CUBISMO

Es una de las vanguardias ms intelectualistas dentro del

primer grupo (mov. figurativos no realistas)

NACE COMO REACCIN AL IMPRESIONISMO,

INFLUENCIADO POR LAS NUEVAS TEORAS CIENTIFICAS
 El cubismo NO rechaza el CIENTIFICISMO del
Impresionismo

CAMBIO profundo en la interpretacin de las

CIENCIAS

Reprochan al IMPRESIONISMO ser slo

Retina y no cerebro

POSITIVISMO sntesis de una NUEVA CIENCIA

 NACIMIENTO
- BERGSON = formula sus teoras sobre la duracin y la
simultaneidad

crtica al POSITIVISMO

- Nuevas investigaciones en MATEMATICA y

GEOMETRIA

- 1913 = Apollinaire (Peintres cubistes)

la geometra es a las artes plsticas lo

que la gramtica al arte de escribir
 Tendencia a la superacin
subjetiva de la objetividad
Este subjetivismo es de naturaleza totalmente distinta a
la expresionista o surrealista
Ya no tiene motivos psicolgicos o emotivos
Es un subjetivismo de naturaleza MENTAL

En su tentativa hacia lo eterno, el cubismo despoja

siempre las formas de su realidad geomtrica y las equilibra
en su verdad matemtica.
 Hoy lo cientficos ya no se atienen a las tres
dimensiones de la geometra euclidiana. Los pintores se
han visto llevados, naturalmente y, por as decirlo,
intuitivamente, a preocuparse de nuevas medidas
posibles del espacio, que en el lenguaje figurativo de los
modernos, se indican todas juntas y brevemente con el
trmino de cuarta dimensin. Tal como se ofrece al
espritu, desde el punto de vista plstico, la cuarta
dimensin sera generada por las tres dimensiones
conocidas: representa la inmensidad del espacio que se
eterniza en todas las dimensiones en un movimiento
determinado. Es el espacio mismo, la dimensin de lo
infinito y lo que da plasticidad a los objetos.
 OBRAS
Un cuadro de PICASSO podra definirse como proto-
cubista = Dmosielles dAvignon (c, 1906-1907)
Destruccin de las normas tradicionales de la cultura
figurativa
Color arbitrario
Estructuras que rompen con las composiciones clsicas
La perspectiva est quebrada y fragmentada en volmenes
escondidos y marcados, incidiendo el uno sobre el otro
con un ritmo espacial del que desaparecen hasta los
ltimos residuos del espacio clsico
 Braque
Braque maltrata las formas, lo
reduce todo lugares, figuras,
casas- a esquemas geometricos,
a cubos

(crtico Louis Vauxcelles)

De aqu sali el nombre del

movimiento
 Lger
Conoce a Picasso y Braque en 1910

Su primer obra cubista es de 1909 Desnudos en el bosque

 El volumen y la estructura fueron las dos
primeras preocupaciones de los cubistas

Con todas mis fuerzas he ido hasta las antpodas del

impresionismo. Se haba apoderado de m una obsesin:
quera desunir los cuerpos. Me han llamado cubista no
es cierto? Eso no suceda sin desalientos. Luch durante
dos aos con el volumen de Desnudos en el bosque.que
termin en 1910. Quera acentuar lo ms posible los
volmenes Senta que no poda mantener unido el
color. El volumen me bastaba.
 1911 = Primer exposicin
colectiva cubista
Al eliminar la atmsfera el gusto sensual por el color y la
lnea ondulada tratan de hacer una pintura con un rigor
potente

Slo la construccin y la corporeidad de los objetos les

interesan

Reaccionan contra el impresionismo y contra el fauvismo

Reaccionan contra la espontaneidad cromtica

El color pasa a un segundo plano

La historia del cubismo
est marcada por dos
momentos

CUBISMO ANALITICO

CUBISMO SINTETICO
 CUBISMO ANALITICO
El CUBISMO PRIMITIVO estaba caracterizado por planos
sencillos, amplios y volumtricos
El CUBISMO ANALITICO
Los planis simples y anchos se quiebran an ms en facetas
apretadas y continuas que rompen el objeto, lo desmembran en
todas sus partes y lo analizan
Fijndolo a la superficie de la tela el relieve se reduce al
mnimo
Divisin en facetas del objeto creacin de un juego rtmico
El color a veces se reduce a la monocroma
Se inicia hacia finales de 1909
 Los cubistas analizan la realidad y la
descomponen en mltiples elementos
geomtricos
Pablo Picasso
Chica con
mandolina (1910)
La denominacin "analtico" procede
de la diseccin del objeto en sus
diferentes planos compositivos.
La materia se disgrega al presentarse
la imagen dividida en multitud de
facetas.
Por otra parte la interrelacin que se
establece entre objeto y contexto
conduce a la difuminacin de los
lmites entre ambos.
Adquiere especial importancia la
plasmacin simultnea de diversos
puntos de vista de la figura.
La gama cromtica se oscurece.

Braque,
Violn y jarra, 1910.
 Picasso
Acordionista, 1911.
 CUBISMO SINTETICO
Libre reconstitucin de la imagen del objeto disuelto
definitivamente por la perspectiva

El objeto ya no es analizado y desmembrado en todas su

partes constitutivas se resume , sintetiza, en su
fisonoma esencial sin ninguna regla de la imitacin

La sntesis tiene lugar teniendo en cuenta todas o

algunas partes del objeto que aparecen en el plano del
lienzo vistas por todos sus lados.
 Y qu otra cosa queran hacer los cubistas
sino fijar en la tela todas las facetas, todos
los momentos del objeto, y su variedad
ininterrumpida de apariencias y de signos
con una intuicin esencial?
 Juan Gris
Guitarra y
Mandolina, 1919
 Delaunay
Asociacin de imgenes disparatadas
Se habla de cubismo rfico por sus caractersticas
particulares se orienta ala intuicin cristalina de la
realidad.
Sus obras: La ciudad, La Torre Eiffel y Las ventanas
simultneas (1911 y 1912) se trata de la libre asociacin de
imgenes
imgenes distintas, simultneamente conjuntadas por la
compenetracin de los planos de colores intercambio
incesante de la realidad objetiva y de l realidad de la
imaginacin
Delunay
La Torre Eiffel
Delaunay, La ciudad
Delaunay, Ventanas simultneas
 Dice Delaunay
Ya no son manzanas en un frutero, o una Torre Eiffel o
calles o vistas exteriores lo que pintamos; es el latido del
corazn mismo del hombre.

del hombre que se siente a s mismo, que se entrega a sus

capacidades intuitivas y las hace palpables con el
lenguaje universal de los colores.
 Juan Gris
Para m el cubismo no es un procedimiento, sino una
esttica, cuando no una condicin del espritu.

La geometra, las matemticas y el pensamiento puro lo

fascinaban nuevo platonismo

Afirmaba pintar NO partiendo de la REALIDAD sino

partiendo de la IDEA
Su pintura es una pintura deductiva que desciende de lo
UNIVERSAL a lo particular, de lo abstracto, a lo concreto
 La sntesis = acto
creativo que filtra la
multiplicidad de lo
real para revelar
luego sus caracteres
esenciales

Sntesis a priori =
racionalismo
metafsico

Juan Gris,
Copa, Plato y Diario, 1917
Juan Gris, Banylus
Juan Gris,
Arlequin con violn
Juan Gris, Desayuno
Juan Gris, Fotografa de una
guitarra (1918)
 Con la libertad del cubismo sinttico haba
terminado la severidad de a lnea recta y de
los colores apagados
La lnea comienza a flexionarse y los colores
adquieren esplendor

Lger,
Elementos mecnicos
 Lger y Delaunay
Son los primeros en retomar una paleta ms viva

Lger,
Barco
remolcador
Delaunay, El juego de vivir
 Tambin aparecen los papiers colls

Los cubistas van a usar el collage:

Sellos de correos, telas enceradas, trozos de

tapicera, sobres, papeles de diarios, y otros
materiales sobre el lienzo son:
la introduccin de un elemento desde mucho
tiempo antes empapado de humanidad

Por ello enriquece al cuadro con un nuevo

pathos
Contraste entre verdad-artificio
Reaccin cintra el pictoricismo
Juan Gris,
Plato de Frutas
Emilio Pettorutti
 Los cubistas son los primeros en inventar la nocin de
cuadro-objeto = cuadro hecho con objetos

Evolucin de muchos cubistas hacia una pintura pura

= cada vez ms neutral ante el valor de las cosas

el cuadro ser un hecho concreto. Tendr sup ropia

indeendencia legtima como toda creacin natural o
cualquier otra dejando de suscitar la idea de
comparacin de acuerdo con la verosimilitud

Esta ala del CUBISMO evolucionar

hacia el NEOPLASTICISMO de
MONDRIAN