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PRISCILA GRANERO
La génesis de la forma según Paul Klee “va
asociada al movimiento” y el movimiento
nos lleva a la dinámica de las formas.
Tenemos por lo menos cuatro tipos
importantes de generación: Por tensión, por
rotación, por proyección y por sección.
Examinaremos “la tensión” por ser el tipo de
creación de formas que nos interesa para
nuestros propósitos. Podemos observar (f 1)
como un punto, por ser su carácter
concéntrico, irradia líneas en todas
direcciones, también el punto tiende a unirse
a otro punto formando una línea (f 2)
(f 1)
(f 2)
y una línea que en
todos sus puntos
tiende a unirse a un
punto genera un
triángulo (f 3).
Igual sucede en un
grupo de puntos,
tienden a unirse
entre ellos
generando diversas
configuraciones (f 4).
La línea que tiende a unirse a otra línea paralela a ella, produce un rectángulo (f 5).
Sobre la línea podemos ejercer distintas tensiones que la desplacen en una
dirección o en otra (f 6).
Obtenemos de esta manera repeticiones de la recta que pueden formar diferentes
disposiciones: espacios proporcionados, irregulares, progresivos, comprimidos, etc.,
(f 7 y f 8)
f7 f8
f 10
Así la formación del ritmo es la repetición de una misma unidad es un espacio dado o
indefinidamente. R. Domènech se expresa de esta forma en su Tratado de Técnica
Ornamental “Tan pronto como en una superficie ornamental sea posible desarrollar
indefinidamente una línea, nacen las composiciones por fajas; pero si la posibilidad
se extiende al desarrollo indefinido de otra línea perpendicular a la anterior, nacen
entonces las composiciones de superficies ilimitadas en sus dos dimensiones. La
forma más sencilla de realizarlas es añadiendo una faja rectilínea a otra, y así
sucesivamente cuanto se quiera”.
Esta definición del profesor Domènech y lo visto anteriormente nos introduce en los
principios básicos de la partición regular de la superficie, nuestro punto de partida,
será la formación de ese enrejado o entrecruzamiento de líneas, bien formando
cuadrados, triángulos, rombos etc. A este enrejado se le llama esqueleto, pero
también, según su utilización se le denomina: retícula, red o estructura.
RETICULA
Los especialistas en estos temas han examinado
con atención las diferentes funciones del esqueleto
estructural, llegando a conclusiones que nos pueden
ayudar a establecer un criterio y unas pautas de
aplicación de las mismas en nuestro estudio e
investigación.
Muller-Brockman, por ejemplo, indica que el empleo
de la retícula exige una particular filosofía del
diseño y que constituye la expresión de cierta
actitud mental en la que el diseñador debe concebir
su trabajo de forma constructiva ya que esto
expresa una ética profesional... el trabajo del
diseñador debe basarse en un pensamiento de
carácter matemático, a la vez que debe ser claro,
transparente, práctico, funcional y estético". En este
sentido nos expone una serie de puntos relativos a
la posible utilización del sistema reticular, de los que
hacemos una síntesis:
-“Trabajar con el sistema reticular significa someterse a leyes universalmente válidas.
-La aplicación de la retícula se entiende con una voluntad de orden, de claridad.
- Voluntad de objetividad en lugar de subjetividad.
- Voluntad de racionalización de los procesos creativos y técnico- productivos.
- Voluntad de dominio de la superficie y del espacio.
- Disciplina en los procesos mentales.” Josef Muller-Brockman
Mosaico
compuesto por
piezas de
mármol.
Pavimento,
Catedral de
Venecia
REDES
Ramírez Burillo en su método de dibujo y diseño de alto nivel técnico nos define las
redes planas como una forma de organizar el espacio de un plano, y que “Están
formadas generalmente por estructuras poligonales cerradas y planas que responden
a un orden estricto. Las redes planas cuando cubren todo el espacio sin dejar ningún
vacío, forman mallas. Estas mallas geométricas son posibles cuando los ángulos de
los polígonos regulares utilizados son submúltiplos de 360º. Por ejemplo: el triángulo,
el cuadrado y el hexágono, cuyos ángulos son, respectivamente de 60º. 90º, 120º.”
F. S. Meyer coincide básicamente con esta definición, aportando su punto de vista
en cuanto a las redes aplicadas a la construcción de ornamentos geométricos,
reduciendo estos a tres grupos: las estructuras que corren indefinidamente a manera
de tiras (cintas), o con figuras limitadas (paneles), o con muestras planas ilimitadas.
En los tres casos, “el dibujo geométrico tendrá por base una cierta división, una
construcción auxiliar o una red”.
A continuación describe la forma de obtener muestras planas ilimitadas “Los
sistemas de líneas auxiliares que se necesitan para poder dibujar muestras
geométricas, verbigracia: parquets, mosaicos, vidrieras de ventana, se llaman redes,
y su nombre se explica por sí mismo. Estas pueden ser de muy diversas clases.
Las más comunes son: la red cuadrada y la red triangular, compuestas por distintos
cuadrados o por triángulos equiláteros.”
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Estos poliedros, al agruparse entre sí, definen retículas espaciales distintas.
Si analizamos cada una de estas retículas observamos que en sus distintas secciones
planas están contenidos tres triángulos de particular interés.
Así, por ejemplo, el cubo es en realidad una agrupación de dieciséis prismas de base
triangular rectangular. Al practicar subdivisiones, cortándolo por planos que pasen por
dos de sus vértices, obtenemos 192 tetraedros irregulares volumétricamente iguales. La
proyección de estos cuerpos define los dieciséis prismas de base triangular rectangular.
Análogas subdivisiones podríamos considerar en los restantes poliedros.
De este modo obtenemos tres redes que poseen unos invariantes dimensiónales. Estas
redes son:
RED DE LA ESCUADRA Módulo A1
RED DEL CARTABÓN Módulo A2
RED HEMIPITAGÓRICA
Módulo A3
Estas importantes redes creadas por Rafael Leoz constituyen un conjunto de
posibilidades gráficas que aparecen al aplicar una serie de premisas perfectamente
definidas por los correspondientes invariantes de cada sistema. Cada una contiene
en sí misma todas las posibilidades y limitaciones de los cuerpos básicos y en ellas
quedan establecidas las bases conceptuales de todo espacio elemental, bien se trate
de cuerpos llenos o vacíos.
Módulo A1
Módulo A2
Módulo A3
Composición Módulo A1
ESTRUCTURA
Del latín STRUCTURE, construir, es decir, las estructuras son aquellas construcciones
espaciales, en dos o tres dimensiones, cuyos elementos están relacionados entre sí de un
modo matemático.
Para Wucius Wong “La estructura gobierna la manera en que una forma está construida o la
manera en que se unen una cantidad de formas. Es la organización espacial general, el
esqueleto que está detrás del entretejido de figura, color y textura. La apariencia externa de
una forma puede ser muy compleja, mientras su estructura es relativamente simple. A veces
la estructura interna de una forma puede no ser inmediatamente percibido. Una vez
descubierta, la forma puede ser mejor comprendida y apreciada.”
En toda forma plana o volumétrica podemos
encontrar un esquema primitivo o base de
su orden que constituye precisamente su
estructura interna.
Podemos descubrir la estructura interna en las formas naturales en las que las partes de un
todo se relacionan entre sí de un modo específico para cumplir sus funciones . Ejemplos
característicos son la regularidad de las celdas en un panal de abejas, la organización de
los granos de maíz sobre la mazorca, el girasol o la disposición de las nervaduras de una
hoja... si pensamos conscientemente en la estructura, observaremos que está siempre
presente cuando hay una organización.
A medida que profundizamos en el estudio de
la materia, observamos nuevas formas
estructurales como las de los campos de
cultivo o las de nuestras ciudades visibles
desde un avión, también las macro-estructuras
del universo* están a nuestro alcance.
Sin olvidar la diversas micro-estructuras
como las moleculares o la de los tejidos.
Estas estructuras autónomas surgen de
unas necesidades funcionales y de unas
dependencia internas para dar una
organización a las formas acabadas.
Respecto al campo del arte, Francastel opina que “la
estructura caracteriza desde el primer momento la manera
en que los elementos entablan relación dentro de un
trabajo o proyecto futuro.” Nosotros hacemos extensible
este juicio al campo del diseño: arquitectónico, gráfico e
industrial indistintamente, será pues, la estructura el
soporte básico que garantizará el orden de las formas en
relación con las necesidades planteadas previamente.
MÓDULO
El módulo es un elemento que pertenece a un conjunto en forma repetida, puede
considerarse como la parte menor de un objeto que se transforma en su unidad de
medida.
En nuestro caso el módulo es el cuadrado regular, que lo constituimos como el
elemento primario con identidad propia, es nuestro elemento básico para operar; en
nuestros diseños bidimensionales será lo mismo que la célula a los tejidos o el átomo
a la molécula. Es en definitiva el elemento con el cual elaboramos nuestro propio
sistema constructivo que nos sirve para poder aplicar los principios básicos de la
seriabilidad, del standard, del diseño industrial.
MODULOS OBTENIDOS DENTRO DE LA ESTRUCTURA BASICA
Sobre el módulo constituido en la red fundamental, establecemos los nuevos módulos que en
este caso tienen nombre propio: POLIOMINÓS, cumpliendo estos la condición básica de todo
módulo, repetirse en formas iguales.
En la red de cuadrados, hemos dibujado una serie de poliominós, donde podemos observar
como se ajustan a la definición fundamental del módulo como elemento igual y repetible.
Los poliominós al apoyarse en la estructura básica, dan origen a nuevas redes, es decir, a
poliominós que repetidos y enlazados por combinatoria, macizan el espacio bidimensional de
forma regular.
PARTICIÓN REGULAR DE SUPERFICIES DEFINIDAS
Las agrupaciones mo-
dulares están sujetas a un
principio que nos informa
de su desarrollo. Este
principio reside en el valor
que tenga el elemento
espacio en relación con la
composición que se trate
de formar. Si el espacio
interviene en ésta como
una forma a la que ha de
ajustarse, y con la que ha
de armonizar el dibujo
final, obtendremos una
composición modular que
podríamos denominar
"composición definida". Si,
por el contrario es
indiferente y no interviene
para nada en el trazado,
tendríamos entonces una
"composición indefinida".
COMPOSICIÓN MODULAR INDEFINIDA
Estas leyes observamos que están latentes en la propia disposición modular; las
adivinamos. Claramente comprendemos que existen, pero sólo las vemos en sus
resultados, como determinantes de las composiciones obtenidas.
Simetría bilateral humana
Simetría
bilateral
animal
Tiffany
Casa
Vidriera, Batlló
Catedral 1905-07
de Milán Gaudí
Carnaval,
Venecia
Palacio, Venecia
Asiento,
Jürg Zeller
La simetría rítmica está constituida por una traslación t, que se caracteriza por la
longitud s, que se convierte en el módulo de la configuración que en la medida en
que la traslación t se repite n veces.
Además de la simetría traslatoria, habíamos dicho que existe asimismo la simetría rotatori
Tendremos una simetría rotatoria en el plano, y una simetría rotatoria en el espacio. Es
última no se contempla en esta documentación por recoger sólo el aspecto bidimensional d
la partición regular.
La simetría rotatoria en el plano se distingue en simetría rotatoria simple, o cíclica, y e
simetría rotatoria con reflexión.
La simetría cíclica es una simetría cuyo orde
viene dado por el número de rotaciones de un
matriz inicial CI, la cual está desprovista d
simetría especular, se la puede señalar por u
objeto en forma de L a rotación alrededor de u
punto exterior de la matriz inicial C1 da lugar
simetrías cíclicas cuyo orden viene dado p
cuantos ángulos a iguales se necesitan pa
formar el ángulo de giro de 360º y volver a
posición inicial, es decir a + a + a =360º.
P1M1
PMA2
PM11
PMM2
P1A1
DIECISIETE DISEÑOS DIFERENTES
Si consideramos el diseño efectivo de motivos que coinciden y
que cubren completamente una superficie exclusivamente
mediante copias de si mismo, como por ejemplo: un suelo (infinito)
recubierto por un pavimento cuyos elementos son cuadrados
perfectos, descubriremos que por mucha que sea la astucia con
que se trace una configuración infinita, en cuanto presente
traslaciones en dos direcciones distintas inevitablemente habrá de
pertenecer a uno de los 17 posibles grupos cristalográficos, cuya
clasificación llevó a cabo el científico ruso Evgraf S. Fedorov.*
Matemáticamente pues, solo existen 17 diseños diferentes, por lo
tanto para la realización del diseño adecuado el diseñador debe
someterse a las limitaciones que implican las posibles simetrías
del diseño al dibujarlo.
TRASLACIÓN Y ROTACIÓN
En la figura, vemos un ornamento sencillo: toda la superficie está
cubierta con baldosas cuadradas regulares. Consideremos ahora
los movimientos que se deben utilizar para que el ornamento se
recubra a sí mismo. Para ello, confeccionamos un duplicado en
papel vegetal que luego colocaremos sobre el dibujo original de
forma que los cuadrados coincidan unos con otros.
Si desplazamos el duplicado de A hasta B, coincidirá nuevamente
con el dibujo de abajo. Este movimiento es el que denominamos
traslación. Puede decirse, por tanto, que el ornamento se ha
hecho coincidir consigo mismo por medio de una traslación “t” de
A a B.
Si damos al duplicado un giro de 90º en el punto A, observaremos
que coincide exactamente con el original. Esto significa que
nuestro ornamento también coincide consigo mismo mediante la
rotación (c). Traslación (t) y rotación (c) son los dos movimientos
mediante los cuales elaboramos todas las combinatorias en
diseño cerámico.
Mosaico compuesto por piezas de mármol. Pavimento, Catedral de Venecia
Mosaico compuesto por piezas de mármol. Pavimento, Catedral de Venecia
Mosaico compuesto por piezas de mármol. Pavimento, Catedral de Venecia
NABEUL, TUNEZ
Monumento situado
a la entrada de la
ciudad.
Frutero
revestido de piezas
cerámicas vidriadas
“simetría cilíndrica”
VERANO 2003