POTICA DE ARISTTLES

DIAPOSITIVAS POR:

VERNICA HERNNDEZ LANDA VALENCIA

DIFERENCIAS ENTRE HISTORIA Y POESA

HISTORIA:
LO QUE SUCEDI
(PARTICULARES)

POESA:
LO QUE PUDO
HABER SUCEDIDO
(UNIVERSALES)
VALOR DE LA IMITACIN

ACTIVIDAD PROPIA DE
LA NATURALEZA HUMANA.

PRODUCE:

DISFRUTE

RECONOCIMIENTO

APRENDIZAJE
 POESA
=
GNEROS POTICOS
IMITACIN
Por medios genricamente diversos:
EPOPEYA
Narracin / Actuacin / Verso /
Palabras / Msica
TRAGEDIA
De objetos (acciones) diversos:
COMEDIA
IMITAN Historia / Hazaas heroicas / Costumbres
bajas / Placeres sensuales / Alegra
DITIRAMBOS

OBRAS PARA De objetos de manera distinta

FLAUTA de la que son
 LA POESA SE DIVIDE SEGN:
EL CARCTER DEL POETA:

RESPETABLE:
ACCIONES BELLAS DE SERES BELLOS
(GNEROS: HIMNOS, ENCOMIOS, TRAGEDIA, PICA)
LIGERO:
ACCIONES VILES, RIDCULAS
GNEROS: STIRA, COMEDIA
 CADA GNERO SE CARACTERIZA SEGN:

ORGENES:
 CADA GNERO SE CARACTERIZA SEGN:
DESARROLLO EN:
ESCENIFICACIN
MTRICA
RITMO
VOCABULARIO
TONO
DICCIN
(CON O SIN DILOGO)
ORNATO
 CADA GNERO SE CARACTERIZA SEGN:

LOS OBJETOS
QUE IMITA:
 LOS GNEROS SE DISTINGUEN
O ASEMEJAN SEGN:

MTRICA
OBJETOS IMITADOS
DICCIN
IMITACIN O NARRACIN
USO DE CIERTAS PALABRAS
EXTENSIN DE LO
REPRESENTADO
(TIEMPO/TRAMA)
SOBRE LAS FORMAS DEL DECIR:

DISCURSO

ELOCUCIN = GRAMTICA
(RETRICA)
 LA TRAGEDIA SE DEFINE SEGN:
*OBJETOS IMITADOS

*LENGUAJE

*DICCIN O MODO DE
REPRESENTACIN: IMITACIN
(ACCIN EN ESCENA O
RECITADO)

* EFECTO QUE DEBE

PRODUCIR EN EL
RECEPTOR (CATRSIS).
*Aunque represente algunos personajes histricos, el marco son
los universales de la poesa, el poder ser (y no los particulares, el
ser, propios de la historia).
 ELEMENTOS QUE COMPONEN LA TRAGEDIA
1) TRAMA O ARGUMENTO
(BUENA VENTURA O MALA VENTURA)

2) IDEAS
(SENTENCIAS QUE FORTALECEN EL
SIGNIFICADO DE LA ACCIN)

3) CARACTERES TICOS
(PONEN EN ESCENA, LO ANTERIOR)

4) RECITADO
(EXPRESAN PUNTO DE VISTA FRENTE A LO
REPRESENTADO Y REAFIRMAN O SE
CONRRESPONDEN CON EL CARCTER
TICO)

5) ESPECTCULO

6) COMPOSICIN MELDICA
 PARTES DE LA TRAMA TRGICA

ACCIN SIMPLE
ACCIN COMPLEJA:

PERIPECIA COMPASIN
BUENA O MALA VENTURA PRODUCEN Y
RECONOCIMIENTO TEMOR
DIFERENCIAS ENTRE LA TRAGEDIA Y LA EPOPEYA
TRAGEDIA EPOPEYA
EXTENSIN CON UNA MIRADA SE DEBE ABARCAR EPISODIOS NUMEROSOS,
DE PRINCIPIO A FIN, UN DA, UN SOLO RAMIFICACIONES EN LA HISTORIA
SUCESO, UN ESCENARIO PRINCIPAL, DAS NUMEROSOS,
ESCENARIOS VARIADOS
[ORIGEN DE LA NOVELA]
MTRICA VERSO IMBICO Y TETRMETRO EXMETRO HERICO (APLITUD,
TROCAICO APTO PARA NOMBRES PEREGRINOS Y
METFORAS)
DICCIN IMITACIN IMITACIN Y NARRACIN:
Homero es mejor porque introduce ms
imitacin (cambio de opinin frente a
Platn)
FICCIN LO ADMIRABLE (PUEDE SER PUESTO EN LO MARAVILLOSO (IMAGINARIO. NO
ESCENA) PUEDE SER ESCENIFICADO)
 ASPECTOS QUE ESTUDIA LA TEORA
DIFERENCIAS CON OTRA FORMA EXPRESIVA CERCANA (LA HISTORIA)
LA IMITACIN Y SUS TIPOS
EL CARCTER DEL POETA Y SU ADECUACIN A CIERTOS GNEROS (LO RESPETABLE / LO LIGERO)
ELOCUCIN (GRAMTICA)
ORIGEN Y DESARROLLO DE LOS GNEROS (TRAGEDIA Y COMEDIA)
DIFERENCIAS ENTRE LOS GNEROS
LOS OBJETOS QUE IMITA (TRAGEDIA Y COMEDIA)
MTRICA
DICCIN (MODOS DE DECIR Y EXPRESIONES EMPLEADAS)
FORMAS DE CONSTRUIR LA FICCIN
IDEAS
CARACTERSTICAS DE LA TRAMA:
EXTENSIN TEMPORAL
EXTENSIN Y NMERO DE LAS ACCIONES INVOLUCRADAS
EN LA TRAGEDIA SE SUMAN:
EFECTOS QUE SE BUSCA PRODUCIR EN EL RECEPTOR: CATARSIS
CARACTERES TICOS
ESCENIFICACIN (ESPECTCULO Y COMPOSICIN MELDICA)
TIPOS DE ACCIONES
DE LA TEORA A LA CRTICA:
IMITACIN
PUNTO DE PARTIDA DE LA POTICA:

1) LO QUE SUCEDI

2) LO QUE SE CREE QUE SUCEDI

3) LO QUE PUDO HABER SUCEDIDO

PROCESO IMITATIVO - TCNICA

LA POESA NO TIENE QUE SER FIEL A LA

VERDAD DE LOS SUCESOS IMITADOS. POR
TANTO, EL JUICIO CRTICO DEBE ABSTENERSE
DE ESTAS CONSIDERACIONES.
DE LA TEORA A LA CRTICA:
VEROSMIL INVEROSMIL

Bajo la premisa de que es

posible imitar lo que sucedi, lo
que se cree que sucedi y lo que
podra suceder, lo que se juzga
es si eso es pertinente dentro de
la trama. Es preferible lo
imposible creble a lo increble
posible.
DE LA TEORA A LA CRTICA:
VEROSMIL INVEROSMIL
DE LA TEORA A LA CRTICA:
JUZGAR PALABRAS Y EXPRESIONES (DICCIN) I

PARA JUZGAR, NO BASTA CONSIDERAR LAS

PALABRAS Y LAS ACCIONES EN S MISMAS,
SINO LA CIRCUNSTANCIA EN QUE SON
DICHAS O REALIZADAS

LAS PALABRAS EXTRANJERAS O QUJE

PRESENTAN DIFICULTADES NO SE DEBEN
RECHAZAR DE INMEDIATO SINO QUE ES
NECESARIO CONSIDERAR SUS POSIBLES
SIGNIFICADOS
 DE LA TEORA A LA CRTICA:
JUZGAR PALABRAS
DE LA TEORA Y EXPRESIONES
A LA CRTICA:
JUZGAR PALABRAS Y(DICCIN) II
EXPRESIONES
(DICCIN) II

METFORAS

ENTONACIN
(DIRESIS O PAUSA)

ANFIBOLOGA O
AMBIGEDAD

USOS
 DE LA TEORA A LA CRTICA:
JUZGAR PALABRAS Y EXPRESIONES (DICCIN) II
 DE LA TEORA A LA CRTICA:
BELLEZA Y TRAGEDIA

UNIDAD Y ORDEN
*PRINCIPIO-MEDIO-FIN
*UNA MISMA ACCIN
*TODOS LOS COMPONENTES
ENCAMINADOS AL
DESARROLLO
DE ESA ACCIN
ECONOMA O MAGNITUD
ADECUADA AL TEMA
VEROSIMILITUD (O NECESIDAD)
[EFECTO CATRTICO]
 DE LA TEORA A LA CRTICA: TRAMA Y PERIPECIA EN LA
TRAGEDIA. LA CATRSIS.
INADECUADO ADECUADO

ACCIN SIMPLE ACCIN COMPLEJA

CAMBIO DE SUERTE DE HROES VIRTUOSOS CAEN

BUENA A MALA EN POR ERROR:
VARONES BUENOS (COMPASIN Y EL TEMOR
PROVOCADOS POR DESDICHA
INMERECIDA)
CAMBIO DE SUERTE DE PROVOCAR TEMOR A PARTIR
MALA A BUENA EN DE LA IMITACIN (SEMEJANZA
VARONES MALOS O CON LA VIDA PROPIA).
PERVERSOS DEFENSA DE EURPIDES
RECHAZA DOBLE TRAMA
EN ODISEA (CAEN MALOS Y BUENOS)

PARTE DE LA BASE TERICA DE QUE EL FIN DE LA

TRAGEDIA ES PRODUCIR CATARSIS
 DE LA TEORA A LA CRTICA:
INCIDENTES Y ACCIDENTES Y EL EFECTO QUE PRODUCEN EN LA TRAGEDIA

INADECUADO: ADECUADO:
HORROR COMPASIN
ENFRENTAMIENTO ACCIDENTES O
ENTRE ENEMIGOS O ENFRENTAMIENTOS ENTRE
ENTRE PERSONAS AMIGOS O SERES QUE SE
INDIFERENTES TIENEN AFECTO (MEDEA
MATA A SUS HIJOS; EDIPO, A
SUS PADRES).

QUE EL PERSONAJE EL PERSONAJE DEBE ESTAR

SEPA QUE EST A IGNORANTE DEL YERRO
PUNTO DE HACER QUE COMETE,
ALGO IRREPARABLE Y RECONOCERLO DESPUS Y
NO HAGA NADA ARREPENTIRSE, O
(ANTGONA) RECONOCERLO A TIEMPO Y
EVITARLO (IFIGENIA)
DE LA TEORA A LA CRTICA: UNIDAD Y ADECUACIN
EN LA TRAGEDIA

INICIO-NUDO-DESCENLACE

NO
ADAPTAR LO
QUE NO ES
ADAPTABLE
DICCIN:

LA BELLEZA
EST
POR ENCIMA
DE LA
CLARIDAD
 DICCIN:
BELLEZA Y MESURA EN EL ADORNO
DE LA TEORA A LA CRTICA:
UNIDAD DE ACCIN EN LA PICA
PRECEPTIVA

CRTICA
 CATEGORAS TERICAS CONSIDERADAS
DESDE EL PUNTO DE VISTA DE LA CRTICA
IMITACIN:
SE JUZGA SI ALGO EST BIEN O MAL IMITADO EN FUNCIN DEL ARTE, NO DE FIDELIDAD A LA VERDAD
VEROSIMILITUD:
SE JUZGA EN FUNCIN DE LA LGICA INTERNA
DICCIN:
SE JUZGAN LAS PALABRAS Y EXPRESIONES EN FUNCIN DEL CONTEXTO EN EL QUE APARECEN Y DE SUS
POSIBLES SIGNIFICADOS.
SE CONSIDERA EL EFECTO ESTTICO EN EL MANEJO DE LAS PALABRAS MS ALL DE LA CLARIDAD.
TRAMA:
UNIDAD, ADECUACIN Y ORDEN: LAS PARTES DEBEN RELACIONARSE ENTRE S Y LLEVAR UN ORDEN QUE
FAVOREZCA LA CONSECUCIN LGICA DEL DESENLACE Y EL DESARROLLO DE UN TEMA.
ECONOMA: NO DEBEN PRESENTARSE MS ELEMENTOS DE LOS NECESARIOS PARA EL DESARROLLO DE LA
ACCIN.
EFECTO: EN LA TRAGEDIA, EL DESARROLLO DE LA ACCIN (PERIPECIA Y RECONOCIMIENTO) Y LAS
RELACIONES QUE SE ESTABLECEN ENTRE LOS PERSONAJES DEBEN CONTRIBUIR AL EFECTO CATRTICO.
 ARISTTELES:
CRTICA FUNDADA EN PRINCIPIOS DE COHERENCIA

ESTUDIA LA LGICA INTERNA AL TEXTO POTICO