ÓPERA ITALIANA

VS ÓPERA ALEMANA
Integrantes: Ariel Céspedes
Alex González
Valentina Rojas
Módulo: Taller de Actuación
INTRODUCCIÓN
 HISTORIA ÓPERA ITALIANA
• Nace alrededor del siglo XVII.
• Belcanto.
• Requisito previo => monodia.
• Camerata florentina.
• “Dafne” – Jacopo Peri.
• “La fabula de Orfeo” Monteverdi.

Dafne perseguida por

Apolo, por Giovanni
Battista Tiepolo (1744).
ÓPERA ITALIANA EN EL TIEMPO
Siglo XVII
• Roma.
• Venecia.
• Claudio Monteverdi:
• Il ritorno d’Ulisse in patria(1640).
• Le nozze d'Enea con
Lavinia (1641).
• L’incoronazione di Poppea (1642).

Representación de Il pomo d’oro en Viena en 1668.

Siglo XVIII
• Ópera seria. –Alessandro Scarlatti
• Pietro metastasio.
• Ópera buffa.
• La serva padrona - Pergolesi

Escena del Teatro Real de

Turín en un cuadro del
siglo XVIII firmado por
Pietro Domenico Oliviero.
Siglo XIX
• Romanticismo:
• Rossini, Bellini, Verdi.
• Verismo:
• Puccini, Leoncavallo,
Mascagni.

Teatro Verdi de Busseto

Con aforo para 300 personas, fue inaugurado en 1868
con dos obras del propio Verdi.
CUADRO COMPOSITORES Y ÓPERAS
Año Compositor Ópera famosa
1597 Jacopo Peri Dafne
1607 C. Monteverdi La fábula de Orfeo
1642 L'incoronazione di Poppea.
1711 Haendel Reinaldo
1733 Pergolesi La Serva Padrona
1762 Gluck Orfeo de Euridice
1786 Mozart Las Bodas de Fígaro
1787 Don Giovanni
1816 Rossini El barbero de Sevilla
1831 Bellini Norma
1842 Verdi Nabucco
1853 Traviata
1892 Leoncavallo Pagliacci
1896 Puccini La Boheme
1904 Madame Butterfly
HISTORIA ÓPERA ALEMANA
Era Barroca
- “Dafne”- Heinrich Schütz
toma libreto de Martin Opitz. (1627)

Formas Nativas
- Núremberg 1644 – Sigmund
Staden.
- Seelewig – Singspiel.
: Arias se alternan con
dialogo hablado.
Ópera en Hamburgo: - Recitativo – Alemán
- Claudius 1703
- Theater am Gansemarkt 1678 - Arias en italiano – Floridas
- Johann Theile – Der erschaffene, exhibiciones vocales.
gefallene und aufgerichtete
Mensch Eclecticismo:
- Adan y Eva - Georg Philipp Telemann –
- Reinhard Keiser. Orpheus.
- 100 óperas. (con Arias en Italiano (Handel) y
Coros en Frances (Lully) )
- 70 Hamburgo. -
Basadas en temas religiosos. - Handel.
- Nacen Nuevas temáticas. - 4 óperas en alemán.
- Historia y Mitología - Almira.
- Danzas – Lully. - 1738 Bancarrota.
 ÓPERA SERIA Y EL SINGSPIEL
- Ópera Seria.
- Libretista Italiano Metastasio

- Singspiel.
- Forma popular de la opera
alemana.
- Johann Adam Hiller.
- Die verwandelten weiber
(1766)
- Die Jagd (1770)
- Partes cantadas y
habladas.
 ERA CLÁSICA: MOZART Y LA
MADUREZ DEL SINGSPIEL.
- Cristoph Willibald von Gluck - El rapto en el serrallo
- Reformas. - Wolfgang Amadeus
Mozart.
- Ópera Italiana.
- Der
- Ópera alemana. Schauspieldirektor.
- Emperador Jose II – 1778
- Singspiel Nacional. - Emanuel Schikaneder.
- Burgtheater en Viena. - Theater aufder wieden.
- 1783. - 1791 – Obra Maestra
- La Flauta
Magica.
 LUDWING VAN BEETHOVEN
- Fidelio
- Revolución Francesa.
- Liberta, Igualdad y Fraternidad.

- Luigi Cherubini.

- Singspíel.
 ROMANTICISMO TEMPRANO
- Nuevos Intereses.
- Edad Media. - Nibelungenlied (Epica Medieval Alemana)
- Folclore Alemán. - Hermanos Grim (Cuentos de Hadas)
- Hoffman – Undine
- Louis Spohr – Faust.

- Singspiel.
- Números Individuales – Formas Extendidas.
- Reminiscence Motifs - Leitmotif
Carl María Von Weber: Richard Wagner
- Primera Opera Nacionalista. - Revolucionario y controvertido.
- Folclore Germánico – Temas - Weber.
- Beethoven.
Musicales.
- Gesamkunstwerk.
- Temas Dramáticos – Evocar
- Poesía, música y pintura.
Atmosfera. - Abolió distinción entre aria y
- Diluir arias y recitativos. recitativo.
- Unificación Musical. - Compleja red de leitmotif.
- Rompió convenciones
musicales (Sistema tonal).
- Teatro de opera.
- Bayneuth.

- Der Fliegende Hollander

- Tannhäuser
- Lohengrin

ÓPERA ROMÁNTICA
POSTERIOR
- Engel Bert Humperdinck
- Hänsel und Gretel.
- Canciones Folclóricas
- Hermanos Grim.
- Niños en la Opera.
- Orquestación Sofisticada.
- Leitmotif.
Richard Strauss
- Wagner
- Salome
- Elektra
- Extender el sistema tonal
- Expresionismo.
- Der Rosenkavalier.
- Vals Vienes (Mozart).
- Capriccio (Pieza de conversación).
 PERSECUCIÓN.
- Franz Schreker
- Alexander von Zemlinski
- Erich Korngold

- Lujosas Orquestaciones
- Armonías Extrañas
- Disonancias
- Exploraciones Psicológicas - Sigmund Freud.
- Centartete Musik
 OPERETA
- Melodías Inmediatamente atractivas
- Tramas cómicas.
- Diálogos hablados entre los números musicales.

- Jacques Offenbach – Operetas Francesas.

- Franz von Soppé – Der Pensionant (1860)

- Johann Strauss – Die Fledermaus
- Franz Lehar – La viuda alegre (1905)
 MODERNISMO, SEGUNDA
ESCUELA DE VIENA
- Atonalidad y Dodecafonismo.
- Arnold Schoenberg. - Alban Berg
- Erwartung (1909) - Wozzeck - Moses und Aron
- Die Glückliche Hand - Única ópera atonal con nivel
internacional.
- Sprechstimme.
- Música dodecafónica, serial
y tonal.
“ La Voz elevándose y cayendo de - Lulu (inc al morir)
acuerdo a los intervalos indicados, y
todo conducido junto con el tiempo - Pasajes melódicos de naturaleza
y el ritmo de la música, excepto tonal más tradicional.
cuando es indicada una pausa”.
CUADRO COMPOSITORES Y ÓPERAS
Año Compositor Óperas
1627 Heinrich Schütz Dafne
1705 Haendel*** Almira
1724 G. P. Telemann Orpheus
1766 Johann Adam Hiller*** Hiller Die verwandelten
Weiber
1791 Mozart La flauta mágica
1805 L. Beethoven Fidelio
1816 Louis Spohr*** Fausto
1821 C. Weber El cazador furtivo
1864 R. Wagner Tristán e Isolda
1870 Las Valquirias
1909 R. Strauss Elecktra
1909 A. Schoenberg Erwartung (La espera)
1937 Alban Berg Lulu
 SIMILITUDES
• “Dafne” es la primera ópera de la que se tiene registro, tanto en la ópera
alemana como la italiana.
• Al comienzo las temáticas de ambas solían tratar sobre mitología griega o
batallas.
• Drama y/o tragedia.
• En ambas se sostiene que el texto es lo más importante dentro de la ópera
(y su correcta interpretación).
 DIFERENCIAS
• Estructura: Si bien la ópera alemana nació a partir del ejemplo de la ópera
italiana, con el tiempo ambas corrientes se fueron separando entre sí
• Temáticas: se comienzan a establecer distintos géneros operísticos dentro de
ambos tipos de ópera. Por ejemplo en Italia comienzan a crearse óperas
cómicas o más realistas (verismo) mientras que en Alemania comienza un interés
por los cuentos de hadas (los cuentos de los hermanos Grimm) y la épica
medieval.
• ¿A qué se le da más importancia?: Si bien ambas sostienen que el texto es lo más
importante, hubo compositores (principalmente alemanes) que le dieron una
importancia gigantesca a la orquesta de la ópera principalmente para
establecer un ambiente acorde a lo que se relata.
• Protagonismo: ópera italiana: voz y escenografía; ópera alemana: orquesta.
• Idioma: mientras la ópera italiana se mantenía fiel a su lengua, Alemania tuvo
compositores que agregaban más de un idioma (francés y/o italiano).
• Técnica vocal
CONCLUSIONES