LITERATURA HISPANO-AMERICANA

AULA 9: A NOVA NARRATIVA HISPANO-AMERICANA.

Tendncias da narrativa contempornea na Amrica
Hispnica.
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Contedo Programtico desta aula:

A nova narrativa Hispano-

Americana;
Tendncias e caractersticas;
Inovaes;
A Literatura Fantstica;
Jlio Cortzar;
Leitura: Continuidade dos parques

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A NOVA NARRATIVA HISPANO-AMERICANA: El boom.

A dcada de sessenta ofereceu ao mundo o triunfo da narrativa
dos novelistas hispano-americanos. O velho continente foi
obrigado a ver e ler aqueles escritores que com um desenfado
absoluto e uma falta de respeito saudvel, observava um novo
modo de conceber a narrativa.
Rompendo e destroando costumes e tradies, formam um
grupo cuja ousadia e frescura de ideias eram tais que
provocavam e causavam delrios nos mais tradicionais.
El boom dava a conhecer uma nova realidade que
ratificava a grandiosidade da Amrica Hispnica e
introduzia novas temticas conflituosas.
A literatura surge como uma imposio. A imposio que
apresenta outras realidades, talvez mais real e dolorosa,
como uma indagao serena e reflexiva.
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Desaparecem os disfarces e o corpo se oculta em um jogo

de sugestes e indicaes infinitas.
Em cada romance h agora outro romance, e tambm uma
narrao da narrao. O narrador cria o seu mundo.
So quatro os escritores que especialmente fundam este
momento: Julio Cortzar, Vargas Llosa, Garca Mrquez,
Carlos Fuentes.

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TENDNCIAS E CARACTERSTICAS:

A caracterstica mais destacada do novo romance a

sublevao que representa contra a velha tradio
realista, o que alguns crticos chamam de passagem do
mimtico ao simblico. Os escritores buscam ascender a
um nvel de realidade menos evidente. H a ideia de
Borges de que no sabemos o que a realidade. A partir
da negao do realismo tradicional, h:
O desaparecimento do velho romance criollista, de
tema rural.
O desaparecimento do romance comprometido e a
emergncia do romance metafsico. Em vez de mostrar a
injustia e desigualdade sociais com o propsito de
critic-las, o romance
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tende a explorar a condio humana e a angstia do

homem contemporneo, em busca de novos valores. Todo
bom romance, afirma Gabriel Garcia Mrquez, uma
adivinhao do mundo.
H a tendncia a subordinar a observao fantasia
CRIADORA E A MITIFICAO DA REALIDADE.
A tendncia a enfatizar os aspectos ambguos, irracionais
e misteriosos da realidade e da personalidade,
desembocando no absurdo como metfora da existncia
humana.
Tendncia a desconfiar do conceito de amor como
suporte existencial e de enfatizar, em troca, a
incomunicabilidade e a solido do indivduo. H ento o
anti-romantismo do novo romance/narrativa.

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Tendncia a no valorizar a morte em si, j que a vida se

basta por infernal.

Rebelio contra toda forma de tabus morais, sobretudo os

relacionados com a religio e a sexualidade. Tendncia a
explorar o que Elizondo chamou de vises demenciais,
atravs das quais a riqueza oculta do mundo se manifesta a
ns na tenebrosa magnitude de nossa vida secreta.
(ELIZONDO, S. El graflogo. Mxico. 1972, p. 67).

Humor e erotismo- No fcil analisar as diferentes

formas de humor que surgiram no novo romance.
Principalmente porque formas diferentes tendem a
coexistir dentro de uma mesma obra.
Mas possvel estabelecer trs categorias:
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O Humor satrico: mais tradicional e familiar. Los

funerales de la mam grande, de Gabriel Garca Mrquez.
O Humor trgico: Para Cortzar, as coisas mais graves
podem ser exploradas mediante o humor.
Humor puramente ldico: humor puro, isento de toda
preocupao social ou existencial e que brota diretamente
da livre fantasia.

Outra importante caracterstica deste novo romance o

exasperado erotismo: estuda-se a sexualidade normal e
outras formas de comportamento sexual que
convencionalmente tem sido considerado aberrantes. E, ao
contrrio do que ocorria no romance tradicional, o
erotismo passa a ser visto no contexto da orfandade
espiritual do homem.
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inegvel, por exemplo, o tema do incesto em Pedro

Pramo (Juan Rulfo), Cem anos de solido (G.G.Mrquez)
e Sobre heris e tumbas (Ernesto Sbado).

Em vrios autores se observa o lanar mo do erotismo

para atacar certos aspectos da sociedade burguesa ou
simbolizar a degradao de uma sociedade que privilegia
o machismo brutal e a agresso sexual.

H a sublevao contra toda tentativa de apresentao

unvoca da realidade, quer a exterior dos personagens,
quer a realidade interior, psicolgica.

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Houve sempre na Amrica Hispnica o propsito supremo do

autor de conscientizar seus leitores, de cumprir com o dever
cvico do romancista, que consistia em empregar o seu
talento como arma de combate contra a opresso e a
injustia.

Sobrevive ainda o conceito de escritor como parte da

conscincia de seu pas e da literatura como elemento de
subverso da ordem poltico-social imperante.

Entretanto, entre os romancistas predominou a ideia de que

verdadeiramente revolucionrio desorganizar as ideias
habituais dos leitores, realizar o que Elizondo chama de
subverses interiores, mais que atacar de frente as
estruturas de um poder pblico.
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Nesta concepo, o romance ideal, seria aquele

absolutamente livre, que no s inquiete por seu contedo
poltico e social, mas por seu poder de penetrao na
realidade: e melhor ainda, se capaz de virar a realidade
ao revs para mostrar como do outro lado.

Assim, considera-se que qualquer romance tem a obrigao

de mudar os hbitos perceptivos do leitor.

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AS INOVAES TCNICAS NO NOVO ROMANCE:

Tendncia a abandonar a estrutura linear, ordenada e lgica,

tpica do romance tradicional e que concebia um mundo
ordenado, compreensvel.
Tendncia a subverter o conceito de tempo cronolgico,
linear;
Tendncia a abandonar os cenrios realistas, substituindo por
espaos imaginrios;
Tendncia a substituir o narrador onisciente, por narradores
mltiplos e ambguos;
emprego maior de elementos simblicos.
(SHAW, Donald. Nueva narrativa hispano-americana.
http://pt.scribd.com/doc/75064195/Nueva-narrativa-
hispanoamericana-de-Donald-Shaw)
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http://pt.scribd.com/doc/30669543/NUEVA-NARRATIVA-
HISPANOAMERICANA

http://pt.scribd.com/doc/8388254/EL-BOOM-
LATINOAMERICANO

http://pt.scribd.com/doc/8406692/Monografia

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A LITERATURA FANTSTICA:

A literatura gauchesca e a literatura fantstica representam

duas estticas diferentes que caracterizam muito bem o fazer
literrio genuinamente hispano-americano.
Correspondem a dois sistemas literrios que resumem os elos
significativos da histria poltica e cultural da Amrica
Hispnica.
Para entender a literatura Fantstica preciso observar seus
textos principalmente sob dois aspectos:

O tipo dos acontecimentos que narram;

E como estes acontecimentos so apresentados.

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Segundo a escritora e crtica Ana Mara Barrenechea, as

obras fantsticas so aquelas que oferecem,
simultaneamente, acontecimentos relacionados aos campos
do normal e do anormal, segundo o cdigo natural de
interpretao humana.

A narrativa fantstica estrutura-se em uma tenso dialtica

entre a realidade e a desrealizao.
Instala um novo mundo com realidade, palavras e
pensamentos deste mundo.

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JULIO CORTZAR

Julio Cortzar nasceu em Bruxelas (Blgica) em 1914, mas

passou a sua infncia em Buenos Aires.
Foi Docente, participou da Revista Literria Sur e da
esttica do Fantstico, como matriz de representaes
literrias, junto com outros importantes escritores (como
Jorge Luis Borges e Bioy Casare).

Seu livro Bestirio (1951) inaugura sua escrita fantstica.

Com Rayuela Cortzar se converte no escritor mais
importante do chamado Boom latino-americano.

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Foi um anti-peronista militante e se radicou em Paris no ano

de 1951. Aderiu revoluo cubana e nicaraguense, o que
identifica sua posio de intelectual comprometido.

Cortzar denunciou com dignidade tanto na sua literatura,

como na vida pblica, os horrores dos anos difceis na
Argentina.

Morreu em Paris, em 1984. Entre suas principais obras,

destacamos: Bestiario (1951), Final del juego (1956), Las
armas secretas (1959), Historias de cronopios y de famas
(1962), Todos los fuegos el fuego (1966), 62- Modelo para
amar (1968) e Octaedro (1974).

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Continuidade dos Parques", de Julio Cortzar

(Relato publicado no segundo volume de contos Las armas

secretas (1956). Traduo ao portugus de Idelber Avelar.

Havia comeado a ler o romance uns dias antes. Abandonou-

o por negcios urgentes, voltou a abri-lo quando regressava
de trem chcara; deixava interessar-se lentamente pela
trama, pelo desenho dos personagens. Essa tarde, depois de
escrever uma carta ao caseiro e discutir com o mordomo
uma questo de uns aluguis, voltou ao livro com a
tranquilidade do gabinete que dava para o parque dos
carvalhos. Esticado na poltrona favorita, de costas para a
porta que o teria incomodado como uma irritante
possibilidade de intruses, deixou que sua mo
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esquerda acariciasse uma e outra vez o veludo verde e

comeou a ler os ltimos captulos.
Sua memria retinha sem esforo os nomes e as imagens
dos protagonistas; a iluso romanesca ganhou-o quase
imediatamente. Gozava do prazer quase perverso de ir
descolando-se linha a linha daquilo que o rodeava e de
sentir ao mesmo tempo que sua cabea descansava
comodamente no veludo do alto encosto, que os cigarros
continuavam ao alcance da mo, que mais alm das
janelas danava o ar do entardecer sob os carvalhos.
Palavra a palavra, absorvido pela srdida disjuntiva dos
heris, deixando-se ir at as imagens que se combinavam e
adquiriam cor e movimento, foi testemunha do ltimo
encontro na cabana do monte.

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Antes entrava a mulher, receosa; agora chegava o amante,

com a cara machucada pela chicotada de um galho.
Admiravelmente ela fazia estalar o sangue com seus beijos,
mas ele recusava as carcias, no tinha vindo para repetir as
cerimnias de uma paixo secreta, protegida por um mundo
de folhas secas e caminhos furtivos. O punhal se amornava
contra seu peito e por baixo gritava a liberdade refugiada.
Um dilogo desejvel corria pelas pginas como riacho de
serpentes e sentia-se que tudo estava decidido desde
sempre. At essas carcias que enredavam o corpo do amante
como que querendo ret-lo e dissuadi-lo desenhavam
abominavelmente a figura de outro corpo que era necessrio
destruir. Nada havia sido esquecido: libis, acasos, possveis
erros. A partir dessa hora cada instante tinha seu emprego
minuciosamente atribudo.
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O duplo repasso sem d nem piedade interrompia-se apenas

para que uma mo acariciasse uma bochecha. Comeava a
anoitecer.
J sem se olhar, atados rigidamente tarefa que os
esperava, separaram-se na porta da cabana. Ela devia
continuar pelo caminho que ia ao norte. Da direo oposta
ele virou um instante para v-la correr com o cabelo solto.
Correu, por sua vez, apoiando-se nas rvores e nas cercas,
at distinguir na bruma do crepsculo a alameda que levava
casa. Os cachorros no deviam latir e no latiram. O
mordomo no estaria a essa hora, e no estava. Subiu os
trs degraus da varanda e entrou. Do sangue galopando nos
seus ouvidos chegavam-lhe as palavras da mulher: primeiro
uma sala azul, depois uma galeria, uma escada carpetada.
No alto, duas portas. Ningum no primeiro quarto, ningum
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no segundo. A porta do salo, e depois o punhal na mo, a luz

das janelas, o alto encosto de uma poltrona de veludo verde,
a cabea do homem na poltrona lendo um romance.

http://www.idelberavelar.com/archives/2005/04/continuida
de_do.php

Sugesto de leituras:
Ficciones- El Aleph, de Jorge Luis Borges.
Aura, de Carlos Fuentes.
Bestiario, Julio Cortzar.
O beijo da mulher aranha, Manuel Puig.

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EXPLORANDO O TEMA:

1) Casa Tomada- Julio Cortzar:

http://www.releituras.com/jcortazar_casa.asp
http://www.passeiweb.com/na_ponta_lingua/livros/r
esumos_comentarios/c/casa_tomada
2) Realismo mgico:
http://www.edtl.com.pt/index.php?option=com_mtre
e&task=viewlink&link_id=314&Itemid=2
3)A nova narrativa:
http://www.shvoong.com/humanities/477826-nova-
narrativa-hispanoamericana-boom-posboom/

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4) ENTREVISTA DE JULIO CORTZAR:

http://www2.uol.com.br/entrelivros/multimidia/entrevista_d
e_julio_cortazar.html

5) JULIO CORTZAR E A LITERATURA FANTSTICA:

http://revistaforum.com.br/idelberavelar/2012/02/24/a-
sobrevaloracao-de-julio-cortazar-no-brasil-um-capitulo-de-
nossa-ignorancia-sobre-os-vizinhos/

http://www.releituras.com/jcortazar_menu.asp

http://www.pgletras.uerj.br/palimpsesto/num10/estudos/pal
impsesto10_estudo03.pdf
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http://www.fecilcam.br/nupem/anais_v_epct/PDF/lingui
stica_letras_artes/09_SILVA_LOUREN%C3%87O.pdf

http://escritoriodocentes.educ.ar/datos/460.html

Los funerales de la mam grande:

http://www.biografiasyvidas.com/reportaje/garcia_marq
uez/funerales.htm

http://www.garciamarquezparatodos.com/index.php?opti
on=com_content&view=article&id=14:los-funerales-de-la-
mama-grande&catid=13:obras-de-gabo&Itemid=116

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