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Walter Benjamin
(1892-1940)
*Originalmente apareció en tres partes en una publicación semanal de Die Literarisch Welt los días 18, 25 de septiembre y 2 de octubre de 1931
Cámara obscura
«Un experimento que muestra cómo los
objetos transmiten imágenes o simulacros que
se intersecan dentro del ojo en el humor
cristalino. Esto queda demostrado cuando por
un pequeño orificio circular penetran en una
habitación muy oscura imágenes de objetos
muy iluminados. Si tú recibes esas imágenes
en un papel blanco situado dentro de la tal
habitación y muy cerca de tal orificio, verás en
el papel esos objetos con sus cabales formas y
colores, aunque, por culpa de la intersección, a
menor tamaño y cabeza abajo. Si dichas
imágenes proceden de un lugar iluminado por
el sol, parecerán como pintadas en el papel,
que habrá de ser sutilísimo y visto del revés. El
orificio se abrirá en una placa de hierro muy
delgada.
[…]
Así ocurre dentro de la pupila»
«[…] el retratista inglés, tan estimado, David Octavius Hill, tomó como base para su fresco del primer sínodo general de la Iglesia escocesa en
1843 una gran serie de retratos fotográficos. Pero las fotos las había hecho él mismo. Y son éstas […] las que han dado a su nombre un puesto
histórico, mientras que como pintor ha caído en el olvido».
Pequeña historia de la fotografía (1931), Walter Benjamin
Cementerio de los Greyfriars de Edimburgo, 1846
David Octavius Hill (1802-1870) y Robert Adamson (1821-1848)
Pomona, 1872 Beatrice Cenci, 1866
Julia Margaret Cameron (1815-1879) Julia Margaret Cameron (1815-1879)
Victor Hugo (1802-1885) en la roca de los Proscritos hacia 1853
Charles Hugo (1826-1871)
Victor Hugo hacia 1853
Charles Hugo (1826-1871)
Retrato de Charles Baudelaire (1821-1867) Retrato de Gustave Courbet (1819-1877)
Félix Nadar (1820-1910) Félix Nadar (1820-1910)
Autorretrato en las catacumbas de París, 1861 Trabajador en las catacumbas de París, 1861
Félix Nadar (1820-1910) Félix Nadar (1820-1910)
Retrato del fotógrafo Karl Dauthendey (1819-1896) y su esposa
«La vemos junto a él que parece sostenerla; pero su mirada pasa por encima de él y se clava, como absorbiéndola, en una lejanía
plagada de desgracias. Si hemos ahondada lo bastante en una de estas fotografías, nos percataremos de lo mucho que también en ellas
se tocan los extremos: la técnica más exacta puede dar a sus productos un valor mágico que una imagen pintada ya nunca poseerá para
nosotros».
Pequeña historia de la fotografía (1931), Walter Benjamin
Karl Blossfeldt (1865-1932)
Karl Blossfeldt (1865-1932)
«De las primeras fotografías dice Orlik: ‘La
síntesis de la expresión que engendra la larga
inmovilidad del modelo es la razón capital de
que estos clichés, junto a su sobriedad pareja a
la de retratos bien diseñados o pintados, ejerzan
sobre el espectador un efecto más duradero y
penetrante que el de las fotografías más
recientes’. El procedimiento mismo inducía a
los modelos a vivir no fuera, sino dentro del
instante; mientras posaban largamente crecían,
por así decirlo, dentro de la imagen misma y se
ponían por tanto en decisivo contraste con los
fenómenos de una instantánea».