GNERO NARRATIVO

PRINCIPALES CARACTERSTICAS
LA NARRACIN: El algo
contado, es realizado por los
personajes, quienes viven la
accin del relato. Quien se
encarga de contar el relato es
la figura del narrador,
emisor ficticio de la obra y que
la presenta a los lectores. Para
esto elige un modo de narrar
y se ubica en una forma
determinada en relacin con el
 CARACTERSTICAS
GENERALES
Representacin en prosa de acontecimientos
ficticios.
Orgenes: su principal antecedente lo
constituye la pica antigua y medieval.
Primeras manifestaciones: Novela de
caballera (Siglos X a XV D.C)
 FORMAS HISTRICAS DEL
GNERO
NOVELA
Relato centrado en varios sucesos o
acontecimientos (mltiples personajes y
ambientes).
Privilegia el desarrollo profundizando en
los sucesos, sus personajes y sus
ambientes. (altamente descriptiva)
PRINCIPALES TIPOS DE
NOVELA
Novela picaresca (Relato en primera persona de
las aventuras de un pcaro)
Novela costumbrista (representacin del
ethos de una poca)
Novela histrica (reconstruccin fiel de perodos
histricos)
Novela de formacin (cronologa de una vida
con nfasis en la formacin de una
personalidad)
Otros tipos: social, negra, de aventuras
 CUENTO

Narracin breve focalizada slo en un

suceso (menos personajes, menos
ambientes)
Privilegia el desenlace en lugar del
desarrollo (omite detalles, menos
descriptivo)
Apunta a generar tensin en el receptor.

(Ganar por knock-out. Julio Cortzar)

NARRADOR (a travs de un modo) cuenta algo
( la accin vivida por los personajes).

CRITERIO
Grado de conocimiento
Conocimiento absoluto (OMNISCIENTE)
(Heterodiegtico) Conocimiento relativo (OBJETIVO)

Grado de participacin
Narrador protagonista
(Homodiegtico) Narrador personaje / testigo

Persona gramatical Tercera persona

Segunda persona
Primera persona
 Es importante aclarar que los distintos
criterios para clasificar al narrador no son
excluyentes entre s. De esta manera, por
ejemplo, un narrador protagonista es, a su
vez, de conocimiento relativo, pues no
conoce la interioridad de los otros
personajes ms que por lo que puede
inferir de su conducta. Adems, todo
narrador protagonista enuncia el relato en
primera persona gramatical.
NARRADOR DE CONOCIMIENTO
ABSOLUTO: (omnisciente)

Es aquel que sabe absolutamente todo lo

que pasa en la obra, conoce la accin que
relata de comienzo a fin, es capaz de
adelantarse a los hechos, conoce a los
personajes, tanto desde un punto de vista
fsico como psicolgico y moral. Es capaz
de hacer detalladas descripciones de los
espacios, ambientes y circunstancias que
rodean la narracin. (3 persona)
La habitacin contigua, en la que K entr ms despacio de lo que
hubiera deseado, ofreca, al menos a primera vista, un aspecto
muy parecido al de la noche anterior. Era la sala de estar de la
seora Grubach. Tal vez esa habitacin repleta de muebles,
alfombras, objetos de porcelana y fotografas aparentaba esa
maana tener un poco ms de espacio libre que de costumbre, Narrador
aunque era algo que no se adverta al principio, como el cambio
omnisciente: como su
principal, que consista en la presencia de un hombre sentado al lado
de la ventana con un libro en las manos, del que, al entrar K, apart nombre lo seala, es
la mirada. aquel que conoce todo
lo que sucede y lo que
Tendra que haberse quedado en su habitacin! Acaso no se lo ha los personajes sienten
dicho Franz? y piensan.
S, qu quiere usted de m? pregunt K, que mir
alternativamente al nuevo desconocido y a la persona a la que haba En general est escrito
llamado Franz, que ahora permaneca en la puerta. A travs de la en tercera persona:
ventana abierta pudo ver otra vez a la anciana que, con una l, ella, ellos ellas.
autntica curiosidad senil, permaneca asomada con la firme
resolucin de no perderse nada.

Quiero ver a la seora Grubach dijo K, hizo un movimiento como

si quisiera desasirse de los dos hombres, que, sin embargo, estaban
situados lejos de l, y se dispuso a irse.

No dijo el hombre de la ventana, arroj el libro sobre una

mesita y se levant. No puede irse, usted est detenido.

As parece dijo K. Y por qu? pregunt a continuacin.

No estamos autorizados a decrselo. Regrese a su habitacin y

espere all.
El proceso (Franz Kafka)
NARRADOR DE CONOCIMIENTO RELATIVO,
OBJETIVO U OBSERVADOR EXTERNO

Es aquel narrador que es capaz de dar cuenta

del hecho narrado en forma parcial. Conoce
solamente el plano visible de los
acontecimientos, puede describir la conducta
externa de los personajes y se restringe a
percibir el ambiente, el aspecto fsico y la
conducta de los personajes en la medida en
que sta es observable desde fuera. Aunque
tambin puede ser capaz de acceder al
interior de sus personajes, a su
comportamiento psicolgico, en la medida en
que ste se hace visible en su ambiente.(3
persona)
 NARRADOR OBSERVADOR

EJEMPLO
Seconocen,demadrugadaenunbardelujo.
Alamaanasiguienteldespiertaenlacama
deella.Ellacalientacaf;lobebendelamisma
taza
GRADO DE PARTICIPACIN:
NARRADOR PROTAGONISTA: es un personajes
que relata su propia historia, de la cual es el
personajes central.(1 persona)
NARRADOR PERSONAJE (secundario): participa
de la historia, pero no es el actor principal, sino
que slo acta como colaborador. Es un
personaje que, desde su particular punto de vista,
cuenta los hechos de los que fue parte.
NARRADOR TESTIGO PERSONAJE
OBSERVADOR: es aquel que conoce los hechos
porque los presenci, pero no participa
directamente de la accin.
(1 persona)
 Apenas haba dejado la adolescencia me fui a vivir a una
ciudad grande. Su centro donde todo el mundo se mova
apurado entre casas muy altas quedaba cerca de un ro.
Yo era acomodador de un teatro; pero fuera de all lo
mismo corra de un lado para otro; pareca un ratn
Narrador debajo de muebles viejos. Iba a mis lugares preferidos
protagonista: como si entrara en agujeros prximos y encontrara
conexiones inesperadas. Adems, me daba placer imaginar
es aquel que todo lo que no conoca de aquella ciudad.
est dentro de Mi turno en el teatro era el ltimo de la tarde. Yo corra
a mi camarn, lustraba mis botones dorados y calzaba mi
la historia y frac verde sobre chaleco y pantalones grises; enseguida
participa de ella me colocaba en el pasillo izquierdo de la platea y
como personaje alcanzaba a los caballeros tomndoles el nmero; pero
eran las damas las que primero seguan mis pasos cuando
principal, yo los apagaba en la alfombra roja. Al detenerme extenda
asumiendo la la mano y haca un saludo en paso de minu. Siempre
primera esperaba una propina sorprendente, y saba inclinar la
cabeza con respeto y desprecio. No importaba que ellos no
persona al sospecharan todo lo superior que era yo.
narrar sus Ahora yo me senta como un soltern de flor en el ojal
que estuviera de vuelta de muchas cosas; y era feliz
propias viendo damas en trajes diversos; y confusiones en el
acciones. instante de encenderse el escenario y quedar en penumbra
la platea. Despus yo corra a contar las propinas, y por
ltimo sala a registrar la ciudad.

El acomodador (Felisberto Hernndez)

 NARRADOR TESTIGO
Est o estuvo dentro del mundo narrado,
sinembargo,noparticipaactivamenteen
los hechos. Narra nicamente aspectos
externos.
...Loviquesezambullenelro.
Apechugelcuerpoyluegosedejir
corrienteabajo,sinmanotear,comosi
caminarapisandoelfondo.Despus
rebalslaorillaypusosustraposasecar.
Loviquetemblabadefro.Hacaairey
hacafro...
 PERSONA GRAMATICAL:
TERCERA PERSONA (l o ella): es la forma gramatical que
usualmente se identifica con el narrador omnisciente puesto
que narra la accin realizada por otros: l apart las
cortinas y respir aire limpio
SEGUNDA PERSONA (t): el narrador describe la accin
realizada por otro sujeto, dirigindose a ese sujeto con la
segunda persona gramatical: T olers, en el fondo de tu
olor, ese incienso que no acaba de disiparse
PRIMERA PERSONA (yo): se identifica con el narrador
protagonista, puesto que relata los hechos que l mismo
realiza o ha realizado: Yo sobreviv, Regina. Cmo te
llamabas?
 Disposicin del relato

Ab ovo (el relato se desarrolla en

estricto orden cronolgico)
In media res (el relato se inicia desde

la mitad de los acontecimientos)

Estructura inversa (el relato parte

desde su situacin final)

 ANACRONA NARRATIVAS
Toda anacrona implica un rompimiento del
presente del relato por parte del narrador.

ANALEPSIS (retrospeccin): irrupcin del

pasado en el presente mediante flash-back
(retorno momentneo del pasado)o racconto
(instalacin duradera en una instancia del
pasado).
PROLEPSIS (prospeccin): irrupcin del futuro
en el relato mediante adelantamientos hechos
por el narrador, premoniciones, sueos, etc.
Focalizacin

Grado de restriccin de la
informacin que el narrador asume
con respecto a las acciones de los
personajes.
Focalizacin cero: Ausencia de
focalizacin, no hay restricciones en
la entrega de informacin, su
narrador es omnisciente y sabe ms
que los personajes.
Focalizacin
Focalizacin interna: El narrador
aborda los hechos desde el interior
de un personaje (all se sita el punto
de vista). Quien narra conoce los
hechos desde su experiencia por lo
que el grado de conocimiento es
parcial, sabiendo lo mismo que los
dems personaje (Narradores
protagonista y observador)
Focalizacin
Focalizacin externa: La voz
describe lo que ve y oye; no accede
a la conciencia de los personajes,
est fuera de los hechos y los
personajes (Narradores testigo y
observador)
Una manera de conta
Modos narrativos
Obedece a los tipos de
discurso que utiliza el
narrador para recrear
lo que est contando
Puede ser:
Desde los personajes
hasta el predominio
total del narrador.
 ESTILOS NARRATIVOS
1. ESTILO INDIRECTO: Predomina el lenguaje del
narrador, siendo l quien habla por los
personajes.
...Pocosmesesdespusdelregresode
AurelianoJos,sepresentenlacasauna
mujerexuberante,perfumadadejazmines,con
unniodeunoscincoaos.Afirmqueerahijo
delcoronelAurelianoBuendaylollevabapara
quersulalobautizara(...),Lamujercontque
habanacidoconlosojosabiertosmirandoala
genteconcriteriodepersonamayor,yquele
asustabasumaneradefijarlamiradaenlas
cosassinparpadear.
 ESTILO DIRECTO
2. ESTILO DIRECTO: Se da cuando los personajes hablan
directamente en el relato por medio del dilogo introducido por el
narrador.
Comenz a pestaear, los ojos se le colmaron de lgrimas y la
barba enteca comenz a oscilar a comps de la mandbula. __
Qu significa esto?__pregunt mirando con curiosidad a su
alrededor__. Mi hijo ha muerto, mi mujer presa de congoja, est
solaenlacasa...,yoapenaspuedotenermedepie,nohedormido
entresnoches(...).
Conteniendo el aliento, los dos hombres se acercaron a la
entrada de la estancia, donde aquel paso infatigable marcaba su
ritmoenelsilenciodelanoche.
__Jekyll__dijoUttersonenaltavoz__,quieroverloausted.
Seinterrumpienesperadelarespuesta,peronadaseoyenel
interiordelgabinete.
__Leprevengoaustedquehaysospechasmuyfundadas,ydebo
porlotantoverle.Estonadieloevitar.Siustednoprestasu
consentimiento,emplearemoslafuerzabruta(...).
 ESTILO INDIRECTO LIBRE
ESTILO INDIRECTO LIBRE: Es una mezcla de
ambos estilos anteriores, une la omnisciencia del
narrador con la expresin de la interioridad del
personaje,pueselnarradorofrecedirectamenteel
pensamientodelpersonaje..Sedasloenelcaso
de un narrador omnisciente y asociado a los
tcnicas de monlogo interior y corriente de la
conciencia.
...Pero el sacerdote no pensaba en el Espritu
Santo,nienpalomas.
Pensaba:Notengoescapatoria..
Tiempo en la
narracin

Tiempo referencial histrico, de la

historia y del relato.
 Tiempo de la historia
El tiempo de la historia se
refiere a aquella cualidad
temporal de toda narracin
que cuenta con un inicio de
las acciones, un desarrollo
de las mismas y un
desenlace que las concluye.
Es decir, hay una relacin de
causa-efecto entre el
conjunto de las acciones y
una predominancia del
tiempo lgico lineal sin
alteraciones cronolgicas en
su disposicin.
Aunque hay muchas narraciones
que suelen mantener esta lgica
linealidad de la historia (los
cuentos infantiles, los de hadas y
las fbulas), en subgneros
narrativos como la novela, en el
cine, en las teleseries, etc., esta
cualidad de la narracin
habitualmente es alterada por una
necesidad esttica reflejada en el
tratamiento del tiempo del relato.
 Tiempo del relato
El tiempo del relato est ntimamente relacionado con el aspecto esttico de
una narracin. Apunta a la organizacin y disposicin interna en que la
narracin presenta las acciones de la historia. De ah que pocas veces el
tiempo de la historia y el del relato coincidan, pues el texto organiza para sus
propios fines el tiempo de la historia, alterando su orden lineal y generando
con ello una temporalidad exclusiva del relato.

Valindonos de la voz de un narrador, podramos organizar el tiempo

del relato
Observa de esta
la siguiente
secuenciamanera:
de acciones ordenadas cronolgicamente de
Unaacuerdo
joven mujer
al tiempose de
encuentra tendida bajo las frondosas ramas de un
la historia:
rbol.
1.- Su manomaullando
Un gato derecha desesperadamente
se colorea con pequeas
en la copagotas
de un de sangre que
rbol.
manan desde las aberturas de los delgados rasguos que le hiciera el
2.- Una mujer se apena de l y va en su rescate.
pequeo felino que rescat, el mismo que ahora ronronea y se pasea
3.- La mujer trepa por el rbol con dificultad.
tranquilamente entre sus brazos. Todo sera distinto para la mujer si es que,
hace4.-unos
La mujer intenta
minutos, no alcanzar
hubiera al gato, pero
atendido ste
a los se asusta y lamaullidos
desgarradores araa. que
5.- La
el gato mujerdesde
lanzara se encuentra
lo ms tendida
alto de en el suelo,
la copa del con unque
rbol granahora
rasguo en una
la tiene a
sus mano, pero su
pies. Pero conadoracin
el gato entre
porsus
los brazos
animalessano y salvo.
pudo ms que su vrtigo y no
dud6.-enLasubir
mujera se rescatar
repone adelalamascota. Ahora,llevar
cada y decide reponindose decasa
el gato a su la cada,
como
sloregalo
piensapara su hija.va a llamar al pequeo animal y en lo contenta que se
en cmo
pondr su hija cuando lo lleve a casa.
 Tiempo referencial histrico
Adems del tiempo de la historia y el tiempo del relato, hay otra
referencia temporal que importa considerar en una narracin. Se
trata del tiempo referencial histrico o contexto histrico en
el que se ambienta una narracin. Hay narraciones
novelescas que an siendo contemporneas (del siglo XX o del
XXI), refieren historias situadas en un pasado real histrico,
como la novela Ay, mama Ins que el escritor chileno Jorge
Guzmn publicara en el ao 1993. Ella trata sobre el viaje
expedicionario y posterior conquista de Chile de Pedro de
Valdivia, visto a travs de la singular mirada de Ins de Surez, Ins de Surez.
la mujer que lo acompa en su aventura colonizadora.

El cine tambin trabaja mucho con este tipo de

Fotograma del filme de poca La
belleepoque, de Galati.
posibilidades narrativas, pelculas de poca se
les llama. Sin embargo, la visin de ese tiempo
histrico est mediatizada por el contexto
histrico propio en el que esas producciones,
literarias o flmicas, son realizadas. Factores
socioculturales como los gustos y las costumbres
de los realizadores influyen en la composicin y
montaje de una obra narrativa.
 Tcnicas de la
narrativa
contempornea.
Verbalizacin de los contenidos mentales
del personaje
 Tcnicas de la
narrativa
contempornea.
INFLUIDAS POR LA
PSICOLOGA
SOLILOQUIO
Del latn soliloquum, un soliloquio es una
reflexin que se realiza en voz alta y,
muchas veces, a solas. El concepto est
asociado al monlogo y al parlamento de
este tipo que realiza un personaje de una
obra dramtica y en la verbalizacin de los
contenidos mentales de un personaje de un
texto narrativo.
CARACTERSTICAS
Es un tipo de monlogo interior en que el personaje
dialoga consigo mismo.
El hablante se dirige a un t.

Mucho ms organizado y lgico.

Conserva totalmente la estructura sintctica y los

signos de puntuacin.

Permite conocer una argumentacin en voz alta del

personaje sobre el acontecer ms que de l mismo.
EJEMPLO
MONLOGO INTERIOR
Discurso sin auditor y no
pronunciado, por el que un
personaje novelstico expresa su
pensamiento ms ntimo, prximo a
lo subconsciente, antes de toda
organizacin lgica, por medio de
frases directas reducidas a una
sintaxis elemental.
 CARACTERSTICAS

Verbalizacin de las reflexiones mentales del

personaje.
Decir relativamente organizado.
Conserva una organizacin sintctica (mnima), la
cual se aprecia por la presencia de una secuencia
lgica de las oraciones y por el uso de la puntuacin.
Permite acceder a la interioridad del personaje.
Posibilita conocer la argumentacin que hace el
personajes sobre el acontecer, ms que sobre l
mismo. A veces enuncia este tipo de dilogo en voz
alta.
Ejemplo:

Todoestoquesucedeespormiculpa.El
temordeofenderaquienesmesostienen.
Porqueestaeslaverdad;ellosmedanmi
mantenimiento.Delospobresnoconsigo
nada,lasoracionesnollenanelestmago
(...).esmiculpa,hetraicionadoaquellos
quemequierenyquemehandadosufe
Pedro Pramo,
Juan Rulfo
 CORRIENTE DE
CONCIENCIA O FLUIR DE
CONCOENCIA
EJEMPLO

Entoncesteobligahacerloaquele
dejarasquelohicieraeramsfuerte
quetyelmaanalomatarlojur
padrenotieneporquenterarse
hastadespusyluegotyyonadie
debesaberlopodemoscogereldinero
demimatrculadelaUniversidad
Caddyyloodiasverdadverdad(...)
El sonido y la furia, William
Faulkner.
IMPORTANTE
OTRAS Tcnicas de la
narrativa contempornea.
MONTAJE: Presentacin de fragmentos o realidades
yuxtapuestas en un relato que son mostrados en
simultaneidad o paralelismo (terminan teniendo puntos de
convergencia)

Haba que seguir, llegar al corazn de la selva evitando las

cinagas. Hubiera querido echar a correr, (...) . En el sendero
en tinieblas busc el rumbo. Entonces sinti una bocanada
horrible del olor que ms tema, y salt desesperado hacia
delante.
Se va a caer de la cama_ dijo el enfermo de al lado_ No
brinque tanto, amigazo
Abri los ojos y era de tarde con el sol bajo los ventanales
de la larga sala. Mientras trataba de sonrer a su vecino (...) .
Sinti sed como si hubiera corrido kilmetros.
La noche boca arriba. Julio Cortzar
.OTRAS Tcnicas de la
narrativa contempornea.
Superposicin realidad-ficcin: Confusin
de las nociones de ficcin y realidad a travs
de la entrada de una en la otra.
Tiempo subjetivo: Representacin de un

tiempo interior distinto al tiempo cronolgico

que no concuerda con l.
Relaciones textuales: Intertexto, intratexto

(plagio, influencia)
MUNDOS
POSIBLES
TIPOS DE MUNDO
Un mundo narrativo es un
mundo o universo ficticio que
se manifiesta a travs de las
palabras que o narran y
describen y que se estructura
mediante la presencia de
espacios, tiempos, personajes y
acontecimientos.
CARACTERSTICAS

Un mundo narrativo puede

nutrirse de la realidad, de hechos
concretos; pero al ser utilizados
en la narracin, se transforman
en una realidad independiente de
aquella de donde fueron
extrados.
MTICO
EJEMPLO
LEGENDARIO

Carece del sentido

universalista y religioso del
mito, siendo mucho ms
localista
EJEMPLO
IMPORTANTE
COTIDIANO O REALISTA
IMPORTANTE
EJEMPLO
FANTSTICO
EJEMPLO
MARAVILLOSO
EJEMPLO

El Seor de los anillos

DIFERENCIAS
UTPICO
EJEMPLO

La nueva Atlntida Francis Bacon

ONRICO
EJEMPLO
IMPORTANTE
REAL MARAVILLOSO
Ejemplo
Haba venido a Roma en aquella primavera radiante en que Po
XII padeca una crisis de hipo que ni las buenas ni las malas
artes de mdicos y hechiceros haban logrado remediar. Sala
por primera vez de su escarpada aldea de Tolima, en los Andes
colombianos, y se le notaba hasta en el modo de dormir. Se
present una maana en nuestro consulado con la maleta de
pino lustrado que por la forma y el tamao pareca el estuche de
un violonchelo, y le plante al cnsul el motivo sorprendente de
su viaje. El cnsul llam entonces por telfono al tenor Rafael
Ribero Silva, su compatriota, para que le consiguiera un cuarto
en la pensin donde ambos vivamos. As lo conoc.

Gabriel Garcia Marques - La Santa

CIENCIA FICCIN
EJEMPLO
Reconoce el tipo de mundo presente en los
fragmentos que se presentarn a
continuacin:

1. La mayor parte del tiempo la dedicaba a divertirse en el

West End, tal como lo haca la mayor parte de los
hombres de negocios que conoca, a los que acompaaba
con frecuencia. Almorzaba y cenaba en elegantes
restaurantes, iba a los espectculos que parecan
obligados y, de vez en cuando, se asomaba a un club
nocturno, lo que no era ningn medio eficaz de alejar la
melancola que poda colarse en cualquiera de estos
lugares.

Respuesta
2. Nos embarcamos en Bristol el da 4 de Mayo de
1919, y navegamos sin inconvenientes hasta las
islas orientales. All, un furiosos temporal nos
sorprendi y nos arroj al Noroeste de la tierra
de Vam Diem() Doce hombres de nuestra
tripulacin fallecieron a consecuencia de las
fatigas y de la deficiente alimentacin, el resto
qued en muy malas condiciones.

Respuesta
3.Una lejana base espacial, plantada
enfrente de la nebulosa Solaris, es el
centro de un puado de fenmenos
inexplicables. Los que fueron y volvieron
estn turbados, con un pie en la locura. Lo
que sabr Kelvin -el siclogo enviado a
investigar- es que Solaris corporiza ciertos
deseos ntimos.
Comentario de la pelcula Solaris, de Andrei Tarkovsky

Respuesta
4. Esta es la relacin de cmo todo estaba en suspenso,
todo en calma, en silencio; todo inmvil, callado, y
vaca la extensin del cielo. Esta es la primera relacin,
el primer discurso. No haba todava un hombre, ni un
animal, pjaros, peces, cangrejos, piedras: solo el cielo
exista (...) Solamente haba inmovilidad y silencio en la
oscuridad, en la noche. Solo el Creador, el Formador,
Tepeu, Gucumatz, los Progenitores, estaban en el agua
rodeados de claridad (...) Entonces dispusieron la
creacin y crecimiento de los rboles y la creacin del
hombre.
Annimo, Popol Vuh.

Respuesta
5. Macondo era entonces una aldea de barro y
caabrava construida a la orilla de un ro de
aguas difanas que se precitaban por un lecho
de piedras pulidas, blancas y enormes como
huevos prehistricos. El mundo era tan reciente,
que muchas cosas carecan de nombre y para
mencionarlas haba que sealarlas con el dedo.

Gabriel Garca Marquez, Cien aos de soledad

Respuesta
6. Saludos ciudadanos: Vives en un
futuro lejano. Tu hogar es el complejo
Alfa. La humanidad ha avanzado mucho
desde aquellos antiguos das del siglo
XX. Ahora no hay guerras. Ni hambre ni
enfermedades. El complejo Alfa es una
utopa gobernada por un Ordenador
omnisciente y bienintencionado. El
ordenador es tu amigo. No ser feliz es
traicin. La traicin es susceptible de ser
castigada con una ejecucin sumarsima.
T eres feliz verdad? Eso es lo que
pensamos.
Respuesta
7. En un alba sin pjaros el hombre vio
cernirse contra los muros el incendio
concntrico. Por un instante pens
refugiarse en las aguas, pero luego
comprendi que la muerte vena a
coronar su vejez y a absolverlo de sus
trabajos. Camin contra los jirones de
fuego. Estos no mordieron su carne, stos
lo acariciaron y lo inundaron sin calor y
sin combustin. Con alivio, con
humillacin, con terror, comprendi que
l tambin era una apariencia, que otro
estaba soando. Respuesta
8. En ese momento se escuch un zumbido y un
rumor que pareca de alas, y nadie supo cmo, pero
los harapos de Cenicienta desaparecieron y
apareci vestida con sus magnficas ropas de fiesta.
La madrastra y sus dos orgullosas hijas se quedaron
mudas de asombro y furia. El prncipe las dej
rezongando y rechinando los dientes, y sali con
Cenicienta de la mano. La alz junto a s sobre el
caballo y ya se alejaban alegremente cuando, al
pasar bajo el rbol, oyeron el arrullo de la paloma:
Esta s que es la novia para ti!
Enseguida baj revoloteando a posarse en el
hombro de Cenicienta, y los tres juntos: el prncipe,
la princesa y su paloma mgica, cabalgaron lejos,
muy lejos, hacia un delicioso castillo donde vivieron
muy felices el resto de sus das.

Respuesta
9. Mientras Petaca atisba desde la
puerta, Cauela, encaramado sobre la
mesa, descuelga del muro el pesado y
mohoso fusil. Los alegres rayos del sol
filtrndose por las mil rendijas del rancho
esparcen en el interior de la vivienda una
claridad deslumbradora. Ambos chicos
estn solos esa maana. El viejo Pedro y
su mujer, la anciana Rosala, abuelos de
Cauela, salieron muy temprano en
direccin al pueblo, despus de
recomendar a su nieto la mayor
circunspeccin durante su ausencia.
Respuesta
10. Como dorma de espaldas, no lo sorprendi la
posicin en que volva a reconocerse, pero en
cambio el olor a humedad, a piedra rezumante de
filtraciones, le cerr la garganta y lo oblig a
comprender. Intil abrir los ojos y mirar en todas
direcciones; lo envolva una oscuridad absoluta.
Quiso enderezarse y sinti las sogas en las
muecas y los tobillos. Estaba estaqueado en el
piso, en un suelo de lajas helado y hmedo. El fri
le ganaba la espalda desnuda, las piernas. Con el
mentn busc torpemente el contacto con su
amuleto, y supo que se lo haban arrancado. Ahora
estaba perdido, ninguna plegaria poda salvarlo
del final.

Julio Cortzar, Noche Boca Arriba

Respuesta
Mundo del absurdo
ejemplo