ARQUITECTURA Y ESCULTURA

DEL SIGLO XIX

ARQUITECTURA
HISTORICISTA
 Retorno a estilos del pasado: Neorrománico,
Neogótico, Neobarroco, Neobizantino, Neomudéjar,
Neoárabe, Neorrenacimiento, Neogriego
 Se adecuan a la función del edificio o a un país
concreto
 Eclecticismo
Arquitectura Neoclásica FRANCIA

Jacques Germain SUFFLOT

(1713 – 80)
IGLESIA DE SANTA GENOVEVA
Es el Panteón de París desde 1791, en la
colina homónima.
Amplio pórtico corintio da acceso al interior
de planta griega con grandiosa cúpula sobre
tambor corintio.
Arquitectura Neoclásica FRANCIA Pierre VIGNON (1763 – 1828)

IGLESIA DE LA
MAGDALENA
(1806 -43)
Su colosal estructura hizo que
las obras se alargasen hasta
1843, dominando por entero el
área del barrio donde se
encuentra y deja
empequeñecidas otras obras
maestras que le rodean.

Situado sobre un gran podio

con entrada frontal, se inspira
en la Maison Carreè de Nimes,
construido en el siglo I.

A pesar de su grandiosidad,
decepciona por su enorme
volumen y la frialdad.

Para solucionar los problemas

de luz en el interior, se tuvo
que cubrir la nave con tres
cúpulas semiesféricas con
óculos cenitales, como en el
Panteón.
 URBANISMO EN …. nuevos
A raíz del avance
FRANCIA son necesarios planteamientos
industrializador…
a mediados del s. XIX urbanos.

Proyecto de reforma de París encomendado por

Napoleón III a
Georges Eugène HAUSSMANN (1809 – 91)
Objetivo:
Saneamiento total de la ciudad (1853 – 70):
* A partir de pequeñas urbanizaciones axiales que preexistían,
extendiéndolas hacia los conjunto monumentales
* Extendiendo el alcantarillado, alumbrado y jardines
* Atender al creciente tráfico
* Desplazando a los más pobres a suburbios
* Ampliación de las zonas verdes
Arquitectura Neoclásica
ESPAÑA

Juan DE VILLANUEVA (1722 – 97)

Su estilo se caracteriza como una síntesis entre el estilo herreriano y el neoclasicismo; severo y de cuidadas
proporciones.

Su edificio más importante es

MUSEO DEL PRADO (1875)

Fue concebido como Gabinete de CC. Naturales e insertado en el llamado Barrio de las Ciencias, junto con el
Observatorio Astronómico y el Jardín Botánico.
rquitectura Neoclásica ESTADOS UNIDOS William THRONTON, Charles BULFINCH y
Thomas WALTER
CAPITOLIO DE WASHINGTON (1827 – 6
Arquitectura Neoclásica
INGLATERRA
Robert SMIRKE (1781 – 1867) BRITISH MUSEUM DE LONDRES (1823 -37)
.
 DESDE MEDIADOS s. XVIII HASTA MEDIADOS DEL s. XIX…
Se retoman aspectos de la Edad Media (escapando del neoclasicismo oficial del
ARQ- HISTORICISTAS napoleónico).

INGLATERRA
PALACIO DE WESTMINSTER (Parlamento)- Neogótico
Sirvió inicialmente como residencia real (ya no desde el s. XVI).
Se incendió en 1834 y hubo que reconstruirlo. Los arquitectos responsables de la reconstrucción del
palacio fueron Charles BARRY y Augustus PUGIN.
Parlamento de Londres
NEOGÓTICO
Fachada neobizantina de la Catedral de
Westminster, Londres
John NASH ROYAL PAVILION DE BRIGHTON (1787 –
1823)
El Royal Pavilion de Brighton, Inglaterra.
NEOÁRABE
 Ayuntamiento de
Hamburgo (Alemania)
NEORRENACIMIENTO
Castillo de Neuschwanstein del Rey de Baviera
Ópera Garnier de Paris NEOBARROCO
Hoteles de Paris
Iglesia de Covadonga
en Asturias
NEORROMÁNICO
 Antiguas
Escuelas
Aguirre,
Hoy Casa Árabe
en Madrid
NEOMUDÉJAR
Catedral de Teruel
NEOMUDÉJAR
Escalinata de Teruel NEOMUDÉJAR
Plaza del las Ventas de Madrid
NEOMUDÉJAR
Edificio de Correos de Zaragoza
NEOMUDÉJAR
Teatro Falla de Cádiz NEOMUDÉJAR
Pabellón neomudéjar del Parque de María Luisa de
Sevilla
ARQUITECTURA DE
HIERRO Y CRISTAL
 A mediados del siglo XIX
 la revolución industrial ofrece nuevas posibilidades
técnicas y plantea nuevas necesidades
 Uso de vigas de hierro, los grandes paneles de
cristal, concepto nuevo de espacio
 Construcción rápida consiguiendo estructuras de
enormes proporciones
El uso del hierro colado comenzó ya a mediados s. XVIII en obras públicas.
1ª fase: construcción de PUENTES.
PUENTE DE COALBROOKDALE sobre el
río Severn (1777 – 79), al NW de Inglaterra
Diseñado por Thomas PRITCHARD y construido por los
fundidores John Wilkinson y Abraham Darby.
Es la primera estructura de hierro fundido de la era in-
dustria.
Está conformado por un arco de medio punto con cinco
Costillares y salva una luz de 43 m; cada costilla está fu
dida en dos mitades.

PUENTE COLGANTE DE MENAI

Es un puente colgante entre la isla de Anglesey y
Gales. Diseñado por Thomas TELFORD y se completó
en 1826.
Es uno de los primeros puentes colgantes modernos en
el mundo.
 PABELLÓN DE CRISTAL DE
LONDRES (1851), de John PAXTON

Será John PAXTON quien realice un

espectacular pabellón de hierro y
cristal para la Exposición Universal de
Londres en 1851: 580 metros de largo y 137 de
ancho, 34 m de altura.
Se aplicó tecnología para conseguir materiales
estandarizados =
= Proyecto más barato, rapidez de montaje, posibilidad de
recu-peración.
Nueva relación interior-exterior: edificio de paredes
transparen-tes que permitían el reflejo de los rayos solares
y le daban un as-pecto imponente = Nuevo concepto en el
diseño arquitectónico.

Visto el éxito de PAXTON, todas las Expos celebradas hasta la I G. Mundial

rivalizaron con sus pabellones de hierro y cristal.
ESTACIÓN DE FERROCARRIL DE PADDINGTON (LONDRES)
Estación de ferrocarril de Atocha.
Madrid
La antigua Estación de Atocha (apeadero) se rehabilitó en el vestíbulo-jardín
con un invernadero tropical que da acceso al resto de las dos estaciones que
componen el complejo ferroviario.
 Museo
de
Historia
Natural
de
Oxford
Labrouste, Biblioteca Nacional de París
El hierro fue ganando importancia y se empezó a utilizar en la construcción de
edificios A LA VISTA DEL ESPECTADOR y en algo más que simples cubiertas…
…terminando por
sustituir a los elementos sustentantes.

Henry LABROUSTE (1801 – 75)

BIBLIOTECA DE SANTA GENOVEVA (PARÍS) (1843 – 50)
Torre
Eiffel
Paris
Para la Expo de París de 1889… Gustave-Alexandre EIFFEL (1832 – 1923)

Torre de elementos prefabricados, 304 metros de altura.

Palacio de Cristal del Retiro de Madrid
En ESPAÑA… En 1884 se crea la Escuela Superior de Arquitectura: renovación
tecnológica.

Ricardo VELÁZQUEZ BOSCO (1843 – 1923)

Añade tecnicismo
PALACIO DE CRISTAL DEL RETIRO (1887)
Almacenes
Carson
ESCUELA
DE
CHICAGO

SULLIVAN
En EEUU… durante el s. XIX… …había mucho espacio por colonizar…
Hubo que organizar fórmulas nuevas que:
- facilitaran la construcción de aquellos colonizadores
- permitieran trabajar con los frutos de la revolución industrial.
CHICAGO en el s. XIX:
* Crece desmesuradamente
* Se incendia en 1871
Construcción en
* Reconstruida entre 1875 y 1900.
vertical Rascacielos
* Gran demanda de suelo = Especulación (¡10 -16 pisos!)

* Estructuras metálicas de gran altura (hierro)

* Revestimiento de grandes ventanas (extendidas horizontalmente = muro
cortina) ESCUELA DE
* Eliminación de los muros de carga. CHICAGO
* Uso del pilar de hormigón como soporte o cimiento.
* Desarrollo de ascensores (a vapor, hidráulicos, eléctricos) Modernización
* Mejoría de los medios de comunicación en el interior de la
* En el exterior, se suprimen los elementos decorativos . Superficies arquitectura
lisas
y acristaladas.
* Predominan las líneas horizontales y verticales.
* Aprendizaje de ingenieros en Europa
LOUIS SULLIVAN (1856 – 1924)
El exterior del edificio debe formar con su
interior una unidad indivisible, de modo que
parezca una pura aplicación. Cada edificio ha
de representar un todo orgánico,
inconfundible, al que nada se pue-de añadir o
suprimir, y cada una de sus partes de-be
reflejar las funciones que le corresponden.

EDIFICIO CARSON
(ALMACENES CARSON o
CENTRO SULLIVAN), en Chicago
(1899)

Nuevo estilo arquitectónico predominante a

finales del siglo XIX: funcionalismo.

Planta rectangular .
Estructura de acero recubierta con una
fachada telón a modo de cristaleras, con
vanos apaisados en la mayoría de la fachada
excepto en el remate curvo de la esquina del
edificio, que son vertica-les.

Decoración es casi nula ya que la máxima de

este estilo era que la belleza estaba en el
mismo edificio. Destacar los relieves de la
puerta de entrada, con motivos vegetales que
recuerdan al Modernismo.
 William LE BARON JENNEY (1832 – 1907)
EDIFICIO MANHATTAN
HOME INSURANCE BUILDING, (en Chicago) (1889- 91).
1884 CHICAGO.
Es el
rascacielos
más
antiguo en el
mundo.
Utiliza una
estructura
de acero.
Combina una
fachada
de granito
para los pi-
sos inferiores y
facha-
da de ladrillo
para los
pisos
superiores
(ayu-
da a aligerar la
carga
colocada en el
esque-
leto de acero
interno).
 Henry Hobson RICHARDSON
(1838 – 86)

ALMACENES MARSHALL,
CHICAGO

Influencias estilísticas basadas en

el románico.

Bruno Zevi (arquitecto y crítico de

arte italiano):
Richardson ve en el románico un
austero método compositivo que
tenía en cuenta realidades
constructivas fundamentales,
reduciendo la decoración a lo
esencial.

Gran fuerza expresiva los

materiales empleados y sus
arquerías.
EL MODERNISMO

 Movimiento ornamental de obras refinadas

 Se denominó en Francia y Bélgica Art
Nouveau, en Inglaterra Liberty y en España
Modernismo.
 Refinado, renovador, interesado por la línea
sinuosa
 Fantasía creadora: intenta imitar las
formas de la naturaleza con predominio de
la línea curva y arabescos. Decoración
orgánica o naturalista y geométrica
MODERNISMO AUSTRIA y ALEMANIA Se plantea la renovación de la arquitectura
teniendo en cuenta los nuevos materiales y
las nuevas técnicas.
Otto WAGNER ( 1841 – 1918)
Estación de Metro
 MODERNISMO
AUSTRIA y ALEMANIA
Otto WAGNER ( 1841 – 1918)
Banca Postal de Viena
MODERNISMO Héctor GUIMARD Cruce de arquitectura, artes industriales, escultura decoración.
FRANCIA (1867 – 1942) Se combina elementos plásticos y funcionales.
Bocas de Metro de París
 Nuevo tipo de vivienda unifamiliar, utilizando nuevos
MODERNISMO Víctor HORTA materiales, como el hierro, vidrio, piedra cerámica y madera.
BÉLGICA (1861 – 1947)
Casa Tassel
MODERNISMO
VICTOR
HORTA

Escalera de la
casa Tassel.
Bruselas
Rompió la disposición clásica de las habitaciones
en las residencias de Bruselas.
Horta puso la puerta de entrada en medio de la
fachada, colocó el pasillo en la zona central de la
casa y sacrificó el centro de la casa para instalar
un pozo de luz. Así la vivienda resultaba más lu-
minosa que las tradicionales.
MODERNISMO Antonio GAUDÍ (1527 – 1926)
ESPAÑA

Con una gran imaginación y con un sentido innato de

la geometría y el volumen, proyectó mentalmente la
mayoría de sus obras antes de pasarlas a planos. Pre-
fería recrear las obras en maquetas tridimensionales
con todos los detalles. A veces improvisaba sobre la
marcha.

Concebía sus edificios de una forma global: prestaba

igual atención a las soluciones estructurales, a las
funcionales y decorativas.

Integró en la arquitectura toda los trabajos artesanales

que dominaba: cerámica, vidriería, forja de hierro, car-
pintería....

Introdujo nuevas técnicas en el tratamiento de los ma-

teriales: TRENCADÍS = mosaico hecho con piezas de
cerámica de desecho unidas con argamasa.

Creó un estilo personal basado en la observación de la Toda su obra está marcada por las cuatro grandes
naturaleza, la fusión de la tradición con la innovación, pasiones en su vida: la arquitectura, la naturaleza, la
con elementos como el paraboloide hiperbólico. religión y el amor a Cataluña.
CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA DE GAUDÍ:
1.- La naturaleza como fuente de inspiración para crear nuevas formas:
- Paraboloide hiperbólico, hiperboloide, helicoide y conoide.

2.- Integración del edificio en el paisaje de una manera natural:

- Elegía como material de construcción el más común en el entorno próximo.

3.- Importancia de la iluminación del edificio.

- Orientaba el edificio para conseguir que la luz incidiese con una inclinación de 45 º.

4.- Distribuía los espacios interiores en función del uso que fueran a tener.
 CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA DE GAUDÍ:
5.- Elementos constructivo particulares:
- Arco catenario - Bóveda catalana tabicada
(Hasta entonces sólo se había empleado e hiperboloide.
en la construcción de puentes suspendidos)

-Columna
helicoidal y
arborescente
inclinada.
CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA DE GAUDÍ:
6.- Materiales constructivos:
- ladrillo unido con argamasa,
- hierros colado y forjado,
- hormigón armado,
- vidrio,
- azulejo cerámico
-trencadís (mosaico realizado con cerámica de deshecho).
CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA DE GAUDÍ:
7.- Motivos decorativos:
- cruz de cuatro brazos
- dragón
- chimeneas y torres revalorizadas como elementos decorativos.
 CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA DE GAUDÍ:
8.- Innovaciones técnicas de hacer vidrieras:
- yuxtaposición de tres vidrios con los colores primarios y a veces uno
neutro, todos de distinto grosor.

9.- Método de trabajo: contrario a dibujar planos, prefería construir maquetas, que
modificaba sobre la marcha, igual que el edificio que iba a construir.

10.- Mobiliario: reproducía las formas del edifico que lo contenía.

MODERNISM Antonio GAUDÍ
O (1527 – 1926)
ESPAÑA Sus primeras obras también
fueron las farolas para la
Plaza Real de Barcelona.
Etapa orientalista (1883-1888)
A partir de su relación con el
conde de Güell, conoció al
Marqués de Comillas, para
el cual realizó EL CA-
PRICHO (1883 – 85),
en Comillas (Cantabria).
Planta rectangular (15 x 36 ms.),
3 alturas y torre cilíndrica
inspirada en los alminares per-
sas revestida de cerámica.
Acceso adintelado sobre colum-
nas con capiteles ornamentales
con pájaros y hojas de palmito.
 MODERNISMO Antonio GAUDÍ
ESPAÑA (1527 – 1926)
Durante la etapa neogótica (1888-1898)
Gaudí estudió a Viollet-le-Duc y el gótico
español.

Llegó a la conclusión de que la arquitectura

gótica era imperfecta y quiso superarla:
- Creó la columna arborescente
que le permitió suprimir el contrafuerte
- Suprimió las cresterías.

El PALACIO EPISCOPAL DE
ASTORGA es de estilo neogótico y tiene un
pórtico con tres arcos ojivales abocinados sepa-
rados por contrafuertes inclinados, cuatro torres
cilíndricas y almenado mudéjar.
Gaudí abandonó el proyecto en 1893 y lo finalizó
en 1915 Ricardo García Guereta.
Parque Güell en
Barcelona
GAUDÍ
MODERNISMO
MODERNISMO Finalmente logra un estilo orgánico (1901 – 14),
ESPAÑA maduro e inspirado en la naturaleza.
A partir de 1900 inició el PARQUE GÜELL para la
Antonio familia del industrial catalán Eusebi Güell (conde de Güell).
GAUDÍ
(1527 – 1926) Pabellones de la entrada al Parque Güell.
Lenguaje orgánico y expresionista, en armonía
con la naturaleza a la que dan acceso.
MODERNISMO
ESPAÑA

Verja de los pabellones de

entrada al Parque Güell.
MODERNISM Antonio GAUDÍ
O (1527 – 1926)
ESPAÑA

El muro ondulante
del perímetro
integrado con la
vegetación de esta
ciudad-jardín,
parece surgir de la
misma naturaleza.
MODERNISMO Antonio GAUDÍ
ESPAÑA (1527 – 1926)
Construyó una serie de viaductos para transitar por el parque, lo
suficientemente anchos para el paso de carruajes, y con unos
caminos porticados por debajo para el paso de transeúntes.

Los viaductos tienen soluciones estructurales diferenciadas,

inspiradas endistintos estilos arquitectónicos.
 Capricho
en Comillas
GAUDÍ
MODERNISMO
MODERNISMO Finalmente logra un estilo orgánico (1901
ESPAÑA – 14), maduro e inspirado en la naturaleza.
Antonio GAUDÍ
(1527 – 1926)

CASA BATLLÓ (1904 – 6)

Fachada original y llena
de imaginación. Sustitu-
yó la antigua fachada
por un nuevo conjunto
de piedra y cristal.

Muros exteriores con for-

ma ondulada, que revocó
con mortero de cal y recu-
brió con trencadís de vi-
drios de colores y discos
de cerámica.
Fachada de la
Casa Batlló en
Barcelona

GAUDÍ

MODERNISMO
MODERNISMO Finalmente logra un estilo orgánico (1901 – 14),
ESPAÑA maduro e inspirado en la naturaleza.
Antonio GAUDÍ
(1527 – 1926)

CASA BATLLÓ
(1904 – 6)
Parte superior: el
tejado tiene forma de
lomo de dragón con
grandes escamas
tornasoladas. El
remate espinal está
formado por piezas
esféricas de grandes
dimensiones con
colores cambiantes de
un extremo a otro de
toda la cumbrera.
MODERNISMO Finalmente logra un estilo orgánico (1901
ESPAÑA – 14), maduro e inspirado en la naturaleza.
Antonio GAUDÍ
(1527 – 1926)
CASA MILÁ o
LA
PEDRERA
(cantera
en catalán)
(1906 – 10), en el
ensanche de
Barcelona.

Madurez del artista.

Estilo naturalista,
orgá-nico, algo
barroquizan-te”.
Fachada de la Casa Milá
o la Pedrera GAUDÍ
MODERNISMO
Entrada a la Casa Milá

Escaleras

Buhardillas
 La Sagrada
Familia de
Barcelona
GAUDÍ
MODERNISMO
MODERNISMO Antonio GAUDÍSAGRADA FAMILIA
ESPAÑA (1527 – 1926) (1882…) Estilo neogótico con el
toque personal de Gaudí que
siempre se inspiraba en la
naturaleza.Es su particular
homenaje a la fe cristiana.
Cuando esté terminado, será un
templo de marcada verticalidad,
ya que tendrá 18 torres:
* 4 campanarios en
cada uno de las
fachadas (representan
a los 12 apóstoles)
* 1 cimborrio cen-tral
dedicado a Je-sús
* 4 torres menores
alrededor de éste,
dedicadas a los 4
evangelistas
* y un 2º cimborrio
sobre el ábside de-
dicado a la Virgen.
MODERNISMO Antonio GAUDÍ SAGRADA FAMILIA (1882…)
ESPAÑA (1527 – 1926) Planta en cruz latina con el altar mayor sobre la cripta.

Crucero de tres naves, con las fachadas del

Nacimiento y la Pasión en los extremos.

Cuerpo de cinco naves separadas por columnas

arborescentes que sostienen bóvedas y torres sin
necesidad de contrafuertes exteriores.

Fachada principal con el portal de la Gloria, todavía

por construir.
Fachada de la navidad
Como sabía que sería muy difícil terminar su
proyecto en vida, prefirió construir una
fachada completa en toda su verticalidad.

FACHADA DEL NACIMIENTO

También en vida del arquitecto se terminaron
la cripta y la fachada del ábside.
ÁBSIDE
Pináculo de una de las
torres de los Apóstoles,
simbolizando los atribu-
tos episcopales: mitra,
báculo y anillo.
Cuando esté terminado, la Sagrada Familia
será un templo de marcada verticalidad, ya
que tendrá 18 torres:
* 4 campanarios en cada uno de
las fachadas (representan a los
doce apóstoles )
* 1 cimborrio central dedicado a
Jesús
• 4 torres menores alrededor de
éste, dedicadas a los 4 evange-
listas;
• y un segundo cimborrio dedicado
a la Virgen María, sobre el ábside.
Desde la muerte de Gaudí en 1926 (atrope
por un tranvía) y gracias
a los planos en planta, secciones y al-zado
se han conservado, varios arquitectos han
continuado la obra rein-terpretando la idea
de Gaudí.
Desde el principio, las obras se sufragan
a partir de donativos (y desde hace años ta
gracias a las visitas turísticas).
Está previsto que la obra pueda terminar-se
2025 y 2030 (en el año 2026 se celebrará e
centenario de la muerte del arquitecto).
ESCULTURA
DEL SIGLO
XIX
RODIN

El
pensador
RODIN

El Beso
 RODIN

Los
burgueses
de Calais
El vals

RODIN
La Danaide RODIN
El poeta
y la musa

RODIN
RODIN

La mano
de Dios