ARQUITECTURA

NEO VERNACULAR
1930 – 1970
ARQUITECTURA NEO VERNACULAR

ARQUITECTURA VERNÁCULA
La arquitectura vernácula, es aquella que se constituye como la tradición
regional más autentica. Esta arquitectura nació entre los pueblos
autóctonos de cada región, como una respuesta a sus necesidades de
habitar. Lo que hace diferente a estas edificaciones de otras, es que las
soluciones adoptadas son el mejor ejemplo de adaptación al medio. esta
arquitectura es realizada por el mismo usuario, apoyado en la comunidad y
el conocimiento de sistemas constructivos heredados ancestralmente.
LE CORBUSIER

 Le Corbusier empezó a aceptar las bondades de la

construcción vernacular para proyectos alejados
de las ciudades industriales.
 El punto de partida es su proyecto para una
vivienda de veraneo en un balneario de la costa
chilena (casa Errazuriz en Zapallar, 1930)
CASA DE VERANEO “ERRAZURIZ”
 Esta reelaboración de lo vernácula fue continuada en la casa de vacaciones
de: Les Mathes, en la celle Saint - Cloud (1935)
 En esta construcción se emplearon sistemas constructivos tradicionales como muros
portantes y bóvedas catalanas. También exploto las cualidades expresivas de materiales
rústicos, como piedras o troncos, sin embargo los espacios y formas eran modernos, se
jugaba con dobles alturas, rampas, techos inclinaos hacia adentro y otros efectos.
• La línea neo vernacular, tiende a reelaborar sistemas constructivos y tipologías cuya eficacia ha sido
probada a través de generaciones en la construcción popular. Sin embargo al verla contrastada con el
espíritu de la época puede observarse una arquitectura distinta como atrasada.
• Otro de los problemas que se presenta, es la existencia de modelos neo vernaculares foráneos es decir de
otro lugar, de afuera del extranjero, estos modelos se acercan a los espíritus de otro lugar y no del propio,
de esta manera la arquitectura pierde su razón de ser.
• Los primeros ejemplos vistos en Latinoamérica fueron de algunos discípulos de Le Corbusier influenciados
por el mismo, que en los años 30 empezó a adoptar las cualidades y bondades de la construcción vernácula
para proyectos alejados de la ciudad industrializada. Uno de estos discípulos fue Roberto Dávila, el
resultado de estos acercamientos inician una “mezcla de planimetrías expresionistas y elemento extraído
de la arquitectura colonial” todo esto manteniendo una espacialidad moderna.
 CASA FLORES, ROBERTO DÁVILA
• Uno de los íconos de la arquitectura
moderna en Viña del Mar, diseñada por
Roberto Dávila Carson, Premio
Nacional de Arquitectura 1971
• El inmueble es, actualmente, propiedad
de la Universidad de Viña del Mar,
• Desde el punto de vista programático,
el cambio en el modo de vivir se refleja
en la manera de acoger las funciones en
la vivienda, a modo de ejemplo, el
acceso principal se propone por la parte
trasera del volumen y todo el primer
piso puede transformarse en un solo
espacio continuo.
• La planta curva, incorpora la idea del movimiento, concepto fundacional en el
modernismo se mezcla con algunos elementos eclécticos e historicistas, como
las ventanas de arcos apuntados, la balaustrada colonial.
Las nuevas tecnologías son incluidas en
la obra desde el proyecto, la
iluminación, propuesta de manera
indirecta a través de la ejecución de
cielos especiales, la calefacción es
centralizada y distribuida por ductos en
el interior de los muros y el aporte del
hormigón armado permite, por su
moldeabilidad, la materialización de los
muros curvos que construyen la
concavidad que genera la terraza, un
espacio exterior controlado por la
característica arcada de doble altura,
que actúa como nexo con el jardín
exterior. De igual manera, en el interior,
este nuevo material construye, en una
suerte de alarde estructural, la escalera
al segundo piso que se distingue por sus
peldaños que vuelan, sin apoyo
aparente, desde el muro lateral.
 IGLESIA SAN FRANCISCO
La Iglesia de San Francisco de Asís
fue construida en 1943, por Oscar
Niemeyer
Se ubica en Belo Horizonte, a
orillas de la laguna artificial de la
Pampulha, cuyo perímetro es de
unos 18 km. Cerca de la zona se
encuentran la Universidad
Federal de Minas Gerais y el
estadio de fútbol Mineirão.
Espacios. La iglesia está compuesta por una serie de
arcos que forman las distintas bóvedas. Las dos más
grandes corresponden a la cubierta de la nave y el
altar, mientras que otras más pequeñas en la parte
trasera sirven de apoyo.
El campanario y la marquesina en la entrada son
elementos independientes que contrastan y
completan el conjunto.
El uso de la bóveda parabólica permite que un único
elemento forme la cubierta y las paredes.
Toda la pared del fondo está ocupada por un mural
de San Francisco, pintado por Candido Portinari.
Para concentrar la atención en el mural, el
arquitecto acorta la bóveda, estrechándola hacia el
altar. Un juego de luz entre el coro iluminado y la
madera oscura de la nave, destaca el mural.
La fachada trasera está cubierta por una
composición blanca y azul de azulejos, realizada
Estructura. En esta obra, el arquitecto
no utiliza estructura independiente,
con pizarras de hormigón apoyadas
en pilares, acorde con el lenguaje
arquitectónico racionalista, sino que
implementa una nueva solución
constructiva: una bóveda parabólica
de hormigón armado, estructura
utilizada hasta entonces en obras de
ingeniería como la construcción de
hangares de aviones. Niemeyer se
apropia de estas construcciones
utilitarias, explorando sus
rendimientos plásticos y estéticos.
 HOTEL DE OURO PRETO
Pilotís elevando la planta
baja, terraza jardín, grandes
vidrieras, rampa de acceso y
espacios contiguos y
unificados por el recorrido de
las columnas cilíndricas que
nacen de la planta inferior y
a atraviesan limpiamente.
Todo el edificio es un gran
balcón hacia la Rúa das
Flores en pleno centro de
Ouro Preto y a pasos de la
Plaza Tiradentes.
 De frente, la escalera hacia las
habitaciones tiene dos fotos del
arquitecto de cuerpo entero una y un
gran primer plano de su rostro en el
otro caso, una singular forma

 La planta baja es un espacio continuo

entre la pared, la vidriera al frente y
una línea de columnas cilíndricas que
marcan el camino al restaurante.
2DO PERIODO
1945 - 1970
PARROQUIA NUESTRA
SEÑORA DE FATIMA
(MARTINEZ, BUENOS AIRES)
CASA BERLINGIERI
ARQUITECTO: ANTONIO BONET CASTELLANA
AÑO: 1947
UBICACIÓN: PUNTA BALLENA, MALDONADO,
URUGUAY
CASA CLERICÓ DE EDUARDO SACRISTE
(SALTA)
 SIGUE LA LINEA DE LA ARQ. NEOVERNACULAR

CASA DE LA PIEDRA DE ALBERTO

CRUZ EYZAGUIRRE
(VIÑA DEL MAR)
CLUB DE YATES DE MARIO PANI
(ACAPULCO - 1947-53)
HOSTERÍA DE CASTRO Y ANCUD DE
EMILIO DUHART
(CHILOÉ - 1959)
3ER PERIODO
1970
CASA DE SEVERIANO PORTO
(MANAOS – 1971)
CASA DE SEVERIANO
PORTO(MANAOS –
1971)
CLUB HOTEL DUT
(BARILOCHE - 1981)
HOTEL RALÚN (CHILE – 1978)
CABAÑA DE RICARDO
LEGORRETA (VALLE DEL
BRAVO – 1973)