Historia Pluralismo

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA IV
P
O
POSMODERNISMO
Es un movimiento artístico, S
cultural, literario y filosófico que m
surgió en la mitad del siglo XX,
más específicamente a partir de o
Descendiente
la caída del muro de Berlín. d
e
De la modernidad, de allí deriva su nombre MURO DE BERLÍN r
POSMODERNISMO.
n
I
HECHOS HISTÓRICOS
s
1950 1960 1970 m
o
Inicio de la POSMODERNIDAD Inicio del POSMODERNISMO como POSMODERNISMO
en contraposición del estilo corriente estética primero en la comienzo a ser un
de vida y la funcionalidad literatura, en las artes pláticas y movimiento a nivel
arquitectónica de la luego en la arquitectura con énfasis mundial, extendiéndose
modernidad. en la forma y ornamentación rápidamente por América
comenzando en EE.UU. y Europa.
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Se recupera el ornamento: columnas, pilastras, molduras.
S
m
Se destaca la libertad de expresión que tenían los artista para representar sus obras o
artísticas.
d
Utilización de adornos, formas esculturales. e
Expresaban la ironía, el humor, el pluralismo, la paradoja, los techos muy
r
altos. n
I
Formas demasiado extravagantes se transmitían a las
construcciones. s
m
o
Ciudad de artes y ciencias
THE HUMANA
Valencia, Spaña
BUILDING.
Santiago Calatrava
Michael Graves
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S
POSMODERNISMO POSMODERNISMO POSMODERNISMO m
Contexto social Contexto psicológico Contexto artístico
o
Renuncia a las utopías. Tecnología por encima de la Intertextualidad de gráficos, d
razón y la ciencia. letras e imágenes.
Revalorización de la e
naturaleza. Pérdida de fe en el poder Collage. r
público. n
Hechos sin difusión masiva. Cine.
Despreocupación ante la I
Revalorización de la injusticia. Televisión. s
naturaleza.
m
Consumo por encima de la o
producción.
COLLAGE CINE
TECNOLOGÍA
CONSUMISMO
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POSMODERNISMO POSMODERNIDAD
S
m
Periodo histórico donde se criticaba la cultura
DEFINICIÓN
Corriente estética que emergió en 1960
primeramente en la literatura, en las artes occidental del siglo XX tras la crisis de la
o
pláticas y luego en la arquitectura con el énfasis ilustración e historicismo. d
en la forma y ornamentación.
e
La arquitectura modernista fue un fracaso, ya Características políticas del inadecuado actuar
ANTECEDENTES
que los edificios fallaron rotundamente en de los gobiernos, sociales sobre insatisfacción r
acoger adecuadamente las necesidades de las
personas.
de los servicios y construcciones.
n
REVALORACIÓN Filosofía, política, sociología.
I
Oposición al formalismo, funcionalidad y
austeridad del movimiento moderno. s
Inicio en EE.UU alrededor de los años 60 y América, Europa, Asia. m
PAÍSES luego se instala en Europa y a nivel mundial. o
Formas diferentes y una nueva y refrescante Movimiento ideológico.
RESULTADOS mirada a la creación de espacios.
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO Museo de Arte Moderno
de San Francisco
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MARIO BOTA S
m
− Nacionalidad: Suizo
− Nacimiento: 1 de abril
o
de 1943 (edad 74) d
− Diseño el museo de arte
− Moderno de san e
francisco en 1995. r
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"Creo que los museos de hoy son como las catedrales de ayer: son lugares para la "comunicación", donde podemos
ver obras de arte con la intención de asimilar e interpretar los mensajes que ellas nos envían."
Mario Botta
de San Francisco
Se reconocen tres objetivos en el diseño P

del SFMOMA: O
Ubicación : 1 – El crear un museo que sea un símbolo
(se encuentra ubicao en el barrio de la ciudad de para la ciudad, sin un estilo definido pero S
South of Market (SoMa), un área deteriorada al con una imagen clara y contundente m
borde de una zona de gran auge de la (cuando Mario Botta se propuso diseñar
construcción.) El SFMOMA se localiza cerca a un nuevo hogar para el Museo de Arte
o
los Jardines y Centro de Arte de Yerba Buena, Moderno de San Francisco en 1988, su d
diseñado por Fumihiko Maki.
objetivo era crear un edificio emblemático e
con “fuerza icónica”).
2 – El permitir que la arquitectura permita r
al visitante una lectura clara de la n
organización espacial del edificio.
3 – El uso de la luz como componente
I
fundamental y siempre cambiante en la s
percepción del espacio. m
o
de San Francisco
P
LA COMPOSICIÓN URBANO ARQUITECTÓNICA
Es una estructura de acero
recubierta de paneles de
O
concreto prefabricado
recubiertos ladrillo, lo que crea
S
El museo es un edificio De esquema geométrico claro y El eje central de la
meramente horizontal, simétrico, lenguaje
interesantes patrones de
sombra en la superficie del composición simétrica m
asentado en el terreno, en postmodernista y minimalista. La es recalcado por una
contraste con los rascacielos ausencia de vanos le dan una
edificio.
fina incisión que se o
que lo rodean que son imponencia como si de una practica
meramente verticales, en fortaleza o un templo antiguo se transversalmente al d
busca del cielo. Además el tratara. El mensaje es solidez, edificio, que nace en el
edificio contrasta con las fuerza, y hasta cierto punto cilindro hasta llegar a e
fachadas vidriadas de sus monumentalidad. la entrada al museo.
vecinos, mostrando una cara r
masiva e introvertida.
n
I
El elemento más llamativo de la
composición es sin duda el cilindro
s
cortado en diagonal, decorado con
estrías de granito gris y negro,
m
contrastando con la superficie de
ladrillo.
o
de San Francisco
P
Espacios O
El edificio se organiza alrededor de un
En el primer nivel el arquitecto organiza
varias funciones como una librería,
S
atrio central, que, aislado del exterior,
se halla rodeado por galerías y otros
cafetería y auditorio al rededor de una
plaza interior. Además se incluye un
m
espacios.
auditorio y otros servicios generales.
Una escalera monumental ubicada
o
debajo del óculo de luz interconecta el
atrio con los niveles superiores.
d
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I
Segunda planta :
s
Mientras las galerías se extienden
horizontalmente, confinadas
m
dentro de las masivas paredes del
edificio, la escalera bajo el óculo y
o
el espacio que la rodea es un
componente meramente vertical
que vincula los pisos horizontales.
de San Francisco
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Espacios O
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Planta tercera
En la tercera planta aparecen una serie da m
galerías más íntimas, dedicadas a la
fotografía. o
d
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Plantas cuarta y quinta
Las salas más amplias y aireadas de las dos últimas I
plantas acogen exposiciones temporales especiales, artes
y medios de comunicación y una amplia muestra de arte s
contemporáneo perteneciente a la colección del museo.
m
o
Jardines en la Terraza
de San Francisco
P
Estructura
La torreta que corona el
O
Su construcción se ha realizado con una Desde la entrada al museo una
edificio fue revestida con
piedra canadiense en color
S
estructura de acero, revestida con paneles de incisión que llega hasta la torre,
atravesando todo el edificio,
blanco y negro, al igual que las
columnas exteriores, el suelo
m
hormigón recubiertos con ladrillos.
marca el eje central de esta
simétrica construcción.
del hall de entrada y la parte
baja de las columnas.
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de San Francisco
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EL MANEJO DE LA LUZ O
el elemento lumínico
S
Juego de luz y sombra, un elemento principal proviene del Esta farola es el elemento compositivo
más conspicuo del edificio y se
m
recurrente en la obra de Botta. cilindro, permite el ingreso de
una cascada de luz hacia el transforma en una gran ventana hacia la o
atrio central y las galerías ciudad. Es una fuente de luz al interior
colindantes. del museo durante el día y un faro hacia d
la ciudad durante la noche.
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HISTORIA DE LA ARQUITECTURA IV TEATRO DEL MONDO
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ALDO ROSSI
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 Se entiende siempre la arquitectura en relación a la
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− Nacionalidad: ciudad, su gestión política, memoria, ordenanzas, S
Italiano trazado y estructura de la propiedad urbana. m
 La ciudad es un bien histórico y cultural.
o
− Nacimiento:
3 de Mayo de 1931 d
 Somete a crítica la dependencia de la forma e
Milán, Italia. arquitectónica de algo exterior a su propia lógica y a
r
los procesos internos de su transformación.
− Fallecimiento: n
4 de Setiembre  La tradición como un orden a partir del cual se puede I
1997. llegar a otro mas amplio y nuevo por medio de la s
crítica racional.
Milán, Italia. m
 Demuestra como no existe una relación unívoca y o
lineal entre las formas y las funciones.
− OBRAS  Las formas no son directamente el resultado de las

− Complejo Monte Amiata, Milán (1960). funciones sino que van más allá de las estrictas
− Gallaratese housing, Milán. (1967-1974) funciones.
− Teatro del Mondo, Venecia (1979).
− Cementerio de San Cataldo (1971-1984)
− Museo Bonnefanten (Países Bajos) 1995.
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UBICACION O
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Canal de Venecia e
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I
s
m
o
− Construido en 1979 sobre el Gran Canal
de Venecia, Italia, al lado de la Punta de la Aduana.
− Cuando concluyeron las demostraciones de la Bienal,

el teatro se instaló en Dubrovnik.
− En 1981 fue desmantelado.
5
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FORMA O
 Tetraedro como cubierta central
S
m
 paralelepípedo forma el cuerpo central del escenario o
 Cajas de escaleras a los costados d
e
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ESPACIO O
S
− Escenario en forma de pasillo.
m
 se centraliza la atención en el o
protagonista, el escenario, la simpleza d
y el tamaño compacto. e
r
− Gradería escalonada.
n
 Capacidad: 250 personas sentadas. I
Galerías en los pisos superiores a los que se s
accede por dos escaleras laterales. m
o
− Escaleras laterales.
 3 niveles más, acceso escaleras dentro del

paralelepípedo.
P
ESTRUCTURA
O
Tambor octogonal de 6m de altura S
m
Estructura de acero
tubular revestida o
h= 25 m. d
e
r
n
I
s
Paralelepípedo y cubo de 9,5×9.50
m. como cuerpo central h=13 m.
m
o
Plata de vigas de acero, soldadas

para formar la balsa.

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FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

Se reconocen tres objetivos en el diseño P

− OBRAS  Las formas no son directamente el resultado de las

− Cuando concluyeron las demostraciones de la Bienal,

− En 1981 fue desmantelado.

 3 niveles más, acceso escaleras dentro del

Plata de vigas de acero, soldadas

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