ENSAYO INTELIGENCIA ARTIFICIAL

DAVID ES EL ACTOR PRINCIPAL DE ESTE RELATO. SU PROGRAMA NARRATIVO DE BASE

CONSISTE EN CONVERTIRSE EN UN NIÑO DE VERDAD. ÉL MISMO LO FORMULA CON
ESTAS MISMAS PALABRAS CUANDO ES ABANDONADO POR SU MADRE PUTATIVA,
MÓNICA (FRANCES O´CONNOR): “SI ME CONVIERTO COMO PINOCHO EN UN NIÑO
DE VERDAD, ¿PODRÉ VOLVER A CASA?”. ES IMPORTANTE RESALTAR EN ESTE PUNTO LA
DIMENSIÓN QUE ADQUIERE LA EXPRESIÓN “DE VERDAD”, POR CUANTO QUE EL
CONFLICTO DE LA HISTORIA PARTE DE LA FRICCIÓN ENTRE LO NATURAL Y LO
ARTIFICIAL.

COMO SE COLIGE DE LO EXPUESTO, DAVID CUMPLE EL ROL DE SUJETO. EN

CONSECUENCIA, EL OBJETO QUE PERSIGUE ES LA MORTALIDAD, PARA LO CUAL
NECESITA DEJAR DE SER UN MECA Y CONVERTIRSE EN UN ORGA. ESTE DESEO DE
ÍNDOLE PROTEICA HACE QUE LA HISTORIA SEA DE TRANSFORMACIÓN, DE UN ESTADO
INICIAL A UNO FINAL. NI QUE DECIR TIENE QUE EN EL ESTADO INICIAL EL SUJETO ESTÁ
EN DISJUNCIÓN CON EL OBJETO.

LA VOLUNTAD DE DAVID DE CAMBIAR DE NATURALEZA PUEDE SER ENTENDIDA DE

DIFERENTES MANERAS. POR UN LADO, DESDE UNA VISIÓN MÁS SUPERFICIAL, SE
PODRÍA INTERPRETAR QUE SU DESEO RESPONDE A RAZONES DE SUPERVIVENCIA.
 A pesar de su juventud, David es consciente de la sevicia con que los humanos
tratan a los robots como él, y por ello quiere cambiar de grupo de referencia,
pasando de una situación de indefensión a otra de bienestar. De otro lado, y
remontándonos a los motivos prístinos que impelen a David a albergar este
ansia, se puede interpretar que el deseo de merecer el amor de su madre es la
única razón que está detrás de su anhelo de cambiar un grupo por el otro. En el
primero de los casos, David sería un advenedizo; mientras que en el segundo
sería un ser abnegado con una fuerte dependencia emocional. En ambos
supuestos late un vehemente egoísmo, puesto que en todo momento busca la
satisfacción personal, pero la primera lectura es equivocada en tanto que
presenta a nuestro “héroe” desprovisto de cualquier tipo de sentimiento hacia
alguien que no sea él, en una suerte de solipsismo. Como detallaré más
adelante, la individualidad es uno de los temas principales que se proponen en
este discurso; es decir, la imperiosa necesidad de distinguirse como un ser único,
sin parangón. Para llegar a este fin, David ha de ser reconocido como tal por su
madre, por lo que el último planteamiento es el válido.
COMO CONSTA ARRIBA, ES FÁCIL SEÑALAR CUÁL ES EL PROGRAMA NARRATIVO DE
BASE. A LO LARGO DE LA PELÍCULA SE EXPONE EN INNUMERABLES OCASIONES.
AHORA BIEN, LO QUE PLANTEA MÁS DIFICULTADES ES INDAGAR EN LOS ROLES
ACTANCIALES QUE CUMPLE CADA PERSONAJE QUE APARECE EN EL RELATO. EN ESTE
SENTIDO, LA FUNCIÓN DE DESTINADOR ES UBÉRRIMA EN INTERPRETACIONES.

EN ÚLTIMA INSTANCIA, PARECE PALADINO QUE ES EL PROPIO DAVID EL QUE SE HACE

A SÍ MISMO EL MANDATO DE CONVERTIRSE EN UN NIÑO DE VERDAD PARA
ARROGARSE EL AMOR DE MÓNICA. LA FRASE QUE HE CITADO AL COMIENZO DE ESTE
APARTADO ES UN BUEN EJEMPLO DE ELLO. NO OBSTANTE, SIEMPRE ES
EMPOBRECEDOR ATENDER A LOS EFECTOS SIN TENER EN CUENTA LAS CAUSAS. TODA
ACCIÓN O DECISIÓN, POR LO GENERAL, TIENE TRAS DE SÍ UNA CATERVA DE
PRESUPOSICIONES LÓGICAS, QUE SON LAS QUE CONDUCEN A ESE MOMENTO
CRÍTICO. CUANDO DAVID DECIDE QUE DEBE CONVERTIRSE EN UN NIÑO DE CARNE Y
HUESO PARA GRANJEARSE EL AMOR DE SU MADRE ES PORQUE PREVIAMENTE HABÍAN
OCURRIDO UNA SERIE DE HECHOS QUE LE LLEVAN A PENSAR DE ESE MODO.
 Yendo hacia atrás, la primera vez que David siente que de ser humano Mónica podría llegar a
quererle más es cuando Martin (Jake Thomas), el “auténtico” hijo del matrimonio Winston, que
permanecía en coma, regresa recuperado a su hogar. David siente desde el primer momento
que éste goza de regalías por parte de su madre.
 Mónica en pleno proceso del protocolo de impronta.
 Como consecuencia de ello, el cariño que Mónica le profesaba baja en intensidad; y él se
resiente.

 Martin se erige tan pronto como entra en contacto con David en el Antihéroe. Ambos rivalizan
por el amor de Mónica, sólo que en esta lucha Martin tiene todo a su favor. A causa del odio
que siente hacia David, Martin hace todo lo posible por zaherirle, haciéndole ver las
diferencias que existen entre ambos, en virtud de su constitución. Con aviesas intenciones, el
Antihéroe de este relato le pide a Mónica que les lea en voz alta el ínclito cuento de Carlo
Collodi, 'Pinocho' (principal fuente de inspiración de 'Inteligencia Artificial' , junto con
'Frankenstein o el moderno Prometeo' , de Mary Shelley). Es entonces cuando se gesta en la
cabeza de David la idea de que él puede ser como el niño de madera del cuento,
estimulando su magín hasta tal punto que ficción y realidad forman un todo coherente e
indisoluble. Nuestro “héroe” escucha con refocilamiento y arrobo, de labios de Mónica
(persona a la que cree con fe ciega), cómo el Hada Azul hace realidad los deseos de
Pinocho: “El sueño terminó y Pinocho se despertó entonces maravillado. Ya no era una
marioneta, sino un niño de verdad, como todos los demás”. En esta frase se aprecia
igualmente esa teórica dicotomía entre lo onírico y lo real, que David aduna en un solo plano.
 Como se observa, el Objeto que persigue David es en parte inducido por otros
actores, que interceden en el modo que tiene de representarse su entorno. Esto es
tanto más nítido por cuanto que su ingenuidad hace de él presa fácil para todo tipo
de influencias delusorias.
 Martin es el Antihéroe por su oposición al Objeto de David.
 Martin, deliberadamente, y Mónica, inconscientemente, actúan como Destinadores
solapados, que si bien no establecen con el Sujeto un contrato, sí determinan su
conducta. Para emitir este aserto me baso principalmente en una idea vista con
anterioridad: cuando escucha la fábula que lee Mónica, David lleva a cabo un
contrato de veridicción , y sin hesitar considera verosímil lo que llega a sus oídos, por
cuanto que la confianza que tiene hacia su madre (una figura de incontestable
autoridad para él) es total.

 El caso de Mónica es aún más palmario que el de Martin. Evidentemente, para

nuestro “héroe” el Hacer o el Creer de Martin son intrascendentes en tanto no
tengan algo que ver con su madre; pero más allá de esto, Mónica es, de hecho,
Destinadora explícita cuando decide, no sin vacilar, establecer el protocolo de
impronta mediante el cual autoriza a David para que la quiera.
 Esta manipulación se produce entre dos actores distintos de nuestro Sujeto. Sin embargo,
durante el relato acontece otra manipulación en la que David es el Destinatario y Martin el
Destinador. Este último le propone que le corte un mechón de pelo a Mónica para que le diga a
ésta que quiere a David. A esto añade: “Si lo llevas encima, ella te querrá aún más”.
Inicialmente, es una manipulación en forma de tentación. A pesar de suponer una tentación
suculenta, David se resiste arguyendo que no puede hacerlo.

 Aquí entramos en las modalidades de la capacidad de obrar. Nuestro “héroe” siente unas
dudas tremendas. Quiere hacerlo (por lo tanto, cumple el primer requisito, la modalidad
virtualizante ), pero no puede (es incapaz en un primer momento de superar esa modalidad
actualizante ). Por lo demás, sabe cómo hacerlo, pero eso es lo que menos le preocupa.

 Martin, al ver que su manipulación no da resultado, opta por cambiar la forma de ésta, pasando
de la tentación a la intimidación (eso sí, velada). Entonces le espeta: “Me lo has prometido; me
has dicho dímelo y luego te lo prometo, ¿o no?”. Al final, nuestro Destinatario cede a su
voluntad, y esta manipulación a que es sometido es el principio del fin de su unión con Mónica.