UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN

ANTONIO ABADA DEL CUSCO

Facultad de Arquitectura e Ing. Civil
Escuela Profesional De Arquitectura y
Urbanismo

DOCENTE:ARQTA. MIRIAN QUIINTANILLA ANYAIPOMA.

ASIGNATURA: HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II.
TEMA: ARQUITECTURA FUTURISTA-LA CIUDAD NUEVA.

INTEGRANTES:
• QUISPE CHILO ROSA
• RIVAS VEGA RICHARD
CUSCO-PERU
2018
 CONTENIDO
1. INTRODUCCION 5) OBRAS
2. ANTECEDENTES 6. LA CIUDAD NUEVA
3. MARCO CONTEXTUAL Y REFERENCIAL 1) LA PÉRDIDA DE LA UNIDAD DE LA
CIUDAD
4. ¿Qué ES EL FUTURISMO? 2) LA SEGREGACION DE LA CIUDAD
1) ORIGEN 3) EL ARQUITECTO COMO URBANISTA
2) CARACTERISTICAS 4) EL DISEÑO URBANO
3) MANIFIESTO FUTURISTA-ANTONIO 7. CONCLUSIONES
SAINT ELIA
4) UNA ARQUITECTURA PARA EL 8. BIBLIOGRAFIA
FUTURO
5) TRAZADO AL FUTURO
9. LINKOGRAFIA
6) UN MUNDO TRANSFORMADO 10. REFERENCIAS
7) CRONOLOGIA
5. ARQUITECTURA FUTURISTA
1) ORIGEN Y SURGIMIENTO
2) DEFINICION
3) CARACTERISTICAS
4) MAXIMOS EXPONENTES
INTRODUCCION

El futurismo para ser una

ideología formada en los
primera década del siglo XX
tenía una forma muy particular
de resolver los problemas de su
ciudad, tenía una visión muy
adelantada a su tiempo;
soluciones que ahora son
reales, tiempos antes ya se
habían resuelto de manera
grafica y espontanea.
 ANTECEDENTES
El Futurismo fue el movimiento inicial de las corrientes de
vanguardia artística, fundado en Italia por Filippo Tommaso
Marinetti, quien redactó el Manifeste du Futurisme, el 20 de
febrero de 1909, en el diario Le Figaro de París.

Precursor
Filippo Tommaso Marinetti (Alejandría, Egipto, 22 de
diciembre de 1876 – Bellagio, Como, 2 de diciembre de 1944) fue
un poeta y editor italiano del siglo XX, fundador del Futurismo.
Como «jefe» del movimiento futurista intervino en numerosas
obras, antologías, tomas de posición y demás.
Hacia 1920, Marinetti comenzó a mostrar simpatías por el
fascismo y llegó a ser miembro de la Academia de Italia,
convirtiéndose en el poeta oficial del régimen de Benito Musollini,
Filippo
Tommaso
al que fue fiel hasta los tiempos de la República de Saló.
Marinetti Murió en 1944.
 ANTECEDENTES
Precursor en Arquitectura
Antonio Sant'Elia (Como, 1888 - Monfalcone, 1916) fue un
arquitecto y urbanista italiano.
Cursó estudios técnicos y trabajó desde los 17 años en Milán
como maestro de obras. . Graduado en Bolonia (1912),
adquirió fama en la exposición Nuove Tendenze de Milán
(1914), donde presentó su proyecto de Città nuova.

Se adhirió al futurismo publicando en 1914 el Manifiesto de la

arquitectura futurista. Participó voluntariamente en la
Primera Guerra Mundial donde murió.

Proyectos
Arquitectónicos
de Antonio
Sant´Elia
 Características

Postulados Importantes del Manifiesto:

• La exaltación de lo sensual, lo nacional y guerrero;

• La adoración de la máquina;

• El retrato de la realidad en movimiento;

• Lo objetivo de lo literario; y…

• La disposición especial de lo escrito, con el fin de darle una

expresión plástica.

Obras Futuristas
inspiradas por la
ideología de Marinetti
 MARCO CONTEXTUAL Y
REFERENCIAL
UBICACIÓN GEOGRAFICA

El futurismo se inicia en Milan

Italia en el MANIFIESTO DE
FUNDACION publicado en Le
Figaro (20 de febrero de 1909)
Tomaso Marinetti.
 MARCO CONTEXTUAL Y
REFERENCIAL
La fundamental importancia del
futurismo en el desarrollo de las
teorías modernas del diseño reside en
sus características principalmente
ideológicas, orientadas antes hacia
actitudes mentales que hacia métodos
formales y técnicos, si bien esas
actitudes mentales ejercieron a
menudo influencia como vehículos en
las transmisión de métodos formales y
técnicos cuya invención no ESTADOS DE ANIMO DE LOS QUE
corresponde, en primer lugar al SE VAN-Gino Severini
movimiento futurista.
MARCO HISTORICO REFERENCIAL
MARCO HISTORICO REFERENCIAL
FUTURISMO
¿QUE ES EL FUTURISMO?

El futurismo es un
movimiento literario y
artístico que procede
directamente del
cubismo.
Este movimiento fue
fundado en Italia por
Filippo Tommaso
Marinetti, el cual redacto
el manifeste du futurismo
el 20 de febrero de 1909.
MANIFIESTO FUTURISTA

El escritor Filippo Tommaso Marinetti publico su

periódico proclamando su movimiento como
manifiesto entonces sus seguidores renunciaban
al pasado, querían un arte joven, original entonces
ensalzaban la tecnología y la velocidad adoraban
alos automóviles y les seducía la velocidad incluso
prometieron glorificar en la guerra su arte
 UNA ARQUITECTURA PARA EL FUTURO

• arquitectura Antonio Sant’Elia para su

invención hace una que renuncie a los
estilos y adornos históricos en Europa una
arquitectura futurista que debía conseguir
su objetivo usando materiales modernos
(hormigón ,cristal, acero) con formas
espectaculares
• Sant’Elia explica la estética con el
uso de materiales la ciudad
futurista seria como un inmenso
activo móvil dinámico y el edificio
moderno como una maquina
gigante con cintas transportados
dirigirán el trafico ya que la
arquitectura no solo debía ocupar
el suelo y el espacio decía
Sant’Elia sino que debía
excavarlos “Hundir su planta
profundamente en la tierra”
 TRAZANDO AL FUTURO

Sant’Elia desarrollo una serie de dibujos

de ciudades ya que es posible que lo
realizo antes del manifiesto estos dibujos
explican no solo rascacielos sino edificios
del siglo xx como aeropuertos, gasolineras
etc. Puentes estrechos y estaciones de
tren grandiosas y altísimas.
Los bocetos de Sant’Elia recuerdan los
contornos de las ciudades
norteamericanas en nueva york y fueron
admirables en la exposición “nuuove
Tendenze” 1914
 CRONOLOGIA

1909 1912 1914 1914 1916 1933

Sant’ Elia
Se publica el Antonio Los boceto de Sant’Elia
redacta el Termina la
primer muere en el
Sant’Elia la citta nouva manifiesto construcción
manifiesto de sant’Elia de frente de
fururista en la empieza a futurista Trieste
de la
hacer muestran en la arquitectónico estación de
gazetta dell expocision durante la
emilia bocetos probablemente santa maria
llamada “nuova primera
con la ayuda novella de
futuristas de tendenze” de guerra
Florencia
de Marinetti
edificios milan mundial
urbanos
ARQUITECTURA FUTURISTA
 ARQUITECTURA FUTURISTA

• El movimiento atrajo a poetas,

músicos y artistas (como Umberto
Boccioni, Giacomo Balla, Fortunato
Depero y Enrico Prampolini) y
también a arquitectos, entre los
que se encontraba Antonio
Sant'Elia, que, aunque construyó
poco, tradujo la visión futurista al
entorno urbano.
CARACTERISTICAS
CARACTERISTICAS
CARACTERISTICAS

- exaltación de la originalidad,
- negación del pasado y del academicismo,
- desprecio del arte imitativo,
- deseo de expresar en sus obras el tiempo actual con
su dinamismo y del movimiento basado en el simultaneismo,
- velocidad,
- energía,
- fuerza,
- representación del espacio y el color,
- creación de ritmos mediante forma y color,
- temática figurativa con máquinas,
- guerra,
- deportes,
- coches,
- utilización de los colores refulgentes,
- transparencias,
- pinceladas fragmentadas a la manera divisionista.
Proclama del Manifiesto de Arquitectura Futurista

Milán el 11 de julio de 1914.

Yo combato y desprecio:

• Toda la pseudo-arquitectura de vanguardia, austriaca, húngara, alemana y

norteamericana;
• Toda la arquitectura clásica, solemne, hierática, escenográfica, decorativa, monumental,
agraciada y agradable;
• El embalsamamiento, la reconstrucción, la reproducción de los monumentos y los palacios
antiguos;
• Las líneas perpendiculares y horizontales, las formas cúbicas y piramidales, que son
estáticas, pesadas, oprimentes y absolutamente
• ajenas a nuestra novísima sensibilidad;
• El uso de materiales macizos, voluminosos, duraderos, anticuados y costosos.
Yo proclamo:

• Que la arquitectura futurista es la arquitectura del cálculo, de la audacia temeraria y de

la sencillez; la arquitectura del hormigón armado, del hierro, del cristal, del cartón, de
la fibra textil y de todos los sustitutos de la madera, de la piedra y del ladrillo, que
permiten obtener la máxima elasticidad y ligereza;
• Que la arquitectura futurista, sin embargo, no es una árida combinación de practicidad y
utilidad, sino que sigue siendo arte, es decir, síntesis y expresión;
• Que las líneas oblicuas y las líneas elípticas son dinámicas, que por su
propia naturaleza poseen un poder expresivo mil veces superior al de las líneas
horizontales y perpendiculares, y que sin ellas no puede existir una arquitectura
dinámicamente integradora;
• Que la decoración, como algo superpuesto a la arquitectura, es un absurdo, y
que sólo del uso y de la disposición original del material bruto o visto o
violentamente coloreado depende el valor decorativo de la arquitectura
futurista;
• Que, al igual que los hombres antiguos se inspiraron, para su arte, en los
elementos de la naturaleza, nosotros - material y espiritualmente artificiales -
debemos encontrar esa inspiración en los elementos del novísimo mundo
mecánico que hemos creado y del que la arquitectura debe ser la
expresión más hermosa, la síntesis más completa, la integración artística
más eficaz;
• Que la arquitectura como arte de distribuir las formas de los edificios según
criterios preestablecidos está acabada;
• Que por arquitectura debe entenderse el esfuerzo por armonizar con libertad
y gran audacia el entorno y el hombre, es decir, por convertir el mundo de
las cosas en una proyección directa del mundo del espíritu;
• De una arquitectura así concebida no puede nacer ningún hábito plástico y
lineal, porque los caracteres fundamentales de la arquitectura futurista serán
la caducidad y la transitoriedad. Las casas durarán menos que nosotros.
 • Maximos Representantes
 Umberto Boccioni (pintor)
 Giacomo Balla (pintor)
 Gino Severini (pintor)
 Carlo Carrá (pintor)
 Antonio Sant´Elia. (arquitecto)
 Umberto Boccioni (pintor y escultor)
 Francesco Pratella y Luigi Russolo (músicos )
• César Pelli • John Lautner
• Santiago Calatrava • Virgilio Marchi
• Archigram • Wayne McAllister
• Louis Armet • Oscar Niemeyer
• Welton Becket • William Pereira
• Arthur Erickson • Eero Saarinen
• Future Systems • Herzog
• Zaha Hadid
 PRINCIPALES REPRESENTANTES

Entre los nuevos

representantes de la
Arquitectura
Futurista, podrían
ser mencionados:

David Fisher Sir Norman Foster

(Italiano) (Inglés)
Zaha Hadid
(Iraní)
 Arquitectura Futurista
Edificio Opus
Arquitecta Zaha Hadid
Dubai sigue creciendo. El último proyecto
lo ha diseñado la arquitecta iraquí Zaha
Hadid y fue construido cerca del World
Trade Center de la ciudad, en la zona del
Business Bay.

Todo el edificio Opus esta recubierto de

vidrio, muchos de ellos de forma curva.
Aunque parezca un solo edificio en forma
de cubo, en realidad esta compuesto de
tres torres y dispone de una altura de 21
plantas.

En la base se halla un centro comercial y

en los últimos pisos se coloco una zona
de relax, con piscina y gimnasio.
Se comenzo para tenerlo listo para 2010.
El proyecto costará 350 millones de euros
 Arquitectura Futurista
Torre Dinámica
Arquitecto David Fisher

Bautizado “Rotación de la Torre en

Movimiento” por la construcción de la
base Dinámica de su Arquitectura; se ha
convertido en un concepto promovido
por el arquitecto florentino David Fisher.

Es el primero de su clase y de tendencias.

No sólo por ser el pionero, la dinámica de
construcción de Arquitectura que
constantemente en movimiento
cambiando su forma con cada palabra
capaz de girar, mover y girar 360 grados
independientes entre sí, también será
capaz de generar energía eléctrica
suficiente por sí mismo.
 Arquitectura Futurista

Y todavía hay más…

En la actualidad alrededor del mundo existen
muchísimos edificios en construcción o en
proyecto, que se podría pensar que son los
escenarios de la próximo película futurista de
Spielberg.

Esta nueva arquitectura coincide con las

imágenes de ciudades futuristas que
imaginaban las películas hace años, pero que
pronto serán realidad todos esos paisajes, a
veces surrealistas que tuvieron sus orígenes
en los precursores, como el italiano Filippo
Marinetti, quien estaría satisfecho de ver que
varios de sus ideas se han vuelto
prácticamente una realidad.

Los esquemas arquitectónicos tradicionales

muchas veces han logrado ser transgredidos
con el desarrollo de los nuevos conceptos
estéticos y el avance de los materiales y
sistemas constructivos .
LA CIUDAD NUEVA – ANTONIO
SAINT´ELIA
El descubrimiento de las modernas fuentes de
energía, la mecanización y la división del trabajo, el
desarrollo de los medios de transporte y de
comunicación, provocaron un crecimiento industrial
sin precedentes, cuyas consecuencias inmediatas
fueron la transformación mas o menos rápida, pero
radical, de la estructura de la ciudad
 LA PÉRDIDA DE UNIDAD DE LA CIUDAD
La ciudad hasta ese entonces era unitaria y coherente en su
totalidad esto era el resultado de una lenta evolución de siglos y
civilizaciones y hoy podemos contemplar ciudades que no han sido
afectadas por la expansión industrial que mantienen su núcleo como
Venecia,Carcasona o Segovia e ellas la trama urbana es
homogénea jerarquizados en un orden establecido.
La ciudad afronta en dos dos últimos siglos transformaciones
radicales con los asentamientos industriales, las instalaciones de los
medios de transportes, estaciones de ferrocarril y autopistas; son
elementos desconocidos en la antigua ciudad y han roto la vieja
imagen de esta.
Este aumento en extensión y a causa de ello el valor de los terrenos
pasan de ser tierras a edificios.
La especulación del suelo urbano crean la fisonomía de la nueva
ciudad y origina la segregación de los barrios obreros
 El núcleo central de la ciudad
de siena un buen ejemplo de
como evoluciona un organismo
urbano sin alteraciones
esenciales de su estructura
 Barcelona.
Vista aérea de
una parte del
“ensanche”
diseñado por el
arquitecto
Cerda en 1859,
que constituyo
en su día una
verdadera
anticipación de
las
necesidades
urbanísticas
actuales, pero
que han sido
adulterado por
la desmedida
presión de la
especulación
del suelo
 LA SEGREGACION DE LA CIUDAD

La ciudad ha perdido su unidad.

Uno de las
Ya no puede ser considerada o
principales
disfrutada como un todo orgánico. problemas
Se produce una segregación de la
entre el centro y la periferia. El infraestructu
centro acumula la mayor parte de ra es dotar a
los equipamientos o instalaciones todas las
culturales, de diversión e zonas
intercambio. Se convierte en el urbanas de
lugar de la ciudad que ofrece mas instalacione
s adecuadas
oportunidades al ciudadano para
para el
su actividad mientras que la esparcimient
periferia, en las áreas mas o de los
alejadas se ubican los nuevos niños
residencias y surgen los barrios
dormitorios
Sant’ Elia
fue un
precursor
del diseño
urbano uno
de sus
dibujos
sobre “ La
ciudad del
futuro”
 EL ARQUITECTO
COMO URBANISTA
El arquitecto es
protagonista en el diseño
y conformación del
entorno urbano y de la
propia planificación de las
ciudades urbanos, el
urbanismo ficción de
nuestros días el
arquitecto propone
soluciones ideológicas a
la ciudad
Actualmente, la
arquitectura y el
urbanismo no se
limitan a
planificar y
diseñar edificios
o
urbanizaciones,
sino ciudades
enteras, como
puede
apreciarse en la
maqueta de la
Nueva
Ámsterdam.
 Un aspecto
importante del
diseño de la
ciudad lo Modernas
constituyen intalaciones
los elementos de
de mobiliario iluminación
“cabina de la ciudad
telefónica”. de Montreal.
 Nuevos
materiales,
nuevas
formas Casa
de Milan
diseñada por
V Magistretti.
 Los arquitectos
ingleses han
elaborado un
nuevo concepto
urbanístico en las
“new towns” en
la fotografía, la
ciudad de
Runcom (
Inglaterra).
CONCLUSIONES
• Los futuristas son un grupo de artistas
únicos pues supieron propagar su
corriente y exportarla a otros países como
Francia y Rusia y tuvieron artistas de
gran sensibilidad al crecimiento, ofrecen
una perspectiva distinta incluso al
cubismo y aprenden de este sin imitarlo
mas bien compartiendo experiencias
BIOGRAFIA
ANTONIO SAINT´ELIA

Antonio Sant'Elia (Como, 1888 -

Monfalcone, 1916) fue un arquitecto y
urbanista italiano. Cursó estudios
técnicos y trabajó desde los 17 años en
Milán como maestro de obras. Más
adelante se licenció en arquitectura en
Bolonia y abrió un estudio profesional en
Milán. Se adhirió al futurismo publicando
en 1914 el Manifiesto de la arquitectura
futurista. Participó voluntariamente en la
Primera Guerra Mundial donde murió.
 LA CIUDAD NUEVA –
ANTONIO SAINT´ELIA

El dinamismo radica en la
arquitectura efímera y el
movimiento de la ciudad, con
distintas vías de circulación. Es
en ese dinamismo donde los
futuristas encuentran la belleza y
el lirismo de la ciudad.
Se proyecta una ciudad que debía adaptarse a los nuevos tiempos
Inventa una nueva forma de
proyectar la ciudad en la
que la funcionalidad y la
estructura son lo más
importante, y por ello queda
desnuda y a la vista.

«El problema de la
arquitectura futurista no
debe solucionarse hurtando
fotografías de la China, de
Persia y de Japón, o
embobándose con las
reglas de Vitrubio, sino a
base de intuiciones geniales
acompañadas de la
experiencia científica y
técnica»
- Busca un alejamiento de la
tradición en la necesidad de ser
moderno y de adaptarse a su
tiempo.
- uso de los nuevos materiales
facilitados por la industria,
defendiendo la «esbeltez y la
fragilidad del cemento armado»
frente al aspecto «macizo del
mármol»

- Exaltación de la maquina y la
industria. De ahí la utilización
del cemento armado, el hierro,
el vidrio, el cartón, la fibra textil,
etc. El cemento, el vidrio, etc.,
son bellos en sí, y dan imagen
de un nuevo ideal; se sacrifica
el exterior, la fachada, para
favorecer la utilidad del edificio.
La imagen de su ciudad es
ahora el resultado de un
modelo de belleza bastante
particular, como es el de las
obras, «Nosotros debemos
inventar y volver a fabricar la
ciudad futurista como una
inmensa obra tumultuosa,
ágil, móvil, dinámica en cada
una de sus partes, y la casa
futurista será similar a una
gigantesca máquina»
… la primacía cultural de un
entorno mecanizado…
Y la apariencia de la ciudad alcanza su máximo esplendor
durante la noche, cuando la energía eléctrica sustituye la fuente
de luz natural que es el sol.
Con la misma intención estética y dinámica se disponen al exterior de
los edificios las escaleras y los ascensores, antes escondidos por su
carácter utilitario.
Las vías de transporte
adquieren una
enorme importancia.
Funiculares,
elevadores, puentes y
carreteras se
organizan en diversos
niveles, con vías
subterráneas,
circulación en la
superficie y pasos
elevados en distintas
alturas permitiendo el
continuo movimiento.
La ciudad tiene por tanto
cerebro, manos y corazón.
Es un símil a tres niveles:
Ciudad - Hombre –
Máquina. Y es sólo tras el
pacto cuando la gran
ciudad del futuro puede
funcionar correctamente
Disposición al exterior de los edificios las escaleras y los ascensores.

1910 2000
Techos jardin, arquitectura escalonada, volumenes que se
intersecan.

México Edificios
ecológicos.
Las carreteras en diversos niveles atraviesan los edificios

Osaka, Japon-
2002
La circulación se organizan en diversos
niveles

Autopista, Los Ángeles

 CONCLUSIONES
1. Ideas muy avanzadas para su tiempo.
2. Algunas de sus ideas se llegaron a concretizar, no
como fueron concebidas originalmente pero
mantuvieron la esencia.
3. La complejidad de los gráficos no era obstáculo para
llegar a hacerlos realidad, inclusive mejores.
4. Predominio de la verticalidad
5. Para realizar un gran proyecto no se necesita grandes
cantidades de dinero.
6. Traducción del dinamismo en formas no ortogonales,
sino mas bien curvas.
7. La ciudad para ellos debía funcionar como una
máquina, cada pieza en su lugar.
 BIBLIOGRAFIA

 ARQUITECTURA FUTURISTA-JUAN AGUSTIN MANCEBO

ROCA(MANIFIESTOS Y TEXTOS)
 ARQUITECTURA FUTURISTA-ANALISIS UNIVERSIDAD
TECNOLOGICA INDOAMERICA
 REVISTA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA III-ARQUITECTURA
FUTURISTA-BR.MARIA RODRIGUES
 HISTORIA DE LA ARQUITECTURA-TSU ANDREA RUIZ
 FUNCION DE LA ARQUITECTURA MODERNA-SALVAT
EDITORES.S.A
 HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA-LEONARDO
BENEVOLO 8VA EDICION
 50 COSAS QUE HAY QUE SABER SOBRE ARQUITECTURA-PHILIP
WILKINSON
¡Muchas gracias
por su atención!