Continuidad de los

parques

Julio Crtazar
 Tema:
La tenue linea entre lo real y lo ilusorio.
El desdoblamiento y la dualidad del ser.

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 Anlisis Literario:
Forma parte de lo que se conoce como
literatura ldica.( el lector forma parte de la
trama, cuento fantstico, fantasia-realidad).
"Continuidad de los parques" como ejemplo
notable del cuento fantstico, establece una
continuidad entre dos mundos fsicamente
incomunicados: el de la realidad y el de la
ficcin. La intencin de Cortzar es romper la
barrera que existe entre esos dos mundos,
comunicarlos de modo tal que se produzca un
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 sentimiento de lo sobrenatural en los lectores,
ldica.
El cuento trata sobre dos amantes que planean
la muerte del esposo. El personaje-lector est
literalmente dentro de la novela, es un
personaje ms unido a la trama del cuento, ya
que mientras lee comparte el mundo de los
amantes y al compartirlo, es precisamente
donde se revierten los trminos: los personajes
comparten el espacio del lector y viceversa.
Se enlazan historias que se desarrollan en
diferentes niveles. Un primer nivel el de la
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 realidad, un hombre entregado a la lectura de
una novela. El segundo, el de la ficcin, donde
los personajes, los dos amantes, planean un
crimen. Estos dos niveles se funden una vez
que el lector se convierte en protagonista del
cuento quedando claro que el hombre que va a
ser asesinado es l. Es muy difcil separar la
realidad de la fantasa, del sueo, no se sabe
apreciar bien en que plano est el protagonista
de la lectura y el mismo lector.
El cuento tiene un lenguaje directo. El
desenlace est ausente y se sobreentiende.
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 La trama conduce necesariamente al asesinato.
Termina con la desaparicin de todos los
personajes, ya que cuando muere el lector-
protagonista desaparecen en l los personajes
de la novela que estaba leyendo.
Al principio de este texto observamos la
descripcin, se podra decir, del personaje
protagonista. ste est sentado en un silln de
color verde de espaldas a la puerta, y despus
de una larga jornada de trabajo se sumerge
bajo las lneas de una novela (algo que
nosotros como lectores tambin haremos).
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 Al estar sentado de espaldas a la puerta esto
ya nos inquieta como lectores, pues no
podemos apreciar si alguien vendr, y cuando
un libro realmente te atrae, te sumerges tanto
en l que si le sumamos que ests sentado de
espaldas a la puerta, no te vas a percatar de
nada. Podramos observar que aqu ya se
intuye que algo pasar. Este ya es un claro
ejemplo que estamos delante de un relato de
misterio, y por norma general los relatos de
misterio siempre son trgicos; y en ellos
tambin hay una mezcla de elementos reales y
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 fantsticos.
El protagonista est sentado en una habitacin
con vistas a unos robles; este paisaje tambin
es simblico, pues los bosques son lugares
ms bien ttricos, los cuales inducen al
misterio, la intriga. A continuacin apreciamos
como si los protagonistas de la novela que est
leyendo nuestro protagonista, sean los
amantes que realmente existen en
Continuidad de los parques; ya hemos
cruzado esa lnea imaginaria y somos los ojos
del protagonista.
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 Al despedirse los amantes, ya no sabemos qu
es lo que vuelve a suceder, en qu momento
estos dos amantes que estn dentro de la
lectura de nuestro protagonista, pasan a ser los
verdaderos amantes que engaan al
protagonista. Mezcla de realismo mgico con
lo absurdo y con la fantasa.
Nosotros, como lectores, sabemos lo que va a
suceder; pero nuestro protagonista, no sabe
que se trata de l y que lo van a matar.
Este cuento acaba y empieza con la misma
situacin. ; se nos describe al protagonista
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 sentado en un silln y leyendo un libro. En la
primera escena, el protagonista est vivo, pero
en la segunda ya no. El protagonista es como
si estuviese leyendo su vida, su asesinato.
A este cuento se le atribuye la caracterstica de
realismo mgico.
Continuidad de los parques mientras ms
cerca estamos del desenlace de uno de los dos
argumentos, menos se capta el otro.

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Desdoblamiento de la victima del asesinato y el
lector de la novela:
Novela: Elemento que gobierna la accin del
cuento.
Finca y mayordomo: Vctima y lector son
dueos de una finca.
Silln de terciopelo verde: Tanto el lector
como la victima estn leyendo sentados en un
silln.
Amante-Pual: La victima lee sobre el amante
de la novela y sabe que tiene un pual, el
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 mismo que le dar muerte a l y que aparece al
final del cuento.
La victima no es slo lector de la novela y
victima en ella, sino tambin un personaje del
cuento donde tambin lee y es victima. El
asesino est por atacar y est tan presente en
el saln de nuestro cuento como en el de la
novela que la vctima lee.
Crtazar incluye elementos imposibles para
lograr la irrealidad dentro de la obra. A esto se
le denomina cuento dentro de otro cuento.

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 En Continuidad de los parques nuestro
personaje ocasiona su propia muerte; la
victima retratada en la novela leda por l
ocasiona la suya. Es un cuento que da vida a
un personaje que por la lectura de una obra
ficticia, da vida a su propia persona, y al
hacerlo, crea las condiciones de su propia
muerte.

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 El tema de esta obra se presenta ya en el ttulo.
Esta continuidad de los parques es el punto de
fuga, el punto por el que se pasa de una ficcin
a otra. La comunicacin de estas ficciones son
los parques, uno el del lector de la novela y el
otro es un bosque donde est la cabaa en que
se renen los amantes. La metfora irse
desgajando lnea a lnea nos adelanta tambin
el final.
El personaje se ir perdiendo en cada lnea que
lee, va dejando parte de s sin saberlo, ese es
precisamente el peligro. Este peligro tambin
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 se ve en la personificacin del viento:
danzaba el aire del atardecer bajo los robles.
El aire tiene vida propia y le da vida al parque,
por donde vendr el peligro que el mismo
lector ignora. La referencia al atardecer ser
otro dato que nos explique la correspondencia
entre el mundo de la novela y el del cuento.
Mientras en el cuento atardece, en la novela
empezaba a anochecer.Las ficciones se
juntan, porque estamos ante una literatura
fantstica.
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 Su memoria retenia sin esfuerzo los nombres
y las imagenes de los protagonistas , l era ya
desde el momento de leer, parte de la novela,
no como lector, sino como personaje de una
realidad inevitable, viva, fatal.

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