Conferencias de introduccin al

psicoanlisis. (1916-17)
23 conferencia
Los caminos de la formacin de
sntomas

El creador literario y el fantaseo

(1906/7)
 DIFERENCIA

STOMA Y ENFERMEDAD

La eliminacin de los sntomas no es la

curacin de la enfermedad.

Subsiste la capacidad para formar nuevos

sntomas.
Los sntomas neurticos son el resultado de un conflicto
que se libra en torno de una nueva modalidad de la
satisfaccin pulsional
Las dos fuerzas que se han enemistado vuelven a coincidir en el
sntoma

La formacin de sntoma es una formacin de compromiso.

La libido insatisfecha, rechazada por la realidad, tiene que buscar

otros caminos para su satisfaccin.

La libido insatisfecha emprende el camino de la regresin y aspira

satisfacerse dentro de una de las organizaciones ya superadas o por
medio de uno de los objetos que resign antes.

En el camino de la regresin, la libido es cautivada por la

fijacin que ella ha dejado tras s en esos lugares de su
desarrollo
Cuando en su reflujo la libido inviste estas
posiciones reprimidas, se sustrae del yo y de sus
leyes; pero al hacerlo renuncia tambin a toda la
educacin adquirida bajo la influencia de ese yo

Las representaciones sobre las cuales la

libido transfiere su energa en calidad de
investidura pertenecen al sistema
inconciente y estn sometidas a sus
leyes, (la condensacin y el
desplazamiento).
Las fijaciones se hayan en las prcticas y
vivencias infantiles abandonadas por la
represin.

Importancia del perodo infantil:

a) Se manifestaron por primera vez las

orientaciones pulsionales que el nio
traa consigo en su disposicin innata y
b) Por las influencias externas, de vivencias
accidentales, que despertaron y activaron
por vez primera otras pulsiones.
Las disposiciones constitucionales son:

1) Vivencias de nuestros antepasados

(disposicin heredada)

2) Vivencias infantiles (predisposicin adquirida

en la primera infancia)
La investidura libidinal de las vivencias infantiles ha sido
reforzada en gran medida por la regresin de la libido

Las vivencias infantiles tienen una

importancia que les es propia y que ya
han probado en los aos de la niez.

Ej.: las neurosis de los nios son muy

frecuentes (histeria de angustia).
El origen de la neurosis adulta est en la
neurosis infantil.

Una enfermedad contrada en la vida

adulta nos permite inteligir con
posterioridad la neurosis infantil de esa
persona.
La libido regresa a pocas de la infancia porque all se
inmovilizaron cierto monto de energa libidinosa.

Entre la intensidad e importancia patgena de las

vivencias infantiles y la de las ms tardas hay una
relacin de complementariedad

Hay dos casos:

1) INHIBICIN DEL DESARROLLO

2) REGRESIN
El sntoma repite la modalidad de satisfaccin de su
temprana infancia, desfigurada por la censura que nace del
conflicto.

La modalidad de satisfaccin que el sntoma aporta

tiene en s mucho de extrao.

Es irreconocible para la persona, que siente la presunta

satisfaccin ms bien como un sufrimiento y como tal se
queja de ella.
Lo que fue para el nio una satisfaccin, para el
adulto puede representar cierta repugnancia. (Ej.
La leche).

Las escenas infantiles construidas en el anlisis, o recordadas, son unas

veces irrefutablemente falsas, otras veces son con certeza verdaderas, y
en la mayora de los casos, una mezcla de verdad y falsedad.

Los recuerdos infantiles aislados pueden estar igualmente falseados o, al

menos, mezclar mucho lo verdadero con lo falso..
 En la neurosis lo decisivo es
la realidad psquica
Fantasas primordiales (patrimonio
filogentico)

a) La seduccin por una persona adulta

b) La observacin del comercio sexual
entre los padres
c) La amenaza de castracin.
 FANTASA

El yo del hombre es educado para apreciar la realidad y

para obedecer al principio de realidad por influencia del
apremio exterior.

En ese proceso tiene que renunciar de manera

transitoria o permanente a diversos objetos y metas de
su aspiracin de placer

Es difcil para el hombre la renuncia al placer; no la lleva

a cabo sin algn tipo de resarcimiento.
En la actividad de la fantasa el hombre
sigue gozando de la libertad respecto de la
compulsin exterior, esa libertad a la que
hace mucho renunci en la realidad.

El parque natural conserva ese antiguo estado que

en todos los otros lugares se sacrific, con pena, a
la necesidad objetiva. Ah tiene permitido pulular y
crecer todo lo que quiera hacerlo, aun lo intil, hasta
lo daino. Una reserva as, sustrada del principio de
realidad, es tambin en el alma el reino de la
fantasa.
INTROVERSIN DE LA LIBIDO: al no poder encontrar
satisfaccin real, la libido realiza una sobreinvestidura
sobre las fantasas inconcientes.

La ocupacin preferida y ms intensa del nio

es el juego

Todo nio que juega se comporta como un

creador literario, pues de algn modo se crea un
mundo propio o, mejor dicho, inserta las cosas
de su mundo en un nuevo orden que le gusta.
El creador literario hace lo mismo que el nio que juega:
crea un mundo de fantasa al que toma muy en serio, vale
decir, lo dota de grandes cantidades de afecto, sin dejar de
diferenciarlo claramente de la realidad efectiva.

De la irrealidad del mundo potico derivan muy

importantes consecuencias para la tcnica artstica,
pues muchas cosas que de ser reales no depararan
placer pueden, empero, depararlo en el juego de la
fantasa; y muchas emociones que en s mismas son en
verdad penosas pueden convertirse en fuentes de
disfrute y de placer para el auditorio y los espectadores
de la representacin teatral.
El jugar del nio est orientado por el deseo de
ser mayor.

El adulto esconde y se averguenza de sus

fantasas.

Nuestros enfermos no nos comunican

sino lo que tambin se puede descubrir en
las personas sanas.
 CARACTERSTICAS DEL FANTASEAR

Deseos [Anhelos] insatisfechos son las fuerzas pulsionales de las

fantasas

Cada fantasa singular se vincula al cumplimiento de deseo, y as

pues una rectificacin [correccin] imaginada de la insatisfactoria
realidad.

Los deseos pulsionantes son mltiples

A) Son deseos ambiciosos, que sirven a la exaltacin de la

personalidad, o
b) Son deseos erticos.
Las fantasas se transforman en funcin de las condiciones
existenciales del sujeto (sello temporal)

Pasado, presente y futuro aparecen encadenados o anudados por

el deseo que corre a travs de ellos y que los reanima.

Ejemplo: Supongan el caso de un joven pobre y hurfano, a quien

le han dado la direccin de un empleador que tal vez lo contrate.
Por el camino quizs se abandone a una ensoacin, acorde con
su situacin. El contenido de esa fantasa puede ser que obtiene el
puesto de trabajo, le cae en gracia a su nuevo jefe, se vuelve
indispensable para el negocio, lo aceptan en la familia del dueo,
se casa con su encantadora hijita y luego dirige el negocio, primero
como consocio de su suegro y ms tarde como heredero del
negocio. Con ello el soante se ha creado un sustituto de lo que
posey en su dichosa niez: un hogar protector, unos amantes
padres y los primeros objetos de su inclinacin cariosa.
Al protagonista de la novela (su Majestad el
yo) nada puede pasarle

Todas las mujeres de la novela se enamoran siempre del hroe

Se dividen los buenos son justamente los auxiliadores del yo,
convertido en el protagonista principal, los amigos del hroe, y los
malos, los fastidiadores del yo, los enemigos y rivales del hroe.
La novela psicolgica en su conjunto debe sin duda su
especificidad a la inclinacin del poeta moderno a escindir su yo,
por observacin de s, en yoes-parciales, y a personificar luego en
varios hroes las corrientes que entran en conflicto en su propia
vida anmica.
En particularsima oposicin al tipo del sueo diurno parecen
encontrarse las novelas que podran calificarse como ex-
cntricas, en que la persona introducida como hroe desempea
el mnimo papel activo, y ms bien ve pasar, como un espectador,
los hechos, las hazaas y penas de los otros.
La creacin potica, como el sueo
diurno, es continuacin y sustituto
de los antiguos juegos del nio.

El poeta nos habilita para gozar en lo

sucesivo, sin remordimiento ni vergenza
algunas, de nuestras propias fantasas, al
fin y al cabo no tan extraas