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FOLHAS CADAS

1853 Almeida Garrett


Em Folhas Cadas observa-se uma poesia
confessional, um misto de sinceridade e fingimento,
exibicionismo e horror de si mesmo, euforia ertica e
desengano.

O autor recorre aos termos rosa e luz revelando


que os poemas tm a ver com a envolvente paixo
do autor pela Viscondessa da Luz, Rosa de Montfar.

A obra pode ser considerada como documento


humano, tanto pela sinceridade nela presente
quanto pela perfeio esttica de certos versos
repletos de leveza.
Folhas Cadas
Aspetos formais
1. Aspetos precursores do Simbolismo:
- aliterao;
- assonncia;
- rima interna;
-sinestesia.
2. De sabor medieval e/ou popular:
Valorizao das tradies poticas portuguesas:
- preferncia pela redondilha maior (sete slabas),
- emprego do refro e do paralelismo (Barca Bela)

Grande variedade mtrica: adequao ao ritmo e


desenvolvimento do tema ou motivo potico; uso de versos de
metro raro, tais como os bisslabos e trisslabo (Rosa e lrio), o
verso de nove slabas (eneasslabo), de onze slabas
(hendecasslabo); e uso do decasslabo herico, mas com menor
frequncia.

Uso de estrofes variadas: quadra, sextilhas, stimas, oitavas,


quintilhas dcimas, alguns poemas apresentam estrofes com um
nmero variado de versos.

Recurso a rimas cruzadas, por sugesto popular, mas tambm s


rimas emparelhadas e interpoladas. O poeta recorreu tambm s
rimas interiores e encadeadas ( poema No te amo).
2. De sabor medieval e/ou popular:

A linguagem quase sempre simples e direta, aparentemente


espontnea e marcada pela emotividade: o que est patente no
uso da pontuao (travesso, reticncias, exclamaes).

Nalguns poemas h marcas de narratividade e do gnero


dramatizao: dilogo eu - tu, narrao; estilo coloquial (marcas
da oralidade, falso dilogo);

explorao com originalidade de recursos estilsticos: anstrofe,


anfora, interrogao, imagem, reticncia, hiprbole, gradao,
comparao, a metfora e a anttese.

Os sinais de pontuao esto ao servio da expressividade e do


dramatismo, fazendo sublinhar as pausas naturais do discurso
emotivo.
3. Outros aspetos:
abandono do verso branco arcdico e dos gneros
clssicos;
preferncia pela redondilha em estrofes regulares
(quadra, sextilha, estrofes de sete e oito versos);
funo apelativa da linguagem;
teatralidade;
explorao original de metforas e antteses;
sinais de pontuao mais ao servio da expressividade do
que da lgica;
ritmo influenciado pela cesura do verso;
explorao da polissemia.

Temas clssicos:
o tema da mudana;
a anttese vida/morte;
a paisagem como estado de alma.
Estilo
Garrett abandonou as convenes clssicas, os versos brancos dos
rcades e usou uma grande liberdade mtrica e rtmica. Soube tirar
impressionante partido das aliteraes, rimas internas, sinestesias,
fazendo anunciar o Simbolismo. Veja-se o poema "Os Cinco
Sentidos".

inovador, aproximando a linguagem literria da linguagem


coloquial. Os tipos de frase, a pontuao, revelam as mnimas
alteraes do estado de esprito do sujeito potico. Todos estes
recursos estticos conferem ao discurso uma ductilidade, uma
musicalidade, uma cadncia, uma harmonia, uma suavidade, que
so a grande contribuio de Garrett para a poesia moderna.
Folhas Cadas
Principais linhas que atravessam a
poesia
Amor sensual
Em vez de um sentimento passivo, contemplativo, Garrett
canta o amor que se repercute nos sentidos, amor que
atinge a mxima expresso na mxima erotizao do corpo.
Tudo isto numa linguagem esttica de rara beleza, destinada
a fazer o retraio do delrio passional, como se pode verificar
no poema "Os Cinco Sentidos".

Amor intenso e vivido


O lirismo garrettiano muito pessoal, confisso sincera de
algum que muito amou os que amou apaixonadamente. A
expresso de um amor sentido e vivido j no uma
simulao ou a idealizao de um amor, simplesmente
intelectualizado e expresso em moldes convencionais, como
nos clssicos.
A recorrncia dos vocbulos "rosa" e "luz" reenvia
certamente para a inspiradora desta coletnea de poemas: a
viscondessa da Luz, Rosa Montufar.
Contradies amorosas
O amor cantado em Folhas Cadas est repleto de contradies:
contradies entre um passado que foi "um doce sonhar" e um
presente que "um inferno de amar"; contradies entre dois seres
que nunca se completam, antes geram o vazio. A mulher
representada como um objeto de um desejo nunca atingido ou,
atingido, logo distanciado. superlativada nas suas caractersticas:
um anjo, mas um anjo cado, luz e trevas. O sujeito amoroso
confessa repetidamente a sua incapacidade de amar porque busca
o prazer fsico como se fosse absoluto. Por isso, a cada momento de
prazer sucede um momento de vazio pois da natureza desse
prazer ser momentneo. Contradies que provm ainda da diviso
maniquesta entre cu e terra, entre corpo e alma. Tudo isto
converge para a criao de conflitos amorosos. Ler os poemas "Este
Inferno de Amar", "No te amo, quero-te".

Parateatralidade
Garrett um homem de teatro e at quando escreve poesia no
abandona esta faceta. Encontramos em muitos poemas os falsos
dilogos, dirigidos a um Tu ausente aos olhos do leitor mas
provocando o sujeito amoroso. Est do lado de l dos bastidores e
A expresso sincera de um corao dominado pela paixo
amorosa.

O tom confessional dos seus poemas de circunstncia amorosa,


alguns poemas integram-se na linha da poesia de alcova que
caracteriza alguma poesia romntica. Alguns poemas apresentam
uma certa feio dramtica. Esta revela-se na constante dialtica
entre o eu potico e um tu - mulher amada. A mulher amada,
interlocutora, invocada quando ausente, ora atravs das inmeras
apstrofes que a evocam, ora se sugere a sua presena nas
respostas repetidas pelo sujeito potico ( poema Adeus).

O amor-paixo: sentimento repleto de contradies, expressas em


antteses de vida/morte, amar/querer ( amor da alma / amor do
corpo), sensualidade-erotismo / idealismo.. Esse amor resulta do
encontro contraditrio entre uma mulher fatal e o homem ou entre a
mulher-anjo que se deixa seduzir pelo homem que apenas a deseja e
incapaz de um verdadeiro amor, que deve ser de alma e no de
corpo.

Um amor que prazer e dor; que salvao, quando de alma ; e


pecado, quando apenas se vive pelos sentidos e pelo desejo.
Folhas Cadas
A inovao
Esta obra trouxe novidades literatura portuguesa, quer quanto
forma, quer quanto temtica e seu modo de tratamento.
Apontamos, a ttulo de exemplo, algumas

NA FORMA
abandono dos modelos arcdicos
preferncia pela redondilha de rima emparelhada, cruzada ou
alternada, apresentada em quadras, sextilhas e estrofes de 7 e 8
versos
influncia das formas da poesia popular (quadras; refro; rima
interna, etc.)
tom coloquial
linguagem oralizante
monlogo dialogado
grande variedade estrfica

NA TEMTICA
Canta o amor-paixo, com vrias cambiantes:
ora um amor em que o poeta foi amado e no amou (como em
"Adeus!");
ora um amor em que o poeta amou e foi correspondido (como em
"Cozo e dor");
ora um amor em que o poeta ama e no correspondido (como
em "No s tu");
ora um amor que d vida (como em "Este inferno de amar");
ora um amor que mata (como em "Vbora");

e tudo isto decorre das vrias experincias amorosas de Garrett: as


que viveu, as que viu viver, as que adivinhou.

Folhas Cadas
Aspetos romnticos
O tratamento do sentimento amoroso: sinceridade, sensualidade
e erotismo; feio contraditria (amor/ morte; dor/prazer; amor
fsico - amor ideal);( poemas Este Inferno de Amar, No te
amo);

Conceo da mulher : mulher-anjo / mulher-demnio (Anjo s


Barca Bela);

Jogo de oposio: natureza-sociedade; homem natural /homem


social (Estes stios e Adeus);

A natureza como um estado de alma (Cascais e Estes stios);

Valorizao da tradio potica portuguesa (Barca Bela);

Linguagem mais simples , direta e espontnea;

Valorizao da emoo diante da razo.

O tom confessional de alguns poemas : Adeus, Cascais, etc.


Folhas Cadas

Literatura Portuguesa
Prof: Helena Maria
Coutinho