Entonces, ¿Qué @*$&~$%

es el Cine Experimental?

Apuntes del Prof.

José Pineda?
 ¿Término?
¿Origen?

Entre estos términos mencionaremos solo algunos para

dar a entender la enorme cantidad de apelativos que han
recibido modalidades afines al experimental: cine
absoluto, abstracto, alternativo, amateur, de arte,
artesanal, asociativo, atípico, autónomo, de vanguardia,
cine-ojo, de cámara, integral, clandestino, combinatorio,
cooperativo, cubista, creativo, de la reconstrucción,
discrepante, fragmentario, esencial, excéntrico,
extravisual, formal, futurista, gráfico, fuera de la norma,
inacabado, independiente, integral, introspectivo, lírico,
marginal, metafórico, militante, no-comercial, no-
narrativo, performático, puro, rítmico, singular,
situacionista, subversivo, de la transgresión, underground,
visionario… etcétera, etcétera, etcétera, etcétera, etcétera,
… etcétera, etcétera, etcétera, etcétera, etcétera … etcétera, etcétera,
etcétera, etcétera, etcétera … etcétera, etcétera, etcétera, etcétera, etcétera …
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¿Entonces?
El término experimental está muy lejos de poseer un significado unánime:

• Para muchos (en particular, el gran público) este término se refiere

demasiado a la idea de la experimentación pura, a lo científico, lo gratuito,
lo inacabado, etcétera. Aunque estas manifestaciones científicas, gratuitas
e inacabadas, forman parte del cine experimental.
• Para otros se remite demasiado a problemas estéticos y no a la práctica
(artesanal, marginal...) ni a la economía (asociativa, cooperativa...) de este
tipo de cine. Semánticamente hablando, el término experimental hace
referencia a una práctica, aunque también se remita a problemas
estéticos.
• Existe también un grupo que entiende el término más como el cine que
debe ser abandonado que el tipo de cine que se propone. Según este
enfoque, cada uno preferirá denominaciones como cine de arte (que
puede ser comercial), arte visual (que incluye manifestaciones de las artes
plásticas), etcétera.
 Debate.

¿El campo del cine experimental es un territorio abierto o

cerrado? ¿Deben incluirse las prácticas en el orden de la
experimentación científica, e incluso precinematográfica?
¿Y el cine artesanal, aficionado o familiar? ¿Y clasifican o
no las películas concebidas y fabricadas en circuitos
comerciales pero con alta creatividad, o con el empleo de
procedimientos y aproximaciones experimentales? ¿Y qué
hacer cuando un filme marginal, militante, crítico utiliza
formas clásicas? Todas las prácticas que empleen métodos
inherentes al video arte o al empleo de las nuevas
tecnologías, ¿son experimentales?
 Definición.

Una cosa es un término y otra es una definición. Uno

puede tratar de definir el cine de arte y ensayo, la
música clásica o el arte contemporáneo y ninguno de
estos términos se adapta semánticamente a la
definición latente en el nombre que tienen; pero ello
no debe impedirnos ofrecer una definición ni
continuar empleando el término. De paso, debemos
señalar que el cine tradicional es mucho más fácil de
definir mostrando su carácter restrictivo tanto en
forma como en contenido.
 ...

El cine experimental se puede definir mejor por la negación. A

los cineastas experimentales no los une más que la
marginalidad, y esta característica les permite autonomía, así
como repensar la historia y la situación de todo el cine. La
industria y la economía crearon un cine a su imagen y
semejanza. Por ello, si se intenta reconocer al cine como un
arte, hay que repensarlo completamente e integrar de algún
modo el cine narrativo como un caso particular de ese arte. De
todos modos, podemos intentar definir el cine experimental,
con la condición de tener siempre en cuenta el abuso
idiomático que implica el uso de ese término, y además, se
debe tener en cuenta que arribaremos solo a una definición de
carácter metodológico y funcional.
 ...

Es posible trazar una serie de características que

no serán ni exhaustivas ni sistematizadoras pero
que sí reúnen una gran cantidad de filmes
marginales. Para seguirlo definiendo a partir de la
negación, puede decirse que el cine experimental
es el que está en busca de un lenguaje
cinematográfico propio, de desarrollar un arte
inseparable del propio medio de expresión
elegido y que utiliza los medios para poner en
imágenes estas ambiciones.
 Los medios estéticos.

• Ensanchamiento de las normas restrictivas y

arbitrarias del cine comercial (género, duración,
soporte…). Cada filme experimental se organiza de
acuerdo con una lógica que le es propia.
• Narración compleja, fragmentaria, deconstruida o
inexistente.
• La concepción del filme aflora a lo largo del filme:
experimentación y reflexión, rodaje y escritura van de
la mano.
 Los medios de
producción.

• El filme es ante todo algo personal: el cineasta no solo integra

todas las líneas creativas del filme sino que muchas veces las
efectúa él mismo (tomas de cámara o de sonido, edición,
desarrollo…). Este es un cine para los cineastas, por oposición al
cine de autor o de realizador.
• Autoproducción y presupuesto mínimo.
• Distribución y difusión por vías paralelas o cooperativas.
• El cine llamado de autor o de arte y ensayo toma distancia
respecto a los criterios normativos del cine tradicional, pero se
inscribe en un sistema de producción y distribución comercial, y
por ello le resulta tremendamente difícil apartarse de las normas.
 Legitimidad.

El cine experimental es por naturaleza marginal, aunque su calidad

tampoco es proporcional a su grado de institucionalización o de
subvenciones. El arte, la música, la danza o el teatro contemporáneos
no tienen sus equivalentes en el cine. El cine de arte y ensayo, al fin y
al cabo clasicista, no se encuentra a la altura de sus posibles
equivalentes en otros dominios.
El cine experimental es el único campo cinematográfico que
se mantiene extrañamente ausente de las historias del cine oficiales,
y aunque esta situación ha cambiado ligeramente, sigue siendo
mínima la presencia del experimental en los libros, revistas,
enciclopedias y documentos que atienden al cine todo.