LEY N° 17.

366
 Las fuentes normativas que regulan la propiedad
intelectual son las siguientes:

 1.- Constitución Política del Estado en sus artículos 19 N° 24

y 25.

 2.-Convenciones internacionales.

 3.- Ley N° 17.336 sobre Propiedad Intelectual, que es el

único texto legal que establece figuras penales.

 4.-Reglamento de la Ley N° 17.336, Decreto N°1.122 de 17 de

Mayo de 1971.
 AMBITO DE PROTECCION DE LA LEY 17.366

Los tipos penales contemplados en la Ley N° 17.366
pretenden dar certeza al ámbito de tutela proclamado en su
artículo 1°, que señala: “ la presente ley protege los derechos
que, por el solo hecho de la creación de la obra, adquieren
los autores de obras de la inteligencia en los dominios
literarios, artísticos, y científicos, cualquiera que sea su
forma de expresión, y los derechos conexos que ella
determina.”

 El derecho de autor comprende los derechos patrimonial y

moral, que protegen el aprovechamiento, la paternidad y la
integridad de la obra.-
 Esta norma constituye una proyección y consolidación de la
normativa constitucional del N°25 del artículo 19 de la Carta
Fundamental, la cual asegura a todas las personas “ El derecho
del autor sobre sus creaciones intelectuales y artísticas de
cualquier especie, por el tiempo que señale la ley y que no
será inferior al de la vida del titular.- El derecho de autor
comprende la propiedad de las obras y otros derechos,
como la paternidad, la edición y la integridad de la obra,
todo ello en conformidad a la ley….Será aplicable a la
propiedad de las creaciones intelectuales y artísticas…. Lo
prescrito en los incisos segundo, tercero, cuarto y quinto
del número anterior.”

 En consecuencia, estas figuras vienen a fortalecer el régimen

jurídico de protección autoral al exponer, a quienes desconozcan
tales derechos, a sanciones pecuniaras y privativas de libertad.-
 Antes de analizar los tipos penales es imprescindible aclarar el
significado de los derechos objeto de amparo: derecho de autor
y derechos conexos al de autor.

DERECHO DE AUTOR

 La Ley no ha definido el derecho de autor, pero sí delimitó su

contenido en el inciso segundo: el derecho de autor comprende
los derechos patrimonial y moral, que protegen el
aprovechamiento, la paternidad y la integridad de la obra”. Este
inciso señala claramente las perrogativas de que gozan los
autores de una obra intelectual, tanto en el campo patrimonial
como moral.
 De acuerdo con lo anterior, en principio, el titular del
derecho de autor gozaría de un derecho patrimonial y
uno moral sobre la obra. Sin embargo, antes de
delimitar el contenido de tales derechos debe hacerse
las siguientes precisiones terminológicas:
 El concepto de autor y titular del derecho de autor, no son
sinónimos. En efecto, el glosario de la OMPI ( Organización
Mundial de Propiedad Intelectual), se refiere al término autor
como “ la persona que crea una obra” y a titular del derecho de
autor como la “ persona a la que pertenece el derecho de autor
sobre una obra”. Por lo tanto, el concepto de titular del derecho
de autor, puede serlo no solamente el autor, sino aquellas
personas naturales o jurídicas que de algún modo hayan
adquirido los derechos de autor sobre una obra intelectual, bien
sea por acto entre vivos o por causa de muerte.

 La diferencia antes asentada, tiene relevancia, pues la ley reserva

la titularidad exclusiva de los derechos morales al autor, según se
desprende del articulo 14 “ El autor, como titular exclusivo del
derecho moral…”
 CONTENIDO DEL DERECHO DE AUTOR

 El derecho patrimonial concede a su titular tres

facultades:

 Utilizar directa y personalmente la obra;

 Transferir total o parcialmente sus derechos sobre ella;
 Autorizar su utilización por terceros.
 La utilización directa y personal de la obra consiste en
el empleo “que de ella realiza el autor sin ceder sus
derechos a terceros, lo cual no impide que en la
utilización no puedan intervenir otra personas, pero
éstas actúan por orden del autor y no en calidad de
causahabientes”.- Por ende, la autorización de su uso
por terceros lisa y llanamente implicaría una
transferencia de derechos a terceros. ( artículo 73)
 Por su parte los derechos morales son los que permiten
al autor, reclamar la paternidad sobre la obra y hacerla
respetar a través de la defensa de su integridad, tanto
en sus aspectos de forma como de fondo. Dentro de
este orden de ideas, el derecho intelectual en su
proyección moral es una manifestación, prolongación
o emanación de la personalidad, pues recae
directamente sobre una obra en sí misma. Ello se
concreta en el artículo 14, que contempla las siguientes
facultades:
 Artículo 14

 1) Reivindicar la paternidad de la obra, asociando a la

misma su nombre o seudónimo conocido;

 2) Oponerse a toda deformación, mutilación, u otra

modificación hecha sin expreso y previo consentimiento.
No se considerarán como tales los trabajos de conservación,
reconstitución o restauración de las obras que hayan
sufrido daños que alteren o menoscaben su valor artístico;

 3) Mantener la obra inédita;

 4) Autorizar a terceros a terminar la obra
inconclusa, previo consentimiento del editor o del
cesionario si los hubiere, y

 5) Exigir que se respete su voluntad de mantener la

obra anónima o seudónima mientras ésta no
pertenezca el patrimonio cultural común.
 El derecho de propiedad intelectual goza de una protección
acotada en el tiempo.

 En efecto, la parte 1 del inciso 1° del artículo 10 de la ley

establece el siguiente principio general:

 La protección otorgada por esta ley dura por toda la vida

del autor y se extiende hasta por 70 años más, contados
desde la fecha de su fallecimiento.

 En el caso previsto en el inciso segundo del artículo 8° y

siendo el empleador una persona jurídica, la protección
será de 70 años a contar desde la primera publicación.
 Artículo 8 inciso segundo

 Tratándose de programas computacionales, serán titulares

del derecho de autor respectivo las personas naturales o
jurídicas cuyos dependientes, en el desempeño de sus
funciones laborales, los hubiesen producido, salvo
estipulación escrita en contrario.

 Tratándose de obras realizadas por dos o más personas, se

contará desde la muerte del último coautor.- Artículo 12
inciso primero.
 La protección de la obra anónima o seudónima dura setenta
años, a contar desde la primera publicación.

 Pertenecen al PATRIMONIO CULTURAL común:

 a) Las obras cuyo plazo de protección se haya extinguido;

 b) La obra de autor desconocido, incluyéndose las canciones,

leyendas, danzas y las expresiones del acervo folklórico;

 c) Las obras cuyos titulares renunciaron a la protección que

otorga esta ley;
 d) Las obras de autores extranjeros, domiciliados en el
exterior que no estén protegidos en la forma establecida en
el artículo 2°, y

 e) Las obras que fueren expropiadas por el Estado, salvo

que la ley especifique un beneficiario.

 Las obras del patrimonio cultural común podrán ser

utilizadas por cualquiera, siempre que se respete la
paternidad y la integridad de la obra.
 DERECHOS CONEXOS

 En lo que atañe a los denominados

“derechos conexos al derecho de autor”,
resulta útil extractar, en lo pertinente,
lo señalado sobre los derechos conexos
en el primer informe de la Comisión de
Constitución, Legislación, Justicia y
Reglamento del Senado:

 “…el Título II del proyecto crea y reglamenta la
institución llamada derechos conexos al derecho de
autor. Estos derechos, denominados también análogos
o vecinos al derecho de autor, son, sin embargo,
independientes de éste. Su desarrollo y actual
importancia están estrechamente ligados al auge del
disco fonográfico y medios similares de publicación y
difusión , siendo los más importantes de ellos los que
tienen los artistas sobre sus interpretaciones y
ejecuciones y los productores fonográficos sobre sus
grabaciones.
 De modo que el fundamento del derecho conexo es la
existencia de una creación artística distinta de la que
realiza el autor de la obra que es interpretada o
grabada.

 Esta categoría de derechos está regulada en los

artículos 65 a 71 de la presente Ley, que son, a saber, los
siguientes:
 DERECHO CONEXO DE LOS ARTISTAS, INTÉRPRETES
Y EJECUTANTES.

 j) artista, intérprete o ejecutante: el actor, locutor, narrador,

declamador, cantante, bailarín, músico o cualquiera otra
persona que interprete o ejecute una obra literaria o
artística o expresiones del folklore;

 Así el ordenamiento jurídico reconoce el esfuerzo que

existe tras la representación por parte del intérprete de una
obra literaria o artística, surgiendo, por tanto un derecho
diverso y autómono frente a del creador de la obra
interpretada o ejecutada.
 REGULACION

 Artículo 65.

 Son derechos conexos al derecho de autor los que esta ley otorga
a los artistas, intérpretes y ejecutantes para permitir o
prohibir la difusión de sus producciones y percibir una
remuneración por el uso público de las mismas, sin
perjuicio de las que corresponden al autor de la obra.

 Ninguna de las disposiciones de esta ley relativa a los derechos

conexos podrá interpretarse en menoscabo de la producción que
ella otorga al derecho de autor.
 Cuando sea necesaria la autorización del autor de una obra
incorporada a un fonograma y la autorización del artista,
intérprete o ejecutante y del productor del fonograma,
éstas deberán concurrir sin que unas excluyan a las otras.
 Artículo 66.

 Respecto de las interpretaciones y ejecuciones de un artista, se

prohíben sin su autorización expresa, o la de su heredero o
cesionario, los siguientes actos:

 1) La grabación, reproducción, transmisión o retransmisión por

medio de los organismos de radiodifusión o televisión, o el uso
por cualquier otro medio, con fines de lucro, de tales
interpretaciones o ejecuciones.

 2) La fijación en un fonograma de sus interpretaciones o

ejecuciones no fijadas, y la reproducción de tales fijaciones.
 3) La difusión por medios inalámbricos o la
comunicación al público de sus interpretaciones o
ejecuciones en directo.

 4) La distribución al público mediante venta, o

cualquier otra transferencia de propiedad del original
o de los ejemplares de su interpretación o ejecución
que no hayan sido objeto de una venta u otra
transferencia de propiedad autorizada por el artista o
su cesionario o de conformidad con esta ley.
 Para los efectos de este número, la primera venta u otra
transferencia de propiedad en Chile o el extranjero,
agota el derecho de distribución nacional e
internacionalmente con respecto del original o
ejemplar transferido.

 La Convención Internacional ( Roma) sobre la

protección de los artistas intérpretes o ejecutantes, los
productores de fonogramas y los organismos de
radiodifusión.
 Artículo 15

 Excepciones autorizadas:

 1. Limitaciones a la protección;

 2. Paralelismo con el derecho de autor

 1. Cada uno de los Estados Contratantes podrá
establecer en su legislación excepciones a la protección
concedida por la presente Convención en los casos
siguientes:

 (a) cuando se trate de una utilización para uso privado;

 (b) cuando se hayan utilizado breves fragmentos con

motivo de informaciones sobre sucesos de actualidad;
 Actualidad.-

 (c) cuando se trate de una fijación efímera realizada

por un organismo de radiodifusión por sus propios
medios y para sus propias emisiones;

 (d) cuando se trate de una utilización con fines

exclusivamente docentes o de investigación científica.
 2. Sin perjuicio de lo dispuesto en el párrafo 1 de este
artículo, todo Estado Contratante podrá establecer en
su legislación nacional y respecto a la protección de los
artistas intérpretes o ejecutantes, de los productores de
fonogramas y de los organismos de radiodifusión,
limitaciones de la misma naturaleza que las
establecidas en tal legislación nacional con respecto a
la protección del derecho de autor sobre las obras
literarias y artísticas. Sin embargo, no podrán
establecerse licencias o autorizaciones obligatorias
sino en la medida en que sean compatibles con las
disposiciones de la presente Convención.
 En consecuencia la Convención se coloca en el caso
de que la fijación de la interpretación o ejecución
se haya efectuado en virtud de las normas de
excepción, caso en el cual el artista o intérprete, no
podrá oponerse a su reproducción, salvo que las
fijaciones sean empleadas para fines diversos de
aquellos que fundamentan las reglas
excepcionales, en tal evento requerirá la
autorización del artista o intérprete.
 Finalmente, de acuerdo al artículo 19, referido a la
protección de los artistas intérpretes o ejecutantes
en las fijaciones visuales o audiovisuales, indica:
“No obstante cualesquiera otras disposiciones de la
presente Convención, una vez que un artista
intérprete o ejecutante haya consentido en que se
incorpore su actuación en una fijación visual o
audiovisual, dejará de ser aplicable el Artículo 7.”
 II. DERECHOS CONEXOS DE LOS PRODUCTORES DE
FONOGRAMAS.

 La consagración de este derecho conexo se debe al auge y

desarrollo de los productores de fonogramas. El fonograma
entendido como toda fijación exclusivamente sonora de los
sonidos de una ejecución o de otros sonidos, encarnan el
interés involucrado por parte de los productores, pues
representan el vehículo que permite dar a conocer
masivamente las creaciones contenidas en ellos, de lo que
da fé el preámbulo del Convenio para la protección de los
productores de fonogramas contra la reproducción no
autorizada de sus fonogramas.
 Los productores de fonogramas gozarán del derecho de
autorizar o prohibir la reproducción, el arrendamiento, el
préstamo y demás utilizaciones de sus fonogramas,
incluyendo la distribución al público mediante venta, o
cualquier otra transferencia de propiedad del original o de
los ejemplares de su fonograma que no hayan sido objeto
de una venta u otra transferencia de propiedad autorizada
por él o de conformidad con esta ley.

 Para los efectos de este artículo, se entiende que la primera

venta u otra transferencia de propiedad en Chile o el
extranjero, agota el derecho de distribución nacional e
internacionalmente con respecto del original o ejemplar
transferido.
 C) DERECHOS CONEXOS DE LOS ORGANISMOS DE
RADIODIFUSIÓNO DE TELEVISIÓN

 La protección de los Organismos de radiodifusión ,

encuentra análogos fundamentos que los señalados para
los productores de fonogramas, pues tales organismos son
dueños de las transmisiones, es decir, del medio a través del
cual difunden las fijaciones de sus programas.
 Artículo 69.

 Los organismos de radiodifusión o de televisión gozarán del

derecho de autorizar o prohibir la fijación de sus emisiones
y la reproducción de las mismas.

 Por reproducción de acuerdo a la Convención debe

entenderse “ la realización de uno o más ejemplares de una
fijación”. Sin embargo, en lo que atañe a las retrasmisiones
de las emisiones de dichos organismos o su comunicación
al público en locales a los que éste tenga libre acceso,
otorgará a la empresa derecho a una retribución, cuyo
monto fijará el Reglamento.
 RELACION ENTRE EL DERECHO CONEXO DE
LOS ARTISTAS, INTÉRPRETES O EJECUTANTES Y
EL DE LOS ORGANISMOS DE RADIODIFUSIÓN

 Los organismos de radiodifusión o televisión podrán

realizar fijaciones efímeras de interpretaciones o
ejecuciones de un artista con el único fin de utilizarlas
en emisión, por el número de veces acordado,
quedando obligados a destruirlas inmediatamente
después de la última transmisión autorizada.
 DURACION DE LA PROTECCION DE LOS DERECHOS
CONEXOS

 Artículo 70.

 La protección concedida por este Título tendrá una

duración de setenta años, contados desde el 31 de
diciembre del año de la publicación de los fonogramas
respecto de los productores de fonogramas y de 70 años
desde la publicación de las interpretaciones o ejecuciones
respecto de los artistas intérpretes o ejecutantes.
 A falta de tal publicación autorizada dentro de un
plazo de 50 años a partir de la fecha de la fijación
dela interpretación o ejecución o fonograma, la
protección será de 70 años contados desde el final
del año civil en que fue fijada la interpretación o
ejecución o fonograma.
 En el caso de interpretaciones o ejecuciones no
fijadas, el plazo de 70 años se contará desde la
fecha de su realización.

 La protección de las emisiones de los organismos

de radiodifusión tendrá una duración de cincuenta
años, contados desde el 31 de diciembre del año de
la transmisión.
 BIEN JURÍDICO PROTEGIDO

 El bien jurídico protegido en los tipos penales de los artículos 79 a 81 de

la ley tutela el “Derecho de Propiedad Intelectual”, que es una forma o
modalidad del derecho de propiedad general, terminología del todo
apropiada por las siguientes razones:

 1.- Permite designar adecuadamente este derecho de naturaleza mixta (

integrado por las facultades de carácter moral y patrimonial), en el que
el esquema de la propiedad es el que mejor indica el derecho de autor
sobre su obra de ingenio;

 2.- Resulta más apropiada para explicar el contenido de esta institución

mientras que la de derecho de autor no comprende los llamados
derechos conexos o afines de los artistas, intérpretes o ejecutantes, o de
sus consecionarios.
 Este bien jurídico protegido es de naturaleza compleja,
debido a que se encuentra integrado por derechos de
carácter personal (derecho moral) y patrimonial (
derechos de explotación). Lo anterior es importante,
pues la configuración de los delitos relativos a la
propiedad protege directa y especialmente la
dimensión patrimonial de los derechos de autor,
aunque indirectamente se tutela su aspecto moral.
 FIGURAS PENALES DE LA LEY 17.366

 El título III en su Capítulo II, denominado “

Contravenciones y Sanciones” consagra, en sus
artículos 79 a 81, diversas figuras penales.-

 ARTICULO 79
 Comete falta o delito contra la propiedad intelectual:

 1.- El que, sin estar expresamente facultado para ello,

utilice obras de dominio ajeno protegidas por esta ley,
inéditas o publicadas, en cualquiera de las formas o por
cualquiera de los medios establecidos en el artículo 18.
 1.1 ARTÍCULO 18

 Sólo el titular del derecho de autor o quienes

estuvieren expresamente autorizados por él, tendrán el
derecho de utilizar la obra en alguna de las siguientes
formas:

 a) Publicarla mediante su edición, grabación, emisión

radiofónica o de televisión, representación, ejecución,
lectura, recitación, exhibición, y, en general, cualquier
otro medio de comunicación al público, actualmente
conocido o que se conozca en el futuro;
 b) Reproducirla por cualquier procedimiento;

 c) Adaptarla a otro género, o utilizarla en cualquier otra

forma que entrañe una variación, adaptación o
transformación de la obra originaria, incluida la
traducción, y

 d) Ejecutarla públicamente mediante la emisión por

radio o televisión, discos fonográficos, películas
cinematográficas, cintas magnetofónicas u otro soporte
material apto para ser utilizados en aparatos reproductores
de sonido y voces, con o sin imágenes, o por cualquier otro
medio.
 e) La distribución al público mediante venta, cualquier
otra transferencia de propiedad del original o de los
ejemplares de su obra que no hayan sido objeto de una
venta u otra transferencia de propiedad autorizada por él o
de conformidad con esta ley.

 No obstante la amplitud de la norma, no será necesaria la

referida autorización del autor, siempre que la utilización
de la obra no se haga públicamente, según se desprende
del tenor del artículo 19:
 “Nadie podrá utilizar públicamente una obra del
dominio privado sin haber obtenido la autorización
expresa del titular del derecho de autor. La infracción
de lo dispuesto en este artículo hará incurrir al o los
responsables en las sanciones civiles y, penales
correspondientes.”

 En consecuencia, las utilizaciones que se hagan dentro del

ámbito privado, sin haber obtenido la autorización del
titular del derecho de autor y, por ende, no cumplirían las
exigencias del tipo penal.
 1.2 PRIMERA VENTA O TRANSFERENCIA

 Con todo, la primera venta u otra transferencia de

propiedad en Chile o el extranjero, agota el derecho de
distribución nacional e internacionalmente con respecto
del original o ejemplar transferido.
 1.3 AUTORIZACION EXPRESA

 Artículo 20.-

 La autorización debe ser expresa, se entiende, por

autorización el permiso otorgado por el titular del
derecho de autor, en cualquier forma contractual,
para utilizar la obra de alguno de los modos y por
alguno de los medios que esta ley establece.
 1.4 DEBE TRATARSE DE OBRAS DE DOMINIO AGENO
PROTEGIDAS POR LA LEY

 Art 11 se refiere a aquellas obras que pertenecen al

patrimonio cultural común.-

 1.5 LA UTILIZACION NO AUTORIZADA PUEDE

REFERIRSE A OBRAS INÉDITAS O PUBLICADAS
 OBRA INÉDITA
 Artículo 5 letra f )
 Aquella que no ha sido dada a conocer al público.
 OBRA PUBLICADA

 Artículo 5 letra o)

 Publicación de una obra, interpretación o ejecución

fijada o de un fonograma significa la oferta al público
de la obra, interpretación o ejecución fijada o del
fonograma, con el consentimiento del titular del
derecho, siempre que los ejemplares tangibles se
ofrezcan al público en cantidad suficiente;
 2.- El que, sin estar expresamente facultado para
ello, utilice las interpretaciones, producciones y
emisiones protegidas de los titulares de los
derechos conexos, con cualquiera de los fines o
por cualquiera de los medios establecidos en el
Título II.

 Esta figura posee una estructura típica similar a la

letra anterior, sin embargo, cabe hacer las siguientes
precisiones:
 El Título II, relativo a los “ Derechos Conexo al derecho
de Autor”, no contempla una norma que regule la
forma y términos de la autorización del titular del
derecho conexo. Sin embrago, haciendo aplicación de
una interpretación sistemática, resulta lógico concluir
que la autorización debe regirse por los artículos 20 y
siguientes.
 La expresión: “ con cualquiera de los fines o por cualquiera
de los medios establecidos en el Título II, se aplica lo
referido anteriormente.-

 ANIMO DE LUCRO

 Artículo 66

 Respecto de las interpretaciones y ejecuciones de un

artista, se prohíben sin su autorización expresa, o la de su
heredero o cesionario, los siguientes actos:
 La grabación, reproducción, transmisión o
retransmisión por medio de los organismos de
radiodifusión o televisión, o el uso por cualquier
otro medio, con fines de lucro, de tales
interpretaciones o ejecuciones.
 3)El que falsificare o adulterare una planilla de
ejecución.

 El artículo 5 letra r) define qué debe entenderse por planilla

de ejecución:

 La lista de las obras musicales ejecutadas

mencionando el título de la obra y el nombre o
pseudónimo de su autor; cuando la ejecución se haga
a partir de un fonograma, la mención deberá incluir
además el nombre artístico del intérprete y la marca
del productor;
 Estas disposiciones tienen por objeto asegurar la
recaudación de las “ utilizaciones secundarias” de los
fonogramas o sus reproducciones, que efectúa la
Sociedad Chilena del Derecho de Autor a favor de los
compositores, artistas, intérpretes o ejecutantes y
productores de fonogramas.
 4 ) El que falseare datos en las rendiciones de cuentas
a que se refiere el artículo 50.

 Artículo 50°- Cuando la remuneración convenida consista

en una participación sobre el producto de la venta, ésta no
podrá ser inferior al 10% del precio de venta al público de
cada ejemplar.
 En tal caso, el editor deberá rendir cuenta al titular del
derecho por lo menos una vez al año, mediante una
liquidación completa y documentada en que se mencione
el número de ejemplares impresos, el de ejemplares
vendidos, el saldo existente en bodegas, librerías, depósito
o en consignación, el número de ejemplares destruidos por
caso fortuito o fuerza mayor y el monto de la participación
pagada o debida al autor.
 Si el editor no rindiere cuenta en la forma antes
especificada, se presumirá vendida la totalidad de
la edición y el autor tendrá derecho a exigir el pago
del porcentaje correspondiente a dicho total.

 5) El que, careciendo de autorización del titular

de los derechos o de la ley, cobrare derechos u
otorgase licencias respecto de obras o de
interpretaciones o ejecuciones o fonogramas que
se encontraren protegidos.
 SANCIONES

 Las conductas señaladas serán sancionadas de la

siguiente forma:

 Cuando el monto del perjuicio causado sea inferior a

las 4 unidades tributarias mensuales, la pena será de
prisión en cualquiera de sus grados o multa de 5 a 100
unidades tributarias mensuales.
 Cuando el monto del perjuicio causado sea igual o
superior a 4 unidades tributarias mensuales y sea
inferior a 40 unidades tributarias mensuales, la pena
será de reclusión menor en su grado mínimo y multa
de 20 a 500 unidades tributarias mensuales.

 Cuando el monto del perjuicio sea igual o superior a 40

unidades tributarias mensuales, la pena será de
reclusión menor en su grado mínimo y multa de 50 a
1.000 unidades tributarias mensuales.
 FALSIFICACION DE LAS OBRAS PROTEGIDAS POR LA
LEY

 Artículo 79 bis.

 El que falsifique obra protegida por esta ley, o el que la

edite, reproduzca o distribuya ostentando falsamente
el nombre del editor autorizado, suprimiendo o
cambiando el nombre del autor o el título de la obra, o
alterando maliciosamente su texto, será sancionado
con las penas de reclusión menor en su grado mínimo
y multa de 10 a 1.000 unidades tributarias mensuales.
 La norma contempla diversas hipótesis de falsificación:

 1.- FALSIFICACION DE OBRAS PROTEGIDAS

 De acuerdo al diccionario de la RAE falsificar significa: “

falsear, adulterar o contrahacer” y a su vez, contrahacer, es “
hacer una copia de una cosa tan parecida a ella que apenas
se distingan una de otra.-“
 La norma lo que sanciona son conductas
constitutivas de plagio, lo que ha sido entendido
como “ la simulación de la originalidad de la
creación intelectual en una obra derivada, en todo
o en parte de la obra original, o de su elemento
creativo, de la obra tutelable de otro autor.” (
Agustín Jorge Barrero)
 Mediante la conducta de plagiar “ se suprime al
creador de la obra, poniendo otro en su lugar, siendo
mas bien la persona que la cosa, la que sube el
atentado perpetrado por el plagiario, al ser aquella la
que desaparece, permaneciendo la obra más o menos
incólume según el alcance del fraude, cuya forma
delictiva integra la más importante infracción al
derecho de propiedad intelectual.- ( sentencias
Tribunal Supremo Español)
 La expresión, obra protegida por la ley, limita la
aplicación del tipo penal solamente a aquellas obras de
dominio privado. Sin embargo, cabe peguntarse si las obras
de dominio público quedan desprotegidas frente a posibles
acciones de falsificación. La única norma dentro del cuerpo
legal estudiado que ampara este tipo de obras, es el artículo
81, que sanciona con multa al que “a sabiendas publicare o
exhibiere una obra perteneciente al patrimonio cultural
común bajo un nombre que no sea del verdadero autor”.
Dicha norma no es sino el corolario del inciso final del
artículo 11 de la ley, que señala que “las obras del
patrimonio cultural podrán ser utilizadas por cualquiera
siempre que se respete la paternidad y la integridad de la
obra”.
 2.- LA EDICIÓN, REPRODUCCIÓN O VENTA DE
OBRAS PROTEGIDAS POR ESTA LEY, SEA:

i. Ostentando falsamente el nombre del editor

autorizado. Esta hipótesis pareciera abarcar las
conductas de publicación clandestina de libros, a través
de imprentas que no forman parte de la red editorial
autorizada y con la cual el autor ha celebrado un contrato
de edición.
ii. Suprimiendo o cambiando el nombre del autor o el
título de la obra. Directamente se ampara el derecho
moral del autor en lo que concierne al respeto de la
paternidad de la obre protegida, pues se está protegiendo
el derecho de reconocimiento de su nombre como autor
de la obra (derecho de reivindicación de la obra, artículo
14 inciso 1°); la mención del título de la obra junto al
nombre del autor (artículo 4°); el derecho de oponerse a
mutilaciones o modificaciones de su obra (artículo 14
inciso 2°).
iii. Alterando maliciosamente su texto. En relación con
la alteración maliciosa del texto de la obra cabe hacer dos
comentarios:

 1°) El vocablo “texto” implica “lo dicho o escrito por un

autor o en una ley”, o “todo lo que se dice en el cuerpo de la
obra manuscrita o impresa”, concepto que no incluye el
formato o soporte que emplea la obra intelectual; y
 2°) Respecto de la expresión “maliciosamente”: como en
muchas otras disposiciones penales, la expresión
maliciosamente es una innecesaria alusión al dolo –
recuérdese que el Código Penal emplea como sinónimos
dolo o malicia-, puesto que la exigencia de dolo es común a
todo delito. De allí que el único efecto práctico que puede
atribuírsele es excluir la posibilidad de cuasidelito. Otra
interpretación posible sería que se exige dolo directo, sin
que bastye el dolo eventual. Sin embargo, esta es una
distinción puramente académica, que no tiene ninguna
incidencia en la penalidad de la conducta.
 Tampoco puede atribuirse a dicha expresión el sentido de
desvirtuar la presunción de dolo, invirtiendo la carga de la
prueba, puesto que el artículo 340 del CPP es categórico en
señalar: “Nadie podrá ser condenado por delito sino cuando
el tribunal que lo juzgare adquiriere más allá de toda duda
razonable, la convicción de que realmente se hubiere
cometido el hecho punible objeto de la acusación y que en
él hubiere correspondido al acusado una participación
culpable y penada por la ley”.
 FIGURAS DELICTIVAS CONTEMPLADAS EN EL
ARTÍCULO 80

 Artículo 80. Comete delito contra la propiedad intelectual y

será sancionado con pena de multa de 25 a 500 unidades
tributarias mensuales:

 a) El que, a sabiendas, reproduzca, distribuya, ponga a

disposición o comunique al público una obra perteneciente
al dominio público o al patrimonio cultural común bajo un
nombre que no sea el del verdadero autor.
 b) El que se atribuyere o reclamare derechos patrimoniales
sobre obras de dominio público o del patrimonio cultural
común.

 c) El que obligado al pago en retribución por la ejecución o

comunicación al público de obras protegidas, omitiere la
confección de las planillas de ejecución correspondientes.
 1° A SABIENDAD, REPRODUZCA, DISTRIBUYA,
PONGA A DISPOSICIÓN O COMUNIQUE AL PÚBLICO
UNA OBRA PERTENECIENTE EL DOMINIO PÚBLICO
O AL PATRIMONIO CULTURAL COMÚN BAJO UN
NOMBRE QUE SEA EL DEL VERDADERO AUTO.

 El tipo penal amerita dos comentarios:

 a.- Sanciona el desconocimiento del derecho moral del

autor, pues el inciso final da a entender que esta modalidad
pervive más allá del plazo de protección, según se
desprende del inciso final del artículo 11, y
 b.- La expresión “a sabiendas” merece los mismos
comentarios realizados a propósito del vocablo
maliciosamente, empleado en la letra c) del
artículo 79.
 DELITOS REFERENTES A LOS FONOGRAMAS,
VIDEOGRAMAS Y OBRAS CINEMATOGRÁFICAS

 Artículo 81. Comete delito contra la propiedad intelectual y

será sancionado con pena de reclusión menor en su grado
mínimo y multa de 50 a 800 unidades tributarias
mensuales, el que tenga para comercializar, comercialice o
alquile directamente al público copias de obras, de
interpretaciones o de fonogramas, cualquiera sea su
soporte, reproducidos en contravención a las disposiciones
de esta.
 El que con ánimo de lucro fabrique, importe, interne al
país, tenga o adquiera para su distribución comercial las
copias a que se refiere el inciso anterior, será sancionado
con las penas de reclusión menor en su grado medio a
máximo y multa de 100 a 1.000 unidades tributarias
mensuales.

 Este artículo sanciona las siguientes conductas:

i. Reproducción: “Realización de uno o más ejemplares de
una fijación” (Art. 3 letra e) de la Convención de Roma).
Debe aclararse que la reproducción de obras ya
divulgadas podrán reproducirse, sin autorización del
autor (ver Art. 19 y 18), en determinados casos,
destacando el supuesto de la reproducción para uso
privado del copista y siempre que la copia no sea objeto
de utilización colectiva ni lucrativa.

ii. Distribución al público: La letra q) del artículo 5° la

define como : “cualquier acto cuyo propósito sea ofrecer,
directa o indirectamente, copias de un fonograma o
videograma al público”.
iii. Introducción al país: Se refiere a las actividades de
internación de videogramas, fonogramas o
programas computacionales obtenidos al margen de
la legalidad. En este punto se configurará un
concurso aparente de leyes penales entre el delito
de contrabando del artículo 168 de la Ordenanza de
Aduanas y la presente letra b) del artículo 80, el que
deberá resolverse en favor del delito relativo a la
propiedad intelectual, por aplicación del principio
de especialidad.
 La tenencia, fabricación o intermediación deber ser
con ánimo de lucro, esto es, para obtener una
ganancia de carácter económico. Por tanto, es
necesario recalcar que se debe acreditar no sólo la
adquisición, fabricación o tenencia sino también el
propósito anexo a las mismas, esto es, los fines de
venta o de distribución comercial.
 AGRAVANTE ESPECIAL Y REINCIDENCIA

 En caso de reincidencia de los delitos previstos en esta ley,

se aplicarán las penas máximas contempladas para cada
uno de ellos. En estos casos, la multa no podrá ser inferior
al doble de la anterior, y su monto máximo podrá llegar a
2.000 unidades tributarias mensuales (Art. 82).
 Tratándose de los delitos previstos en el artículo 81,
la pena aumentará en un grado si el responsable
formare parte de una agrupación o reunión de
personas para cometer dichos delitos, sin incurrir
en los delitos de asociación ilícita (Art. 83).