Morfología del cuento

Vladimir Propp
 Cuento
Todo relato basado en una sucesión de funciones. El cuento
propiamente dicho es el cuento fantástico.

Todo proceso que partiendo de un daño o falta llega después de pasar funciones
intermedias a bodas u otras formas de desenlace. Los cuentos otorgan idénticas
acciones a personajes diferentes. Los nombres de los protagonistas varían, pero
sus acciones o funciones no.
Las funciones de los personajes
representan las partes fundamentales del
cuento. La definición no tendrá en cuenta
al personaje que cumple la función. La
definición se puede presentar bajo la
forma de sustantivo que expresa la acción
(prohibición, interrogación, huida, etc.)

No puede definirse fuera de su lugar en el desarrollo del relato, el lugar que tiene en
la marcha de los acontecimientos. Actos idénticos pueden tener diferentes
significados
 Cuento
Los personajes son extremadamente numerosos, no es así el número
de funciones, ya que éstas son extremadamente reducidas, debido a la
doble cualidad de los cuentos:

a)Su variedad: Su riqueza de detalles y coloridos

b)Su frecuencia repetitividad.

 I. Los elementos constantes , estables, del cuento están constituidos por
las funciones de los personajes, independientemente de la identidad
del actor y de su modo de actuar. Son las partes constitutivas
fundamentales del cuento.

II. El número de funciones conocidas en los cuentos populares

fantásticos es limitado, antes se hablaba de motivos, el número de
ellos era infinito.

Función III. La sucesión de las funciones es estrictamente idéntica. Su

margen de libertad es muy reducido y puede describirse con
exactitud. La combinación de funciones no aparecen completas en
todos los cuentos, ello no incide en la ley de sucesión y la ausencia
La acción de un de ciertas funciones no modifica a las demás. Una vez destacadas las
personaje, definida desde funciones será posible señalar los cuentos con funciones idénticas
un punto de vista de su estos cuentos se considerarán del mismo tipo, no por criterios
alcance significativo en temáticos sino sobre criterios estructurales precisos.
el desarrollo del relato.
IV. Todos los cuentos fantásticos tienen una estructura del mismo
tipo [Etapa preestructuralista]. Según la propuesta, siempre habría
una serie de funciones preliminares, lo que desencadena el
movimiento narrativo es la falta, a partir de ahí vienen las siguientes
funciones: falso héroe, castigo para el falso héroe, etc.
Una vez que Propp propone sus funciones y las distribuye entre los personajes, se reagrupan en
diversas esferas. Daño (X)
Lucha/Combate (L)
Primera esfera el antagonista Persecución (P)

La preparación de la transmisión del medio mágico (D)

Segunda esfera el La entrega del medio mágico al héroe (Z).
proveedor Traslado del héroe (R)
La eliminación del mal o la falta (E)
Tercera esfera el auxiliar La salvación de la persecución (S)
mágico El cumplimiento de la tarea difícil (C)
La transfiguración del héroe (T)
Las funciones de la princesa y de su
La asignación de la tarea difícil (T) padre no pueden ser deslindadas
Esferas Cuarta esfera la princesa La marca (M)
El descubrimiento (Ds)
unas de otras con perfecta precisión.
Con mayor frecuencia es el padre
de (objeto de la búsqueda) y Identificación (I) quien asigna la tarea difícil, debido a
de su padre El castigo del segundo antagonista (Ca) su hostilidad por el novio. Asimismo,
acción Las bodas (N)
es él quien más a menudo castiga u
ordena el castigar al falso héroe.

El envío del héroe a una expedición

Quinta esfera el mandante [momento de mediación] (Y)

Decisión (W) y partida (T) La función (W) caracteriza al

La reacción a las exigencias del donante (H) héroe-buscador, el héroe-víctima
Sexta esfera el héroe sólo cumple las otras.
La boda (N)

Decisión (W) y partida (T)

Séptima esfera el falso héroe La reacción a las exigencias del donante (H)
Título de función específica (F)
 Esferas de acción
Por lo tanto, el cuento comprende siete personajes.

El problema de la distribución de las funciones puede ser resuelta en

el cuadro de reparto de las esferas de acción entre los personajes.

Forma de repartir las esferas:

La esfera de acción corresponde exactamente al
personaje.
Un mismo personaje abarca varias esferas de acción.
[Caso inverso] Una misma esfera de acción es
compartida por varios personajes.
Modos de introducción de nuevos personajes en
la acción
Cada categoría de personajes tiene su forma propia de aparecer en
escena, cada una es introducida en la acción de un modo particular.
Estas formas son la siguientes:
1.-Antagonista
Aparece dos veces en el curso del relato. La primera vez no se sabe de
dónde llega y de manera inesperada (brusca o furtivamente), luego
desaparece. La segunda vez aparece en escena como personaje descubierto,
generalmente por haber sido guiado. (R)

2.-Donante

Es encontrado por casualidad, la mayoría de las veces en el bosque,

la cabaña, el campo, el camino o la calle.
 Modos de introducción de nuevos
personajes en la acción
3.-El auxiliar mágico
Es introducido bajo forma de regalo. Éste momento está indicado por el
símbolo (z) con las variantes ya indicadas

4.-El mandante, el héroe, el falso héroe y la princesa

Son introducidos por la situación inicial. En la presentación de estos
personajes suelen suceder que el falso héroe no sea mencionado
explícitamente y recién se sepa posteriormente que vivía en la corte o en
su casa.
Así como el antagonista la princesa aparece dos veces, la segunda
ocasión aparece como personaje descubierto (buscado y hallado), el
buscador puede verla y encontrar al antagonista después (ej. El dragón
no está en su casa, conversación con la princesa), o inversamente.
 Modos de introducción de nuevos personajes en la
acción
Esta distribución puede ser considerada como norma. Pero hay excepciones:
• Si el cuento no involucra donante, las formas de su aparición son transferidas
al personaje siguiente, eventualmente el auxiliar.

• En la situación inicial se
Algunos cuentos
– Introduce al héroe-buscador y a su familia
presentan las dos
– Introduce al héroe-víctima del antagonista y a su familia situaciones.
– Introducen todos los personajes

La situación inicial normalmente pinta un cuadro idílico de felicidad y

prosperidad. Esa felicidad contrasta con la desdicha que habrá de sucederle.
La introducción del antagonista requiere un examen particular por el hecho de
que en la situación inicial se presenta siempre a los miembros de una misma
familia, el antagonista en transformado en un pariente del héroe, aunque sus
atributos coinciden perfectamente con los de un dragón, bruja, etc.
 Modos de introducción de nuevos personajes en
la acción
Es necesario decir algunas palabras respecto de las segundos
movimientos, y en general de los movimientos de repetición.

Un mismo personaje puede desempeñar cierto papel en el primer

movimiento y otro papel en el segundo.

Todos los personajes del primer movimiento que

intervienen en el segundo ya son conocidos por
el lector o por el oyente, y no es necesario
introducir nuevos actores a la misma categoría.