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EN LA PINTURA Y ESCULTURA
megaltica
PREHISTORIA
Sentido mgico
de conexin de fuerzas A veces desbastan
telricas (tierra) con frotando con areniscas
el cielo (proyeccin)
Trasladados
Grandes distancias
Dolmen Menhir
PREHISTORIA
Gran avenida
Foso circular de ms
de cien metros de dimetro
y anillos de hoyos
Cromlech Stonehenge
PREHISTORIA
Grasa animal
Aglutinantes Resinas
Positivos
Negativos
(con aerografa)
Pintura de manos
PREHISTORIA
Soporte
Materiales
Tcnicas
Temticas
Hasta ao 1925
Interpretacin
el suelo estaba
Contexto histrico
muy cerca del techo
Etc.
por lo que era imposible
una contemplacin unitaria
de todas las figuras
Descubierta en 1879
por Marcelino de Sautuola
Segn Leroi-Gourham:
Grupo de bisontes delimitados
por dos caballos, un jabal y Datada de hace unos 14.000 a
dos ciervas ( casi treinta 15.000 aos
figuras)
Caractersticas generales
(ver esquema anterior)
Carcter Composicin en
narrativo diagonal
convencionalismos
Extremidades muy
abiertas
Valltorta. Cacera
PREHISTORIA
Valltorta. Arquero
ARTE EGIPCIO
ARTE EGIPCIO
Rodeado de desierto muerte
Adobe ( al principio)
materiales Piedra sensacin de eternidad
A partir de la segunda
dinasta el exterior se Las paredes interiores son ms bajas
La tumba era una deja liso, sin decoracin que las exteriores, pues el techo era
reproduccin de muy grueso relleno de cascajos.
la casa palacio
que tena el difunto
en vida
Originalmente las mastabas
se hacan con madera, despus
con adobe y finalmente se realizaron
con sillares de piedra
Alrededor de la mastaba
haba un muro que delimitaba
la zona sagrada.
Nombre dado por los musulmanes y
que significa banco, pues la construccin
se pareca a los poyetes que hacan
delante de sus casas
Mastaba
ARTE EGIPCIO
El resto de la construccin
se haca macizo, sin ninguna
cavidad ms o dependencia
Cubren techo con maderas (viguetas sobre la que Durante una poca se
disponen tablas) y encima macizan con cascajos y gravas construy una escalera desde
el exterior que conduca a la cmara
mortuoria para depositar al difunto y
despus la cegaban
Capillas superficiales
Para el doble o Ka
con puerta falsa hacia oriente Pozo para bajar al difunto (con el
para comunicar el mundo tiempo se prefiri el de forma de L).
de los vivos y de los muertos. Mediante cuerdas bajaban rastrillos
ontenan tambin ajuar funerario de piedra, con lo cual cegaban
la entrada para evitar saqueos
Croquis mastaba
ARTE EGIPCIO
Ordenacin ortogonal
de ciudad funeraria
(mastabas distribuidas en
calles perpendiculares)
Cmara de ventilacin
proyecta hacia estrella
Pirmide de
base cuadrada
Pirmides de Gizeh Esquema interior de
pirmide de Keops
ARTE EGIPCIO
Punta revestida
de oro para
Exterior recubierto con provocar destellos
granito rosado e imitar rayos del sol Cabeza inspirada en
el faran Kefrn
con el nemes (pauelo), el
aureus( serpiente) y ha
desaparecido la barba
postiza
143 m.
Aprovecharon la forma
de una masa rocosa abandonada
215 m. por los canteros (la mayora
20 m. del cuerpo no tuvieron
que tallarlo sino simplemente
recubrirlo con una capa de yeso
Rodeada de
57 m.
rocas, slo
sobresale la
cabeza
Ley de frontalidad
(Lange y Schfer)
Mikerinos y esposa
ARTE EGIPCIO
Trada de Mikerinos
ARTE EGIPCIO
Faldelln
Mikerinos pie izquierdo adelantado plisado muy
apoyado totalmente, diosa Hathor geometrizado
tambin adelantado pero menos
y la diosa de Kynpolis parada
Triada de Mikerinos.
Mikerinos, Hathor y nomo
ARTE EGIPCIO
Para que el Ka no
se confundiera en
la capilla (serdab) haba otra estatua
con peluca y ms delgada
Sacerdote Kaaper
ARTE EGIPCIO
Busto de Nefertiti
ARTE EGIPCIO
Pequeo tamao
(apenas 50 cm.)
Realizada en caliza
policromada
Modelo realizado por Lleva el uareus
el escultor Tutms para en la corona azul
que le sirviera de base para
otros retratos (por eso nunca
tuvo incrustado el ojo izquierdo)
Nefertiti
ARTE EGIPCIO
Empleo del
huecorrelieve
Reflejo del naturalismo
vemos la flacidez de la
barriga del faran
Enlucido de la pared
se recubra con una mezcla
de carbonato clcico, yeso y paja triturada
(que serva para retener los pigmentos)
azul
Escasez de
gamas o tonalidades
amarillo
verde
ocres
blanco rojo
Perspectiva jerrquica
(personajes principales
a mayor escala)
Divisin en
franjas
Isocefalia Ausencia de
profundidad
Pelucas
negras
Mujer piel
Ms clara Hombre piel
Ms oscura
Convencionalismos
ARTE EGIPCIO
Abundante decoracin
en tumbas
Cmara mortuoria
Tumotsis III
ARTE EGIPCIO
En numerosas ocasiones se
reemplazan los relieves por pinturas
o bien se policroman los mismos
Temtica religiosa
o funeraria
Plaideras Msicas
Pescadores Artesanos
ARTE EGIPCIO
ARTE GRIEGO
arquitectura
griega
ARTE GRIEGO *glifos: acanaladuras verticales separadas por pequeos filetes
Aunque los edificios del periodo
Arcaico tienen una proporcin
de igual anchura. Parece ser reminiscencia de los troncos transversales
menor, al final se adopta la relacin
que se colocaban en los templos de origen lignario (en madera)
de seis veces el dimetro de la base.
El origen parece estar en la concepcin
griega del cuerpo humano que tena que
tener de altura seis veces la longitud del pie.
Orden drico
ARTE GRIEGO Volutas: curvas en espiral en cuyo centro se encuentra
un disco. Haba una a cada lado paralelas al plano frontal,
menos en las esquinas, que al tener que servir la voluta
tambin para el lateral se colocaba en ngulo de 45
Paralelo En ngulo
Cornisa
(Co) (Co) En saledizo presenta un cuerpo liso y una moldura con
rica decoracin (ovas, perlas, dentculos, etc.)
Friso
(Fr) (Fr) continuo puede estar liso o con relieves
Entablamento
Arquitrabe (Ar) Dividido en tres franjas horizontales
(Ar) en saledizo unas sobre otras
Capitel (C) baco: pieza rectangular poco desarrollada
(C)
(C) Equino: almohadilla con ovas de las
que arrancan dos volutas
Orden jnico
ARTE GRIEGO Una leyenda seala que el capitel lo dise el orfebre Calmaco
al contemplar cmo en una tumba donde la familia haba puesto
el costurero de la joven fallecida con una losa de mrmol encima
haba crecido varias plantas de cardos (acanto).
PERIODO GEOMTRICO
ARTE GRIEGO
ARCAICO
KUROS KORE
ARTE GRIEGO
Se policromaba
Rostro triangular
Simplificacin y sobriedad
Cuerpo aplastado, (slo destaca decoracin delantera
Tendencia a sin gran desarrollo del cinturn y cenefas de parte baja
la esquematizacin volumtrico de la falda)
y geometrizacin
Dama de Auxerre
Escuela de Creta (VII a.C.)
ARTE GRIEGO
Brazos pegados
Musculatura marcada al cuerpo
pero con tendencia a
Pliegue inguinal
la geometrizacin
muy inclinado
Representan a dioses
Frontalismo, pero tambin a atletas
rigidez, simetra (antropocentrismo)
Kuros de Anavyssos
Escuela arcaica (s. VI a.C.)
ARTE GRIEGO
Caractersticas arcaicas
generales: frontalismo, rigidez,
planitud, geometrizacin,
composicin cerrada, etc.
Ojos engastados
Trascendencia temtica:
Representa traslado
Los cristianos se inspirarn en este
de un animal para un
modelo iconogrfico para representar
sacrificio
el tema del Buen Pastor
Moscforo
Escuela arcaica (s.VI a.C.)
ARTE GRIEGO
CLSICO Antropocentrismo
(preferencia por
Rostros relajados, tratar el tema de
sin phatos la humanidad)
Estudio anatmico
( con exquisito equilibrio entre
formas naturalistas y la idealizacin
de las figuras) Longitud:
Policleto 7 cabezas
Frente=
Canon
Nariz-Labio=
Lisipo 8 cabezas
Material:bronce Labio-barbilla
(copias en mrmol)
Mirn: Discbolo
ARTE GRIEGO
Composicin basada en
formas geomtricas
Original en bronce, en tensin (tringulos estabilidad-
copia en mrmol y arcos dinamismo-)
A pesar de contorsin
del cuerpo est concebido
para ser contemplado desde Rostro sereno, con cierta
un nico punto de vista inexpresividad (no refleja
esfuerzo)
Mirn. Discbolo
Periodo clsico
ARTE GRIEGO
Policleto: Dorforo
ARTE GRIEGO
Cabeza dividida en
tres partes iguales
Cabello ms desarrollado
En una mano tiene taco
de madera y en otra el
strigilis (instrumento en forma
de S que serva para arrancarse
la suciedad de la piel)
Canon de 8 cabezas
(algo ms de 75). Ms
Al adelantar los dos brazos: A) invita estilizado, de proporciones
a rodearlo lo que rompe frontalidad al menos anchas que dorforo
multiplicar puntos de vista, B) Incorpora de Policleto y cabeza ms
el aire que queda entre los brazos a la pequea.
composicin escultrica
Lisipo (s IV a.C.)
Apoxiomenos
ARTE GRIEGO Contraste movimiento
sinuoso de Hermes
En el brazo derecho y verticalidad de pao y
portaba unas uvas Dionisos
Simboliza la paz
Anatoma con entre Arcadia (Hermes era
formas blandas, su dios protector) y la Elide (Dionisos)
lo que difumina las
zonas de transicin
entre luz y sombras
Praxteles prefiere
trabajar en mrmol
Para las obras en
mrmol era preciso
colocar un soporte
HELENSTICO
poca helenstica.
Escuela de Rodas.
Laoconte
ARTE GRIEGO
Venus de Millo
ARTE GRIEGO
Peinado y rostro
melanclico muestran
influjo de Praxteles
Ideal de belleza
clsica: frente alta,
nariz recta, boca pequea
pero carnosa, mejillas lisas
Giro de figura invita
a rodearla, multiplicando
puntos de vista
Escuela tica
sigue con los modelos
clsicos de los siglos
Portaba en una mano anteriores
una manzana (smbolo
de Milo) y la otra sujetaba
la ropa
Contraste entre gruesos
pliegues del manto, que crea
ricos claroscuros, y suave lisura de
la pulimentada piel, por donde resbala
la luz
Obra en mrmol
poca helenstica.
Escuela tica.
Venus de Milo
ARTE GRIEGO
Glata moribundo
Glata suicidndose.
poca helenstica.
Escuela de Prgamo
Monumento de talo I
(reconstruccin)
ARTE GRIEGO
Enaltece al
enemigo
Multiplicidad de
puntos de vista
Contraste extremidades
inferiores, brazo izquierdo
y cabeza extenuados y
brazo derecho en tensin Incorporacin del aire
interpuesto entre brazos y
piernas
Armas en el
suelo (smbolo de
derrota)
poca helenstica.
Escuela de Prgamo.
Glata moribundo
ARTE GRIEGO
Prdida de visin frontal (multiplicidad de puntos de vista)
composiciones movidas : diagonales, espirales, etc.
Lneas de fuerza abiertas
Nuevas temticas: grandes grupos, lo feo, lo desagradable, anecdtico, etc.
Captacin del instante
teatralidad: exaltacin de las pasiones
Personaje ennoblecido
( desnudo como los hroes
y girado para mirar altivamente
a sus enemigos)
Contraste: cuerpo
tenso del hombre (desnudo) Gusto por lo
y flacidez de mujer macabro y desagradable
muerta (vestida)
poca helenstica.
Escuela de Prgamo.
Glata suicidndose
ARTE ROMANO
arquitectura
romana
ARTE ROMANO
Templo Romano
Panten de Roma
ARTE ROMANO
Diecisis columnas
sostienen el prtico
dividindolo en tres
Aunque en el friso una calles. Dos terminan
inscripcin indica que lo en exedras y la central
construy Agripa, su forma en las puertas de
definitiva la adquiere en acceso a la cella
tiempos del emperador
Adriano
Prtico oststilo
Concebido para ir al (fuste de granito y
fondo de una plaza basa y capitel de mrmol
porticada, su frontal blanco)
ocultaba la planta
circular del interior
Panten. Fachada
ARTE ROMANO
En el segundo cuerpo
se abran vanos con celosa
que aportaban una luz indirecta, siendo el
foco lumnico principal la luz cenital del
Enmascaramiento con
culo central
ricos mrmoles
Numerosos elementos
constructivos griegos:
frontones, columnas, etc.
Entre los ocho pilares se
abren ocho vanos (uno para la
entrada el resto para los astros
conocidos: sol, luna y cinco
planetas)
Panten. Interior
ARTE ROMANO
Se pensaba que el
cielo que era la perfeccin
y ellos asociaban la
misma al crculo
Coliseo de Roma.
Vista area
ARTE ROMANO
Recubrimiento exterior
Sobre gradas o con mrmoles y estucos
estereobato
Tradicin funeraria
imagines maiorum
Rasgos griegos:
canon, contrapposto, etc.
Pueden ser de cuerpo
Estudio natural entero (las mujeres generalmente
de los pliegues sentadas y los hombres de pie) o
bustos que van evolucionando en
la parte representada a lo largo
del tiempo
policromadas
del paludamentum
Febo (Apolo)
sobre grifo
Pies descalzos,
smbolo de divinizacin
Augusto ad prima porta
Thoracata
ARTE ROMANO
RETRATO
Cabellos poco desarrollados
y pegados al casco
Rasgos faciales
muy marcados: estructura Ojos eran
sea de cara, pmulos salientes, pintados
imperfecciones
Busto hasta
el cuello
Busto acaba en
cuello o comienzos
de hombro con una
terminacin triangular
Busto de Tiberio
Dinasta Julia-Claudia
(S.I d.C)
ARTE ROMANO
Busto de Adriano
Dinasta de los Antoninos
(1 mitad Siglo II d. C.)
ARTE ROMANO
Barba ms desarrollada
Busto de Cmodo
Dinasta de los Antoninos
(2mitad s. II d. C.)
ARTE ROMANO
Busto de Caracalla
Dinasta de los Severo
(1 mitad s. III d. C.)
ARTE ROMANO
Vuelta al
frontalismo arcaico
Cabello poco
desarrollado
Expresionismo: representacin
exageradamente grande de
los rasgos bsico del rostro: orejas, Tendencia al
nariz y especialmente ojos colosalismo
Emperador Constantino
1 mitad s. IV a.C.
ARTE ROMANO
Ara Pacis
ARTE ROMANO
Entrada posterior Relieve Guirnaldas de Empalizadas Procesin.
con rampa de Tellus Altar para grueso desarrrollo Familia
(para animales) sacrificios de Augusto
Relieve
de Roma y Corte
Procesin
.
Familia de
Augusto y
Corte Eneas realizando
Cenefa geomtrica un sacrificio
inspirada en
grecas helensticas
Rmulo
Y Remo
(muro no
Decoracin de roleos reproducido)
de acanto y animales
de pequeo tamao
(ranas, lagartijas, etc.)
Ara Pacis
ARTE ROMANO
Ausencia de concepcin
iconogrfica unitaria Pequeas
(zonas con motivos 10`60 m.
11
`6 0 dimensiones
vegetales, otras con pasajes m.
mitolgicos y tema
histrico-poltico)
3`70 m.
Realizado en
mrmol de
Carrara
Sobre podium
Ara Pacis
ARTE ROMANO
Naturalismo de retratos
pliegues Permite jerarquizacin de Aumenta efecto de
Marcus Livia personajes (ms importantes tridimensionalidad al
Agripa en primer trmino) acentuar profundidad
Composicin continua,
sin cesuras ni compartimentos
Ara Pacis
Familia de Augusto
ARTE ROMANO
Columna Trajana
ARTE ROMANO
Sarcfago
Vidrieras
Muros.
Aligeramiento.
Saint Denis
ARTE GTICO
Tracera gtica
ARTE GTICO
Rosetn
ARTE GTICO
Grgolas
ARTE GTICO
Catedral de Chartres
Evolucin.
S.XIII. Gtico clsico
ARTE GTICO
Catedral de Reims
Evolucin.
S.XIII. Gtico clsico
escultura
gtica
ARTE GTICO
Sonrisa
arcaica
Liberacin del
Marco arquitectnico
Comienzos
Del Gtico
Formacin de grupos.
Actitudes dialogantes
Naturalismo
(ej.: Pliegues)
Caractersticas generales.
Anunciacin y Visitacin.
Catedral de Reims
ARTE GTICO
Detalles de rostro.
Anunciacin y Visitacin.
Catedral de Reims
ARTE GTICO
Arquivoltas apuntadas.
Esculturas siguen
Direccin del arco
Divisin en
Franjas.
Comunicacin
Entre figuras
Caractersticas generales.
Tmpano de Santa Ana.
Notre Dame de Pars.
ARTE GTICO
pintura
gtica
ARTE GTICO
GIOTTO
El prendimiento
Escuela de Florencia.
Trecento italiano
ARTE GTICO
GIOTTO
Resurreccin de Lzaro.
Escuela de Florencia.
Trecento italiano
ARTE GTICO
GIOTTO
Escuela de Florencia.
Trecento italiano
ARTE GTICO
EL BOSCO
El matrimonio Arnolfini.
Gtico flamenco
RENACIMIENTO
escultura
renacentista
Temtica religiosa con
RENACIMIENTO elementos simblicos
El tema gtico del norte Idea neoplatnica de La obra encargada por el embajador francs tiene
de Europa de la madre destrozada representar virginidad de un trasfondo ideolgico: La Virgen=Iglesia romana
por el dolor se transforma en la Mara con rostro joven sobre la roca del Glgota se convierte en legtima
actitud serena de la Virgen y heredera y el monarca galo Carlos VIII est dispuesto
el aspecto de estar dormido de Jess a apoyar al Papado
Miguel ngel
Otra clave de Miguel ngel es el empleo
RENACIMIENTO David representar los ideales republicanos, por del bloque nic, sin tener que ensamblar despus
extremidades. Las figuras afloran del prisma
lo que al final, en lugar de en la catedral, se geomtrico de forma extractiva, pues segn el autor
coloc ante la entrada del palacio de la Signoria se limitaba a quitarle lo que sobraba, ya que
el alma de la correspondiente creacin estaba en
el interior del bloque. Por eso las figuras se
contraen (en el David ms pausadamente) o
Musculatura vigorosa, Giro de cabeza se retuercen para no sobresalir del cuerpo cbico
rostro concentrado y elementos rompe frontalidad original
contrapuestos reflejan
fuerza y dinamismo en El bloque de mrmol muy alto
potencia y estrecho planteaba problemas
Contraposicin de tcnicos para su ejecucin
tamao desproporcionado
del brazo cado y pequeo
del doblado Exaltacin de la
4`35 m.
fuerza fsica como
En torno a un eje (cabeza- virtus fusionada con
pie derecho) los miembros belleza y formas clsicas
del cuerpo cierran la
composicin en actitudes
contrapuestas, en zig-zag Tema religioso
presentado como
Profundidad de figura desnudo anatmico
no supera anchura
Va abandonando contrapposto
clsico: brazos muy tensionados,
Pies excesivamente piernas demasiado abiertas.
grandes
Frente
.David
Miguel ngel
RENACIMIENTO
Contraste
Miguel ngel
pintura
renacentista
RENACIMIENTO
El nacimiento de Venus
Botticelli
RENACIMIENTO
Espritu cientfico
Leonardo da Vinci
RENACIMIENTO Lunetos con escudos
de armas de los Sforza
Composicin muy geomtrica,
basada en divisiones verticales, horizontales
y diagonales. Crean cuadrados (cuadrado central acotado
Jess en el centro por dos medios cuadrados, cuadrado ms pequeo inscrito
enmarcado por ventana en cuadrado central, etc.)
central de tres
(Trinidad)
880 m.
ltima Cena.
Santa mara delle GrazieMiln
Leonardo da Vinci
RENACIMIENTO Organizacin de personajes
Leonardo ha elegido un
Judas realiza un movimiento momento diferente a la
de apartarse mientras se bendicin del pan y el vino.
aferra con la mano a la bolsa Prefiere representar
de monedas y vuelca salero el instante dramtico en
(smbolo mala suerte) que anuncia que uno de los
presentes le va a traicionar
Gran cuidado en la
naturaleza muerta
representada sobre
la mesa
ltima Cena.
Santa mara delle Grazie
Miln
Leonardo da Vinci
RENACIMIENTO leo sobre
tabla de lamo Tono verdoso y falta de
cejas por mala restauracin
53 cm.
Claroscuros suaves, mediante luces intermedias,
con trasparencias y reflejos matizados
Perspectiva area:
capta el aire interpuesto entre
el espectador y el fondo, por eso Paisaje rocoso y agreste
el grosor de la atmsfera se capta
con esas tonalidades azuladas y
perdiendo nitidez los contornos, Originalmente el cuadro era el
quedando las montaas redondeadas retrato de una mujer ante un pretil
77 cm.
y con color ms oscuro en las bases con columnas. Pero la tabla fue cortada,
quedando la base de dichas columnas
a ambos lados
Horizontes del paisaje a distintas alturas
(ms alto el izquierdo) confluyen Sfumato: Desarrolla modelo de rostro
en Monna Lisa, influyendo en la dulcificado, de aire melanclico
percepcin de su enigmtica sonrisa mediante el difuminado: ese juego
de tenues transparencias brillantes y
Gusto por los detalles sombreadas disimula los rasgos bsicos,
(descripcin minuciosa de los encajes) presentando la boca, nariz y cejas sin
zonas de transicin, arropadas por
una vibrante atmsfera. Destaca la
disposicin ambigua de comisuras de
Estudio naturalista de
labios entre sonrientes y nostlgicos, y sus
los pliegues del vestido. Al estar
gruesos prpados.
representado con los contornos
ms ntidos, parece que fue fruto
de una etapa inicial Estructura piramidal: Mujer sentada en
escorzo lateraly cabeza levemente
Estudio de manos con dedos alargados girada que contrasta con brazo
y dispuestos con gran expresividad de la silla casi paralelo al plano
del cuadro
La Gioconda
Leonardo da Vinci
RENACIMIENTO
Leonardo da Vinci
RENACIMIENTO Antes de Miguel ngel
Fue mandada construir por
Sixto IV a fines del s. XV. Sus
19`5 m.
paredes se decoraron con frescos
(cada lado temas Antiguo y Nuevo
Testamento) mientras que bveda
cielo azul oscuro con estrellas doradas
39
m.
13 m.
Capilla Sixtina
Miguel ngel
RENACIMIENTO Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con
contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo
de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones
vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros
y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes
en complicada asociacin.
Creacin de Adn
Creacin de Eva
Bveda.
Capilla Sixtina
Miguel ngel
RENACIMIENTO
Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con
contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo
de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones
vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros
y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes
en complicada asociacin.
Divisin en
cuatro
Dimensiones de los personajes Segundo nivel : elegidos que se
franjas
crecen con la altura para elevan, ngeles con trompetas,
compensar la lejana y condenados arrastrados
del punto de contemplacin por los demonios
Juicio Final.
Capilla Sixtina
Miguel ngel
RENACIMIENTO
Obra condicionada por su crisis religiosa y existencial ( unin
al grupo reformista de Vittoria Colonna). El saqueo de Roma
y la decadencia de la visin optimista de la filosofa humanista
le llevan hacia un angustiado pesimismo
Juicio Final.
Capilla Sixtina
Miguel ngel
RENACIMIENTO
Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con
contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo
de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones
vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros
y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes
en complicada asociacin, escorzos intensos, multiplicidad de actitudes.
San Pedro
Juicio Final.
Capilla Sixtina
Miguel ngel
RENACIMIENTO
Composiciones abiertas
y movidas
Momentos drmaticos
y expresivos
( teatralidad)
Virtuosismo
tcnico
Lnea
serpentinata
Abandono del
concepto de
bloque nico
Materiales nobles
(bronce y mrmol)
Rapto de Proserpina.
Caractersticas generales
ARTE BARROCO
Bernini
Anlisis psicolgico
Bsqueda de de personajes
belleza ideal
Composicin en
diagonal y aspa
Lneas
abiertas
Perfeccin
tcnica
Apolo y Dafne
Obra periodo juvenil
ARTE BARROCO
Bernini
Boca y entrecejo
apretados
Msculos
rgidos
Lneas de fuerza
Fuerza en tensin
dinmica Contraria
(aspa)
David.
Periodo juvenil
ARTE BARROCO
Bernini
Contacto leve y Contraste: actitud pasiva
delicado de ambas de la santa frente a
Bello y asexuado ngel figuras accin del ngel.
Ojos entornados,
aletas nariz dilatada,
Flecha del amor boca entreabierta
mstico
Actitud desmayada
de cuerpo, acentuada
por posicin de
manos y pies
Pedestal oculto al
transformarse en
nubes en suspensin
Entorno
Escenogrfico
Contraste colcha (ventanas, pinturas, etc.)
roja y sbanas
blancas.
Beata Albertona.
Periodo tardo.
pintura
barroca
ARTE BARROCO
Diego Velazquez
Espejo sostenido por amorcillo:
Contraste rostro difuminado, de
facciones groseras y
belleza rotunda del cuerpo Temtica: desnudo
en pintura espaola
Cortinaje
rojo
Riqueza Piel
cromtica nacarada
Tafetn Sensualidad
negro y erotismo
Formas curvas
Reflejados en el espejo
los reyes Felipe IV y Dama de honor
Mariana de Austria Marcela de Ulloa
Guardadamas
Diego Ruiz de Azcona
Isabel de
Autorretrato
Velasco
(cruz roja de Santiago
pintada con posterioridad)
Maribrbola
Nicolasito Pertusato
Mariana Agustina Sarmiento (pie en animal = anecdtico)
(ofrece agua en bcaro sobre
perro
plato de oro)
En mitad inferior se
Distribuyen personajes Foco de luz principal
En ventana lateral de
primer trmino.
Gran riqueza
cromtica
Cupido con
Peinados del cornucopia
Siglo XVII
Paisaje idlico
(origen literario)
Potenciacin
Contrastes Luz emana de De las sombras Abatimiento,
Actitud
intensos propias figuras cansancio Decrepitud
arrogante
sin paliativos
Rembrandt
autorretratos
NEOCLASICISMO
Contexto Histrico
NEOCLASICISMO
Descubrimiento ruinas
de Pompeya y Herculano
Importancia de academias
(sala de modelo vivo)
escultura
neoclsica
NEOCLASICISMO
Antonio Canova
Rostro
melanclico
Cuidada ordenacin de
espacios y lneas para lograr
un bloque unitario, pero desarrollando
un sutil juego entre zonas en contacto de
las dos figuras y una progresiva separacin
de la parte superior de Teseo
contraposto
Antonio Canova
Teseo y el Minotauro
NEOCLASICISMO
Antonio Canova
Composicin en aspa
que (al contrario que en el Barroco)
genera un movimiento centrpeto, es decir,
las lneas de fuerza nos dirigen hacia dentro,
no hacia afuera.
Actitud tierna y
delicada (manos de Eros
Brazos de Psiqu y Adonis sobre pecho y cabeza de
Forman un valo que concentra la amada)
la atencin en la aproximacin
de los dos rostros
Superficies blancas y
pulidas, sin rugosidad
Antonio Canova
Eros y Psiqu
NEOCLASICISMO
Antonio Canova
Quietud y
abandono que Referencias mitolgicas:
potencian sensualidad Como Venus vencedora
Figura frontal
(manzana de Paris)
salvo cabeza
que gira para
ponerse de perfil
Brazo flexionado
apoyado en almohadones
acenta complacencia
Triclinio concebido
como pedestal
Antonio Canova
Paulina Bonaparte
pintura
neoclsica
NEOCLASICISMO
Jacques-Louis David
Belleza ideal
en anatomas Fondo arquitectnico clsico (toscano) Unidad del cuadro
de inspiracin sin adornos para no distraer Fragmentada en dos escenas
clsica de accin principal en primer plano para lograr una visin
(el fuerte claroscuro tambin contribuye a sincrtica: la parte herica
llamar la atencin sobre el primer trmino iluminado (el juramento) y la parte trgica
Cada arco de medio punto engloba y relegar la zona de penumbra) (el dolor de las mujeres)
a un grupo de personajes
Figuras formadas
con tringulos que
dan estabilidad Jacques-Louis David
El Juramento de los Horacios
NEOCLASICISMO
Jacques-Louis David
Pese a que los juramentos se
hacan en lugares pblicos ante El padre, centro de
el pueblo, David elige el interior de la composicin mira las
la vivienda familiar para resaltar que espadas, para destacar que
por la patria hay que sacrificarlo todo el juramento es ms importante
que sus hijos
Frente a frivolidad
del Rococ se usan
temas de la Antigedad
para ensalzar valores
cvicos (exemplum virtutis) Personajes concebidos
Cambia el papel social como un friso, sin apenas
del artista desarrollo en perspectiva
Incorrecciones histricas:
espadas medievales, dos de
los hijos levantan el brazo izquierdo
en lugar del derecho para jurar Las mujeres representan el
mbito domstico, la pasin
descontrolada, por eso se
Los hombres representan lo dejan abatir por los sentimientos
pblico, por eso deben dominar de tristeza y desesperacin.
sus sentimientos y afrontar
su misin y trascender del
espacio privado
Jacques-Louis David
El Juramento de los Horacios
NEOCLASICISMO
Jacques-Louis David
Escasez de elementos y los que hay
con una fuerte carga simblica:
Cuchillo con el que fue asesinado cerca
En la mano la nota de su mano cada que sostiene la pluma
con la que su asesina pretenda (oposicin barbarie frente a ideales ilustrados)
A pesar de no ser llegar hasta l (nunca la ley Marat, una simple caja vieja de pino le serva de
agraciado fsicamente es una licencia que se toma David). escritorio, las sbanas con remiendos, el
David lo representa Las manchas de sangre acentan tapete verde que cubra la tabla que tena
con un desnudo heroico el dramatismo sobre la baera (austeridad), un billete
de asignado con una nota para entregar a una
viuda con cinco hijos (generosidad)
Fuerte claroscuro
la opacidad del fondo
contrasta con la
Iluminacin intensa del
poltico
Paisaje abrupto
Inscrito en las rocas en diagonal
el nombre de Anibal, Carlomagno y
el propio Bonaparte
Jacques-Louis David
Napolen cruzando los Alpes
NEOCLASICISMO
Goya
Puo cerrado
amenazador
(alegora de la guerra Contraste de lneas de fuerza:
o la desgracia. Tambin Gigante de espaldas hacia fondo
posible alusin a y la poblacin y animales despavoridos
Napolen) hacia los lados opuestos
El bao turco
NEOCLASICISMO Ingres
La gran odalisca
ROMANTICISMO
ROMANTICISMO
Gricault
ROMANTICISMO
Gricault
Composicin en zig-zag,
escorzos profundos, Uniforme abandonado refleja
diagonal recesiva metfora de la decadencia
Realismo en de Francia
anatomas (estudi
cadveres) pero sin
Figuras recortadas
perder su concepcin
por luz violenta
clsica
Thodore Gricault
La balsa de la Medusa
ROMANTICISMO
Delacroix
ROMANTICISMO
Delacroix
Composicin ms equilibrada
pero dotada de gran dinamismo
Representacin alegrica
Alegora:Moribundo mira a la de la libertad o Francia
libertad (en un predominio (reminiscencia a
de tonos apagados ocres las victorias aladas
y grises - destacan griegas)
los colores rojos y azul de
su ropa y el blanco del difunto En el paisaje se ven las
que est delante (bandera torres de la catedral de Pars
francesa)
Eugne Delacroix
Libertad guiando al pueblo
ROMANTICISMO
Delacroix
ROMANTICISMO
Delacroix
Eugne Delacroix
Muerte de Sardanpalo
ROMANTICISMO
Turner
El sol representado
rodeado de un torbellino
donde se mezcla la tempestad
y el alud de nieve
M. WilliamTurner
Anibal cruzando los Alpes
ROMANTICISMO
Turner
M. William Turner
Lluvia, vapor y velocidad
ROMANTICISMO
Friedrich
Prdida de perspectiva.
La profundidad se diluye en
las difuminadas manchas de color
Mayor parte del
cuadro ocupado por
el cielo Tonalidad oscura del
mar acenta sensacin
de desamparo y soledad
Fuerte contraste entre colores fros de
Figura empequeecida
cielo y los tonos clidos de la playa
La montaa de color
oscuro impide que el
espectador se distraiga
del primer trmino. Sus Un trabajador joven
protagonistas invaden y otro mayor para
espacio del espectador simbolizar la vida
malgastada en el
Dos movimientos contrapuestos alienante trabajo
equilibran la composicin: el joven
levanta la carga mientras el viejo
baja el martillo
Gustave Courbert
Los picapedreros
REALISMO
Courbert
Compleja simbologa
Calavera sobre
peridico (muerte
a los crticos de Claridad de
arte) exterior a travs
de la ventana lateral
Capa, pual y guitarra
en el suelo (fin del
romanticismo)
Clases ms Baudelaire
desfavorecidas
Nio pintando
Napoles III alegora de dedicacin
disfrazado de o hijo ilegtimo de Courbert
cazador
Gustave Courbert
El estudio
REALISMO
Courbert
Distribucin democrtica
de asistentes con sutil
organizacin: clero, personajes
laicos importantes y mujeres
Escena no con los nios
Idealizada (despreocupacin)
Crucifijo nico
elemento vertical Fondos oscuros Encuadre cortado
que sobresale con figuras de primer arbitrariamente Composicin rectangular
plano recortadas ms en extremos simple con verticales
Enormes oscuras (negro) y horizontales (Paisaje
proporciones horizontal equilibra figuras
6`63 m. verticales)
Gustave Courbert
El entierro de Ornans
REALISMO
Daumier
Contraste colores
Paisaje desolado clidos y fros
Absoluto protagonismo
de personajes humildes
Predominio de
tonos ocres y marrones
Honor Daumier
Las lavanderas
REALISMO
Daumier
Mujer anciana
Ocupa zona central
Personajes de extremos
abocetados en contraste
con los otros perfectamente
definidos
Diversidad de
expresiones y
gestos Expresin de cansancio
y abatimiento
Trazo grueso
modela fuertemente
sus figuras
Honor Daumier
El vagn de tercera
REALISMO
Millet
Anlisis de
la luz para acentuar estatismo Contornos
sentimientos
Pinceladas geometrizados Figura a caballo, personas trabajando y
pequeas abundancia de trigo del fondo
contrasta con pobreza de tierra de primer
trmino
Almiares y carreta reproducen
esquema de mujeres pero a a b Figuras inclinadas, en escorzo.
a la inversa (dos elementos la que se incorpora no sobrepasa
altos y uno bajo) a lnea de horizonte que est
b b muy elevada (simboliza
Tonalidades terrosas sometimiento a la tierra)
(muchas veces colores sin
mezclar con aceite, pasta
seca, rugosa) Primer trmino destacan
figuras con pauelos con
Temtica campesina
colores primarios
(mujeres ms pobres recogen
las sobras)
Franois Millet
Las espigadoras
REALISMO
Millet
Gusto por
Armona el detalle
cromtica (pequeas hierbas)
Franois Millet
El ngelus
IMPRESIONISMO
IMPRESIONISMO Pintan al aire libre (para poder aprehender las variaciones de luz)
Diversidad de encuadres
(por influjo de la fotografa)
Multitud de puntos
Composicin de vista
Distribucin libre de
Caractersticas volmenes y vacos Salvo Renoir no suelen
generales emplear el negro
Colores puros, Sombras conseguidas con el color
claros y luminosos complementario correspondiente
DOUARD MANET
IMPRESIONISMO
OLIMPIA
IMPRESIONISMO
CLAUDE MONET
Equilibrio de
la composicin:
Formas que estn por
encima del horizonte
se reflejan en el mar
Monet prefiere Sol naranja (clido)
Reflejar la atmsfera Diagonal de las rodeado de azules fros
y el agua (va a ser el tres barcazas
Desaparicin
nico que permanece del dibujo
fiel al estilo toda su (contornos difuminados)
vida)
Pinceladas en
Claroscuros sustituido diferentes direcciones
por yuxtaposicin de
colores
Colores puros
El ttulo del cuadro hizo y brillantes
que un crtico de arte
(Louis Leroy) denominara Pinceladas divididas
despectivamente al movimiento en bandas horizontales
impresionismo y los artistas o verticales (suele preferir las
que participaron en la exposicin redondeadas para
en la sala del fotgrafo el agua y las nubes)
Nadar (antiacademicismo)
lo aceptaron
Claude-Oscar Monet
Impresin: salida del sol
IMPRESIONISMO
Agua con
pinceladas
horizontales
Yuxtaposicin
de pinceladas
con tonos muy
simples
La Grenouillere Regatas en Argenteuil
Claude-Oscar Monet
IMPRESIONISMO
Caractersticas
generales
Objetos captado a travs Espacio enmarcado por
de las densas manchas de el tringulo del techo de
color del vapor de agua la estacin
Claude-Oscar Monet
Serie de Estacin de
San Lzaro
IMPRESIONISMO
Catedral de Run
IMPRESIONISMO
Le interesa ms que el
edificio en s, cmo se ve afectada
la catedral por la incidencia de la luz
en distintos momentos del da y desde
diferentes ngulos (se iba desplazando
hacia la derecha)
Serie de ms
Desmaterializacin de cuarenta lienzos
de las formas
Claude-Oscar Monet
Serie Catedral de Rouen
IMPRESIONISMO
Varios puntos de
fuga rompen sentido Sutiles juegos de luces y sombras
unitario por la luz que es tamizada a travs
Caractersticas de las ramas de los rboles
generales
Composicin basada
Encuadre elimina el
en la diagonal que forman
cielo, centrndose en las
las figuras del primer plano y
figuras
las que bailan al fondo
Multitud de personajes
Actitudes alegres, en actitudes diversas
despreocupadas
Elementos de primer Escena de la vida
trmino ms ntidos, cotidiana urbana que
fondo ms difuminado transmite alegra de vivir
Aparente espontaneidad
de actitudes ocultan una
compleja labor de composicin
La diagonal separa al
dueo del restaurante y
a la futura mujer de Renoir
del resto Los dos tros estn
situados en un lado
del cuadro
EDGAR DEGAS
IMPRESIONISMO
Escenas de interior
Paredes verdes y
suelo marrn destacan
blancos de bailarinas
Verticales marcadas por
las pilastras
Posicin destacada
del maestro
Mujeres de espaldas (se crea un espacio en
al espectador alejan torno a l)
al observador
Pinceladas enrgicas,
sinuosas y cargadas
de color puro que
contrastan de
Resplandeciente banda
modo violento
aumenta contraste entre espacio
terrenal y celestial
Espirales de
color acentan
Contornos muy
agitacin
marcados con
lneas oscuras
Cipreses
flamgeros Contraste entre formas rectas
dan verticalidad del pueblo muy empequeecido
que equilibra y la profusin de curvas y contracurvas
horizontalidad de del cielo y la vegetacin
cielo
Pinceladas yuxtapuestas
y superpuestas con distintas
tonalidades que provocan
fuertes contrastes cromticos
Tcnica
divisionista con
pinceladas densas
directamente sacadas
de los tubos industriales
de pintura
Innumerables
autorretratos
Girasoles simbolizan
sol de Arls
Bsqueda de
combinaciones Pincelada continua, de
cromticas de ejecucin rpida
amarillos y naranjas
Combinaciones
cromticas de tonos
puros y complementarios Tres
versiones
Se inclina por
el tema de los
cipreses con
desarrollo flamgero
Pinceladas se arremolinan,
reflejando su alterado
estado anmico
Auguste Rodin
Las puertas del infierno
IMPRESIONISMO
Multiplicidad de
puntos de vista Pensamiento reconcentrado
refleja intensidad del esfuerzo Extremidades
sobredimensionadas
Captacin del movimiento
en distintas fases:
beso apasionado pero
mano apenas acaricia
an vacilante
Cuerpo musculoso
en tensin
Superficie muy
lisa (mujer ms, Superficie sin pulimentado
Pulida, hombre crea fuertes claroscuros
de carnes
ms duras)
contraste Personaje cerrado
sobre s mismo
Tcnica del
(lneas de fuerza)
non finito
rugosidad
El beso El pensador
Auguste Rodin
IMPRESIONISMO
Auguste Rodin
Los burgueses de Calais