El Tiempo y la

disposicin en el
relato
Otro elemento
narrativo ms (junto al
narrador, la trama, los
personajes y el
espacio)
El tiempo en una
narracin hay que
considerarlo en dos
planos:
Tiempo de la
historia (tiempo
externo)
Es el tiempo
real objetivo
de la historia
(se mide en
unidades
concretas:
Tiempo de la
narracin (tiempo
interno)
Regula el ritmo
narrativo (dar
dinamismo o
lentitud a la
narracin
(elimando,
condensando,
Vamos a centrarnos en
el tiempo interno o
narrativo a travs de
ejemplos. Por qu?
Porque es el ms
difcil de entender
Existen cinco
posibilidades de regular
el ritmo narrativo:
1) Elipsis.
2) Resumen-sumario.
3)Tiempo-escena.
4) Pausa.
La eleccin del tiempo
narrativo es del autor, que es
el que persigue un cierto ritmo
para su narracin (esta
eleccin debe ser previa, es
decir, debe elegirse y
pensarse antes de empezar a
escribir, como la del
narrador, la de la trama, la de
la historia, etc.)
1) Elipsis narrativa.
Es un recurso muy usado: el narrador se
salta partes de la historia, se suprimen
cosas o acciones no necesarias. Ejemplo:

Irene se levant ese da ms temprano

que nunca, y cuando lleg al trabajo se
encontr con su carta de despedida
encima del teclado del ordenador.
Entre: Irene se levant

y cuando lleg al trabajo

nuestro personaje (imaginamos, sobreentendemos) ha
realizado mltiples acciones que no hace falta narrar y
que adems todos las damos por hechas. Por ejemplo:
ducharse o asearse, desayunar, vestirse, desplazarse
al trabajo, etc.
2) Resumen-sumario.
Una parte de nuestra narracin es contada
condensadamente, es decir, damos cuenta de la accin,
no la eliminamos (como en la elipsis), pero la
despachamos rpidamente porque no nos interesa entrar
en detalle.

Podemos decir que Irene encontr el amor de su vida

ese verano, y as es lcito caracterizar su idilio como
un amor de verano, de estos fugaces, de estos
trgicamente irrecuperables. Irene volvi a su ciudad
de origen y estuvo durante el siguiente curso
estudiando 2 de Bachillerato con una pasin
inusitada, en su cabeza una obsesin: volver a verle.
Por fin lleg el verano
Os habis fijado? Hemos despachado un ao entero de la
vida de Irene con la siguiente oracin:

() estuvo durante el siguiente curso estudiando 2 de

Bachillerato con una pasin inusitada, en su cabeza una
obsesin: volver a verle. Por fin lleg el verano

Al autor, que organiza los materiales narrativos a su

convenio, no le interesa que el lector se aburra y pierda el
inters por la historia. No le aburramos, por tanto.
Resumamos un ao de la vida de Irene.
3)Tiempo-escena
El tiempo de la narracin y el tiempo real coinciden. No
tiene prdida: es cuando aparecen dilogos y los no tan
buenos lectores piensan: uff, menos mal. Aporta fluidez y
ritmo a la narracin siempre que el dilogo sea fresco y gil.

- Tena muchas ganas de verte -Irene, lgrimas en los

ojos-, llevo esperando este momento desde finales del
verano pasado.
-Aprobaste Selectividad? pregunt David, con
desinters, con desidia-. Me han dicho que este ao el
comentario crtico ha sido muy difcil.
-David qu te ocurre? No pareces el mismo.
_______________________________________________

Tambin un monlogo (hablado, no pensado), puede

constituirse en tiempo escena.
Fjate en lo bueno: tu esposo entiende de modas.
Lo malo es que le gusta vestirse de mujer.
Lo feo es que luce mejor que t.
4) Pausa.
Con este recurso frenamos y ralentizamos el ritmo del
relato. Lo utilizan los narradores frecuentemente en las
descripciones de personas, de paisajes, de ambientes,
de acciones.

Irene se encogi de hombros y recorri la cafetera

para pagar la consumicin. Nunca se haba fijado,
pero el local tena las paredes descascarilladas, y un
enorme y viejo cartel que rezaba: You ll never walk
alone, con un horizonte inabarcable de una puesta
de sol en el que se recortaba la silueta de dos
jvenes como cuchicheando.
5)Alperoigual
Digresin narrativa.
que la pausa, se frena el ritmo de la narracin,
introduciendo una reflexin bien del propio narrador,
bien de uno de sus personajes. Como en el ejemplo
siguiente, no conviene abusar mucho de este recurso (si
es que estamos elaborando un verdadero relato
narrativo) porque el lector puede abandonarte.
Sub las escaleras y reflexion. Nadie habr dejado de observar
que con frecuencia el suelo se pliega de manera tal que una
parte sube en ngulo recto con el plano del suelo, y luego la
parte siguiente se coloca paralela a este plano, para dar paso a
una nueva perpendicular, conducta que se repite en espiral o en
lnea quebrada hasta alturas sumamente variables. Agachndose
y poniendo la mano izquierda en una de las partes verticales, y la
derecha en la horizontal correspondiente, se est en posesin
momentnea de un peldao o escaln. Cada uno de estos
peldaos, formados como se ve por dos elementos, se situ un
tanto ms arriba y adelante que el anterior, principio que da
sentido a la escalera, ya que cualquiera otra combinacin
producir formas quiz ms bellas o pintorescas, pero incapaces
de trasladar de una planta baja a un primer piso.
Con respecto a la disposicin u orden en
el relato puede presentarse de las
siguientes maneras:
Ab ovo

In media res

In extrema res
 a) Ab ovo: es una locucin latina de
uso actual que significa literalmente
"desde el huevo". Es una expresin
tomada del poeta Horacio en que
alude al huevo de Leda del que
naci Helena. Equivale, por tanto, a
"desde el origen ms remoto".
 b) In medias res (en latn, en medio de
las cosas) es una tcnica literaria
donde la narracin comienza en mitad
de la historia, en vez de en el comienzo
de la misma (ab ovo o ab initio). Los
protagonistas, lugares y la trama son
descritos a travs de flashbacks.
 Ejemplos de esta tcnica son la Eneida
de Virgilio, o La Ilada y La Odisea de
Homero. La divina comedia de Dante
comienza precisamente con la frase En
mitad del camino de la vida.
 Los trminos in medias res y ab ovo
(literalmente desde el huevo) toman el
nombre de Ars Potica de Horacio,
donde desde el huevo hace alusin a
Helena de Troya, nacida de uno de los
dos huevos que puso Leda.
 c) In extrema res es una tcnica
literaria donde la narracin comienza
en el final de la historia.
 El tiempo en el relato:
En teora literaria se llama anacrona a la
alteracin del orden cronolgico de los
sucesos en el relato.
 El tiempo en el relato:
En un texto narrativo, los acontecimientos
de una historia pueden ser ordenados en
forma cronolgica (siguiendo la lnea
temporal presente-pasado-futuro) o
recurriendo a la anacrona (no sigue una
secuencia temporal lgica).
 El tiempo en el relato:

Por tanto, el tiempo del relato (como

presento los hechos) no necesariamente
calza con el tiempo de la historia (como
ocurrieron los hechos).
 El tiempo en el relato:
La anacrona es una ruptura temporal del
relato producida en el momento en que la
narracin de la historia se suspende
momentneamente, para dar paso a un
acontecimiento con un tiempo distinto al que
sigue el relato.
Tradicionalmente, se conocen dos tipos de
anacronas: la analepsis y la prolepsis.
.
a) Analepsis

Es una retrospeccin. Se vuelve al

pasado y se relata un hecho anterior
al tiempo del acontecimiento principal.
 Se suelen distinguir dos tipos: flash
back, trmino tomado del Cine donde
se da un breve "salto atrs", y el
raconto, de mayor extensin. Narra
acontecimientos anteriores al
presente de la accin e incluso
anteriores al inicio de la historia.
 Ejemplo :
Me tend en el sof, apoyando la ancha copa en
el vientre, y escuch por cuarta o quinta vez
aquella msica [...] constantemente la msica me
acuciaba hacia la revelacin de un recuerdo,
calles abandonadas en la noche, un resplandor de
focos al otro lado de las esquinas, sobre fachadas
con columnas y terraplenes de derribos, hombres
que huan y que se perseguan alargados. por sus
sombras, con revlveres y sombreros calados y
grandes abrigos como el de Biralbo.
(Garca Morales)
 b) Prolepsis
llamada tambin prospeccin o anticipacin,
alude a la mirada del narrador hacia el futuro,
es decir, se narra un hecho que ocurrir
despus del tiempo del relato.
Se suelen distinguir dos tipos premonicin y
flashforward
Ejemplo:

El da en que lo iban a matar,

Santiago Nasar se levant a las 5:30
de la maana para esperar el buque
en que llegaba el obispo.
Gabriel Garca Mrquez, Crnica de
una muerte anunciada