POETAS MODERNISTAS

MANUEL
BANDEIRA
Manuel Bandeira
Manuela Carneiro de Sousa Bandeira Filho nasceu em Recife e Morreu
no Rio de Janeiro.
Estudou no Rio e em So Paulo, tendo abandonado o curso da Escola
Politcnica por causa da tuberculose que o acometeu. Viajou para
Sua, em busca de cura para a doena. L conheceu alguns
importantes poetas ps-simbolistas franceses.
Manuel Bandeira
Um dia chamou-se de poeta menor. Fez por certo uma injustia a si
prprio, mas deu, com essa notao crtica, mostras de reconhecer as
origens psicolgicas da sua arte: aquela atitude intimista dos
crepusculares do comeo do sculo que ajudaram a dissolver toda a
eloquncia ps-romntica, pela prtica de um lirismo confidencial,
auto-irnico, talvez incapaz de empenhar-se num projeto histrico,
mas, por isso mesmo, distante das tentaes pseudo-ideolgicas,
alheio a descadas retricas.
Manuel Bandeira
Em nosso poeta essa postura, que trai um inato individualismo, redime-
se pelo culto da comunicao literria. O esforo de romper com a
dico entre parnasiana e simbolista de Cinza das Horas foi plenamente
logrado enquanto fez de Bandeira um dos melhores poetas do verso
livre em portugus, e, a partir de Ritmo Dissoluto, talvez o mais feliz
incorporador de motivos e termos prosaicos literatura brasileira.
Manuel Bandeira Cinzas das Horas
O livro apresenta poemas escritos segundo a moda parnasiana e
simbolista, mas com algumas novidades expressivas, como o tom
irnico e a incorporao do cotidiano. Esta ltima seria uma das
caractersticas mais marcantes da obra de Manuel Bandeira, como
exemplifica o Poemeto Irnico.
Manuel Bandeira Cinzas das Horas
O que tu chamas tua paixo,
to somente curiosidade.
E os teus desejos ferventes vo
Batendo as asas na irrealidade...
Manuel Bandeira Carnaval (1919)
Segundo comentrio do prprio autor, um livro sem
unidade.prende-se ainda ao Parnasianismo e ao Simbolismo. Dessa
obra, o poema mais conhecido Os Sapos, em que Bandeira satiriza
os excessos parnasianos. Lido por Ronald de Carvalho numa das noites
da Semana de Arte Moderna, o poema provocou escndalo e tornou-se
uma espcie de hino dos modernistas da primeira fase.
Manuel Bandeira O ritmo dissoluto (1924)
um livro de transio entre dois momentos da poesia de Bandeira. De
fato, a partir dessa obra comeam a ficar mais frequentes os traos que
caracterizam sua obra: o cotidiano, expresso numa linguagem simples,
acessvel, e o emprego do verso livre.
Meninos carvoeiros A madrugada ingnua parece feita para eles . . .
Pequenina, ingnua misria!
Adorveis carvoeirinhos que trabalhais como se
Os meninos carvoeiros brincsseis!
Passam a caminho da cidade.
Eh, carvoero!
E vo tocando os animais com um relho enorme. Eh, carvoero!

Os burros so magrinhos e velhos. Quando voltam, vm mordendo num po encarvoado,

Cada um leva seis sacos de carvo de lenha. Encarapitados nas alimrias,
A aniagem toda remendada. Apostando corrida,
Os carves caem. Danando, bamboleando nas cangalhas como
espantalhos desamparados.

(Pela boca da noite vem uma velhinha que os recolhe,

dobrando-se com um gemido.) Petrpolis, 1921

Eh, carvoero!
S mesmo estas crianas raquticas
Vo bem com estes burrinhos descadeirados.
Manuel Bandeira Libertinagem (1930)
Marca a proposta mais radical de ruptura de Bandeira com os modelos
parnasianos.
Manuel Bandeira Estrela da tarde (1963)
Atesta o esprito inquieto e a modernidade de um poeta que
acompanhou as renovaes de seu tempo, por meio da busca de novas
formas de expresso, como se pode observar no poema seguinte:
Manuel Bandeira Estrela da tarde (1963)
A onda

a onda anda
aonde anda
a onda?
a onda ainda
ainda onda
ainda anda
aonde?
aonde?
a onda anda?
O Cacto

Aquele cacto lembrava os gestos desesperados da estaturia:

Laocoonte constrangido pelas serpentes,
Ugolino e os filhos esfaimados.
Evocava tambm o seco Nordeste, carnaubais, caatingas...
Era enorme, mesmo para esta terra de feracidades excepcionais.

Um dia um tufo furibundo abateu-o pela raiz.

O cacto tombou atravessado na rua,
Quebrou os beirais do casario fronteiro,
Impediu o trnsito de bondes, automveis, carroas,
Arrebentou os cabos eltricos e durante vinte e quatro horas privou a cidade
de iluminao e energia:

Era belo, spero, intratvel.

Balada das Trs Mulheres do Sabonete Arax

As trs mulheres do sabonete Arax me invocam, me bouleversam, me hipnotizam.

Oh, as trs mulheres do sabonete Arax s 4 horas da tarde!
O meu reino pelas trs mulheres do sabonete Arax!
Que outros, no eu, a pedra cortem
Para brutais vos adorarem,
brancaranas azdas,
Mulatas cor da lua vm saindo cor de prata
Ou celestes africanas:
Que eu vivo, padeo e morro s pelas trs mulheres do sabonete Arax!
So amigas, so irms, so amantes as trs mulheres do sabonete Arax?
So prostitutas, so declamadoras, so acrobatas?
So as trs Marias?
Meu Deus, sero as trs Marias?
A mais nua doirada borboleta.
Se a segunda casasse, eu ficava safado da vida, dava pra beber e nunca mais telefonava.
Mas se a terceira morresse... Oh, ento, nunca mais a minha vida outrora teria sido
um festim!
Se me perguntasse: Queres ser estrela? queres ser rei? queres uma ilha no Pacfico?
um bangal em Copacabana?
Eu responderia: No quero nada disso, tetrarca. Eu s quero as trs mulheres do
sabonete Arax:
O meu reino pelas trs mulheres do sabonete Arax!
Oswald de
Andrade
Oswald
Oswald de Andrade representou seu altos e baixos a ponta lana do
esprito de 22 a que ficaria sempre vinculado, tanto nos seus
aspectos felizes de vanguardismo quanto nos seus menos felizes de
gratuidade ideolgica.
Oswald
a partir de Oswald que se deve analisar criticamente o legado do
Modernismo paulista, pois foi ele quem assimilou com naturalidade os
traos conflitantes de uma inteligncia burguesa em crise nos anos que
precederam e seguiram de perto os abalos de 1929 30. Havia nele
todos os fatores sociais e psicolgicos que concorreram para a
construo do literato cosmopolita, daquele homo ludens que se
diverte com a ntima contradio tica alienado-revoltado diante de
uma sociedade em mudana.
Oswald
Da sua obra narrativa espantosamente desigual j se disse que carreava
o melhor e o pior do Modernismo. Nelas os seus melhores crticos tm
distinguido, pelo menos, trs nveis de expresso e de valor, colocando
entre parnteses, para os dois primeiros, a cronologia externa das
obras
Oswald
Da sua obra narrativa espantosamente desigual j se disse que carreava
o melhor e o pior do Modernismo. Nelas os seus melhores crticos tm
distinguido, pelo menos, trs nveis de expresso e de valor, colocando
entre parnteses, para os dois primeiros, a cronologia externa das
obras.
Caractersticas
1 Reaproveitamento dos textos da nossa literatura
Na primeira parte do livro de poemas do Pau-Brasil, a literatura dos
viajantes serve de fonte para esse trabalho de recriao. No exemplo
seguinte, o poeta utiliza um fragmento da carta de Caminha e dispe as
frases em forma de versos, atualizando o texto atravs dessa
montagem e do ttulo do poema.
Trecho da carta de caminha
Ali andavam entre eles trs ou quatro moas bem moas e bem gentis
com cabelos muito pretos compridos pelas espduas e suas vergonhas
to altas e to saradinhas e to limpas das cabeleiras que de as nos
muito bem olharmos no tnhamos nenhuma vergonha.
Poema de Oswald
as meninas da gare

Eram trs ou quatro moas bem moas e bem gentis

Com cabelos mui pretos pelas espduas
E suas vergonhas to altas e to saradinhas
Que de ns as muito bem olharmos
No tnhamos nenhuma vergonha
2. Humor em Oswald
Oswald foi o grande cultivador do poema-piada da primeira fase
modernista. O poema-piada caracteriza-se, como j vimos, pela
sntese, pelo humos e pela irreverncia.
3. Linguagem renovadora
Oswald foi o poeta modernista que fez as mais radicais
experimentaes na linguagem literria:

o capoeira
- Qu apanh, sordado?
- O qu?
- Qu apanh?
Pernas e cabeas na calada.
3. Linguagem renovadora
crnica

era uma vez

o mundo

velhice
O netinho jogou os culos
Na latrina.
4. Sntese
O poeta prende-se apenas ao essencial. Por isso, seus poemas so
bastante curtos (poemas-plulas).
PROSA
A prosa de Oswald responsvel por dois romances revolucionrios:
Memrias Sentimentais de Joo Miramar e Serafim Ponte Grande.
Jorge de Lima
 Jorge de Lima
Jorge Mateus de Lima nasceu em Unio dos Palmares (AL) e morreu no
Rio de Janeiro. Formado em Medicina, exerceu tambm atividades
polticas e o magistrio superior. Tambm incursionou pelas artes
plsticas, publicando um lbum de fotomontagens em 1943.
Caractersticas da obra
Inicialmente parnasiano:

L vem o acendedor de lampies da rua!

Este mesmo que vem infatigavelmente,
Parodiar o sol e associar-se lua
Quando a sombra da noite enegrece o poente!
Um, dois, trs lampies, acende e continua
Outros mais a acender imperturbavelmente,
medida que a noite aos poucos se acentua
E a palidez da lua apenas se pressente.
Triste ironia atroz que o senso humano irrita: -
Ele que doira a noite e ilumina a cidade,
Talvez no tenha luz na choupana em que habita.
Tanta gente tambm nos outros insinua
Crenas, religies, amor, felicidade,
Como este acendedor de lampies da rua!
Fase modernista
a) Temtica religiosa, principalmente na obra conjunta dom Murilo
Mendes
b) Poesia social, em que se destacam tambm poemas relacionados
cultura negra:
Essa Negra Ful
Ora, se deu que chegou ficou logo pra mucama
(isso j faz muito tempo) pra vigiar a Sinh,
no bang dum meu av pra engomar pro Sinh!
uma negra bonitinha,
chamada negra Ful.
Essa negra Ful!
Essa negra Ful!
Essa negra Ful!
Essa negra Ful!
Ful! Ful!
(Era a fala da Sinh)
Ful! Ful! vem me ajudar, Ful,
(Era a fala da Sinh) vem abanar o meu corpo
Vai forrar a minha cama que eu estou suada, Ful!
pentear os meus cabelos, vem coar minha coceira,
vem ajudar a tirar vem me catar cafun,
a minha roupa, Ful! vem balanar minha rede,
vem me contar uma histria,
que eu estou com sono, Ful!
Essa negra Ful

Essa negra Ful!

Essa negrinha Ful! !
"Era um dia uma princesa
que vivia num castelo
Ful! Ful!
que possua um vestido
(Era a fala da Sinh
com os peixinhos do mar.
Chamando a negra Ful!)
Entrou na perna dum pato
Cad meu frasco de cheiro
saiu na perna dum pinto
Que teu Sinh me mandou?
o Rei-Sinh me mandou
Ah! Foi voc que roubou!
que vos contasse mais cinco".
Ah! Foi voc que roubou!

Essa negra Ful!

Essa negra Ful!
Essa negra Ful!
Essa negra Ful!

Ful! Ful!
O Sinh foi ver a negra
Vai botar para dormir
levar couro do feitor.
esses meninos, Ful!
A negra tirou a roupa,
"minha me me penteou
O Sinh disse: Ful!
minha madrasta me enterrou
(A vista se escureceu
pelos figos da figueira
que nem a negra Ful).
que o Sabi beliscou".

Essa negra Ful!

Essa negra Ful!
Essa negra Ful!
Essa negra Ful!
 Ful! Ful!
Cad meu leno de rendas, Ful! Ful!
Cad meu cinto, meu broche, Cad, cad teu Sinh
Cad o meu tero de ouro que Nosso Senhor me mandou?
que teu Sinh me mandou? Ah! Foi voc que roubou,
Ah! foi voc que roubou! foi voc, negra ful?
Ah! foi voc que roubou!

Essa negra Ful!

Essa negra Ful!
Essa negra Ful!

O Sinh foi aoitar

sozinho a negra Ful.
A negra tirou a saia
e tirou o cabeo,
de dentro dle pulou
nuinha a negra Ful.

Essa negra Ful!

Essa negra Ful!
Inveno do Orfeu
parte, considera-se sua obra pica Inveno de Orfeu, em que
procura interpretar simbolicamente a relao homem/universo.
Inserindo em seu texto fragmentos de epopeias clssicas (como A
Divina Comdia, Eneida e Os Lusadas), Jorge de Lima criou um longo
poema dividido em 10 cantos, de compreenso bastante complexa.
Inveno do Orfeu
Inveno do Orfeu um pico existencial combinado com
cristianismo catlico, elementos onricos e surrealismo.
tipo de poesia apenas comparvel s obras maximais da histria da
literatura do Ocidente a Divina Comdia , de Dante; Os Lusadas de
Cames; O Paraso Perdido, de Milton.
Apresenta noes de polifonia vinda da Msica; da colagem e da
montagem vindas das Artes Plsticas; do intertexto e da influncia
esta, sob a gide da Literatura Comparada
Inveno do Orfeu
Poema pico e subjetivo, longo em dez cantos fragmentrios,
Inveno de Orfeu une fragmentos de epopias clssicas, como a
Divina comdia, Eneida, Os Lusadas e a prpria Bblia a elementos
sociais nacionais. O autor constri uma epopia moderna e brasileira
ao criar uma viagem na qual se depara com o Inferno, o Paraso e
algumas musas.
Inveno do Orfeu
"Eu pretendi com este livro, que um poema s, nico, dividido em 10
cantos, fazer a modernizao da epopia. Uma epopia moderna no
teria mais um contedo novelesco. No dependeria mais de uma
histria geogrfica, nem, dos modelos, clssicos da epopia. Verifiquei,
depois da obra pronta e escrita, que quase inconscientemente, devido
minha entrega completa ao poema, que no s o Tempo como o Espao
estavam ausentes deste meu longo poema e que eu tinha assentado as
suas fundaes nas tradies gratas a uma epopia brasileira,
principalmente , as tradies remotamente lusas e camonianas."
Inveno do Orfeu
CANTO PRIMEIRO (fragmento)
FUNDAO DA ILHA
II
A ilha ningum achou
porque todos a sabamos.
Mesmo nos olhos havia
uma clara geografia.
Mesmo nesse fim de mar
qualquer ilha se encontrava,
mesmo sem mar e sem fim
mesmo sem terra e sem mim
Mesmo sem naus e sem rumos,
mesmo sem vagas e areias,
h sempre um copo de mar
para um homem navegar......
Inveno do Orfeu
CANTO PRIMEIRO (fragmento)
FUNDAO DA ILHA
II
A ilha ningum achou
porque todos a sabamos.
Mesmo nos olhos havia
uma clara geografia.
Mesmo nesse fim de mar
qualquer ilha se encontrava,
mesmo sem mar e sem fim
mesmo sem terra e sem mim
Mesmo sem naus e sem rumos,
mesmo sem vagas e areias,
h sempre um copo de mar
para um homem navegar......