DOCENTE: ARQ.

OLENKA GALVEZ VILLANUEVA

. LA MADRID SATORNICIO ESWIN

. BAIQUE RUEDA JOSE LUIS.
. LLENQUE FIESTAS DOUGLAS
• INTRODUCCIÓN
GENERAL

• OBJETIVOS ESPECIFICOS

EL ART NOUVEAU
• CAPITULO I
CONTEXTO PERUANO CONTEXTO URBANO

ART NOUVEAU EN EL CONTEXTO TECNOLOGICO

• CAPITULO II PERU
CONTEXTO IDEOLOGICO

CARACTERISTICAS DEL
• CAPITULO III ART NOUVEAU CASA COURRET

PLAZA SAN MARTIN

DESARROLLO DEL ART
• CAPITULO IV NOUVEAU EN EL PERU TEATRO COLON

QUINTA ALANIA
• CONCLUSIONES

• BIBLIOGRAFIA
A finales del S. XIX e inicios del S. XX, el Perú pasaba por una serie de acontecimientos
políticos, sociales y religiosos. Dentro de los cuales, una nueva tendencia urbana se
estaba exponiendo en las calles limeñas.

La intención de crear un arte nuevo, llevando a cabo una ruptura con los estilos
dominantes en la época, tales como el historicismo y el eclecticismo, se veía venir en el
Perú.

El Art Nouveau, estilo arquitectónico proveniente directamente de países europeos,

constituyó un inicio fundamental de la realidad arquitectónica moderna, cuyo desarrollo se
ve reflejado en las distintas construcciones limeñas. Es por ello que al tener un país con
miras de desarrollo, este tiende a optar por el aceptamiento de una arquitectura extranjera
y adaptarla a su propio contexto urbano.
 GENERAL

TEATRO COLON – LIMA (1914)

Conocer el desarrollo arquitectónico del

Perú a finales del siglo XIX, para poder
analizar la repercusión que tuvo el estilo
Art Nouveau, siguiendo su desarrollo,
desde su llegada hasta lograr su
adaptación a nuestro propio contexto
urbano, el cual se ve reflejado en
términos de arquitectura a través de
obras peruanas con estilo Art Nouveau.
 ESPECIFICOS

Analizar el estilo arquitectónico presente en nuestra

investigación, con respecto al contexto Peruano.

Conocer y analizar las diferentes obras arquitectónicas

representativas del Art Nouveau en el Perú.

Desarrollo y análisis del proyecto arquitectónico

representativo de esta corriente arquitectónica.
 EL ART NOUVEAU

Estableció un inicio esencial de la Transmitió la gran herencia cultural del siglo

realidad arquitectónica moderna XIX al siguiente

Se originó en el Gothic Revival, el movimiento Arts and Crafts, la construcción del hierro, la
moda de los objetos orientales, el gusto a la nueva técnica particular de la curvatura de la
madera.
Es la conclusión de una larga evolución de problemas culturales y de variaciones de gusto.
 EL ART NOUVEAU

Fue el estilo de los barrios burgueses, de los

grandes almacenes, de los ferrocarriles, de las
casas de pueblo.

Liberación de las formas del pasado.

Avances tecnológicos, desarrollo de la industria,

nuevas ideas urbanísticas y tipologías
estructurales.

Liberación de las formas tradicionales.

Uso de nuevas tecnologías para materializar los
nuevos gustos.
 EL ART NOUVEAU

Acentuación lineal
Uso del hierro
Tendencia de usar muchos materiales en
un mismo edificio: la piedra, el ladrillo, la
cerámica, el vidrio, la madera, la variedad
de colores.

Relación con la naturaleza

Su organicidad inspira la propia

conformación arquitectónica.
 CONTEXTO PERUANO

Procesos de expansión y cambio en las

principales ciudades: Arequipa, Trujillo,
Piura y Cuzco, predominando el
urbanismo simbólico.

Tumbes y su efímero esplendor

alrededor de la producción agrícola
configurarán su mejor momento a través
de un urbanismo orgánico.
 CONTEXTO PERUANO

A nivel del diseño urbano, crisis definitiva del espacio

continuo, el alineamiento y el perfil urbano regular y
sin grandes contrastes.

En el centro limeño se lleva a cabo la tercerización

que sustituye edificios, usos y modifica
dimensiones, escala y proporción de las calles.

Los lotes desarrollan retiros, sobre los que se levantan

pintorescas viviendas de variados estilos y morfologías.
 CONTEXTO PERUANO

Se consolida de manera muy evidente la influencia del urbanismo norteamericano del

suburbio de baja densidad, con trazado orgánico o geométrico.
 CAPITULO III

 No se planteó de una manera

extensa.
 Otros estilos seguían
predominando dentro del
contexto peruano.
 Otros estilos seguían
predominando dentro del
contexto peruano.
 de aquella época.
 Estilo arquitectónico dado en la
capital peruana, se presenta de
una manera reducida. Pero aun así
hay ciertas edificaciones que
resaltan el Art Nouveau en el país.

Casa Courret
 ANTECEDENTES
HISTORICOS:
Inicio y fin; dado por 2 guerras mundiales.
(Demanda de combustible y minerales)

Afinidad de los mecanismos de la modernidad: Capitalismo,

Industrialización y desarrollo de los derechos humanos.
Desarrollo de la burguesía.

Ambigua política populista: Movimientos

indigenista y popular, rezago feudal que
perjudica a los indígenas.

El Perú como problema= reflexiones e ideólogos mas significativos del siglo XX

(Mariátegui, Haya de la Torre, Belaúnde, Riva Agüero).
Crecimiento del país debido a las exportaciones; el ferrocarril es reemplazado por el
automotor (construcción de 20 mil km de vías).

Morfología urbana (Forma y Tamaño de manzanas y lotes).

A nivel de tejido urbano: Lenta desaparición de los
patios (esenciales en las tipologías virreinales).

 Construcción de la carretera panamericana

(integración del norte centro y sur).

Aparecen edificaciones con mas de dos pisos

(Casa Oeschle en la plaza de armas de Lima).
Cambios en la Morfología arquitectónica (aparecen las
mansardas).

Desde el punto de vista estilístico convive el historicismo

ya existente en el periodo anterior pero ahora con un
fuerte espíritu eclecticista.

 La influencias del Art Nouveau empieza a inicios

de siglo conjuntamente con pintoresquismos
(requeridos por la aristocracia).

• Aparecen los primeros antecedentes de

historicismo peruanista (neo colonial y neo
prehispánico).

• Fines del siglo XIX prohibición de construcción de

balcones de cajón y luego materiales tradicionales
(adobe y quincha).
 Importación de insumos para la construcción y
creación de primeras empresas constructoras
(adopción de patrones tecnológicos internacionales).
 Introducción de la construcción integral del ladrillo y la
albañilería confinada con concreto armado, de vigas,
columnas y losas.
 Diversidad de materiales para los acabados (losetas,
mármol, papel, bronce, vitreaux, cerámicas, planchas
corrugadas de zinc).
 El metal desplaza en importancia a la madera, dada su
aplicación en estructuras vistas u ocultas, en
carpintería, mobiliario urbano, etc.
 Aparición de prestigiosos y novedosos patrones y
modelos urbanos:
Francés del varón Haussmann en Lima.
Ingles y alemán presentes en los ingenios azucareros.
 Adoptar nuevas formas europeas (supuesta
modernidad  no visualiza ni entiende el verdadero
soporte ni contenido). Inicio de influencia
norteamericana.
 Aprecio histórico por la arquitectura ambigua.
 A final del periodo el historicismo peruanista
empiezan las pugnas políticas (indigenista y pro
hispanistas). En el campo arquitectónico la elección se Edificio de la antigua Compañia de Telefonos.
da en el contexto de un abierto eclecticismo, como 1929

una variante más, sin compromiso ideológico de por

medio.
 Debido a la tradición poco constructiva la ideología
academicista tiene dificultades para ser adoptada a
cabalidad en la costa.
 Publicación de los primeros textos peruanos sobre
arquitectura: “lecciones de arquitectura” (Teodoro
Elmore) y “Teoría de la arquitectura” (Ricardo de Jaxa La antigua casa en la que alguna vez operó El
Murciélago, diario de Manuel Atanasio Fuentes
Malachowski).
Aunque la pronunciación de este estilo
arquitectónico, en el Perú fue escasa, hay
simbólicas representaciones arquitectónicas
en la capital peruana.
Se adapta a las circunstancias de la vida
moderna.

Se halla íntimamente ligado a la producción

industrial, desarrollándose en dos vertientes: la
arquitectura y el diseño gráfico.
Se desligó del Simbolismo en busca de una
autenticidad de época.

Primer movimiento que se desprende casi por completo

de la imitación de estilos anteriores (Renacimiento,
Barroco, Neoclasicismo, Romanticismo, etc.) en busca
de la identidad de lo urbano y lo moderno.
Resultan imágenes Se alejan de la figuración A su extraordinaria difusión
planas, lineales, para centrarse en el mero contribuyó lo agradable y
ornamentales, que las adorno. fácil de su lectura.
dota de singular belleza.
 Se desarrolló principalmente en la
ciudad de Lima, y es donde se pueden
observar muchas obras.

DESARROLLO DEL

ART NOUVEAU

DENTRO DEL
Veremos las obras arquitectónicas donde se
hizo más pronunciado este estilo.
CONTEXTO DEL

PAIS.
 Se trata de la fachada más representativa del Art
CASA COURRET Nouveau, que prosperó fugazmente en Lima a inicios
del siglo XX

ADORNOS
ORGANICOS EMPLEO DE LINEAS

Formas estilizadas y llamativos

balcones sobresale en el Jirón de
la Unión.
CASA COURRET
LA FACHADA

Vertical composición tripartita de tres pisos

Rectangulares vanos

Sendos balcones redondeados

Adornos con formas naturalistas

Ortogonalidad de los vanos.

Ángulos redondeados en las puertas de ingreso al recinto

CASA COURRET
HOY

Debido a su uso reciente se han producido importantes cambios

en la estructura del edificio.

Los ambientes interiores han sido acondicionados

para un local comercial y la propiedad ha sido unida
al solar posterior, convirtiéndose en una especie de
pasaje que conecta el Jirón de la Unión y el pasaje
Olaya.
QUINTA ALANIA
Es un espacio urbano de gran historia ubicada en el Paseo
Diseñada en 1909 por el Colón, una de las principales arterias de la ciudad de Lima.
arquitecto francés Emile
Robert
Fue creado dentro de un
programa reconstructivo
urbano-arquitectónico
expresado con sendas
esculturas, la arborización y
el mobiliario urbano.

Cómodas y amplias sendas

para el paseo peatonal y
carrozable.
QUINTA ALANIA
Se desarrollan casas continuas de dos niveles con
departamentos a los que se accede a través de escaleras
individuales.

Presenta un estilo francés,

combinado con Art
Nouveau en el ingreso a la
calle interior.

Posee un arco animado con

voluptuosos relieves
rematando la esquina
 QUINTA ALANIA
Bajo el arco se aprecia una hermosa reja Art
Nouveau.
arco animado con voluptuosos relieves femeninos
y rematando la esquina de los volúmenes

La elevación revela una

disciplinada superposición de
dos cuerpos marcados por
cornisas

Sucesión de vanos a ritmo continuo, con

rejas de un conciso Art Nouveau.
PLAZA SAN MARTIN
Es uno de los espacios públicos más representativos
de la ciudad de Lima.

Está ubicada en la
Avenida Colmena
en pleno centro
histórico de Lima.
PLAZA SAN MARTIN
ANTECEDENTES

Inaugurada el 27 de julio de
1921, como parte de las
fastuosas celebraciones por el
centenario de la emancipación.

Búsqueda de la grandeza y solidez

del Perú independiente, por ello, cada
elemento que la compone luce un
aspecto monumental.
PLAZA SAN MARTIN ARQUITECTURA

Algunos edificios que

conforman la plaza: los
primeros fueron el Teatro
Colón y el edificio
Giacoletti, construidos
ambos en 1914 y
originalmente de estilo Art
Nouveau.
- PLAZA SAN MARTÍN:
Está ubicada en la cuadra 9 de la Avenida Colmena
en pleno centro histórico de Lima dentro del área
declarada en 1988 por la Unesco como Patrimonio
Cultural de la Humanidad.
Inaugurada por Augusto B. Leguía el 27 de julio de
1921.
Diseñado por Manuel Piqueras Cotolí. Las bancas
(exedras) y balaustradas fueron hechas de mármol
y el piso de granito, también habían cuatro fuentes
de agua, faroles de bronce y jardines de flores que
encantaban mucho a los transeúntes. El
monumento al General San Martín fue elegido en
un concurso vencido por el escultor español
Mariano Benlliure y Gil y representa a San Martín
cruzando los andes a caballo.
La plaza fue completada definitivamente con las
arquerías neo barrocas de los portales de
Pumacahua y de Zela, obras del arquitecto Rafael
Marquina, y con el cuarto frente (edificios Boza y
Sudamérica) ganado en un concurso por José
Álvarez Calderón y Emilio Harth Terré
 TEATRO COLON El Teatro Colón forma parte
Forma esquina en las calles Jirón de la del conjunto arquitectónico
Unión y Quilca, con fachada a la Plaza San Martín que conforma la Plaza San
Martín.

Remodelado en el año 1936

Inaugurado en 1914

Declarado Monumento
Nacional el 28 de
Diciembre de 1972
TEATRO COLON ARQUITECTURA

Constituido
La primera con frente a la
arquitectónica, La segunda es la destinada a
Plaza San Martín es la
constructiva y algunos servicios del Teatro:
principal y corresponde al
estilísticamente camerinos y depósitos, con
Teatro propiamente y presenta
por dos frente al jirón Quilca.
3 niveles y en la torre
edificaciones Este presenta 3 niveles.
cilíndrica presenta 4 niveles.
evidentemente
diferentes
 PRINCIPAL

TEATRO COLON En el segundo y

tercer nivel de este
frente existen
galerías a manera
Las fachadas del Teatro hacia la de juntas
Plaza San Martín y el jirón Quilca acristaladas.
se presentan como un estilo Art
Nouveau. Los vanos en arco
de ingreso principal
están decorados con
una mixtura de
molduras y yeserías
 TEATRO COLON PRINCIPAL

La cúpula original que Ha sido reemplazada por un

remataba mirador circundado por arquería
sobre el hall del tercer
coronado por
nivel, el ambiente de
parapeto calado
ingreso principal de
semejante al del
planta circular en esquina
resto de éste sector
del edificio.

Adornos que embellecen

la edificación

Ventanas repetitivas
horizontalmente con formas
rectangulares y con arcos d
medio punto
 TEATRO COLON EDIFICIO PRINCIPAL

Al interior de la Sala del Teatro, los

cambios introducidos en el afán de La eliminación de los palcos bajos y altos, la
flexibilizar el uso del Teatro como Sala disminución del área de la escena, alteraron
de proyecciones cinematográficas, han totalmente la tipología original del Teatro.
sido drásticos

La sala con su decoración “multi-estilos”, resulta un

ambiente de proporciones agradables.
En el Perú aunque, no se hace muy pronunciado el desarrollo de este estilo
arquitectónico, pese que se dio solo en la Capital, hay muy claros ejemplos
donde se puede observar una arquitectura con acentuación lineal, la
tendencia de usar muchos materiales en un mismo edificio, la piedra, el
ladrillo, la cerámica, el vidrio, la madera, la variedad de colores, la relación
con la naturaleza es tan importante que su organicidad inspira la propia
conformación arquitectónica.

Fueron Estas obras que hasta Ahora permanecen en pie las que
demuestran que el estilo arquitectónico se mantuvo vigente en su época y
demuestran que el Art Nouveau representaba una ruptura frente a la
sobriedad arquitectónica precedente y se caracterizó por su exotismo, por su
inspiración en la naturaleza y por el frecuente uso de las formas
redondeadas.