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REDACCIÓN AVANZADA EN
ESPAÑOL
A MENOS QUE
a) INTRODUZCAS UNA SUBORDINACIÓN O UNA
ACLARACIÓN
“Carlos, recién ingresado a la
facultad, estudia todas las tardes”
“Carlos, hijo de mi hermana,
estudia todas las tardes”
ALGUNAS CLAVES PARA EL USO DE LA
COMA
COMPETENCIA DEFICIENTE EN LA
ESCRITURA
PERO:
a) Enumeración explicativa
DESCRIBIR
Suponen una
estructura cognitiva
NARRAR subyacente y una
estructura de superficie
reconocible
EXPONER
ESCRIBIR: tipos y forces
DESCRIBIR informar
entretener
NARRAR
persuadir
EXPONER literario-estético
EL PÁRRAFO
El párrafo como unidad de sentido
QUÉ ES EL PÁRRAFO
QUÉ ES EL PÁRRAFO
Jorge de Buen
“Manual de diseño editorial”
El párrafo como unidad de sentido
PÁRRAFO FORMAL
versus
PÁRRAFO CONCEPTUAL
El párrafo como unidad de sentido
HETEROGENEO
ORIENTADO
EXPRESIVO
CONCLUSIVO
El párrafo como unidad de sentido
CLÁUSULA o afirmación
o idea-frase, velada o visible
INFORMACIÓN
que aclara la cláusula
GARANTÍA
que cohesiona aún más la cláusula
y la información
El párrafo como unidad de sentido
EJEMPLO
La verdad es que intenté que las cosas funcionaran durante las semanas
que pasamos allí. Evelyn y yo dimos paseos en bicicleta y corrimos y
jugamos tenis. Hablamos de ir al sur de Francia y a Escocia; hablamos de
atravesar en coche Alemania y visitar los teatros de ópera. Hicimos
windsurfing. Sólo hablamos de cosas románticas: de la luz del este de Long
Island, la luna de octubre encima de las colinas de la región de caza de
Virginia. Nos bañamos juntos en las grandes tinas de mármol.
Desayunábamos en la cama acurrucándonos debajo de las mantas de
cachemira después de que yo servía, de una cafetera Melior, café importado
en tazas de Hermès. La despertaba con flores recién cortadas. Le ponía
notas en su bolsa de viaje Louis Vuitton cuando iba a Manhattan a hacerse
su tratamiento facial semanal. Le compré un cachorro, un pequeño chow-
chow negro, al que llamó NutraSweet y al que alimentaba con trufas de
chocolate dietético. Leía en voz alta largos pasajes de El doctor Zhivago y
Adiós a las armas (mi Heminway favorito).
El párrafo como unidad de sentido
¿Cuál es la cláusula?
El párrafo como unidad de sentido
EJEMPLO
La verdad es que intenté que las cosas funcionaran durante las semanas
que pasamos allí. Evelyn y yo dimos paseos en bicicleta y corrimos y
jugamos tenis. Hablamos de ir al sur de Francia y a Escocia; hablamos de
atravesar en coche Alemania y visitar los teatros de ópera. Hicimos
windsurfing. Sólo hablamos de cosas románticas: de la luz del este de Long
Island, la luna de octubre encima de las colinas de la región de caza de
Virginia. Nos bañamos juntos en las grandes tinas de mármol.
Desayunábamos en la cama acurrucándonos debajo de las mantas de
cachemira después de que yo servía, de una cafetera Melior, café importado
en tazas de Hermès. La despertaba con flores recién cortadas. Le ponía
notas en su bolsa de viaje Louis Vuitton cuando iba a Manhattan a hacerse
su tratamiento facial semanal. Le compré un cachorro, un pequeño chow-
chow negro, al que llamó NutraSweet y al que alimentaba con trufas de
chocolate dietético. Leía en voz alta largos pasajes de El doctor Zhivago y
Adiós a las armas (mi Heminway favorito).
El párrafo como unidad de sentido
¿y la información que
apoya la cláusula?
El párrafo como unidad de sentido
La verdad es que intenté que las cosas funcionaran durante las semanas
que pasamos allí. Evelyn y yo dimos paseos en bicicleta y corrimos y
jugamos tenis. Hablamos de ir al sur de Francia y a Escocia; hablamos de
atravesar en coche Alemania y visitar los teatros de ópera. Hicimos
windsurfing. Sólo hablamos de cosas románticas: de la luz del este de Long
Island, la luna de octubre encima de las colinas de la región de caza de
Virginia. Nos bañamos juntos en las grandes tinas de mármol.
Desayunábamos en la cama acurrucándonos debajo de las mantas de
cachemira después de que yo servía, de una cafetera Melior, café importado
en tazas de Hermès. La despertaba con flores recién cortadas. Le ponía
notas en su bolsa de viaje Louis Vuitton cuando iba a Manhattan a hacerse
su tratamiento facial semanal. Le compré un cachorro, un pequeño chow-
chow negro, al que llamó NutraSweet y al que alimentaba con trufas de
chocolate dietético. Leía en voz alta largos pasajes de El doctor Zhivago y
Adiós a las armas (mi Heminway favorito).
El párrafo como unidad de sentido
La verdad es que intenté que las cosas funcionaran durante las semanas
que pasamos allí. Evelyn y yo dimos paseos en bicicleta y corrimos y
jugamos tenis. Hablamos de ir al sur de Francia y a Escocia; hablamos de
atravesar en coche Alemania y visitar los teatros de ópera. Hicimos
windsurfing. Sólo hablamos de cosas románticas: de la luz del este de Long
Island, la luna de octubre encima de las colinas de la región de caza de
Virginia. Nos bañamos juntos en las grandes tinas de mármol.
Desayunábamos en la cama acurrucándonos debajo de las mantas de
cachemira después de que yo servía, de una cafetera Melior, café importado
en tazas de Hermès. La despertaba con flores recién cortadas. Le ponía
notas en su bolsa de viaje Louis Vuitton cuando iba a Manhattan a hacerse
su tratamiento facial semanal. Le compré un cachorro, un pequeño chow-
chow negro, al que llamó NutraSweet y al que alimentaba con trufas de
chocolate dietético. Leía en voz alta largos pasajes de El doctor Zhivago y
Adiós a las armas (mi Heminway favorito).
El párrafo como unidad de sentido
TIPOLOGÍA DE PÁRRAFOS
a) PÁRRAFO DE ENUMERACIÓN
b) PÁRRAFO DE SECUENCIA
c) PÁRRAFO DE COMPARACIÓN/CONTRASTE
d) PÁRRAFO DE DESARROLLO CONCEPTUAL
e) PÁRRAFO DE SOLUCIÓN/PROBLEMA
f) PÁRRAFO DE CAUSA/EFECTO
Tipología de párrafos
PÁRRAFO DE ENUMERACIÓN
PÁRRAFO DE ENUMERACIÓN
PÁRRAFO DE ENUMERACIÓN
Tipo 3) FRASE/ENCUADRAMIENTO
La cláusula permite intuir que seguirá una
lista o sintetiza parcialmente la lista.
PÁRRAFO DE SECUENCIA
PÁRRAFO DE COMPARACIÓN/CONTRASTE
PÁRRAFO DE DESARROLLO
DE UN CONCEPTO
PÁRRAFO DE ENUNCIADO/SOLUCIÓN
DE UN PROBLEMA
PÁRRAFO DE CAUSA/EFECTO
I. Introducción
A.Información general
B.Frase de la tesis
V. Conclusión
A.Cómo se complementan las pruebas
B.Nueva exposición de la tesis
Entrar y salir
TIPOLOGÍA DE
LA INTRODUCCIÓN Y LA CONCLUSIÓN
SÍNTESIS
ANÉCDOTA
AFIRMACIONES BREVES
CITA
INTERROGANTE
ANALOGÍA
ESTILOS DE ESCRITURA
Estilos de escritura
Versus
SEGMENTADO COHESIONADO
nota
“Los estilos segmentado y cohesionado son dos
simplificaciones extremas, los casos límite entre infinitas
posibilidades intermedias” (Serafini, 1994: 174)
Estilos de escritura
ESTILO ESTILO
SEGMENTADO COHESIONADO
PERÍODOS Breves Largos
ESTILO SEGMENTADO
ESTILO COHESIONADO
Suele suceder en las novelas y en el cine de misterio que cuando
un hombre está a punto de morir escribe con su propia sangre el
nombre de su asesino o una hermética palabra que nadie, al
principio, acierta a descifrar, pero que encubre la solución del
crimen y la clave ilusoria para cruzar al otro lado de la sombra,
porque es el jeroglífico de nuestra propia muerte. Palabras
sueltas, iniciales ambiguas, nombres que susurra la víctima al
expirar en brazos del héroe y se pierden en la respiración
acuciante de la agonía o quedan rotas en los labios como una
pregunta que nadie puede responder.
ESTILO COHESIONADO
Suele suceder en las novelas y en el cine de misterio que cuando
un hombre está a punto de morir escribe con su propia sangre el
nombre de su asesino o una hermética palabra que nadie, al
principio, acierta a descifrar, pero que encubre la solución del
crimen y la clave ilusoria para cruzar al otro lado de la sombra,
porque es el jeroglífico de nuestra propia muerte. Palabras
sueltas, iniciales ambiguas, nombres que susurra la víctima al
expirar en brazos del héroe y se pierden en la respiración
acuciante de la agonía o quedan rotas en los labios como una
pregunta que nadie puede responder.
ESTILO SEGMENTADO
Rafael Lemus
“Amor: eso, nada”
Estilos de escritura
ESTILO PLENO
Nada más aburrido. Nada más trivial. ¿A quién se le ocurre hoy en
día escribir novela?¿Dónde aparece la epifanía que uno debe
entrever después de cada obra?¿Dónde eso en la novela? El acto
de creación, más aún, lo que vuelve creación un acto que en otros
parámetros no es más que artesanía es la pre-carga ritual. El rito,
la conversión de una acción en un acto de fe, viene de la
capacidad de liturgia: la creación es un acto religioso; el
momento de la creación debe ser como una misa: silencio,
recogimiento, fasto. Y nada de eso hay cuando se escribe una
novela. Trivialidad es lo que encontramos.
Alejandro Krawietz
“Insulata”
Estilos de escritura
CASO 1
CASO 2
INTRODUCCIÓN
CUERPO
CONCLUSIONES
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
(Mínimo 15)
Características formales
DESPLIEGUE DISCURSIVO
PALABRAS
ORACIÓN
PÁRRAFO
TEXTO
Concordancia de las partes
PRONOMBRES PERSONALES
PRONOMBRES RELATIVOS
Situación y espacio
¿mismo?
Distancia y activación del tópico
USO DE REFERENTES
AMPLIAR/RESUMIR
SUBORDINAR/COMPLEMENTAR
RODIO/LACÓNICO
COHESIÓN/SEGMENTACIÓN
Noción de límite
FUNDAMENTO PARA
LOS USOS PUNTUALES
Y UTILIZACIÓN DE NEXOS
Relaciones semánticas
RELACIONES DE:
ADHERENCIA A UN ESQUEMA
(COHESIÓN ESTRUCTURAL)
IDÉNTICA CONTRIBUCIÓN
A UN MISMO FIN NARRATIVO
(COHESIÓN FUNCIONAL)
Noción de réplica
COMO PÁRRAFO
COHESIONADO
COMO DISCURSO
réplica 1
SEGMENTADO
réplica 2
Noción de réplica
En cuanto al texto:
a) ¿Hay una adecuada activación del tópico entre los párrafos? ¿Se
anuncia con efectividad que ha cambiado el tópico? ¿Ya no
se sabe de qué o de quién se está hablando?
b) ¿Hay un estilo definido en cuanto a la densidad de tu escritura?
c) ¿Las relaciones semánticas tienen sentido? ¿la relación entre las
ideas es vaga? ¿Los nexos de transición empleados no
corresponde con la relación entre las ideas?
d) ¿Hay algún problema de resonancia discursiva? ¿Hay ideas que se
contradicen conforme avanza el texto?
e) ¿Algún problema con el ritmo de lectura del trabajo? ¿cacofonías?
¿El estilo segmentado exagerado dificulta la lectura?
f) ¿El escrito se adecua a la audiencia seleccionada? ¿el vocabulario
es el permitido socialmente para el micromundo elegido?
g) En general, ¿tiene sentido el texto?
CITACIÓN Y REFERENCIAS (APA)
Normas APA para ensayos
argumentativos
•Lugar de publicación
•Editorial
LIBROS
Capítulo de Libro
Se menciona el autor del capítulo seguido
del año de publicación entre paréntesis, y a
continuación el título del capítulo. Después Autor, A. A. del capítulo (año de publicación).
se escribe la palabra En seguida del nombre Título del capítulo. En Editor (Ed.) del libro.
del editor del libro si lo hay (el cual no se Titulo del libro (pp. xx-xxx). Lugar de
invierte) y entre paréntesis la abreviatura Ed. publicación: Editorial.
(con mayúscula la inicial), el título del libro,
la paginación del capítulo entre paréntesis, y
por último el lugar de publicación y la
editorial.
Cita en Texto Referencia
Price habla de colegios invisibles o grupos
Noguera, N. (1994). Cap. 3 La industria de
de científicos organizados en circuitos de
la información. En La documentación y sus
encuentros, que permiten a los
tecnologías (pp. 244-323). Madrid, España:
investigadores trabajar con ojos de su
Ediciones Pirámide.
misma categoría (Noguera, 1994, p. 248).
LIBROS
Tesis
La referencia para una tesis es similar a Apellido, A. A. (año de publicación).
la del libro se transcribe el autor, el año Título de la tesis. Tesis de (grado
de publicación, el título, se indica que académico). Institución de donde es
es una tesis y el grado de la misma y egresado el autor.
finalmente se registra el nombre de la
institución de donde egresa el autor.
Cita en Texto Referencia
• Fecha de publicación
• Título de la revista
• Volumen
Apellido, A. A. (fecha de
Artículo de revista no publicación). Título del artículo.
especializada Título de la revista, xx(x), xx-
xx.
Apellido, A. A. (fecha de
Artículo de periódico publicación). Título del artículo.
Título del periódico. p. xx.
Un trabajo hecho por Ramirez, Cano, Rojas y (Ramirez, Cano, Rojas &
Ramirez et al.(2014) (Ramirez et al., 2014)
cuatro autores Acuña (2014) Acuña, 2014)
Lista de Referencias
Buendía, A. (2005). A propósito de las cardiopatías congénitas. Archivos de
Cardiología de México, 75(4), 387-388.
Flores, A. (1999). La reorganización de la biblioteca del Hospital Mocel.
México: UNAM, Facultad de Filosofía y Letras. Tesis de Licenciatura en
Bibliotecología.
Higashida, B. (1995). Educación para la salud. México: Interamericana Mac
Graw Hill.
Juárez, B. y Martínez, P. (2000). El uso de metadatos en la biblioteca digital.
Trabajo presentado en las XXXI Jornadas Mexicanas de Biblioteconomía de
2000.
-------- (2001). Uso de los metadatos en el orden documental. Trabajo
presentado en las XXXII Jornadas Mexicanas de Biblioteconomía de 2001.
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Generador de referencias
http://www.cva.itesm.mx/biblioteca/pagina_con_formato_version
_oct/apa.htm
http://normasapa.com/plantilla-en-word-con-normas-apa-2016/
ARGUMENTACIÓN
ARGUMENTACIÓN
Ejemplo:
Apelación a la emoción:
El hombre de paja:
Apelación a la fuerza:
Apelación a la ignorancia:
Causa falsa:
Generalización precipitada:
Equivocación:
Anfibología:
Acento:
Accidente:
Accidente: