PICASSO

EN
MONTEVID
EO
PROFESORA
MARÍA ESTHER
BURGUEÑO
• Aprende las reglas como profesional,
entonces podrás romperlas como artista.
• Es arte es una mentira, la verdad de la
mentira.
• El mundo de hoy no tiene sentido, así que
por qué pintar cuadros que lo tuvieran.
• Desplazar. Poner los ojos en las piernas.
Contradecir. Hacer un ojo de cara y otro de
perfil. Siempre se hacen los dos iguales.
¿Se ha fijado? La naturaleza hace muchas
cosas como yo, ¡las oculta!
• EN EL MARCO DEL PROGRAMA PICASSO MUNDO,
INICIATIVA SURGIDA DESDE EL MUSÉE NATIONAL PICASSO-
PARIS, A TRAVÉS DE LAURENT LE BON, PRESIDENTE DE
DICHA INSTITUCIÓN, SE PRESENTARÁ LA
EXPOSICIÓN PICASSO EN URUGUAY CON LA CURADURÍA A
CARGO DE EMMANUEL GUIGON, DIRECTOR DEL MUSEU
PICASSO DE BARCELONA Y EL AUSPICIO DE LA EMBAJADA
DE FRANCIA EN NUESTRO PAÍS.
• LAS CUARENTA Y DOS OBRAS DE PABLO PICASSO
A SER EXHIBIDAS EN MONTEVIDEO PERTENECEN
EN SU MAYOR PARTE A LA COLECCIÓN DEL
MUSÉE NATIONAL PICASSO-PARIS Y LAS DEMÁS
AL MUSEU PICASSO BARCELONA. URUGUAY
SERÁ EL DESTINO DIRECTO DE ÉSTA MUESTRA,
QUE SE INAUGURARÁ EL 29 DE MARZO Y
PERMANECERÁ HASTA EL 30 DE JUNIO, FECHA EN
LA QUE LAS OBRAS RETORNARÁN A PARÍS Y
BARCELONA.
• LA MUESTRA ESTARÁ INTEGRADA POR 26
PINTURAS DE MEDIANO Y GRAN
FORMATO, SIETE ESCULTURAS, CUATRO
CERÁMICAS, TRES DIBUJOS, UNA
ACUARELA, UN GRABADO Y VARIAS
FOTOGRAFÍAS Y DOCUMENTOS.
ALGUNAS OBRAS
EXPUESTAS
 Portrait de Marie Therese, 1937

Un busto al óleo, estudio previo

ALGUNA de Les Demoiselles d’Avignon,
primavera de 1907; 
S Bouteille d’anis del Mono et
OBRAS compotier avec grappe de raisin,
otoño 1915; 

Le Baiser, verano 1925; 

 Cabeza de mujer, 1931-2

ALGUNA Dormeuse aux persiennes, 25

abril 1936; 
S DE Buste de femme au chapeau, 9
junio 1941;
LAS
Céramique Chouette, 30 diciembre
OBRAS 1949;
Las Meninas [María Agustna
Sarmiento], Cannes, 9 octubre 1957 y 
Músico, 1932

Maya con muñeca,

1938
Bodegón con busto,
frutero y paleta,
1932
 • LA EXPOSICIÓN SE DISTRIBUIRÁ EN SEIS
SECCIONES, QUE REPRESENTAN UNA MIRADA
A LAS DISTINTAS ETAPAS DE LA VIDA
DISTRIBUC ARTÍSTICA. LAS SECCIONES QUEDARÁN
IÓN DE SEPARADAS DE LA SIGUIENTE MANERA:
LAS "BARCELONA MODERNISTA", "EL CUBISMO
OBRAS EN ESCENA", "METAMORFOSIS DE
ENTREGUERRAS", "EL TRIUNFO DEL
EROTISMO", "CERÁMICAS" Y "EL ÚLTIMO
PICASSO".
BARCELON
A
MODERNIS
TA
• ESTA ES LA DÉCADA DEL 90 EN LA
CUAL PICASSO Y SU AMIGO
CASAGEMAS, VIVEN LA BOHEMIA DE
ELS QUATRE GATS, Y COMPARTEN
LAS AVENTURAS DE LA CALLE
AVINYO Y SUS BURDELES. AQUÍ
PICASSO CONOCE A TORRES
GARCÍA. LA PARTE DOCUMENTAL
INCLUYE CARTAS ENTRE TORRES Y
PICASSO.
• HAY UNA VITRINA CON
DOCUMENTOS QUE MUESTRAN
LOS AMBIENTES Y AMIGOS EN
COMÚN. EN ELLA SE ENCUENTRA
LA CUBIERTA ORIGINAL DEL
FRUSTRADO LIBRO QUE TORRES
GARCÍA ESCRIBIÓ EN PARÍS Y
LUEGO QUEMÓ “PICASSO VISTO
POR UN ARTISTA”.
 • LA AMISTAD CON JAUME SABARTÉS EN
LA BARCELONA MODERNISTA VIENE
DESDE LA JUVENTUD. SABARTÉS FUE
COLECCI UN ENLACE EFICAZ ENTRE PICASSO Y
CATALUÑA. DONÓ SU COLECCIÓN DE
ÓN OBRAS DEL ARTISTA AL
SABARTÉ AYUNTAMIENTO DE BARCELONA PARA
CREAR EL MUSEO PICASSO DE LA
S CIUDAD, INAUGURADO EN 1963, CON
EL NOMBRE DE COLECCIÓN SABARTÉS.
• VER UNA CARTA ENTRE AMBOS
 EL
CUBISMO
EN ESCENA
 • A PARTIR DE “LAS SEÑORITAS DE
AVIÑÓN” EL ARTE MODERNO NACE
EN PLENA FORMA. ESTA ES LA
NACE EL FORMULACIÓN DE “EL ARTE ES
MENTIRA” Y EL PLANISMO –
CUBISM SUPRESIÓN DE LA PERSPECTIVA- Y
O LA GEOMETRIZACIÓN DE FORMAS
SIENTAN LAS BASES DEL CUBISMO
QUE DESARROLLARÁ JUNTO A GRIS
Y BRAQUE.
 BUSTO, ESTUDIO
DE LAS SEÑORITAS
DE AVIGNON. 1906
BOTELLA DE ANÍS DEL MONO,1915
MUJER CUBISTA,
1908
DESNUDO ACOSTADO CON OTROS
PERSONAJES
METAMORF
OSIS DE
ENTREGUER
RAS
PICASSO. FIGURA Y
PERFIL 1928
SURREALISMO
•  UNA SOLA BOCA LOS UNE; ELLA PARECE
FUNDIRSE CON EL HOMBRE, QUE LA LEVANTA
DEL SUELO. EL TÍTULO DE LA OBRA FUE CONFUSO
DURANTE MUCHO TIEMPO (EN LA PLAYA O MUJER
SENTADA); LO QUE ESTÁ CLARO ES EL SENTIDO
EVIDENTEMENTE SEXUAL DE TODO EL CUADRO.
LA NARIZ RECUERDA EXPLÍCITAMENTE EL SEXO
MASCULINO Y LA BOCA EL FEMENINO.
• LUCHA, AGRESIÓN Y AMOR EN ESTE BESO.
• TÍPICA VISIÓN DEL AMOR DE PICASSO
EL BESO, 1925
• PICASSO NO VACILÓ EN TOMARSE EXTREMAS LIBERTADES CON LA
FIGURA HUMANA; CON TODO, LOS CUERPOS SIGUEN SIENDO
SIEMPRE RECONOCIBLES AUN CON SUS DEFORMACIONES. HAY EN
ESTE CUADRO, COMO EN EL ARLEQUÍN DE 1927 O EN EL BUSTO DE
MUJER CON AUTORRETRATO DE 1929, Y SOBRE TODO EN EL
DESGARRADOR GRAN DESNUDO CON SILLÓN ROJO, UNA VIOLENCIA Y
UN DINAMISMO, NO SÓLO EN LA COMPOSICIÓN SINO TAMBIÉN EN LA
ELECCIÓN DE LOS COLORES, HASTA ENTONCES DESCONOCIDA EN LA
PRODUCCÍÓN PICASSIANA.
•  EL
CUADRO REPRESENTA EL ABRAZO APASIONADO DE
UNA PAREJA EN LA CUAL LOGRAMOS DISTINGUIR A
DURAS PENAS, EN LA INTRINCADA MARAÑA DE FORMAS,
AL HOMBRE Y A LA MUJER. EL HOMBRE, A LA IZQUIERDA,
ESTRECHA, CASI ANULÁNDOLA, A SU COMPAÑERA, QUE
ECHA LA CABEZA HACIA ATRÁS.
BODEGÓN: BUSTO,
FRUTERO Y
PALETA, 1932
MÚSICO, 1932
 EL
TRIUNFO
DEL
EROTISMO
 • EL EROTISMO RECORRE LA
OBRA ENTERA DE PICASSO.
LO ALGUNAS DE SUS ESCULTURAS
ERÓTIC Y PINTURAS, COMO “EL BESO”
O LE DAN MATICES TREMENDOS
Y ENREDADOS.
CABEZA DE MUJER,
1931-32,
ESCULTURA
 PORTRAIT DE
MARIE THERESE,
1937
• 1934. CUANDO OLGA, ESPOSA DE PICASSO, FUE
INFORMADA POR UN AMIGO QUE SU MARIDO TENÍA UNA
AMANTE Y QUE ESPERABA UN HIJO DE ELLA,
INMEDIATAMENTE DEJÓ A PICASSO Y SE TRASLADÓ
AL SUR DE FRANCIA CON SU HIJO PAULO.
• 1935. EL 5 DE SEPTIEMBRE NACIÓ LA HIJA DE MARÍA
TERESA Y PICASSO EN JUAN LES PINS EN EL SUR DE
FRANCIA, Y FUE LLAMADA MARÍA DE LA CONCEPCIÓN.
(MAYA)
• 1936. SU RELACIÓN CON MARÍA TERESA TERMINÓ CUANDO PICASSO,
SE ENAMORÓ Y LA REEMPLAZÓ POR SU SIGUIENTE MODELO Y
AMANTE, DORA MAAR. 
• PICASSO NECESITABA UNA VEZ MÁS, EL CAMBIO. AUNQUE HABÍA
LUCHADO TANTO POR VERSE A ESCONDIDAS CON MARÍA TERESA, Y LA
TENÍA YA EN SU CASA, EMPEZÓ A FATIGARLE NUEVAMENTE LA VIDA
HOGAREÑA, LOS LLOROS DE SU HIJITA, LA RUTINA COTIDIANA. NI
ELLA NI MAYA PODÍAN CALMAR SUS ANGUSTIAS ANTE
LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA
 RETRATO DE
MARÍA TERESA
• NECESITADO DE PAZ, MANDÓ CON SU MADRE A
AQUELLA MUJER QUE TANTA DEVOCIÓN LE HABÍA TENIDO
Y, AUNQUE SIGUIÓ VIÉNDOLA DE CUANDO EN CUANDO,
REGRESÓ AL AMBIENTE BOHEMIO CON SUS AMIGOS
SURREALISTAS. MARÍA TERESA CON MAYA SE TRASLADÓ
A LE TREMBLAY-SUR-MAULDRE, A 25 KILÓMETROS
DE VERSAILLES , A DONDE PICASSO IBA ALGUNOS DÍAS
DE LA SEMANA A VISITARLAS Y A JUGAR CON SU HIJA. 
• 1938. MAYA TAMBIÉN MODELÓ PARA ALGUNAS DE LAS
PINTURAS DE SU PADRE, COMO EN MAYA CON MUÑECA.
MAYA LE INSPIRÓ VARIOS DE LOS MÁS TIERNOS
RETRATOS AL MALAGUEÑO.
• 1977. MURIÓ MARÍA TERESA AHORCÁNDOSE, EL 20 DE
OCTUBRE, CUATRO AÑOS DESPUÉS DE LA MUERTE DE
PICASSO.
CASTILLO DE
BOISGELOUP
 MAYA CON
MUÑECA, 1938
 DORMEUSE AUX
PERSIENNES, 1936
• MARIE-THÉRÈSE ES LA "DORMEUSE" DE MUCHAS DE LAS
OBRAS DE PICASSO. ÉSTE CONSERVA LA REDONDEZ DE LAS
DEFORMACIONES PLÁSTICAS DE UNA ESCULTURA POR UN
CONJUNTO DE CURVAS. LA LIMITADA PALETA DE TONOS
VERDE, GRIS Y MARRÓN CIERTAMENTE REFLEJA EL DESORDEN
QUE ESTÁ EXPERIMENTANDO EL ARTISTA: ES "LA PEOR ERA
DE MI VIDA"
PICASSO: DESNUDO EN
UN JARDÍN, 1934
DORA MAAR
MUJER EN LA
SILLA, 1946
BUSTO DE MUJER
CON SOMBRERO,
1941
CERÁMICA
S DE
PICASSO
PERÍODO
VALLAURIS
 • EL COMIENZO DE LA RELACIÓN ENTRE
PICASSO Y LA CERÁMICA DATA DE 1944
CUANDO EL ARTISTA VIAJA
HASTA VALLAURIS PARA REALIZAR UNOS
LA TRABAJOS DE CORRECCIONES DE PLANCHAS.
DÉCADA UN AMIGO SUYO LE INVITA A LA CASA-
TALLER DE CERÁMICA DE SUZANNE Y
DEL 50
GEORGE RAMIÉ. EL MATRIMONIO LE INVITA A
QUE HAGA UNA PRUEBA, PICASSO QUEDÓ
ENCANTADO CON LA EXPERIENCIA.
DESDE QUE PABLO PICASSO DESCUBRIERA
LA CERÁMICA EN VALLAURIS, ESTA VILLA
SE CONVIRTIÓ EN LA GRAN CIUDAD DE LA
CERÁMICA EN FRANCIA. HOY EL LEGADO
ARTÍSTICO DEL ARTISTA SE VE Y SE SIENTE
EN SUS CALLES, SOBRE TODO EN LA
AVENIDA CLEMENCEAU, REPLETAS DE
TIENDAS DE CERÁMICA Y MÁS DE SESENTA
GALERÍAS QUE REPRODUCEN PARTE DE SU
OBRA PICTÓRICA Y DE CERÁMICA.
EL ÚLTIMO
PICASSO
EL BESO, 1958
 BODEGÓN CON
CABEZA DE TORO,
1958
DOMINGO, 1971
• UN ANCIANO PABLO PICASSO QUE DEFINITIVAMENTE SE HA
INSTALADO EN ESE RINCÓN DEL MUNDO TAN TRANQUILO COMO
ES LA COSTA AZUL DESCANSA EN SU ESTUDIO REPASANDO LAS
OBRAS DE LOS AUTORES CLÁSICOS. SE RODEA DE RAFAEL,
VELÁZQUEZ, DELACROIX, MANET, GOYA Y REALIZA VERSIONES DE
SUS LIENZOS MÁS FAMOSOS.
• EN ESTA REVISIÓN DE LOS CLÁSICOS, PICASSO PRODUJO
INTERESANTE MATERIAL. EJEMPLO DE ELLO ES LA SERIE DE
ESTUDIOS SOBRE LAS MENINAS, DEL QUE REALIZÓ MÁS DE 50
VERSIONES LAS REINTERPRETACIONES QUE HIZO PICASSO ESTABAN
INFLUENCIADAS POR EL CUBISMO QUE ÉL MISMO HABÍA
FUNDADO, Y SUPONEN UN BROCHE DE ORO A SU CARRERA.
 LAS MENINAS:
MARÍA AGUSTINA
SARMIENTO