Gnero Lrico

El Mundo lrico, interpretando sentimientos

Objetivos de la Unidad:
1.- Identificar el gnero lrico como un
mecanismo de expresin de sentimientos.
2.-Diferenciar las diferentes actitudes lricas
que puede adoptar el hablante lrico.
3.- Analizar textos poticos en relacin a su
estructura: Hablante lrico, objeto lrico, tema
lrico y temple de nimo.
4.- Producir textos con clara intencin literaria.

Profesora Evelyn Lara Gonzlez - Lengua y Literatura

 Qu es la poesa
lrica?
Es una manifestacin cuya finalidad primaria es revelar
sentimientos en el lector u oyente.

El lector o auditor se identifica con lo ledo segn la experiencia.

 Por qu se llama
La lrica gnero lrico?
tiene su origen en Grecia, ah era comn or recitaciones de poesa
en sitios pblicos, de una persona o de un grupo o coro y esta declamacin era
en compaa de alguna instrumentacin musical, por lo general, de la Lir

a
ENTONCES: La palabra lrica deriva de la palabra LIRA, que es un
instrumento musical, parecida a un arpa.

Profesora Evelyn Lara Gonzlez - Lengua y Literatura

Cmo se escribe un texto
potico?
Debemos tener en cuenta que se escriben en :
Verso o prosa potica.
Rimas.
Estrofas.
Una mtrica determinada.
El verso es:

La lnea o rengln escrita de un poema.

verso es una forma rara

De disponer las palabras
Atendiendo a los acentos
Y marcando bien los tiempos
En que las slabas damos
A quienes son auditores
O quizs a los lectores
De nuestras simples palabras
Con que queremos decir
Como en verso ensear.
 La rima es

La reunin de uno o ms versos, con una coincidencia total o

parcial en sus terminaciones.
La rima se clasifica en:
Coincidencia parcial de los
Asonante sonidos, en la terminacin
de los versos, se repiten
slo las vocales a partir de
la ltima vocal acentuada
Consonante
Coincidencia total en la
terminacin de los versos,
a partir de la ltima vocal
Libre acentuada.

No coinciden los sonidos

voclicos en la
finalizacin de los
versos.
Ejemplos:

Se encontr una perla

Asonante
Al abrir la tela

Consonante Como brilla aquella estrella

Cada da esta ms bella
Libre

Detrs el recuerdo grande

De un bandido que era un hombre
 Las rimas se organizan
de la siguiente manera:
Rima continua: es aquella que todas sus
terminaciones riman igual, dentro del verso.

Rima pareada: es aquella que rima de pares.

Rima abrazada: es la que el primer verso rima

con el cuarto y abrazan a la vez un verso par.

Rima alternada: son los que riman

intercaladamente.
La estrofa

Esta marcada por el cambio de rima en los versos.

Las estrofas se separan por puntos apartes.
 Discurso poticos

La poesa.
La pica clsica.
Las canciones.
Los trabalenguas.
Las adivinanzas.
La payada.
Funcin expresiva del lenguaje

Los textos poticos utilizan principalmente la

funcin expresiva del lenguaje.

Y como funcin complementaria la funcin potica.

Figuras literarias

Comparacin: se explica una cosa sealando

expresamente su semejanza con otra. Siempre hay
un nexo: msque, menos que, como, cual

ms tonto que una puerta

 Personificacin: es darle cualidades de personas a
seres que no lo son.

Los ros rean con las luces de

la maana
 Hiprbole: consiste en la utilizacin de palabras
exageradas para explicar lo inexplicable.
oh ms dura que mrmol a mis quejas!
 Metfora: es una comparacin sin el uso del
como,transporta el significado de un objeto a otro.
antorcha de rubes
Piel canela
cabellos de oro
 Onomatopeya: palabra que imita un ruido o un
sonido.

tic tac, miau miau, guau guau.

Romance sonmbulo, Federico Garca Lorca

Verde que te quiero verde. Verde que te quiero verde.

Verde viento. Verdes ramas. Grandes estrellas de escarcha,
El barco sobre la mar vienen con el pez de sombra
y el caballo en la montaa. que abre el camino del alba.
Con la sombra en la cintura La higuera frota su viento
ella suea en su baranda, con la lija de sus ramas,
verde carne, pelo verde, y el monte, gato garduo,
con ojos de fra plata. eriza sus pitas agrias.
Verde que te quiero verde. Pero quin vendr? Y por dnde...?
Bajo la luna gitana, Ella sigue en su baranda,
las cosas le estn mirando verde carne, pelo verde,
y ella no puede mirarlas. soando en la mar amarga.
*

Compadre, quiero cambiar
mi caballo por su casa,
mi montura por su espejo,
mi cuchillo por su manta.
Compadre, vengo sangrando,
desde los montes de Cabra.
Si yo pudiera, mocito,
ese trato se cerraba.
Pero yo ya no soy yo,
ni mi casa es ya mi casa.
Compadre, quiero morir
decentemente en mi cama.
De acero, si puede ser,
con las sbanas de holanda. por donde retumba el agua.
No ves la herida que tengo
desde el pecho a la garganta?
Trescientas rosas morenas
lleva tu pechera blanca.
Tu sangre rezuma y huele
alrededor de tu faja.
Pero yo ya no soy yo,
ni mi casa es ya mi casa.
Dejadme subir al menos
hasta las altas barandas,
dejadme subir, dejadme,
hasta las verdes barandas.
Barandales de la luna
Ya suben los dos compadres
hacia las altas barandas.
Dejando un rastro de sangre.
Dejando un rastro de lgrimas.
Temblaban en los tejados
Sobre el rostro del aljibe
farolillos de hojalata.
se meca la gitana.
Mil panderos de cristal,
Verde carne, pelo verde,
heran la madrugada.
con ojos de fra plata.
*
Un carmbano de luna
Verde que te quiero verde,
la sostiene sobre el agua.
verde viento, verdes ramas.
La noche su puso ntima
Los dos compadres subieron.
como una pequea plaza.
El largo viento, dejaba
Guardias civiles borrachos,
en la boca un raro gusto
en la puerta golpeaban.
de hiel, de menta y de albahaca.
Verde que te quiero verde.
Compadre! Dnde est, dime?
Verde viento. Verdes ramas.
Dnde est mi nia amarga?
El barco sobre la mar.
Cuntas veces te esper!
Y el caballo en la montaa.
Cuntas veces te esperara,
cara fresca, negro pelo,
en esta verde baranda!
*
Soneto de la dulce queja, Federico Garca Lorca

Tengo miedo a perder la maravilla

de tus ojos de estatua, y el acento
que de noche me pone en la mejilla
la solitaria rosa de tu aliento.
Tengo pena de ser en esta orilla
tronco sin ramas; y lo que ms siento
es no tener la flor, pulpa o arcilla,
para el gusano de mi sufrimiento.
Si t eres el tesoro oculto mo,
si eres mi cruz y mi dolor mojado,
si soy el perro de tu seoro,
no me dejes perder lo que he ganado
y decora las aguas de tu ro
con hojas de mi otoo enajenado.
La cogida y la muerte, F. Garca Lorca
A las cinco de la tarde.
Eran las cinco en punto de la tarde.
Un nio trajo la blanca sbana
a las cinco de la tarde.
Una espuerta de cal ya prevenida
a las cinco de la tarde.
Lo dems era muerte y slo muerte
a las cinco de la tarde.
El viento se llev los algodones
a las cinco de la tarde.
Y el xido sembr cristal y nquel
a las cinco de la tarde.
Ya luchan la paloma y el leopardo
a las cinco de la tarde.
Y un muslo con un asta desolada
a las cinco de la tarde.
Comenzaron los sones del bordn
a las cinco de la tarde.
Las campanas de arsnico y el humo
a las cinco de la tarde.
En las esquinas grupos de silencio
a las cinco de la tarde.
Y el toro, solo corazn arriba!
a las cinco de la tarde.
Cuando el sudor de nieve fue llegando
a las cinco de la tarde,
cuando la plaza se cubri de yodo
a las cinco de la tarde,
la muerte puso huevos en la herida
a las cinco de la tarde.
A las cinco de la tarde.
A las cinco en punto de la tarde.
Un atad con ruedas es la cama El cuarto se irisaba de agona
a las cinco de la tarde. a las cinco de la tarde.
Huesos y flautas suenan en su odo A lo lejos ya viene la gangrena
a las cinco de la tarde. a las cinco de la tarde.
El toro ya muga por su frente Trompa de lirio por las verdes ingles
a las cinco de la tarde. a las cinco de la tarde.
Las heridas quemaban como soles
a las cinco de la tarde,
y el gento rompa las ventanas
a las cinco de la tarde.
A las cinco de la tarde.
Ay qu terribles cinco de la tarde!
Eran las cinco en todos los relojes!
Eran las cinco en sombra de la tarde
Cinco poemas concretos

VVVVVVVVVV
VVVVVVVVVE
VVVVVVVVEL
VVVVVVVELO
VVVVVVELOC
VVVVVELOCI
VVVVELOCID
VVVELOCIDA
VVELOCIDAD
VELOCIDADE

Cinco, Jos Lino Grunewald Velocidade, Ronald Azereno

Cidade, Augusto de Campos
Pndulo, E. M. de Melo e Castro
"Tensao" de Augusto de Campos
Libertad, Antoni Tpies
Laberinto, Pedro Xisto