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Secciones con temas que parecen nacer del anterior , con identidad, pero relacionando el conjunto
No siempre se utilizan temas dramáticos y armónicos, el drama forma parte de la estructura.
Los temas no tienen que ser contrastantes en extremo, lo importante es el perfil de cada uno. (orquestación, carácter
rítmico, armónico y dinámico). Los compositores nos sorprenden transformándolos no contrastándolos.
Puente o
INTRODUCCIÓN Tema I Tema II
( opcional) transición
RE-EXPOSICIÓN
DESARROLLO Puente o
Tema I Tema II CODA
transición
Puede o no ser
Tónica Tónica
modulante
Aparición de la Forma Sonata
Drama, simetría y proporción
Búsqueda del equilibrio entre la expresión dramática del detalle (línea melódica, adornos y armonía) y
la estructura (armónica y rítmica). Globalidad de la obra
Esencial para la sonata que sus paginas iniciales y finales fueran estables armónicamente
permitiendo aumentar la tensión en las secciones centrales.
Beethoven suele utilizar la subdominante al inicio del desarrollo, relajaba la tensión antes de construir
el clímax.
Sección tónica final resuelta de forma prolongada firme, dramática de ser preciso reduciendo
nítidamente la tensión.
Sección
: EXPOSICIÓN :
Período 1er. Tema Transición 2do. Tema Sección final y
coda
Tonalidad Sol Sol ----Re Re Re
Motivos Motivos de la
transición y del
segundo tema
Inversión y variación
Bajo
disminución
Compases 1 a 16 16 a 22 23 a 42 43 a 53
La Recapitulación va en un lugar que no supere las tres cuartas partes de
duración del movimiento, el momento más dramático se encuentra justo antes.
2 Flautas 2 Cornos
2 Oboes 2 Trompetas
2 Clarinetes 2 Timbales en Do y en Sol.
2 Fagotes
Cuerdas
Beethoven- Sinfonía I op. 21
en Do Mayor.
INTRODUCCIÓN 1 – 12 EXPOSICIÓN 13 - 109
Adagio molto Allegro con brio
8 TEMA II
TEMA I
6 6 8 Puente modulante 8 8
1 2 3
variado
1 2
178 183 189 198 205 214
CODA
Coda
TEMA B
8 11 12 7 12 6 16 4
3 4 1 2 a b c d
A Tónica
B Tonalidad relativa
Tónica
A’ Puede ser variada o más corta
C Tonalidades remotas
Tónica
A’’ Puede ser variada o más corta
Coda Opcional
A B A’ BoC A’’ Coda
Compase 1a8 8 a 16 16 a 23 23 a 28 29 a 36 37 a 44 45 a 50 51 a 58 59 a 64 66 a 73
s
Armonía La b M Fa m Mi b M La b M La b m Mi M La b M
Beethoven contribuyó a la expansion de la forma rondó,
acercándola a la forma sonata y desarrollando el
RONDÓ SONATA
A Tónica
R
B Tonalidad relativa o Dominante O
A’ Tónica N
D
O
C Zona de desarrollo temático y armónico
S
A Tónica O
B Tónica N
A
A’ Tónica T
A
Coda Opcional
R A B A’ BoC A’’ Coda
O
N Refrán Episodio 1 Refrán Episodio 2 Refrán Opcional
D
O Relativa Tonalidades
Tónica Tónica Tónica
menor remotas
S
Exposición Desarrollo Re exposición
R
O
O
N
N A B A C A B A Coda
A
D
T Dominant Zona de desarrollo
O
A eo temático.
Tónica Tónica Tónica Tónica Tónica
relativa Tonalidades
menor remotas
Beethoven Sonata #8 op. 13
Allegro
Patética III mov.
Macro
Forma Exposición Desarrollo Re-exposición
Sección A t B t A C A t B t A coda
Períod
o
128 157
Compa 18 a 51 a
1 a 17 25 a 51 61 a 78 78 a 120 120 a 128 a 134 a 157 a 170 a 182 182 a 210
ses 25 61
134 170
fm
a
Armoní do do
Mi La b M do
a do m Mi b M Do do m do m Do M Mib do m
b do m Do
do do
M
Andy Warhol
La variación
Variatio = modificación
En música quiere decir que una idea expuesta va sufriendo
modificaciones cada vez que se repite
Armonía
Melodía Ritmo
Estructura de la
frase
Del ostinato a la variación
Antecedente Improvisación
I VII o V6 – VI – V
Ejemplo: Passacalle - Andrea Falconiero
Una melodía puede estar sujeta a modificaciones y variaciones sin
que por ello pierda sus características definitorias, a través de los
siguientes procedimientos:
Ornamentación o figuración
• Cambio de modo o de tonalidad
Cambio de compás
• Cambios de textura : imitación o canon
Aumentación o disminución
Fragmentación o recombinación
o Re armonización
Cambios de carácter y/o tempo
Variaciones seriales
Especies de variaciones
Variacion ornamental o figurativa:
a. Bajo fijo u ostinato permanece y melodía se ornamenta
b. Se conservan los patrones básicos armónicos y de la estructura
de la frase y se ornamentan bajo y melodía.
Sol M
b1 b2
Mi M La M Re M Sol M La M
a2
Re M Sol M
Tema original y tema de las
variaciones:
Ritmo de siciliana 6/8
Sol Mayor