cuerpo de atleta, escultrico, seguramente la cmara
se centrara ms en otros detalles.
Segundo Fragmento
 Aquiles va a ser la contra cara del rey de Micenas.
A diferencia de este ltimo, es joven, rubio, alto,
delgado y con un cuerpo de atleta, caractersticas
todas avaladas y legitimadas por la cultura
norteamericana. Se podra decir, entonces, que la
eleccin de Brad Pitt encarnando a Aquiles no es
para nada azarosa ya que es l quien debe
generar identificacin en el pblico consumidor.
La figura de este actor toma mucha ms
notoriedad cuando, como ya se ha visto,
Agamenn es construido con caractersticas que
no son propias de los tpicos hroes de Hollywood.
 En cuanto al narrador, nuevamente
aparece la cmara en ocularizacin cero
ya que no se puede decir que alguien
est mirando la escena.
En este momento del film, se suceden
imgenes captadas por la cmara a modo
de travelling. La cmara se desplaza,
avanza y retrocede sucediendo encuadres
en los siguientes campos y figuras.
Figura entera (P.A.) Minuto
29:30
Campo Medio(C.M) 29:32
Campo Medio (C.M.): Minuto
29:35
Campo Medio (C.M.) Minuto
29:44
Campo Medio (C.M.) Minuto
29:59
Figura entera (F.E) Minuto
30:15
 En cuanto a la escala de los campos y de los
planos, El constructor de imgenes utiliza lo que
Casetti y Di Chio denominan total (TOT.). El total es
definido por estos autores como una unidad
ambigua que se sita entre el campo medio y la
figura entera, superponindose ora a una, ora a
otro. Es un marco en el que la accin est filmada
enteramente, independientemente de la relacin
que mantenga con el ambiente y de la distancia de
los objetos representados. Es un poco ms
especfico que el campo medio, concentrndose
sobre la accin y omitiendo el ambiente.
 La distincin que hace el narrador cmara es muy
clara, cuando lo muestra a Agamenn lo hace
generalmente de la cintura para arriba, sin embargo
a Aquiles lo muestra por completo. De este modo, la
arbitrariedad de la cmara a la hora de mostrar a los
personajes radica en el papel que ste ocupar y lo
se quiera resaltar del mismo. Por otra parte, es
interesante hacer notar que la cmara, siempre que
utiliza el campo medio, lo muestra a Aquiles de frente
y a Patroclo de espalda o de perfil; esto podra
interpretarse tambin como una manera de hacerlo
resaltar y de mostrar quin es el protagonista.
 Asimismo es importante hacer notar el escote de
la vestimenta de Aquiles; mientras Agamenn
estaba totalmente cubierto, el primero tiene una
abertura en su vestimenta con la idea de mostrar o
de insinuar su cuerpo. Mercader dice que: "El cine
tiene como funcin insinuar o sugerir, as como
poner nfasis en alguna parte del cuerpo que
provoque la excitacin y el deseo de mujeres y
hombres y, en ocasiones, envidia, reconocimiento
o rechazo." Para hacer resaltar esto, el narrador
cmara utiliza lo que se ha denominado ms arriba
con el nombre de travelling.
 La utilizacin del travelling es
pertinente porque este se usa sobre
todo para situaciones en que se
necesita un acercamiento o
alejamiento al motivo. La cmara se
desplaza en relacin al escenario.
Destaca la figura de Aquiles porque
la cmara siempre intenta tomarlo
de frente, resaltando as el escote de
su vestimenta.
 Volviendo con la escala de los
campos y de los planos, y a pesar de
que se ha mencionado que el
constructor de imgenes utiliza el
total (TOT.) en este fragmento, en
tres ocasiones la cmara toma a
Aquiles en primer plano.
Primer plano (P.P.): Minuto
29:36
Primer plano (P.P.): Minuto
29:49
Primer plano (P.P.): Minuto
30:04
 Teniendo en cuenta la cercana
temporal en que lo hemos visto a
Agamenn por ltima vez, creo que
este fragmento no hace ms que
resaltar las caractersticas de
Aquiles, las cuales responden a las
que estaran presentes en cualquier
hroe tpico hollywoodense.
Segunda Hiptesis Derivada
Aquiles es construido, desde el punto
de vista fsico, como objeto de
deseo para atraer a ms y nuevos
consumidores.
 Yolanda Mercader, haciendo referencia al
cine mexicano, afirma que ste imita al
cine norteamericano al incorporar
imgenes o escenas de hombres desnudos.
Esto se debera a que "la exhibicin de
cuerpos femeninos con poca ropa o con
desnudos totales no era rentable y, por lo
tanto, no ofrecan una garanta en las
taquillas." El cuerpo masculino, entonces,
se convierte en objeto de deseo.
Son tres los momentos donde Aquiles
aparece desnudo o parcialmente desnudo
a) Primer fragmento: Aquiles es presentado
ante el espectador. El fragmento va desde el
minuto 06:48 hasta el minuto 07:13
b) Segundo fragmento: Aquiles es
presentado ante Briseida. Este segundo
momento tiene lugar en la nave de Aquiles y va
desde 01:04:30 hasta el minuto 01:07:40.
c) Tercer fragmento: Un cuerpo que seduce
y conquista. La tercera vez que el narrador
cmara nos muestra a Aquiles desnudo va desde
el 01:52:31 hasta el minuto 01:54:19.
Anlisis del tercer
fragmento
 Esta escena puede ser interpretada siguiendo los lineamientos
tericos desarrollados por Yolanda Mercader, la cual dice que las
escenas de ndole sexual, donde se hace ms hincapi sobre la
figura masculina, responden a que el cine actual ha apostado por
el cuerpo masculino adjudicndole una carga ertica muy
significativa, que recae sobre partes especficas del cuerpo () Esto
ocurre por un doble motivo: el imperativo econmico, pues hay que
recurrir a imgenes que vendan; en segundo lugar, como estrategia
informativa. Las audiencias son fundamentalmente emotivas antes
que racionales, de tal forma que los cuerpos refuerzan los prejuicios
y convicciones, pero recrean y fantasean con algo que provoca,
aunque slo es apariencia, y de esta manera el cine sigue sirviendo
a los intereses y necesidades de la propia industria, los cuales
forman parte de los grupos dominantes.
Mercader, Yolanda (2009), p., cit., pg. 212 .
 Este Aquiles tiene la capacidad de
domar a las mujeres porque, como lo
dice la misma Mercader:
"la corpulencia musculosa es la
idealizacin de la hombra () El luchador
que posee ese cuerpo conquista a mujeres,
hombres y nios, consigue admiracin
general, adquiere poder de todo tipo".
Ibd., pgs. 210-211.
 Por su parte, esta escena est
narrada en ocularizacin cero y los
planos que utiliza el constructor de
imgenes, en funcin de mostrar el
cuerpo el cuerpo de Aquiles, son los
siguientes:
Primer plano (P.P.)/ Minuto 01:52:38
Media Figura (M.F)/ Minuto 01:56:16
Plano Americano (P.A.)/ Minuto 01:53:21
Plano Americano (P.A.)/ Minuto 01:53:26
Primer plano (P.P.)/ Minuto 01:53:30
Primer plano (P.P.)/ Minuto 01:53:30
Media Figura (M.F)/ Minuto 01:53:43
Media Figura (M.F)/ Minuto 01:53:43
Media Figura (M.F)/ Minuto 01:54:16
 La primera imagen se corresponde con lo que Casetti y Di Chio
denominaron primer plano (P. P.), en l se ve el rostro de Aquiles
quien est siendo presionado por un cuchillo sobre el cuello. La
seleccin de este plano podra interpretarse como un recurso
para otorgarle mayor dramatismo a la escena ya que de lo
contrario se mostrara a la persona que tiene el cuchillo.
Posteriormente, el constructor de imgenes alterna entre plano
americano y media figura. El plano americano se utiliza para
tomar al personaje de las rodillas hacia arriba y el media figura,
como se ha mencionado ms arriba, al personaje de la cintura
para arriba. La eleccin de estos dos planos siempre estn en
funcin de mostrar la figura de Aquiles y nunca la de Briseida
quien aparece casi totalmente vestida en todo el fragmento.
 De este modo, y como se puede apreciar en todas
las imgenes seleccionadas, el narrador cmara
se centra mucho ms en la figura de Aquiles.
Briseida siempre est debajo de l, y en el nico
momento que ella est encima, la cmara toma a
Aquiles utilizando el primer plano. Todo este
fragmento se podra interpretar como una forma
de resaltar el cuerpo del protagonista, el cual, al
responder al prototipo de belleza, se transforma
en una mercanca que es consumida por el
pblico sin ningn tipo de cuestionamiento.
 Por ltimo, es importante resaltar, tal
como lo hace Mercader que "estas
nuevas imgenes del cuerpo
masculino en pelculas
contemporneas permiten pensar que
el consumo se ha ampliado, el cuerpo
masculino como objeto de deseo no
es slo para la espectadora femenina,
sino tambin para el masculino".